無垢の時代
エディス・ウォートンによる1920年の小説

無垢の時代
1920年初版のダストジャケット
著者エディス・ウォートン
言語英語
出版社D.アップルトン＆カンパニー
発行日
1920年10月25日
出版場所アメリカ合衆国
受賞歴1921年ピューリッツァー賞（フィクション部門）
文章『無垢の時代』オンライン

『無垢の時代』（むこくのじだい）は、アメリカの作家エディス・ウォートンが1920年10月25日に出版した小説である。これは彼女の8作目の小説であり、1920年に4部構成で雑誌『ピクトリアル・レビュー』に連載された。同年後半にD・アップルトン社から単行本が出版された。この作品で1921年のピューリッツァー賞を受賞し、ウォートンが女性として初めてこの賞を受賞した。 [1]委員会は当初、シンクレア・ルイスの『メインストリート』に賞を与えることに同意していたが、審査員が政治的な理由で彼の本を却下したことで、「ウォートンはアメリカの『文学界のファーストレディ』としての地位を確立した」。 [2]物語の舞台は1870年代、上流階級の「金ぴか時代」のニューヨーク市。ウォートンは50代でこの本を執筆したが、それは彼女が出版社から引っ張りだこの大作家としての地位を確立していた後のことであった。

1785年か1788年に完成したイギリス人ジョシュア・レイノルズによる人物研究書『無垢の時代』が、ウォートンの小説の題名のインスピレーションになったと考えられている。

背景

ウォートンの幼少時代を舞台にした『無垢の時代』は、 1905年に出版された『マースの家』よりも柔らかく穏やかな作品であった[出典要]。自伝の中で、ウォートンは『無垢の時代』によって「遠い昔に消え去ったアメリカの子供時代の記憶に一時立ち戻ることで逃避することができた…私が育ち、形成された世界が1914年に破壊されたことがますます明らかになった」と記している[3]。学者も読者も『無垢の時代』が根本的に古いものと新しいものを調和させようと苦闘する物語であることに同意している[4]。

ウォートンは、物語の舞台となる、厳格で整然としたニューヨーク社会の古き良き世界で育った。彼女は第一次世界大戦中を含む中年期をヨーロッパで過ごし、そこでは新たな機械化戦争による荒廃が最も深く感じられた。ウォートンのケンブリッジ版コンパニオンでミリセント・ベルが説明しているように、「『無垢の時代』は、セオドア・ルーズベルトの死後、そして第一次世界大戦の直後に執筆され、初読された。私たちは、数々の喪失を想起させながら結末を組み立てている…ルーズベルトの喪失だけでなく、戦前の世界と、ウォートンがそこで大切にしていたすべてのものの崩壊を。」[5]

『無垢の時代』は、上流階級の夫婦の結婚を間近に控えた物語で、花嫁のいとこが登場する。そのいとこはスキャンダルに悩まされ、二人の幸福を脅かす存在である。この小説は1870年代のニューヨーク社会の常識や道徳観に疑問を投げかけるものの、社会制度を全面的に非難する展開には至らない。この小説は、ウォートンの細部へのこだわりと、19世紀アメリカ東海岸の上流階級の暮らしぶりを忠実に描写していること、そしてその社会的悲劇的なプロットで高く評価されている。出版当時、ウォートンは58歳だった。彼女は当時の社会を生き、第一次世界大戦終結までに劇的な変化を目の当たりにしていた。

このタイトルは、ニューヨーク社会の洗練された外面的マナーと内面的な陰謀とを比較した皮肉な批評である。これは、ジョシュア・レイノルズ卿の人気絵画『少女』から引用されたと考えられている。この絵画は後に『無垢の時代』（レイノルズ自身は決してそう呼んだことはなく、このタイトルは1794年に版画家のジョセフ・グローザーによって付けられた）として知られるようになり、18世紀後半には子供時代を描いた商業的な作品として広く複製された。[6]このタイトルは皮肉ではあるものの、ウォートンが1905年に出版した『マースの家』のタイトルほど辛辣ではなかった。

あらすじ

物語は1870年代、ニューヨーク有数の名家跡取りの紳士弁護士ニューランド・アーチャーから始まる。彼は世間知らずで浅はかだが美しいメイ・ウェランドとの理想の結婚を心待ちにしていた。しかし、メイの異国情緒あふれる魅力的な従妹、エレン・オレンスカ伯爵夫人の出現により、彼は花嫁選びに疑問を抱くようになる。エレンは、アーチャーにとって、純真で無知なメイとは正反対の人物に思える。メイは、ポーランド人伯爵との悲惨な結婚生活から破綻するというスキャンダルを起こした後、ヨーロッパからニューヨークに戻ってきたばかりだった。当初、エレンの到着と、それが婚約者の一族の評判に及ぼす影響にニューランドは動揺するが、ニューヨーク社交界の厳格なルールを厚かましくも無視するエレンに興味を惹かれていく。ニューランドはメイへの憧れが深まるにつれ、古き良きニューヨーク社交界の申し子であるメイとの結婚に疑念を抱くようになる。この試合はもはや彼が想像していた理想的な運命ではないようだ。

エレンがオレンスキー伯爵と離婚を決意したことは、スキャンダルや不名誉を恐れる一族に社会的な危機をもたらす。別居は許容されるものの、離婚は認められない。ウェランド家の名誉を守るため、ニューランドの弁護士パートナーはエレンに離婚を思いとどまらせてほしいと依頼する。依頼は成功するが、その過程でエレンを思いとどまらせるようになる。エレンに恋してしまうことを恐れたニューランドは、メイに駆け落ちして結婚式の日取りを早めてほしいと頼むが、メイは拒否する。

数週間後、ニューランドはエレンに愛を告げる。エレンは愛を告白するが、二人の愛がメイを傷つけるのではないかと恐れ、ニューランドがメイを捨てて自分の元へ行くことを望まない。ニューランドはメイから、結婚を早めるという電報を受け取る。

ニューランドとメイが結婚する。彼はエレンを忘れようとする。社交界での結婚生活は平凡で、かつて夢中だった社交生活は空虚で喜びのないものになっていた。エレンはワシントンに住み、距離を置いているが、彼は彼女への愛を捨てられない。ロードアイランド州ニューポートでメイと二人の道が交わる。ニューランドは、オレンスキー伯爵がエレンの帰還を望んでいるが、彼女は拒否していることを知る。一方、彼女の家族は伯爵と和解してヨーロッパへ戻ることを望んでいる。彼女の自立を苛立たせた家族は、伯爵が既に行っていたように、彼女の財産を断つ。

ニューランドはメイと別れてエレンと暮らす方法を執拗に模索する。エレンを妻にできるとは夢にも思わなかった彼は、エレンに駆け落ちを勧めるが、彼女は拒否する。その後、エレンは病気の祖母の世話をするためにニューヨークに呼び戻される。祖母は別居を続けるという彼女の決断を受け入れ、小遣いを再開することに同意する。

ニューヨークに戻り、ニューランドからの新たなプレッシャーを受けたエレンは、折れて秘密裏に彼と会い、関係を完結させることに同意する。しかし、会話の直後、ニューランドはエレンがヨーロッパに帰ることを決めたことを知る。メイがニューランドとエレンの送別会を開くと告げると、ニューランドはメイを​​捨ててエレンを追ってヨーロッパへ行くことを決意する。その夜、パーティーの後、ニューランドはメイにエレンと別れることを告げる決心をする。メイは彼の言葉を遮り、今朝自分が妊娠していることを知ったと告げる。そして、2週間前にエレンに妊娠を告げたが、その時は確信が持てなかったと明かす。これは、メイがエレンとの不倫を疑っていたために告げたこと、そしてそれがエレンがヨーロッパに帰る理由であるという含みを持つ。絶望的に追い詰められたニューランドは、子供のために愛を捨て、エレンに従わずメイと一緒にいることを決意する。

メイの死から26年後、ニューランドと長男はパリにいた。息子は母の従妹がパリに住んでいることを知り、エレンのパリのアパートを訪ねる計画を立てていた。ニューランドはエレンに再会できるかもしれないという期待に愕然とする。アパートの外に出ると、ニューランドは息子（若い頃の姿に似ている）を一人エレンに会わせるため、アパートのバルコニーを見ながら外で待つよう命じた。ニューランドは上に行くことを考えたが、結局諦め、彼女に会うことなくホテルへと戻った。この恋についてニューランドが最後に残した言葉は、「上に行った時よりも、ここにいる方が私にとっては現実的だ」だった[7]。

主要登場人物

ニューランド・アーチャー

物語の主人公は、若く人気があり、成功を収めた弁護士で、母と妹と共にニューヨークの瀟洒な邸宅に住んでいます。幼少期から、彼の人生はニューヨークの上流社会の慣習と社会規範に形作られてきました。メイ・ウェランドとの婚約は、彼の数々の功績の一つです。物語の冒頭、彼は自分が教師であり妻であり生徒である伝統的な結婚を夢見て、誇りと満足感を抱いています。しかし、エレン・オレンスカ伯爵夫人との出会いが彼の人生を変えます。彼女との関係――最初は友情、そして愛――を通して、彼は自分が育てられてきた価値観に疑問を抱き始めます。ニューヨーク社会における性の不平等と慣習の浅薄さを目の当たりにした彼は、メイへの社会的責任とエレンへの愛情の間で葛藤します。複雑で偏見に満ちたニューヨーク社会の網の目の中で、二人の愛の居場所を見つけることができないのです。物語全体を通して、彼はエレンへの愛ゆえに許容される行動の限界を超えていく。最初はスカイタークリフへ、次にボストンへ、そして最終的にはヨーロッパへ彼女を追いかけることを決意する（後に考えを変えるが）。最終的に、ニューランドは二人の愛を形にできるのは自分の記憶の中にしかないと気づく。一部の学者は、ウォートンの本質はエレンではなくニューランドにあると見ている。[8]

メイ・ウェランド

ニューランド・アーチャーの婚約者、そして妻。完璧な妻、完璧な母となるよう育てられ、社会の慣習をことごとく忠実に守る。ニューヨーク社会が求める、浅薄で無関心で、面白みのない若い女性像が大部分を占める。しかし、セントオーガスティンに滞在中、メイはニューランドに、彼がこれまで無視していた成熟と思いやりの稀な一面を見せる。彼女は、ニューランドが最近不倫関係を終わらせたばかりの既婚女性、ラッシュワース夫人と結婚したいと考えているため、婚約を解消して本当に愛する女性と結婚させようと申し出る。メイがメイだけを愛していると断言すると、メイは少なくとも最初は彼を信頼しているように見える。しかし、結婚後、メイはニューランドがエレンの愛人ではないかと疑うようになる。それでもメイは、社会の前では幸せそうに振る舞い、自分とニューランドは完璧な結婚生活を送っているという幻想を抱き続ける。彼女の不幸は、彼女の策略家としての本性を露呈させ、ニューランドは手遅れになるまでそのことに気づかない。エレンをニューランド・アーチャーから遠ざけるため、メイは妊娠が確定する前にエレンに告げる。エレンが去った後、平凡な結婚生活が長く続いたにもかかわらず、メイには依然として思いやりが残っていた。メイの死後、ニューランド・アーチャーはメイがエレンへの変わらぬ愛情をずっと知っていたことを知る。メイが死に際で、ニューランドは息子のダラスに、結婚への忠誠心から、彼にとって最も大切なものを手放したのだから、子供たちはいつでも父ニューランドを信頼できると告げた。外見上、メイは純真無垢の象徴である。

エレン・オレンスカ

メイの従妹で、マンソン・ミンゴット夫人の孫娘。ヨーロッパ貴族のポーランド人オレンスキー伯爵と結婚し、伯爵夫人となった。夫は残酷で暴力的な人物で、エレンの財産を横領し、他の女性と浮気をしていたとされている。物語の冒頭、エレンは不幸な結婚生活から逃れ、夫の秘書とヴェネツィアで暮らした後、ニューヨークの実家に戻ってきた。彼女は自由な精神の持ち主で、ニューランド・アーチャーがニューヨークの狭い社会の外側を見る手助けをする。メイドのナスターシャを平等に扱い、用事で出かける前には自分のケープを差し出す。ジュリアス・ボーフォートやレミュエル・ストラザーズ夫人といった評判の悪い人々とのパーティーに出席したり、従妹メイの婚約者であるニューランドを訪ねたりもする。エレンはニューランドと同じくらい叶わぬ愛に苦しんでいるが、遠く離れていても愛し合える限り、感情の宙ぶらりんの状態でも構わないと思っている。ニューランドへの愛は、エレンの重要な決断を突き動かす。オレンスキー伯爵との離婚を撤回し、アメリカに留まり、ニューランドに一度だけ性交渉を持つ選択肢を与え、その後彼の人生から姿を消すのだ。良心と家族への責任感が、ニューランドへの愛を複雑にしている。メイの妊娠を知ると、エレンは即座にアメリカを離れることを決意し、ニューランドがヨーロッパへ向かおうとするのを拒絶する。こうして、従妹のメイは夫ニューランドと家庭を築くことになる。エレンのキャラクターに対する評価は時とともに変化してきた。強情な誘惑者から、時代をはるかに先取りした、素晴らしく自立した女性へと変化したが、一つ確かなことがある。「エレンは一人で居間を横切るだけで、その定義を破ってしまうのだ。」[9]

マンソン・ミンゴット夫人

有力なミンゴット家の女家長で、エレンとメイの祖母。キャサリン・スパイサーとして、取るに足らない家庭に生まれた。28歳で未亡人となった彼女は、持ち前の抜け目なさと強い性格で家族の社会的地位を確かなものにしてきた。彼女は家族を支配しており、ニューランドの頼みで、メイとウェランド夫人の結婚式の日取りを早めさせた。彼女は金銭を支配しており、エレンの生活費を差し控えたり（家族がエレンに腹を立てているときは）、姪のレジーナ・ボーフォートに金銭難のときには金銭をせびらせたりしている。ミンゴット夫人はニューヨーク社交界の上流社会では異端児であり、家の1階で客を迎えるなど、許容される行動の限界を押し広げることもあるが、社会ではそのような行為は道徳心の疑わしい女性と結び付けられている。彼女がエレンを歓迎する様子は懐疑的に見られ、彼女は家族全員にエレンを支えるよう強く求めている。ミンゴット夫人は、イーディス・ウォートンの太った大叔母、メアリー・メイソン・ジョーンズに影響を受けており、彼女は流行に敏感な社会は常に自分に追いつこうとするだろうと信じていたため、「ジョーンズ家に追いつこう」というフレーズを生み出したと言われている。[10]

オーガスタ・ウェランド夫人

メイの母親。娘を社交界の淑女として育て上げた。メイの鈍感さ、想像力の欠如、そして行動規範の厳格さは、この影響によるものである。オーガスタは、意志の弱い夫ウェランド氏を自分の欲望と希望に従わせるよう、巧みに仕立て上げた。ウェランド夫人は、メイが長期の婚約を続ける原動力となっている。母親の影響がなければ、メイはニューランド氏の早期の結婚の申し出にもっと早く同意していたかもしれない。結婚して数年後、ニューランド・アーチャーはメイの中に、義母の性格――無神経で想像力に欠け、退屈な女性――を予見する。後に彼は、ウェランド氏にも押し付けられたのと同じ、メイによる型にはめられたことを経験することになる。

脇役

  • クリスティン・ニルソン：小説の冒頭シーンで、アーチャーとメイの婚約の夜にオペラ『ファウスト』を歌う有名歌手
  • ラヴェル・ミンゴット夫人: メイとエレンの叔母であり、マンソン・ミンゴット夫人の義理の娘。
  • ローレンス・レファーツ：裕福な若者で、アーチャーの社交界の一員。彼はマナーの専門家とされている。アーチャーは、ニューヨーク社交界がエレンの歓迎晩餐会への出席を無礼に拒否したのは、レファーツの仕業だと信じている。アーチャーによると、レファーツは妻のガートルード・レファーツ夫人が彼の不倫を疑うたびに、自分の道徳心を露わにしているという。
  • シラートン・ジャクソン：ニューヨーク社交界を構成する家系の専門家。誰が誰と親戚関係にあり、あらゆる重要家系の歴史を熟知している。アーチャー夫人とジェイニーは、近況を語り合いたい時に彼を夕食に招く。
  • ジュリアス・ボーフォート：傲慢な英国人銀行家で、エレンと不倫関係に陥ろうとする。アーチャーがエレンを訪ねた週末、スカイタークリフまで彼女を追いかける。彼の銀行業は最終的に破綻し、ニューヨーク社交界から失脚する。彼の没落は、おそらく1873年恐慌に触発されたものと思われる。
  • レジーナ・ボーフォート：ジュリアス・ボーフォートの妻で、マンソン・ミンゴット夫人の姪。夫の銀行が破綻したため、彼女はミンゴット夫人に融資を依頼する。その訪問がきっかけで、ミンゴット夫人は脳卒中を起こす。
  • ジェイニー・アーチャー：アーチャーの冴えない未婚の妹。外出はせず、アーチャーに頼っている。母親と一緒に夕食に客を招き、ニューヨーク社交界の噂話をする。ジェイニーはエレンのことを嫌っている。エレンは型破りで自立心が強く、夫の暴力に甘んじるタイプではないからだ。
  • アデリン・アーチャー夫人：アーチャーの未亡人となった母親。彼女はあまりイベントには参加しないが、社会の話題を聞くのが大好き。彼女とジェイニーはニューヨーク社会の価値観を強く信じている。ジェイニー同様、エレンには疑いの目を向けている。ヘンリー・ヴァン・デル・ライデンは彼女の従兄弟である。彼女はエディス・ウォートンの母親、ルクレティア・ラインランダーをモデルにしていると言われている。
  • レミュエル・ストラザーズ夫人：ニューヨーク社交界の周縁に身を置く女性。エレンと親しくなるまでは、不信感と軽蔑の目で見られていた。やがて人気者となり、小説の終盤ではメイは彼女のパーティーに行くのがふさわしいと思うようになる。
  • オレンスキー伯爵：エレンの夫。放蕩な貴族で、エレンを放っておいて悲惨な仕打ちをした。当初、オレンスキー伯爵はエレンを解放することに満足していた。しかし後に、秘書をアメリカに派遣し、エレンに帰国を要請する。ただし、時折、自分の女主人として登場するだけで十分だという条件を付けた。彼は物語には一切登場しない。エレンを頻繁に裏切り、レファーツの婉曲的な発言から、男性とも性交していることが示唆されている。他にどのような虐待や不貞を犯したかは不明だが、かなり悪質な人物であるようだ。
  • ソフィー・ジャクソン：シラートン・ジャクソンの未婚の妹。ジェイニーとアーチャー夫人の友人。
  • ルイザとヘンリー・ヴァン・デル・ライデン：アーチャー家の従妹で、ニューヨーク社交界で最も権力を持つ人物。二人は社会を救おうとする時だけ人と交流する。ニューヨーク社交界でエレンが冷遇された後、アーチャー夫人はヴァン・デル・ライデン家を訪れる。彼らはエレンへの支持を社会に示すため、セント・オーストリー公爵を記念する特別なパーティーに彼女を招待する。二人はエディス・ウォートンの従妹であるヴァン・レンセラー家をモデルにしていると言われている。
  • セント・オーストリー公爵：イギリス公爵。ファン・デル・ルイデン家の従兄弟で、彼らが主催する晩餐会の主賓となる。エレンとアーチャーは彼を退屈だと感じている。
  • ナスターシア：エレンのイタリア人メイド。アーチャーと他の客をエレンの居間で待つように誘う。
  • レターブレア氏：アーチャーの法律事務所のシニアパートナー。アーチャーに、伯爵との離婚計画を思いとどまらせるようエレンを説得する任務を託す。
  • ラッシュワース夫人: アーチャーがメイと婚約する前に不倫関係にあった、虚栄心の強い既婚女性。
  • ネッド・ウィンセット：ジャーナリスト。アーチャーとは交友関係は異なるものの、友人同士である。アーチャーにとって、ネッドは有意義な会話ができる数少ない人物の一人である。ネッド・ウィンセットはアーチャーに、社会の外の物事について考えるよう促す。
  • レジ・チヴァース：社会の重要な一員。アーチャーはハドソン川沿いの田舎の家で週末を過ごす。
  • メドーラ・マンソン侯爵夫人：幼少期にエレンをヨーロッパへ連れて行った叔母。現在はワシントンに住んでおり、エレンはそこで彼女の世話をしている。ニューヨーク滞在中、彼女はアーチャーを説得し、エレンに伯爵に戻るよう説得しようとする。ボーフォート銀行の破綻によりマンソン夫人の財産は最終的に破綻し、彼女はエレンと共にヨーロッパへ戻る。
  • アガソン・カーヴァー博士：マンソン侯爵夫人の友人（そしておそらく恋人でもある）。アーチャーはエレンの家で彼と出会う。
  • デュラック家の叔母たち：アーチャーの年老いた叔母たち。メイとアーチャーのハネムーンに、自分たちの田舎の家を貸してくれる。
  • カーフリー夫人：ジェイニーとアーチャー夫人のイギリス人の知人。ヨーロッパでの結婚旅行中のアーチャーとメイをディナーパーティーに招待する。
  • M・リヴィエール：カーフリー夫人の甥のフランス語家庭教師。彼の人生と知性はアーチャーを魅了する。後にアーチャーは、彼がオレンスキー伯爵の秘書であり、エレンの結婚生活からの逃亡を手助けした人物だったことを知る。伯爵は彼をボストンへ派遣し、エレンを説得してヨーロッパへ帰国させようとする。
  • ブレンカー家：ニューポート滞在中、侯爵夫人とエレンが滞在する、時代遅れで社会的に低い立場にある一家。エマーソン・シラートン夫人のパーティーの主賓であり、賢く親切な人々である。
  • ダラス・アーチャー：メイとアーチャーの長男。父親をヨーロッパ旅行に連れて行く。ダラスを通して、アーチャーはエレンが去った後のメイの空虚な心を哀れに思っていたことを知る。
  • ファニー・ボーフォート：ダラス・アーチャーの婚約者。ジュリアス・ボーフォートとその2番目の妻の娘。彼女はダラスに、アーチャーとパリにいる間、エレンに会いに行くよう頼む。

テーマ

本作全体を通して見られる最も顕著なテーマの一つは、富と社会階級の概念です。登場人物たちは自らの社会的地位に誇りを持ち、「旧家」出身者は「新興家」出身者に脅威を感じています。登場人物たちの生活は、最新のファッション、集まり、身なりなど、常に最新の情報を入手することで回っています。この上流社会に受け入れられることこそが、この小説の登場人物たちにとって最も重要なことであり、彼らは受け入れられるためにはどんなことでも厭いません。上流階級の知人に受け入れられることも、この小説全体に共通するテーマです。この小説で明確に表現されているもう一つのテーマは愛です。ニューランド・アーチャーとメイ・ウェランドの愛、あるいはニューランド・アーチャーとエレン・オレンスカの間の紛れもない愛と情欲。ニューランド・アーチャーがメイ・ウェランドの純真さに夢中になる様子は、小説の冒頭で見逃せません。純真さというテーマは小説全体を通じて変化しており、メイが妊娠したと述べるのは、エレンがニューランドに近づかないようにするためだけである。

認識の変化無垢の時代

ヘレン・キロランは『エディス・ウォートンの批評的受容』の中で、批評家は常にウォートンの職人技、構造へのこだわり、そして繊細な皮肉、そしてインテリアデザイナーとして活躍していた時代の描写を賞賛してきたと述べている。[11]本書の出版から数十年を経て、批評家たちは本書における金銭と階級の描写をより重視するようになった。[12]

エレン・オレンスカとメイ・ウェランドもまた、長きにわたり批評的議論の中心に君臨してきた。当初は結婚生活を救うために妊娠について語ったことは正しい行動だったと認識されていたメイ・ウェランドだが、同情的な切実さというよりは、操作的な側面もあったと見られている。エレン・オレンスカは、現代文学批評における「女性問題」という問題を提起している。[13]

ニューランド・アーチャーが働かずに手に入れた贅沢な生活に焦点を当てるよりも、現代の読者の中には彼の厳しい見通しに共感する人もいる。[13]

ヒラリー・ケリーは、ウォートンの「地位が彼女の物語を単なる信憑性以上のものにし、物語を現実のものにした」と述べている。「ウォートン以前の小説家たちは、物語を語ることは露出行為であることを理解していたが、彼女はそれを『無垢の時代』の構造に組み込み、武器化したのだ。」[14]

適応

ブロードウェイ作品『無垢の時代』（1928年）に出演したキャサリン・コーネル

参考文献

  1. ^ ネルソン、ランディ・F.『アメリカ文学年鑑』 ロスアルトス、カリフォルニア州：ウィリアム・カウフマン、1981年：9. ISBN 0-86576-008-X。
  2. ^ キロラン、ヘレン（2001年）『エディス・ウォートンの批評的受容』ロチェスター：カムデン・ハウス、p.80。
  3. ^ ウォートン、エディス（1933年）『過去を振り返る：自伝』ニューヨーク：カーティス出版、56ページ。
  4. ^ ジハラ、マリアン（2002年）『エディス・ウォートンのオールド・ニューヨーク・ソサエティ』ニューヨーク：アメリカ大学出版局、33頁。
  5. ^ ベル、ミリセント (1995). 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ウォートン』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局. pp. 20.
  6. ^ ポストル、マーティン（2005年）「無垢の時代：ジョージ王朝時代の美術と社会における子供の肖像画」『無垢の絵：ホガースからローレンスまでの子供の肖像画』バース：ホルバーン美術館、7～8頁。ISBN 0903679094。
  7. ^ ウォートン、エディス（2015年）『無垢の時代』ブラック＆ホワイト・クラシックス、ISBN 978 1 50847557 6。
  8. ^ キロラン、ヘレン（2001年）『エディス・ウォートンの批評的受容』ロチェスター：カムデン・ハウス、90頁。
  9. ^ ベル、ミリセント (1995). 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ウォートン』ケンブリッジ:ケンブリッジ大学出版局. pp. 32.
  10. ^ グレイ、クリストファー（2014年1月2日）「ニューヨーク・タイムズ」。「エディス・ウォートンの『無垢の時代』の不動産計画を持つ名家二人」。2018年6月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  11. ^ キロラン、ヘレン（2001年）『エディス・ウォートンの批評的受容』ロチェスター：カムデン・ハウス、93頁。
  12. ^ ベル、ミレセント (1995). 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ウォートン』ケンブリッジ大学出版局. p. 33.
  13. ^ ab キロラン、ヘレン (1995). 『エディス・ウォートンの批評的受容』ロチェスター：カムデン・ハウス.
  14. ^ ケリー、ヒラリー（2020年12月26日）「『無垢の時代』における富裕層への食への欲求増加の時代」オーストラリアン紙。
  15. ^ マーシャル 2009.
  16. ^ マーシャル、スコット (2009年1月15日). 「エディス・ウォートンの映画とテレビ：歴史とフィルモグラフィー」(PDF) .エディス・ウォートン・レビュー. ワシントン州立大学. pp.  15– 25. 2010年6月5日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2010年3月19日閲覧。
  17. ^ 『無垢の時代』。アメリカ無声長編映画サバイバルカタログ、米国議会図書館/FIAF。2017年1月15日閲覧。
  18. ^ 「無垢の時代」、シアターギルド・オン・ザ・エア– アーカイブ経由
  19. ^ 「The Age of Innocence」. Playbill . 2024年2月26日閲覧。
  20. ^ McIlvaine, Brookie (2025年4月23日). 「『エイジ・オブ・イノセンス』がNetflixで限定シリーズとして配信開始」Netflix Tudum (プレスリリース) . 2025年10月12日閲覧。
  21. ^ ライス、リネット (2025年10月2日). 「『エイジ・オブ・イノセンス』：Netflixがリミテッドシリーズ化のキャストを発表」Deadline Hollywood . 2025年10月12日閲覧。
英語版ウィキソースにはこの記事に関連する原文があります:
無垢の時代

エディション

リソース

  • リテラペディアの「無垢の時代」

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