アイヴァン・ペリーズ

アイヴァン・ペリーズ（1921年7月31日 - 1988年2月13日）は、スリランカの芸術家によるコロンボ43グループの創設メンバーであり、同グループの主要な画家の一人となりました。 [ 1 ]コロンボ 近郊に生まれた彼は、人生の半分以上をロンドンとサウスエンド・オン・シーで自ら選んだ亡命生活を送りましたが、彼の芸術は最後まで、故郷スリランカでの経験についての長きにわたる瞑想であり続けました

ペリーズの作品の主題である田舎の生活や海岸線は、「古代でも現代でもない、明らかに認識できる、奇妙で忘れがたい意味を持ちながらも、最終的には自然の経験の外にある世界」でした。[ 2 ] イヴァン・ペリーズの絵画の主題は、彼の文化的混乱と合わせて考えられ、彼を重要なポストコロニアル芸術家にし、[ 3 ]現代スリランカ美術の起源における重要人物にしました。

幼少期

ペリーズはスリランカ西岸のデヒウェラで育ち、ラッカディブ海に面していました。父ジェームズ・フランシス・ペリーズ博士はスコットランドで医学を学び、母アン・ガートルード・ウィニフレッド・ジャヤスリアはコロンボの聖ブリジット修道院の卒業生でした。[ 4 ] イヴァンの兄レスター・ジェームズ・ペリーズはスリランカを代表する映画監督でした。ペリーズ家はローマカトリック教徒の家系で、後に英国化しました。イヴァンは幼い頃から英語が堪能でした

トレーニングと初期の仕事

イヴァン・ペリーズは幼い頃から芸術を天職とみなし、20歳になる頃には著名な芸術家となっていました。[ 5 ] 彼は両親から大学の学位取得を勧められましたが、断りました。[ 4 ] 写真家のライオネル・ウェントは、ハリー・ピエリスをイヴァンの師として推薦しました。ハリー・ピエリスはイヴァンの師であり友人でもありました。1941年、ウェントはペリーズの「エル・グレコへのオマージュ」を購入しました。

イヴァン・ペリーズは、進歩的で知的なスリランカの芸術家コミュニティの一員でした。その中には、ジャスティン・ダラニヤガラ、ジョージ・キート、オーブリー・コレット、ジョージ・クラッセン、WJGベリング、LTPマンジュスリ、リチャード・ガブリエル、ウォルター・ウィザーン、YJチューリングなどがいました。

このころの彼の性格は「興奮して緊張し、衝動的に行動する」ものであった。[ 6 ] 1940年代初頭、彼は「ハリー、ベリング、コレットといっ​​たアーティストたちと会うために必死に往復運動をしていた。彼ははるばるヌゲドラまで行ってジャスティンに会い、それから皆から尊敬されていたライオネル・ウェントのもとに戻った」。[ 6 ] 1943年、ウェントはハリー・ピエリスとともにアーティストたちの会合を企画し、イヴァンが「基礎工事」を行った。[ 6 ]これら数名のスリランカ人アーティストたちは、その年にちなんで自らを「43年グループ」と名乗った。彼らはシュルレアリストなどのグループを称賛し、セイロン芸術協会によって課せられたような制約はほとんどなく、多くの影響を受けた絵画様式が認められることを望んでいた。

1946年、ペリーズはロンドンのセント・ジョンズ・ウッド美術学校への政府奨学金を得て入学し、さらに4年間の修行を積んだ。この間、彼は主に肖像画、人物画、裸婦画を中心とした板絵を数多く制作した。1949年にスリランカに戻り、セザンヌを彷彿とさせる「水浴者たち」を制作した。

イギリスの外交官マーティン・ラッセルは、43グループの設立当初からのパトロンであり、キートが1回の展覧会で展示したすべての作品と、1940年代にイヴァン・ペリーズの多くの作品を購入した。また、ペリーズが販売した絵画を最初に購入できるという条件で、奨学金期間中にロンドンのアパートの資金を提供した。[ 7 ]

ロンドン

イヴァンは1953年にイギ​​リスの首都に移住しました。その後数年間で、3つの主要な絵画『波』（1955年）、『帰還』（1956年）、『到着』（1959～60年）を制作しました

カドリ・イスマイル教授は次のように述べている。「イヴァン・ピーリスの問題点は、都合の良い批判的な言葉で片付けたり、安易なレッテルで片付けたりできなかったことにある。彼は気まぐれな人物であり、作品にもその気質があった。晩年まで…[彼の]絵画には気まぐれや空想の雰囲気が漂っていた…あらゆるものが彼の想像力を刺激した。色彩…形…神秘。『帰還』として知られる絵画に見られるように、海の深い予感やモンスーンの轟音は、畏怖に満ちていた。海に出た男たちの帰還を待ちわびる家族の不安には、鮮烈なリアリズムが漂っている。」[ 8 ]

アシュリー・ハルプ教授によると、ペリーズの作品制作過程を観察することは、「植民地時代以降の状況における文化的存在の複雑さをより深く理解させ、分離と精神的混乱に対する芸術家の勝利の英雄的行為を定義するのに役立ち、可能であれば、絵画の能力を高める」とのこと。

晩年

イヴァンと妻のベロニカ（旧姓）ペリー（1955年生まれ）は、4人の子供たちと共に サウスエンド・オン・シーに定住しました

セナケ・バンダラナヤケ教授は、ペリーズの後期作品を次のように評した。「画家自身の土着体験を純粋に絵画的に瞑想した産物である。彼の成熟期の作品は、彼の全作品に見られる感情と技法への繊細な制御を示している。影響はすでに完全に吸収され、消化されており、絵画が存在する風景画の慣習全体にまで及んでいる。今や完全に成熟したペリーズは、自身の経験を吸収し消化するのに十分な時間的余裕を持ちながらも、自らのビジョンと素材を完全に掌握している。」[ 9 ]

影響

「他の画家と同様に、ペリーズはピエロ・デラ・フランチェスカ、アンジェリコ、エル・グレコ、マティス、セザンヌなど、多くの人々から学びました」と、セナケ・バンダラナヤケとマネル・フォンセカは彼らの主要な記述の中で述べています。[ 10 ]また、リオネル・ウェントのように絵を描かない人々からも学んだと、カドリ・イスマイル教授は述べています。[ 11 ]

イヴァン・ペリーズの作品の公開場所

スリランカ：サプマル財団[ 12 ]およびコロンボのアントン・ウィクラマシンハ・コレクション。 ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館と帝国戦争博物館、パリのプティ・パレ。

参考文献

  1. ^『イヴァン・ピーリーズ、絵画 1938-88』、セナケ・バンダラナヤケ教授、マネル・フォンセカ著、タマリンド出版、コロンボ、1996年
  2. ^「イヴァン・ペリエス: 43 グループ」、セナケ・バンダラナーヤケ教授、アート・スリランカ (www.artsrilanka.org)
  3. ^「強力なアイコン、すべて謎めいている」アシュリー・ハルペ教授、スリランカ・サンデー・タイムズ（www.sundaytimes.lk/970330/plus2.html）
  4. ^ a b http://www.lesternsumitra.com Archived 28 September 2007 at the Wayback Machine、兄弟イヴァンの伝記
  5. ^リチャード・ガブリエル、「回想録」。
  6. ^ a b cリチャード・ガブリエル『回想録』
  7. ^ http://www.lesternsumitra.com Archived 28 September 2007 at the Wayback Machine、イヴァンの伝記
  8. ^「イヴァン・ピーリーズと連想のアウトリガー」、カドリ・イスマイル教授、アート・スリランカ（www.artsrilanka.org）
  9. ^イヴァン・ペリーズ：43グループ、アート・スリランカ（www.artsrilanka.org）
  10. ^『イヴァン・ペリーズの絵画 1938-88』、セナケ・バンダラナヤケ教授とマネル・フォンセカ著、タマリンド出版、コロンボ、1996年
  11. ^「イヴァン・ピーリスと連想のアウトリガー」、カドリ・イスマイル教授。
  12. ^サプマル財団、32/4、バーンズプレイス、Col. 7、+94 11 2695731
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