クロム感覚
音と色の共感覚

音符と色の関連性を表現したキーボード。色は音符を鳴らすと同時に体験され、必ずしもピアノの鍵盤に限ったものではありません。

色覚または音色共感覚は、音が無意識に色、形、動きの経験を呼び起こす共感覚の一種である。 [1] [2]音色共感覚を持つ人は、日常生活の中で共感覚的な色の連想/知覚を意識的に認識している。 [3]音楽を聴きながら色を知覚する共感覚者は、通常の聴覚感覚に加えて色を知覚する。共感覚的な色の経験は、実際の様相特有の知覚を補完するものの、不明瞭にすることはしない。[3]他の形態の共感覚と同様に、音色共感覚を持つ人は、それを自発的に、努力なしに、通常の経験領域として知覚する。[3]色覚は、音楽、音素、会話、および/または日常の音などのさまざまな聴覚経験によって引き起こされる可能性がある。[1]

個人差

色の連想、つまりどの色がどの音、音色、ピッチ、または音色と関連付けられるかは、非常に個人差がありますが、ほとんどの場合、時間の経過とともに一貫しています。[2] [4]共感覚を持つ人は、それぞれ独自の色の組み合わせを持っています。しかし、これまでの研究では、共感覚者と非共感覚者の両方が、高音をより明るい色と、低音をより暗い色と関連付けていることが報告されており、正常な成人の脳におけるこれらの関連付けには共通のメカニズムが働いている可能性が示唆されています。[5]共感覚者が幼少期に形成し、その後忘れてしまった連想によって説明できる、疑似色感覚（pseudo-chromesthesia）の形態も存在します。[6]

他のタイプの共感覚と同様に、音色共感覚は色の体験方法に基づいていくつかのグループに分けられます。外部空間で色を「見る」または知覚する共感覚は投影型と呼ばれ、心の目で色を知覚する共感覚はしばしば連想型と呼ばれますが、これらの用語は共感覚の本質を理解する上で誤解を招く可能性があります。[2] [3]ほとんどの共感覚者にとって、この症状は完全に感覚的／知覚的ではありません。[3]

人によっては、クロメステジアは会話音によってのみ引き起こされるが、他の人にとってはどんな聴覚刺激によっても引き起こされる。[7]共感覚のカテゴリー内での変動を調査した研究では、話し言葉に対するクロメステジアを持つ被験者の40％が、声の高さ、アクセント、韻律が共感覚色に影響を与えると報告したが、話す音量や速度が何らかの影響を与えると報告した被験者は少数だった。[8]これらの被験者のうち、多くが話し手の感情的な抑揚が共感覚色に影響を与える可能性があると報告したが、自分の気分がそのような影響を与えたと報告したのはわずか2人だった。[8]この研究で音楽に対する共感覚を持つと分類された参加者のうち、75％が演奏されている音を聞いているときだけ同時感覚を報告した。[8]同時感覚の経験を自発的に制御できるかどうか尋ねられたとき、同時感覚を抑制したり、無視したり、意図的に大きな努力なしに呼び起こしたりする能力があると回答した参加者はわずか33％だった。[8]誘発刺激への注意は、参加者の59%に影響を与えたと報告されています。[8]その他の要因としては、集中力、疲労、睡眠習慣、発熱、感情、カフェインやアルコールなどの物質などが挙げられます。[8]

音色共感覚は色音共感覚よりもはるかに一般的ですが、音と色が双方向に活性化する症例も報告されています。ある人は、音を聞くと色が見え、色を見るときにも音が聞こえます。[7]このタイプの共感覚は日常生活に大きな支障をきたします。この人の連想は長期にわたって非常に一貫していましたが、必ずしもどちらの方向でも同じではありませんでした。[7]絶対音感と色覚共感覚の両方を持つ別の人は、絶対音感は色覚共感覚よりも不安定だと主張しました。[9]

音色共感覚を持つ人の中には、意味的媒介の影響を受ける人がいる可能性がある。ある被験者はシンセサイザーで音を自ら鳴らし、その音色と色の連想を記録した。被験者はシンセサイザーの音程を知らないうちに移調させたところ、音の絶対音感ではなく、自分が聞いていると思っていた音と全く同じ色の連想を報告した。[4]

歴史

共感覚（シネステジア）と色感覚（クロメステジア）という用語は、歴史を通じて大きく発展・進化を遂げてきました。記録に残る最初の共感覚者は、1812年のゲオルク・トビアス・ルートヴィヒ・ザックスです。[10]彼は自身の体験に具体的な名前を付けていませんでしたが、ラテン語で書かれた自身のアルビノに関する医学論文の中で、曖昧な概念について言及し、色彩豊かな概念がどのように自分に現れるかを記述しています。 [11]しかし、ザックスよりもさらに以前に、ヨハン・ゴットフリート・ヘルダーは1772年に著した『言語起源論』の中で同様の考えを述べています。 [10]彼は、人々が「突然の刺激によって、この音と色を即座に結びつける」と述べています。[12]

色覚に関連する最初の具体的な用語は、1848年にシャルル・オーギュスト・エドゥアール・コルナが眼疾患の論文で使用しました。色覚異常はクロマトディオプシアとして知られる一般的な症状であり、コルナはクロマトプシアをその反対とみなしたため、ハイパークロマトプシア、つまり色が多すぎると知覚する状態と名付けました。[10]

1881年、オイゲン・ブロイラーとカール・ベルンハルト・レーマンは、二次感覚または二次想像力と呼ばれる6つの異なるタイプを初めて確立しました。 [10]最初のタイプは最も一般的な音光感覚でした。彼らはこれを「聴覚を通して引き起こされる光、色、形の感覚」と説明しました。[13]彼らの著書はオーストリアの新聞で論評され、そこで「色覚」という言葉が初めて登場しました。この言葉は今日でも色感覚（chromesthesia）を表すのによく使われています。[10]

アメリカにおける共感覚の研究は1892年に始まりました。そして1895年以降、この用語は純粋な音と色との共感覚（クロメステジア）から、書記素色共感覚、鏡触覚共感覚、語彙味覚共感覚など、幅広い現象へと拡大しました。[10] 1920年から1940年にかけて行動主義が台頭したことで、共感覚への関心は大幅に低下しました。[1]共感覚は「学習された連想に過ぎない」と見なされたためです。[14]このテーマに関する科学論文の数は1980年頃に回復し[1]、21世紀には飛躍的に増加しました。21世紀には、共感覚を実証的に研究し、そのメカニズムを理解するための大きな進歩が遂げられました。[14]

メカニズム

共感覚は、脳の可塑性が最も高い幼少期に確立されます。この症状には遺伝的素因がありますが、具体的なタイプは環境と学習によって決定されます。これが「マッピングは個人によって異なるが、厳密にランダムではない」理由を説明しています。[1]さらに、共感覚は、動的で自動構築され、自己調整する分散システム、つまりニューラルネットワークにおいて支配的なプロセスとして現れます。 [1]これはこれまでのところ分かっていることですが、共感覚が発生する具体的なメカニズムはまだ解明されておらず、一般的なコンセンサスはまだ得られていません。主な仮説として、交差活性化理論と脱抑制フィードバックモデルがあります。[15]

交差活性化理論

共感覚の交差活性化理論は、共感覚研究から得られた、実在情報と共感覚情報を処理する感覚領域が隣接する脳領域にある傾向があるという収束的証拠に基づいて、VSラマチャンドランとEMハバードによって提唱された。 [16]この理論は、色覚・色覚共感覚において最も顕著である。なぜなら、色覚処理と視覚的語形処理の脳領域が隣接しているからである。[17]色覚を持つ人は、聴覚知覚の直後にV4などの視覚処理に関わる脳領域の活性化を示し、音と色が自動的に結びつくことを示唆している。[16]

新生児期には異なる脳領域間の接続性が増加しますが、これらの過剰な接続は発達の過程で減少します。[1]この相互活性化の理由は明らかではありませんが、隣接する脳領域間の接続性の増加は、小児期における神経ネットワークの刈り込みの減少に起因するという仮説があります。[16]別の仮説は、ニューロンの異常な分岐がより多くのシナプス接続と相互活性化を引き起こすというものです。これらの仮説は、すべての新生児は共感覚を持つが、その状態は生後3ヶ月頃に消失するというダフネ・マウラーの新生児仮説と一致しています。 [1]

投射型共感覚者（外部空間の光感覚を知覚する人）では紡錘状回で、連合型共感覚者（学習した連想から生じる光感覚を心の中で知覚する人）では角回で交差活性化が起こる可能性がある。[15]

交差活性化理論の問題点の1つは、共感覚は出生時から存在するはずであるが、中年期以降にのみ明らかになることである。[1]

抑制解除フィードバックモデル

脱抑制フィードバックモデルは、交差活性化理論に代わるモデルである。[16]脱抑制フィードバックモデルは、共感覚者における接続性の増加という仮説を否定し、交差活性化は正常な成人の脳に存在するネットワークにおける抑制の減少に起因すると提唱している。[16]脱抑制フィードバックは、網膜皮質経路の損傷によって色覚が獲得されるという事実[5]や、化学物質、感覚遮断、瞑想などによって一時的に誘発されるという事実を説明できる可能性がある。 [1]

すべての脳には、抑制と興奮が拮抗する解剖学的交差結合が存在する。[1]しかし、共感覚者では興奮が優勢であり、これが他の構造の抑制を解除して「第二の感覚野で感覚を誘発する」。[15]この現象を説明する理論の一つは、神経伝達物質を介した抑制である。局所抑制ネットワークは皮質の発火を特定の領域に限定するはずであるが、ビククリンによってこれらのネットワークが遮断されると、皮質の発火が広がる。[1]

脳内の複数の経路から収束する信号を受け取る順方向のフィード接続は、フィードバック接続によって相互に作用する。[18]ほとんどの人では、フィードバック接続は共感覚による同時知覚の誘導を回避できるほど抑制されている。共感覚者では、誘導経路におけるフィードフォワードシグナル伝達が、誘導経路と同時経路の両方が収束するニューロンを活性化し、フィードバックシグナル伝達が同時経路を伝播して同時表象を活性化する能力を持つことが示唆されている。[18]このメカニズムでは、誘導経路からのフィードフォワード活動が、同時表象のフィードバック活性化につながる。[18]

研究

共感覚の発生メカニズムはまだ解明されていない。共感覚者と非共感覚者の両方が音と色を恣意的ではない方法で一致させていること、そして幻覚剤を摂取すると1時間以内に共感覚が誘発されることから、一部の研究者は共感覚体験は正常な脳の既存の経路を利用しているのではないかと示唆している。[5]共感覚の原因も不明であるが、遺伝的素因を示唆する証拠がある。共感覚は家族内で遺伝するが、家族内でも特異的に現れることがある。[16]共感覚は世代を飛び越えて現れることもある。[16]しかし、一卵性双生児で片方だけが共感覚を持つケースもあり、他の要因が関与している可能性を示唆している。[16]

共感覚脳と非共感覚脳の違いは、脳内の単一感覚聴覚領域と視覚領域間の直接的なハードワイヤード接続を反映している可能性があり、あるいはすべての脳に存在する複数感覚視聴覚領域から単一感覚視覚領域へのフィードバック経路を反映している可能性もある。[5]

特定の脳領域の関与

共感覚における高い相互接続性に加えて、共感覚体験中には下頭頂葉皮質が明らかに関与しており、現実の知覚と共感覚的知覚を一つの体験に結びつけるメカニズムとして機能している可能性がある。[16] [19]頭頂葉の活性化は、共感覚者が共感覚体験に注意を向けているときに最も顕著になる。[16]

機能的磁気共鳴画像法（FMRI）研究では、視覚情報と聴覚情報の統合において左上側頭溝が関与していることが示唆されています。この脳領域は、唇の動きと発話の一致など、視覚情報と聴覚情報の一致した組み合わせに最も強く反応します。[5]

定義の偏り

文献には共感覚の定義基準が矛盾しており、研究対象の選択や結果の解釈にバイアスが生じる可能性があります。共感覚は長年、「感覚の融合」あるいは一種の「交差感覚」体験として説明されてきましたが、この症状はすべての個人において純粋に感覚的／知覚的なものではありません。共感覚に関するこの説明は症状を説明する上で有用ですが、文字通りに解釈して科学的探究の選択基準として使用すべきではありません。[3]

共感覚のもう一つの共通の特徴は、共感覚的な連想が時間の経過とともに一貫していることです。これは通常、被験者に色の組み合わせを2回報告させ、最初のテストから再テストまで数ヶ月の間隔を空けることで判定されます。一貫性は共感覚にとって非常に基本的な要素であるため、一貫性のテストは、真の共感覚状態を識別し、研究対象者を選択するための行動学的「ゴールドスタンダード」となっています。 [3]これは、事実上すべての研究対象者が、一貫性のために選ばれたため、時間の経過とともに一貫性を示すという循環的なバイアスを生み出します。[3]一貫性はある程度、共感覚の特徴であるかもしれませんが、共感覚の他のすべての基準を満たしながらも、共感覚的な連想が時間の経過とともに一貫していないと報告する人もいます。[3]

共感覚のもう一つの誤解を招く定義的特徴は、共感覚同時発生が空間的に拡張されており、個人は同時発生を経験する空間的位置を示すことができるはずであるというものである。音色共感覚の場合、音楽を聴いて色の光を感じる人は、しばしばこれらの光の動きの方向を説明できる。[3]共感覚者の大多数は共感覚体験に空間的な質を感じ取るが、そのような質を感じない人も依然として多く存在する。[3]

共感覚研究における定義上の包含／除外基準に加え、自己申告バイアスも多くの研究に関連している可能性が高い。この自己申告バイアスは、もし存在するならば、共感覚は明らかにされた症例によって定義され、隠されたままの症例によって定義されなくなるため、永続化する可能性がある。[3]これは重要な意味を持つ。なぜなら、多くの共感覚者は、規定された定義基準に当てはまらないという理由で自らを除外する可能性があるからだ。また、共感覚者は自身の経験を非共感覚者の経験と区別する能力が限られているという点でも、これは重要である。

これらの問題を解決するには、共感覚を神経学的な観点から定義することが考えられます。[3 ]そのような統一的な神経生物学的原因はまだ見つかっていませんが、もし存在すれば、行動学的定義では得られなかった方法で、この現象への理解が深まるでしょう。[3]

薬物誘発性色覚

ゴーティエはハシシの影響下で、ピアノの上で彼の色覚的知覚を音楽から生じる色の線として表現した。

クロメステジアは、神経伝達物質を操作する化学物質によって一時的に誘発されることがあります。これらの物質は、既存の共感覚を調節することもできます。[1] LSD、メスカリン、シロシビン、アヤワスカなどの向精神薬は、非選択的セロトニン作動薬であり、特に音と色の共感覚において、自発的な共感覚を引き起こします。[20]

薬物誘発性クロメステジアを初めて報告したのは、1845年のテオフィル・ゴーティエである。[1]ハシシの影響下で、彼は「私の聴覚は異常に発達し、色のノイズが聞こえた。緑、赤、青、黄色の音が、完全に識別可能な波となって私に届いた」と述べている。[21]ゴーティエは、ピアノを弾くギュスターヴ・モローのスケッチを描き、その中で、自身のクロメステジア体験を、楽器の上の色の線として表現した。[21]

近年の科学的研究は、改良された方法論を用いて、薬物誘発性共感覚は先天性共感覚とは大きく異なることを示唆しています。向精神物質は「刺激誘発性の活性化を引き起こすのではなく、進行中の伝達経路に影響を及ぼす」のです。[1]化学物質によって引き起こされる共感覚の中で最も一般的なのは色覚です。しかし、聴覚刺激や視覚刺激、特に音楽は頻繁に誘発されます。これが、音と色の共感覚が他のタイプの共感覚よりも多く見られる理由を説明できるかもしれません。[20]

ハインリヒ・クリューバーの形状定数：トンネル、螺旋、ハニカム、格子、クモの巣

ハインリヒ・クリューバーは1920年代、ペヨーテの影響下で繰り返し現れる幾何学的形状を分類した。 [1]彼はこれらを形態定数と呼んだ。トンネル、螺旋、ハニカム、格子、クモの巣などである。これらは、臨死体験、感覚遮断、覚醒時や入眠時、片頭痛時に現れる薬物誘発性幻覚と自然幻覚の両方にも当てはまる。[22]クリューバーによれば、すべての幻覚はこれらのカテゴリーのいずれかの形状で構成されており、「非定型」幻覚は単にそのバリエーションに過ぎない。形態定数は、色覚体験においてよく見られる。[1]

幻覚剤は暗示性を大幅に高めるため、幻覚を色覚症と間違えることはよくあります[20]。特に、明度、彩度、輝度、コントラスト、色相など、色覚のあらゆる指標が化学物質によって影響を受けることを考慮すると、これは非常によくあることです。先天性色覚症とは異なり、薬物誘発性色覚症は一貫性や自動性がありません。さらに、薬物の影響下での経験はボトムアップ処理によって行われるため、外部刺激や文脈はそれほど重要ではありません[1] 。

いくつかの研究（直接的研究（意図的に共感覚を誘発しようとするもの）と間接的研究（参加者が共感覚体験に関する質問を含む一連の質問に答えるもの）の両方）は、化学物質による共感覚の誘発が可能であることを示唆している。しかしながら、ほとんどの研究は「プラセボ対照、二重盲検、無作為割付けの欠如など、多くの限界を抱えている」[20] 。

幻覚剤持続性知覚障害は、薬物が体内で代謝された後も幻覚が続く場合に発生します。[23] [24]

音楽と色覚

色感覚を持つ人は、楽器を演奏したり、芸術的な傾向を持つ傾向があります。さらに、「共感覚を持つ人の趣味と職業はどちらもクリエイティブ産業に偏っている」とされています。[14]共感覚傾向を持つ人は、同じ遺伝子によって概念やアイデアを関連付けるため、より比喩的な表現をし、より創造的になります。これは、共感覚を持つ音楽家の割合が高いことを説明できるかもしれません。[25]

しかし、音楽経験は、色と音を一貫して一致させる能力を助けません。当然の予想に反して、研究では絶対音感を持つと一致能力の局所的なばらつきが増大することが示されています。[4]この理由の一つとして考えられるのは、絶対音感は偶然の誤差の影響を受けるため、時折誤って推測された音名が、特定の試行において音高から誘導された色と競合する可能性があるということです。[4]もう1つの可能性として、絶対音感を持つ人は、通常よりも狭い音高認識カテゴリーを分類できるため、異なる音の間にはより多くのカテゴリー境界が存在する可能性があります。[4]

クロム感覚を持つ作曲家

フランツ・リストは、演奏者に色彩を操るよう求める作曲家として知られていました。彼はオーケストラに「より青く」演奏するよう指示したことで知られています。 [26]なぜなら、その音色はまさにそのように演奏されるべきだったからです。「共感覚」という言葉はリストの時代にはまだ一般的ではなく、彼が音楽用語ではなく色彩について言及したことで、人々は彼が策略を巡らせているのだと考えました。

レナード・バーンスタインは、自身のクロメステジアについて公に語り、それを「音色から色彩へ」と表現しました。[26]彼は特定の曲が特定の色彩を持つとは言及していませんが、演奏するアーティストに対して、どのように聞こえるべきかを説明しました。オーケストラや歌手が「音色」を変える際に、バーンスタインが演奏を中断する録音が残っています。[27]曲の中で「音色」や音色を変えても、必ずしも聴き手にとっての音が変わるわけではありませんが、クロメステジアを持つ作曲家はそれを自動的に認識します。

エイミー・ビーチもまた共感覚を持つ作曲家でした。彼女の視点では、それぞれの調号は特定の色と結びついていました。もしアーティストが自分の声に合わせて調号を変えると、意図された音、表現、そして曲の感情が変わってしまうため、彼女は動揺していました。[26]

トーリ・エイモスは幼い頃から音楽を光の構造として見ていると述べており、これはクロメステジアと一致する経験である。[28]

オリヴィエ・メシアンは、彼の作曲において音楽の調の色彩に影響を受けていました。[14]

アレクサンダー・スクリャービン。スクリャービンが色感覚を持っていたのか、それとも彼の類推が純粋に連想的なものだったのかは議論の余地がある。

アレクサンダー・スクリャービン

神智学の「色の意味」は、感情や情緒と関連した思考形態と人間のオーラについてである。

アレクサンドル・スクリャービンはロシアの作曲家兼ピアニストでした。彼は共感覚者として有名ですが、彼が色覚異常を持っていたかどうかについては多くの議論があります。[29]スクリャービンは、色を感情や情緒と関連付ける神智学の主要な提唱者でした。[30]この影響を受けた音楽家は、「精神的な」調性（嬰ヘ長調など）と「地上的、物質的な」調性（ハ長調、ヘ長調）を区別しました。[29]さらに、アレクサンドル・スクリャービンは「光る鍵盤」、すなわちクラヴィエ・ア・ルミエールを開発し、音符と色を直接対応させました。[29]

「スクリャービンは、交響曲作品に色彩豊かな光を組み込むことが、聴き手にとって『強力な心理的共鳴装置』として機能すると信じていた」[31] 。そのため、彼は色彩交響曲『プロメテウス：火の詩』のためにクラヴィア・ア・ルミエールを創作した。これはスクリーンに色彩を投影するカラーオルガンで構成されていた。 [31]音楽学者サバネエフは1911年に初めてスクリャービンの音と色の対応表を公表した。[29]

スクリャービンの音と色彩の連想 [29]
注記 色
C 赤
G オレンジピンク
D 黄色
あ 緑
E 白っぽい青
B Eに似ている
F# 青、明るい
D♭ バイオレット
A♭ 紫がかった紫
E♭ 金属光沢のあるスチール色
ロ♭ Eフラットに似ている
F 赤、濃い

スクリャービンは共感覚を持つ作曲家ニコライ・リムスキー＝コルサコフと親交があったが、彼らの音と色彩の連想は異なっていた。特にリムスキー＝コルサコフは長音階と短音階を区別し、彼の連想は「より中立的で自発的な性質」を持っていた。[29]しかし、個人差があり、特定の音に反応する人と反応しない人がいるため、音と色彩の連想は人によって大きく異なる。[1]

スクリャービンの音と色彩の関連は五度圏に配置され、そのスペクトルの質を示している。

音符を五度圏で並べると、色彩はスペクトルの順序となり、スクリャービンがクロメステジアを経験したかどうか疑問が投げかけられる。[32]

スクリャービンの音と色彩の五度圏 [29]
注記 色
C 赤
G オレンジ
D 黄色
あ 緑
E スカイブルー
B 青
F#/ G♭ 明るい青または紫
D♭ すみれ色または紫
A♭ バイオレットまたはライラック
E♭ 肉か鋼か
ロ♭ 薔薇
F 深紅

スクリャービンがクロメステジアを持っていたかどうかはさておき、彼の作品はこの現象の特殊性に大きく影響を受けている。彼は色彩と音色を関連付けるシステムを構築し、作品を通して包括的な感覚体験を生み出すことを目指した。彼は色彩だけでなく、「香りや触覚、味覚の感覚の生成」についても実験を行った。[33]

参照

参考文献

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引用文献

  • ウィキメディア・コモンズのChromesthesia関連メディア
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