炎と花
キャスリーン・E・ウッドウィス著、1972年出版

炎と花
表紙：エイボンブック
著者キャスリーン・E・ウッドウィス
言語英語
ジャンル歴史ロマンス
出版1972年4月、エイボン
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷版（ハードカバーとペーパーバック）
に続くキス（短編小説） 

『炎と花』 （1972年出版）は、ロマンス小説家 キャスリーン・E・ウッドウィスのデビュー作です。近代初の「ボディス・リッパー」ロマンス小説として、歴史ロマンスというジャンルに革命をもたらしました。また、ハードカバーではなくペーパーバックで出版された初の長編ロマンス小説でもあります。

背景

著者

キャスリーン・E・ウッドウィスは子供の頃、自分で物語を作るのが大好きで、6歳になる頃には夜中に自分で物語を語り、眠りにつくのを助けていました。[1] [2] 結婚後も、ウッドウィスはプロットを考え続けました。何度か小説を書こうと試みましたが、手書きでの執筆の遅さに苛立ち、そのたびに中断しました。夫にクリスマスプレゼントとして電気タイプライターを買ってあげた後、ウッドウィスはそれを使い、本格的に小説を書き始めました。[2]

社会

1960年代後半から1970年代初頭にかけて、アメリカでフェミニスト運動が活発化するにつれ、女性のセクシュアリティはよりオープンなものとなった。 [3] 1966年、アメリカ最高裁判所は回想録対マサチューセッツ州の判決で、ジョン・クレランドの官能小説『ファニー・ヒル』の再版を州が禁止することはできないと判決し、国のわいせつ法を事実上 骨抜きにした。 [ 4 ]婚前交渉に対する 考え方も大幅に緩和された。1972年には、婚前交渉を全面的または条件付きで承認するアメリカ人女性は40%未満であったが、1982年には58%の女性がこの考え方を採用した。[5]

出版物

1960年代後半から1970年代初頭にかけて、ロマンス小説の出版ルートは2つありました。典型的なプロットパターンを踏襲し、現代を舞台とした短編小説は、カテゴリー・ロマンスと呼ばれていました。これらはドラッグストアなどの量販店で販売され、通常1ヶ月で棚から撤去されました。[6]現代または歴史を舞台とした長編小説は、ハードカバーで出版されました。[6]

ウッディウィスの完成作『炎と花』は600ページに及んだ。その長さゆえに、複数のエージェントやハードカバー出版社から拒否された。拒否通知の助言に従って小説を書き直す代わりに、ウッディウィスはペーパーバック出版社のエイボン・ブックスに提出した。[1]エイボンの編集者ナンシー・コフィーは​​、原稿の山 から原稿を取り出し、その内容を気に入った。[7] エイボンはウッディウィスから出版権を1,500ドルで購入し、印税の4%を支払うことに同意した。[8]

あらすじ

この小説は19世紀初頭を舞台としている。一文無しの孤児ヘザー・シモンズは、自分を強姦しようとしたウィリアム・コートという男を殺害した後、現場から逃走する。ロンドンの港湾近くで、彼女を売春婦と間違えた二人の男が彼女を捕らえ、船に連行する。ヘザーは殺人容疑で逮捕されたと思い込む。双方の誤解に気づかない船長ブランドン・バーミンガムは、ヘザーを強姦する。その際、彼は彼女の処女膜を破り、彼女が処女であり、おそらく売春婦ではないことに気づく。ヘザーは泣きながら眠りに落ち、混乱したブランドンは彼女の隣で眠る。

翌朝、ヘザーは目を覚ますと、彼女の動きに目を覚ましたブランドンは、彼女を二度目のレイプに及んだ。その後、ブランドンがなぜ処女を路上で売ったのかと尋ねると、彼女は涙ながらにただ道に迷っただけだと答えた。ヘザーが自分の行為を他人に話すことを恐れたブランドンは、ヘザーを裕福な家に愛人として住まわせると申し出て買収を試みる。ヘザーは怒って断る。激怒したブランドンはヘザーを人質に取り、三度目のレイプに及ぶ。

その後、ヘザーは再び眠りに落ちた。再び目を覚ますと、彼女は入浴を許され、ブランドンと朝食を共にした。ブランドンは4度目のレイプを試みるが、乗組員から用事で外出を命じられ、中断された。ブランドンが船を離れると、ヘザーはなんとか船から脱出し、故郷へと逃げ帰った。

レイプ事件で妊娠したヘザーは、叔父と叔母に何が起こったのかを明かす。ブランドンは追跡され、判事は彼とヘザーの結婚を強制する。二人ともこの新しい状況に満足していない。それから数ヶ月、サウスカロライナ州チャールストンにあるブランドンの故郷への旅の準備を進め、出発するにつれ、二人の気持ちは徐々に和らいでいく。

アメリカに到着したヘザーは、ブランドンの元婚約者で嫉妬深いルイザ・ウェルズに悩まされる。彼女は二人の間に亀裂を生じさせようとする。シビル・スコットをはじめとする他の嫉妬深い女性たちも、ヘザーとブランドンの間に問題を引き起こそうとする。ヘザーとブランドンは互いの動機を誤解し続け、二人の間には緊張が走る。ヘザーはやがて健康な息子ボーを出産する。数ヶ月後、ヘザーとブランドンは互いの意見の相違を解決し、愛を告白し、夫婦として初めてベッドを共にする。翌朝、シビル・スコットが殺害されているのが発見される。ブランドンが容疑をかけられるが、ヘザーはアリバイ工作に成功する。

その後まもなく、ヘザーはウィリアム・コートの元アシスタント、トーマス・ヒントに脅迫される。トーマスもまたイギリスを離れ、チャールストンにやって来てドレスショップを開いた。彼はヘザーがウィリアムを殺害したと当局に密告すると脅迫する。ブランドンの船員ディッキーもまた、ブランドンが街でヘザーを見つけたことをルイザに伝える。ルイザはヘザーが売春婦だと信じ、ブランドンに詰め寄る。彼女は、ヘザーをロンドンに送り返し、ヘザーの代わりに妻となりボーの母となることを許してくれるなら、彼の浮気を許すと約束する。ブランドンはルイザを脅迫し、彼女を追い払う。翌朝、ルイザが遺体で発見され、ブランドンは逮捕される。

ヘザーはトーマスに詰め寄り、トーマスは二人の女性とウィリアム・コートの殺害を自​​白し、ヘザーをレイプしようとする。彼女は刑務所から釈放されていたブランドンに救われる。続く対決の最中、ブランドンは腕を撃たれる。トーマスは逃げるが、彼が選んだ臆病な馬に蹴られて地面に叩きつけられる。木の枝が彼の上に倒れ、ブランドンは即死する。ブランドンへの告訴は取り下げられ、彼とヘザーはその後ずっと幸せに暮らす。

ジャンル

この小説が出版された当時、特に大衆向けに出版された恋愛小説は、一般的に非常に貞淑で、主人公同士の肉体的な親密さは最小限でした。[9] ヒロインは小説全体を通して処女、あるいは貞淑な未亡人のままでした。[10] 『炎と花』は、この概念からかなり早い段階で逸脱しています。[注 1]性行為は生々しいだけでなく、時には暴力的で合意のないものでした。ヒロインは将来の夫にレイプされただけでなく、さらに二人の男にレイプされそうになりました。[7] 最初のレイプは、婚前交渉に同意する女性を非難する社会規範を打破するためのプロット装置として利用されました。[11] レイプは、完全に暴力的な行為として描写されるのではなく、服従の「エロティック・ファンタジー」として描かれています。[7]

多くのロマンス小説では、ヒロインは一般的に強い個性を持たず、ヒーローに従順な存在でした。[9]ゴシックロマンス のヒロインは、より勇敢な性格を示すことが多いものの、裕福でハンサムなヒーローに依存していました。ウッドウィスは、ゴシックロマンスのヒロインに倣い、女性主人公のヘザーを、より自立した存在として描きましたが、時折、より強い男性に助けを求めることも少なくありませんでした。[12] [13] しかし、ヘザーはヒーローに完全に依存するのではなく、ヒーローの愛だけでなく尊敬も得るような行動をとりました。[3]

ウッドウィスの主人公ブランドンは、当初、不吉で危険な人物として描かれ、「黒く日焼けした」黒髪で、自分の思い通りにするためにはヒロインを監禁することもいとわない人物でした。物語が進むにつれて、主人公はヒロインへの愛に支配されるようになります。クライマックスでは、彼は「青ざめ」「震えている」と描写され、当初の描写とは正反対の様相を呈します。[7]デボラ・ラッツは 著書『危険な恋人』の中で、この逆転を「他のロマンスの定型、特に初期のものとは異なる、大きな矛盾」と表現しています。[7]

『炎と花』は当時のロマンス小説とは一線を画し、読者を様々な場所、中には当時としては異国情緒あふれる場所へと旅立たせた。[12] 主人公にとっては日常的な旅だったが、ヒロインにとっては壮大な冒険となった。[7]

出版物

他のペーパーバック出版社と同様に、エイボン社も毎月1冊の書籍を選び、大々的な宣伝と通常よりも多くの発行部数で販売しました。1970年、エイボン社は伝統を破り、ハードカバー版が未出版だったバート・ハーシュフィールドの『ファイアー・アイランド』を特集作品として選びました。 『炎と花』を読んだコフィーは​​、『ファイアー・アイランド』と同様に、この作品も長編小説として成功するだろうと確信しました。[8] 1972年4月に「エイボン・スペクタキュラー」誌に掲載され[12] 、この小説はペーパーバック版として出版された初の単行本ロマンス小説となりました。[注 2] カテゴリーロマンス小説と同様に、ドラッグストアなどの量販店で販売されました。[6]ペーパーバックは一般的に批評家から批評を受けませんでした。この小説のエロティックな内容が、ハードカバー版よりもペーパーバック版として最初に出版された理由の一つだったと考えられます。[10]

この本は初版50万部の発行が予定されていました。[1] 1978年までに40回の増刷を経て[10]、450万部以上を売り上げました。[14] 2020年現在も印刷されています。

エイボン社のアートディレクター、バーバラ・ベルトリがデザインしたこの表紙は、官能的な歴史ロマンス小説の表紙の基準を確立した。[15]クリンチカバーは、大きな単色の背景、大きな文字、小さなビネットを備えた「エイボン・ルック」と呼ばれるものの一例であった。[16]表紙の初期のバージョンの一つには、ベテランイラストレーターのロバート・マクギニスによるビネットが含まれていた。[3]小説のより官能的な内容を反映するため、表紙には肉体的な接触をほのめかすのではなく、抱き合っているカップルが描かれた。[17]

影響

エイボン社は『炎と花』の出版に続き、1974年にはウッドウィスによる2作目の小説『狼と鳩』と、新人ローズマリー・ロジャースによる同様のテーマのロマンス小説2作を出版した。1975年、『パブリッシャーズ・ウィークリー』誌は、これら4作の「エイボン・オリジナル」が合計800万部を売り上げたと報じた。[6]エイボン社の「驚異的な成功」により、他のペーパーバック出版社も新人作家のオリジナル作品を出版するようになった。[12]エイボン社はロマンス小説の新人作家にとって最高の出版社として知られるようになった。[10]

1972年から1974年にかけて、ゴシック・ロマンスの人気は衰え始めた。この衰退の根源は性革命とフェミニズム運動にあり、おそらく『炎と花』の成功と絡み合っている。女性たちは小説における官能性の増加をより受け入れ、おそらくは積極的に求めていた。[12] この小説は、ウッディウィスの2作目、ロジャースの2作とともに、エロティック・ヒストリカル・ロマンスという新しいスタイルのロマンス作品を確立した。[12] 1976年には、その多くがペーパーバックのオリジナルである150冊以上のヒストリカル・ロマンス小説が出版され、4千万部以上を売り上げた。[18]これらの小説は、無力なヒロインと、たとえ彼女を危険にさらしたとしても彼女を救ったヒーローとの一夫一婦制の関係を追った歴史フィクションである。[19] この新しいタイプの小説は、時に叙事詩的ロマンスとも呼ばれ、より長いプロットと、より親密で官能的なセックスシーンを特徴としていました。女性キャラクターはしばしば異国を旅し、歴史的な事件や問題がプロットの起点として用いられることが多かったのです。[20] 『炎と花』は、ラヴィル・スペンサーとジュード・デヴェローが歴史ロマンス小説家としてのキャリアをスタートさせる直接的なインスピレーションとなりました。デヴェローによると、彼女は『炎と花』を読み終えた翌日に 処女作『魔法の国』の執筆に着手したそうです。 [21]

続編

  • 「キス」、 『スリー・ウェディングス・アンド・ア・キス』からのアンソロジー、1995年
  • 「Beyond the Kiss」、 1996年Married at Midnightのアンソロジー
  • キスの向こうの季節、2000年
  • 『とらえどころのない炎』、1998年

注記

  1. ^ 最初のセックスシーンは28ページで起こった。(Frum (2000)、p. 193。)
  2. ^ カテゴリーロマンスは元々は常にペーパーバックで出版され、カテゴリーラインに当てはまらないロマンスはハードカバーで出版されました。

参考文献

  1. ^ abc Breu, Giovanna (1983年2月7日)、「ロマンス作家キャスリーン・ウッドウィスは馬とハッピーエンドに情熱を注いでいた」『ピープル』誌、 2007年5月28日閲覧。
  2. ^ ab Weiss, Angela (2000年10月). 「キャスリーン・E・ウッドウィス氏へのインタビュー」. Bertelsmann Club. 2007年4月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年5月28日閲覧。
  3. ^ abc マックナイト・トロンツ (2002)、p. 23.
  4. ^ Frum（2000年）、189ページ。
  5. ^ フラム（2000年）、191ページ。
  6. ^ abcd サーストン、pp 47-48。
  7. ^ abcdef Lutz (2000)、6ページ。
  8. ^ ab シルバーマン（2008年）、399ページ。
  9. ^ ab Thurston (1987)、42ページ。
  10. ^ abcd Turner, Alice K. (1978年2月13日)、「ペーパーバックの情熱の嵐のような、騒々しい、乱れた、熱狂的な、そしてひどく利益の多い世界」、New York Magazine 、 2009年11月5日閲覧。
  11. ^ Zaitchik, Alexander (2003年7月22日)、「The Romance Writers of America convention is just super」、New York Press、2007年8月23日時点のオリジナルよりアーカイブ、2007年4月30日閲覧。（）
  12. ^ abcdef Radway (1999)、572ページ。
  13. ^ ラドウェイ（1999）、571ページ。
  14. ^ Frum（2000年）、193ページ。
  15. ^ マクギニス, ロバート・E.; スコット, アート; メイナード, ウォレス (2001). 『ロバート・マクギニスのペーパーバックカバー集』ボストン, マサチューセッツ州: Pond Press. p. 101. ISBN 0966677641。
  16. ^ ボン、トーマス・L. (1982). 『アンダーカバー：アメリカのマスマーケットペーパーバックの図解歴史』 ニューヨーク：ペンギンブックス社. pp. 107. ISBN 0140060715。
  17. ^ McKnight-Trontz (2002)、p. 24.
  18. ^ Darrach, Brad (1977年1月17日)、「Rosemary's Babies」、Time、2007年11月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年7月17日閲覧。
  19. ^ White, Pamela (2002年8月15日)、「Romancing Society」、Boulder Weekly、2007年9月4日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2007年4月23日閲覧。
  20. ^ マルハーン（1989）、56ページ。
  21. ^ ラドウェイ（2001）、230ページ。

出典

  • フラム、デイヴィッド（2000年）『How We Got Here: The '70s, the Decade That Brought You Modern Life - For Better or Worse』、ベーシックブックス、ISBN 0-465-04196-5
  • ルッツ、デボラ（2006年）『危険な恋人：ゴシックの悪役、バイロニズム、そして19世紀の誘惑物語』（PDF）、オハイオ州立大学、ISBN 0-8142-1034-1、 2009年11月13日閲覧。
  • マックナイト・トロンツ、ジェニファー（2002年）『愛の表情：ロマンス小説の芸術』プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、ISBN 1-56898-312-3
  • ムルハーン、入江千恵子（1989年2月）「トランスカルチュラル・ウーマン小説としての日本のハーレクイン・ロマンス」『アジア研究ジャーナル』第48巻第1号
  • ラドウェイ、ジャニス・A.（1999）「ロマンスの制度的マトリックス」、ダリング、サイモン（編）『カルチュラル・スタディーズ・リーダー』 、ラウトレッジ、ISBN 978-0-415-13753-9
  • ラドウェイ、ジャニス（2001）「読者とそのロマンス」、マコー、ジェームズ・L、ゴールドスタイン、フィリップ（編）『受容研究：文学理論から文化研究へ』、ニューヨーク、NY：ラウトレッジ、ISBN 0-415-92649-1
  • シルバーマン、アル（2008）「彼らの生涯：偉大なアメリカの書籍出版社、その編集者、著者の黄金時代」セント・マーチンズ・プレス、ISBN 978-0-312-35003-1
  • サーストン、キャロル（1987年）『ロマンス革命：女性のためのエロティック小説と新たな性的アイデンティティの探求』アーバナおよびシカゴ：イリノイ大学出版局、ISBN 0-252-01442-1
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