イーゴリ公
| イーゴリ公 | |
|---|---|
| アレクサンドル・ボロディン作曲のオペラ | |
 出版された楽譜の表紙。テキストには、「イーゴリ公、プロローグ付き全4幕のオペラ、作詞作曲：A.P.ボロディン、『イーゴリの軍勢の歌』を題材に改作」とある | |
| 原題 | |
| 台本作家 | ボロディン |
| 言語 | ロシア語 |
| 原作 | イーゴリの軍隊の歌 |
| 初演 | 1890年11月4日 （1890年11月4日） サンクトペテルブルク、マリインスキー劇場 |
イーゴリ王子(ロシア語: Князь Игорь、ローマ字: Knyaz Igor、ⓘ）は、アレクサンドル ・ボロディンによって作詞・作曲された、プロローグ付きの全4幕のオペラ
作曲家は、12世紀のイーゴリ・スヴャトスラヴィチ公が1185年に侵略してきたクマン人（「ポロヴェツ人」）の部族と戦った遠征を描いた初期ロシア叙事詩『イーゴリの軍勢の歌』を台本に採用した。 [ 1 ] [ 2 ]また、中世キエフ年代記2編からの素材も取り入れている。このオペラは作曲家が1887年に亡くなったため未完成のまま残され、ニコライ・リムスキー＝コルサコフとアレクサンドル・グラズノフによって編集・完成された。初演は1890年にロシアのサンクトペテルブルクで行われた。[ 3 ]
作曲史
オリジナル作曲：1869～1887年
ボロディンは、レフ・メイの『皇帝の花嫁』を題材として短期間検討した後（後に1898年にニコライ・リムスキー＝コルサコフが9作目のオペラで取り上げた）、処女作オペラの新たな企画を探し始めた。『万能の徒党』の批評家でアドバイザーのウラジーミル・スターソフは、12世紀の叙事詩『イーゴリの軍勢の歌』を提案し、1869年4月30日にボロディンに3幕オペラの脚本を送った。[ 4 ]当初、ボロディンはこの提案に興味をそそられると同時に、困難だと感じた。
あなたのアウトラインはあまりにも完璧で、すべてが明確で、私にもぴったりです。でも、自分の課題を最後までやり遂げられるでしょうか？ くそっ！この辺りでは「狼を恐れる者は森に入らない」ということわざがあります。だから、ちょっとやってみます… [ 5 ]
— アレクサンドル・ボロディン、スタソフの提案への返答
ボロディンは文学作品から素材を集めた後、1869年9月にヤロスラヴナのアリアオーソとコンチャコフナのカヴァティーナの初期版から作曲を開始し、ポロヴェツ舞曲とポロヴェツ行進曲のスケッチを書いた。しかし、すぐに疑問を抱き、作曲を中止した。妻への手紙の中で、彼はその不安を次のように綴っている。「ここにはドラマ性がなさすぎ、動きがない。…私にとって、厳密な意味でドラマ性のないオペラは不自然だ。」[ 6 ]ここから、約4年間、彼は『イーゴリ公』の作曲を中断し、このオペラの素材を他の作品、交響曲第2番ロ短調（1869年 - 1876年）とオペラとバレエの合作『ムラダ』 （1872年）に転用し始めた 。[ 4 ]
ムラダ計画はすぐに中止され、ボロディンは、関わっていた「一握りの巨匠」の他のメンバー、セザール・キュイ、モデスト・ムソルグスキー、リムスキー＝コルサコフと同様に、自分が提供した音楽を再利用する方法を考えた。彼がムラダ第4幕のために作曲した8曲のうち、最終的に『イーゴリ公』に（あるいは再）使用されたのは、第1曲（プロローグ：冒頭のハ長調合唱）、第2曲（ヤロスラヴナのアリアとイーゴリのアリアの素材）、第3曲（プロローグ：日食）、第4曲（第3幕：三重奏）、第8曲（第4幕：終結合唱）であった。[ 7 ]
ボロディンは1874年、同僚のリムスキー＝コルサコフとムソルグスキーが歴史オペラ『プスコフの乙女』（1873年）と『ボリス・ゴドゥノフ』 （1874年）を上演し成功を収めたことに刺激を受け、イーゴリ公のもとに戻った。この時期には、脱走兵スクラとエロシュカという二人の新たな登場人物が誕生した。彼らは『ボリス・ゴドゥノフ』に登場するならず者僧ヴァルラームとミサイリと多くの共通点を持つ。
リムスキー＝コルサコフは回想録の中で、ボロディンの「終合唱」が演奏された1876年のコンサートについて言及している。これは彼が特定する イーゴリ公の楽曲の最初の公開演奏であった。
ボロディンの終結合唱[ 「美しき太陽に栄光あれ」 ]は、オペラのエピローグ（後に削除）ではイーゴリの功績を称えていたが、作者自身によってプロローグに移され、現在ではその一部となっている。現在、この合唱は、ポロヴェツへの遠征に出発するイーゴリを称えている。日食やヤロスラヴナとの別れなどのエピソードが、プロローグ全体を縁取るように2つのパートに分かれている。当時、この中間部は存在せず、合唱は途切れることなく、かなり大きなスケールの楽曲となっていた。[ 8 ]
— ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『私の音楽人生の記録』1909年
元のシナリオの合唱によるエピローグのアイデアは、間違いなく、イーゴリ公が捧げられたミハイル・グリンカの『皇帝に捧げられた人生』の例に触発されたものである。
ボロディンの主な職業は化学であり、研究と教育もその一つであった。しかし、彼は女性支援にも多くの時間を費やした。これは、ボロディンが音楽に時間と才能を捧げるべきだと考えていた他の作曲家たちの落胆を招いた。[ 9 ] 1876年、失望したスターソフはボロディンが『イーゴリ公』を完成させるという望みを諦め、リムスキー＝コルサコフに脚本を提供した。[ 10 ]リムスキー＝コルサコフは、代わりにボロディンの重要な曲のオーケストラ化を支援し、コンサートでの上演準備を行った。例えば、1879年の『ポロヴェツ舞曲』などである。
ポロヴェツ舞曲のオーケストレーションはいつまでたっても待てなかったが、私は合唱団とリハーサルを終えていた。そろそろパート譜を書き写すべき時だった。絶望のあまり、ボロディンに文句を並べた。彼もまた、あまり機嫌が悪かった。ついに、すべての望みを捨て、オーケストレーションを手伝うことを申し出た。すると、彼は夕方、ほとんど手つかずのポロヴェツ舞曲の楽譜を持って私の家にやって来た。そして、彼とアナトリー・リャードフと私の三人で、それをばらばらにして、大急ぎで楽譜を書き始めた。時間を稼ぐため、インクではなく鉛筆で書いた。こうして私たちは夜遅くまで作業に取り組んだ。ボロディンは、鉛筆の跡が残らないように、完成した楽譜に液状のゼラチンを塗った。そして、楽譜を早く乾かすため、私の書斎に洗濯物干しのように干しておいた。こうして楽譜は完成し、写譜家に渡された。最後のコーラスの編曲はほぼ独力で行いました..." [ 11 ]
— ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『私の音楽人生の記録』1909年
ボロディンは、ほぼ 18 年間にわたって、断続的に 『イーゴリ公』の執筆に取り組みました。
死後の完成と編曲：1887-1888年
ボロディンは1887年に急逝し、「イーゴリ公爵」は未完成のまま残されました。リムスキー＝コルサコフとスターソフはボロディンの家を訪れ、楽譜を集め、リムスキー＝コルサコフの家に届けました。
グラズノフと私は一緒にすべての原稿を整理しました…まず、未完成の『イーゴリ公』がありました。オペラのいくつかの曲、例えば第一合唱、ポロヴェツ人の踊り、ヤロスラヴナの嘆き、ウラジーミル・ガリツキーのレチタティーヴォと歌、コンチャクのアリア、コンチャコフナとウラジーミル・イーゴレヴィチ公のアリア、そして終合唱は、作曲家によって完成され、オーケストラ化されていました。その他の多くは完成したピアノ譜の形で存在していましたが、残りはすべて断片的な下書きの段階でしかなく、ほとんど存在していませんでした。第2幕と第3幕（ポロヴェツ人の陣営）には適切な台本はなく、シナリオさえありませんでした。散在する詩と音楽のスケッチ、あるいは互いに関連性のない完成曲があるだけでした。ボロディンとの会話や議論を通して、これらの幕の概要は十分に理解していた。もっとも、彼は計画の中で多くの変更、削除、そして再び導入を繰り返していた。作曲された音楽が最も少なかったのは第三幕だった。グラズノフと私は、次のように合意した。彼は第三幕のすべての空白部分を埋め、作曲家が頻繁に演奏した序曲を記憶から書き起こし、私はボロディンが未完成のまま残した残りの部分をオーケストレーションし、作曲を完成させ、体系化することだった。[ 12 ]
— ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『私の音楽人生の記録』1909年
グラズノフが作曲家のピアノ演奏を聴き、記憶から序曲を再構成し、オーケストラを編曲したという、よく語られる説は部分的にしか真実ではない。グラズノフ自身の以下の発言が、この点を明確に示している。
序曲はボロディンの計画にほぼ従って私が作曲しました。主題はオペラの対応する番号から取り、幸運にも作曲者のスケッチの中に第二主題のカノン終止形を見つけることができました。序曲のファンファーレは若干変更しました。…中間部のベース進行は紙切れに書き留められていましたし、二つの主題（イーゴリのアリアと三重奏曲のフレーズ）の組み合わせも作曲者の書類の中に見つかりました。最後の数小節は私が作曲しました。[ 13 ]
— アレクサンダー・グラズノフ、回想録、1891年、ロシア・ムジカルナヤ・ガゼタに掲載、1896年
音楽分析
このオペラの中心となるのは、旋律的な特徴づけを通してロシア人とポロヴェツ人を区別する方法である。ボロディンはロシアの民俗音楽の特徴を用いて同胞を描写する一方で、半音階、メリスマ、アポジャトゥーラといった技法を用いて「異教徒」の敵対者を描写している。これらの手法は、グリンカらがロシア音楽におけるオリエンタリズムを表現するために既に用いていた。 [ 14 ]
上演歴
「1888年から1889年のシーズン、帝国劇場総局は、完成し、出版され、関係当局に送付されていた『イーゴリ公』の上演で、私たちを華麗にリードし始めました。翌シーズンも、何らかの理由で上演が絶えず延期され、私たちは鼻先で操られました。」[ 15 ]「1890年10月23日、『イーゴリ公』はついに上演されました。ナプラヴニークがボロディンのオペラの指揮の栄誉を辞退したため、KAクチェラによるリハーサルはかなりうまく行われました。グラズノフと私は、オーケストレーションと追加部分に満足していました。後に総局がオペラの第3幕に導入したカットは、オペラに大きな損害を与えました。マリインスキー劇場の不道徳さは、その後、第3幕を完全に省略するまでに至りました。全体として、このオペラは成功し、特に若い世代の間で熱烈なファンを魅了しました。」[ 16 ]
— ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『私の音楽人生の記録』1909年
世界初演は1890年11月4日（旧暦10月23日）、サンクトペテルブルクのマリインスキー劇場で行われた。舞台美術はヤノフ、アンドレーエフ、ボチャロフが担当し、バレエマスターはレフ・イワノフが務めた。モスクワ初演は1892年にロシア・オペラ協会によって行われ、指揮はイオシフ・プリビクが務めた。ボリショイ劇場での初演は1898年に行われ、指揮はウルリフ・アヴラネクが務めた。
その他の注目すべき初演は1899年のプラハと1909年のパリで行われ、セルゲイ・ディアギレフの演出で、ガリツキー役にフョードル・シャリアピン、ヤロスラヴナ役にマリア・ニコラエヴナ・クズネツォワが出演した。イワノフの振付はミハイル・フォーキンによって復活し、その形は1969年の映画で見ることができる。[ 17 ]ロンドンでは1914年にトーマス・ビーチャムの指揮で同じプロダクションが上演され、再びシャリアピンがガリツキー役だった。1915年、アメリカでの初演はメトロポリタン歌劇場で行われ、イタリア語で上演され、ジョルジョ・ポラッコの指揮で行われた。英語での初演は1919年7月26日にコヴェント・ガーデンで行われ、ヤロスラヴナ役にミリアム・リセッテが出演した。[ 18 ]
2009年1月と2月、エッセン歌劇場によるアアルト劇場公演が行われました。演出にはいくつか異例な点もあったものの、ある批評家は「（ポロヴェツ人の）舞曲をフィナーレに据えたのは素晴らしいアイデアだ。…演出家のアンドレイス・ザガルスと指揮者のノアム・ツアは、音楽的にも劇作的にも一貫性のある『イーゴリ公』を上演した。オペラを鑑賞した価値ある夜に心からの拍手を送りたい。」と評しました。[ 19 ]
2011年には、パヴェル・ラムの復元版に基づき、モスクワでヘリコン・オペラによるコンサートが開催されました。ボロディンの現存する92枚の手稿に基づく新版は、音楽学者アンナ・ブリチェヴァによって完成され、2012年に出版されました。[ 20 ]
2014年、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で改訂版が上演され、ロシア語で歌われたのはこれが初めてであった。演出家のドミトリ・チェルニャコフと指揮者のジャナンドレア・ノセダは、リムスキー＝コルサコフとグラズノフによる旋律のほとんどを削除したが、両作曲家によるオーケストレーションはそのまま残した。彼らは、リムスキー＝コルサコフとグラズノフが省略したボロディンの断片を数多く追加したが、これは数十年にわたる音楽学的研究に基づく作業であった。また、一部の素材の出現順序も変更し、場合によってはボロディンが残したメモを考慮した。全体的な構想により、このオペラは、兵士たちがポロヴェツ軍に敗れた後にイーゴリ公が陥った深い鬱状態を描いた心理ドラマとしての側面が強まった。オペラ全体の構成が変更され、日食を不吉な前兆と捉えるプロローグの後、第1幕ではイーゴリ公とその息子とポロヴェツ軍の将軍とその娘との関係を扱った夢のシークエンスが展開された。第2幕は主にプチヴィリにおけるガリツキー公の悪ふざけを描き、街の破壊で終わる。第3幕はイーゴリ公が憂鬱から抜け出し、破壊された街の再建を始めるところで終わる。この作品では、ロシアのバス歌手イルダール・アブドラザコフが主役、ウクライナのソプラノ歌手オクサナ・ディカがヤロスラヴナ役で主演を務めた。ニューヨーク公演では全世界に向けてHD放送が行われた。[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]この作品はアムステルダムのオランダ歌劇場との共同制作である。
2014年2月、ロシアのソチで開催された冬季オリンピックの開会式の冒頭、このオペラからボロディンの音楽が演奏される中、三日月形の日食の太陽がスタジアムの中央上層を漂い、イーゴリ公物語におけるロシア史の基盤を示しました。
出版履歴
- 1885年、3つのアリア、ピアノ・ボーカルスコア、ボロディン版、W・W・ベッセル、サンクトペテルブルク
- 1888年、ピアノボーカルスコア、リムスキー＝コルサコフ＆グラズノフ、 MPベリャエフ、ライプツィヒ版
- 1888 年、フルスコア、リムスキー＝コルサコフ & グラズノフ、MP ベリャエフ、ライプツィヒによる版
- 1953年、ピアノ・ボーカルスコア、リムスキー＝コルサコフ＆グラズノフ版、Muzgiz、モスクワ
- 1954年、フルスコア、リムスキー＝コルサコフ＆グラズノフ版、Muzgiz、モスクワ
- 2012年、ピアノ・ボーカルスコア、原版、Bulycheva編、Classica-XXI、モスクワ[ 24 ]
役
| 役 | 声楽 | 1890年11月4日（旧暦10月23日）サンクトペテルブルク初演（指揮：カール・クチェラ） | モスクワ初演、1892年（指揮：–） | ボリショイ劇場、モスクワ、1898年（指揮者：–） |
|---|---|---|---|---|
| イーゴリ・スヴャトスラヴィチ、ノヴゴロド＝セヴェルスキー公 | バリトン | イヴァン・メリニコフ | イヴァン・ゴンチャロフ | パヴェル・ホフロフ |
| 再婚相手の妻ヤロスラヴナ | ソプラノ | オルガ・オルギナ | エレーナ・ツヴェトコワ | マリヤ・デイシャ＝シオニツカヤ |
| ウラジミール・イゴレヴィッチ、イゴールの最初の結婚からの息子 | テノール | ミハイル・ドミトリエヴィチ・ヴァシリエフ | ミハイロフ | レオニード・ソビノフ |
| ガリツキー（ウラジーミル・ヤロスラヴィチ）、ガリチ公、ヤロスラヴナ公女の弟 | 「高低音」として記載されている | ステパン・ヴラソフ | ||
| コンチャク、ポロヴェツ人ハン | ベース | ミハイル・コリャキン | アレクサンドル・アントノフスキー | ステパン・トレズヴィンスキー |
| ガク、ポロヴェツ人ハン | サイレント | |||
| コンチャコフナ、コンチャク・ハーンの娘 | コントラルト | マリヤ・スラヴィナ | アゼルバイジャン | |
| キリスト教徒のポロヴェツ人、オヴルル | テノール | ウスペンスキー | ||
| グドク奏者のスクラ | ベース | フョードル・ストラヴィンスキー | ヴァシリー・チュチュニク | |
| グドク奏者、エロシュカ | テノール | グリゴリー・ウグリノヴィチ | コンスタンチン・ミハイロフ＝ストヤン | |
| ヤロスラヴナの乳母 | メゾソプラノ | |||
| ポロヴェツの乙女 | メゾソプラノ | ドリーナ | ||
| 合唱、無声役：ロシアの王子と王女、大貴族と大貴族令嬢、長老、ロシアの戦士、乙女、人々、ポロヴェツのハン、コンチャコフナの恋人、コンチャク・ハンの奴隷、ロシアの捕虜、ポロヴェツの歩哨 | ||||
注：
- 歴史上のヤロスラヴナの実際の名前はエフロシーニャ（ロシア語：Ефросинья、英語：Euphrosina）です。ヤロスラヴナは父称で、「ヤロスラフの娘」を意味します。コンチャコフナの名前も同様に由来しています
- ヤロスラヴナの弟、ウラジーミル・ヤロスラヴィチはしばしば「ガリツキー公」（ロシア語：Князь Галицкий ）と呼ばれ、ガリツキーという名前の公子であると誤解されることがあります。しかし、実際には、彼はガリチ公ヤロスラフ・オスモミスルの息子でした。「ガリツキー公」とは「ガリチ公」を意味する称号です。
あらすじ
時代：1185年
場所：プチヴリ市（序章、第1幕と第4幕）、ポロヴェツ人の野営地（第2幕と第3幕）
注：この記事で論じられているように、ボロディンが第1幕と第2幕の順序について最終的に決定した内容は不明です。ここで示す伝統的な配置は、リムスキー＝コルサコフ＝グラズノフ版のものです。多くの上演では第3幕が省略されています。
プロローグ
プティヴリの大聖堂広場
イーゴリ公は、以前ロシアの領土を攻撃したクマン人／ポロヴェツ人、そして彼らのハンたちに対する遠征に出発しようとしていた。人々は公と息子、他の指導者たち、そして軍隊を称賛する歌を歌った（合唱：「美しき太陽に栄光あれ」）。日食が起こり、人々は皆驚愕した。二人の兵士、スクラとエロシュカは、ガリツキー公ウラジーミル・ヤロスラヴィチが自分たちの好みに合った仕事を提供してくれると確信し、脱走する。イーゴリの妻ヤロスラヴナは日食を不吉な前兆と捉えるが、イーゴリは名誉のために戦争に行くべきだと主張する。彼は彼女を彼女の兄であるガリツキー公に託し、ガリツキー公は、父と兄弟によって故郷から追放された後、イーゴリが自分を匿ってくれたことへの感謝を語る軍隊がポロヴェツ軍に対する軍事行動に出発するとき、 民衆は大合唱で賛美歌を歌います（合唱：「星の群れに栄光あれ」 ）。
第一幕
第一場：プチヴリのウラジーミル・ガリツキーの宮廷
ガリツキーの従者たちは彼を讃える歌を歌う。スクラとエロシュカはグドク奏者として働いている。二人は従者たちを楽しませ、皆でガリツキーとその部下が若い女性を誘拐したこと、そして彼女が父の不名誉を被ることなく帰らせてほしいと懇願したことを歌う。王子がやって来て、もし自分がプチヴリの王子だったら、一日中酒を飲んでごちそうを食べながら裁判をし、一晩中一番可愛い娘たちといっしょにいるだろう（ガリツキーの歌）と歌う。国庫は自分と部下のために使い果たし、妹は修道院で祈っているだろう。若い女性たちが王子に、誘拐した友人を返してほしいと懇願する。王子は、彼女は今自分の部屋で贅沢な暮らしをしており、働く必要もないと言って、彼女たちを脅して追い払う。王子は従者たちのためにワインを取りに行かせ、部屋に戻る。グドク奏者と王子の従者たちは女性たちをあざける。ヤロスラヴナがもしこの出来事を知ったらどうなるかと彼らは心配するが、部下全員が戦争に出ている現状ではヤロスラヴナはどうしようもないと悟る。彼らは皆酔っ払いで、ガリツキーに支えられていると歌う。男たちは、酔っ払った二人の音楽家だけを残し、ガリツキーをプチヴリ公と宣言するために町の広場へ向かうことを決める。
シーン2：ヤロスラヴナの宮殿の一室
ヤロスラヴナは、イーゴリとその仲間たちから連絡がない理由を一人で悩んでいる（ヤロスラヴナのアリオーソ）。彼女は涙の夜や悪夢について歌い、イーゴリが傍にいて幸せだった頃を回想する。乳母が若い女性たちを連れてきて、誘拐された友人のことをヤロスラヴナに話す。彼女たちは最初は犯人を明かしたがらないが、最終的にガリツキーの名前を挙げ、彼と酔った仲間がプチヴリ周辺で問題を起こしていることを話す。ガリツキーが入ってくると、女性たちは逃げ出す。ヤロスラヴナは彼に話の真偽を問いただすと、彼は彼女を嘲り、自分の家の客人として扱うべきだと言う。彼女はイーゴリが帰ってきたら何をするかと彼を脅すが、ガリツキーは、いつでも王位を奪取できると答える。ヤロスラヴナは、父に対する裏切りを繰り返していると彼を非難するが、彼は冗談だと答え、夫がいない今、愛人はいるのかと尋ねる。彼女は彼を父の元に送り返すと脅す。彼は、愛人は返すが後で別の愛人を連れて行くと答え、立ち去る。大貴族の評議会が到着し、ヤロスラヴナに、ガザク・ハン率いるポロヴェツがプチヴリを攻撃しようとしていると伝える。イーゴリの軍は壊滅し、イーゴリ自身も息子と弟と共に負傷し捕虜となった。一瞬気を失った後、ヤロスラヴナは都市の同盟国に使者を送るよう命じるが、大貴族たちは、道路が遮断され、いくつかの都市が反乱を起こし、公子たちが捕らえられるだろうと報告する。大貴族たちは防衛を組織すると言うが、ガリツキーは部下を連れて戻り、新しい公子を選出するよう要求する。従者たちは、ヤロスラヴナの弟であり、イーゴリの義理の弟でもある彼が選ばれるべきだと主張する。しかし、貴族たちは拒否する。炎の光景と女たちの泣き声によって議論は中断される。貴族の中には逃げる者もいれば、戦いに加わる者もいれば、王女を守る者もいる。彼らはこの攻撃を神の審判と呼ぶ。
第2幕
ポロヴェツ軍の陣営の夜
ポロヴェツの乙女たちは、愛を日中の暑さでしおれて夜には蘇る花に例えて歌う。彼女たちは一緒に踊る（ポロヴェツの乙女たちの踊り）。コンチャコフナは、自分の恋人がもうすぐ自分に合流することを願いながら歌に加わる（コンチャコフナのカヴァティーナ）。ロシア人の捕虜たちがその日の仕事を終えて帰ってきて、コンチャコフナと乙女たちから食事を与えられて感謝を表す。彼らの番兵は夜に下がって、キリスト教徒のオヴルールだけが残される。イーゴリの息子ウラジーミルは、日が暮れてきた今、恋人がもうすぐ自分に合流することを願って歌う（ウラジーミルのカヴァティーナ）。彼の恋人はコンチャコフナである。彼女がやって来て、2人は愛と結婚したいという願いを歌う（愛の二重唱）。コンチャコフナの父は結婚に同意するだろうが、自分の父は同意しないことを2人は知っている。彼は、部下たちの死とともに捕らえられた自分の屈辱と苦痛を歌う（イーゴリ公のアリア）。忠実なのは妻だけだと感じている。彼は名誉を取り戻す機会を待ち望んでいる。オヴルールはイーゴリに脱出を促し、公も考えることに同意する。コンチャーク・ハーンは大丈夫かと尋ねると（コンチャークのアリア）、公はハヤブサは捕らわれては生きていけないと答える。コンチャークは、イーゴリは慈悲を請わなかったのだから捕虜ではなくハーンに匹敵する名誉ある客人だと言う。イーゴリは、自分も捕虜であることがどういうことか分かっているとイーゴリに思い出させる。コンチャークは、二度と戦争をしないと約束すれば解放するとイーゴリに申し出るが、イーゴリは嘘はつけないと断る。コンチャークは、自分たちが同盟者になるために生まれてきたのではないと悔やむ。そうなれば、ロシア全土を手中に収めることができただろう彼はイーゴリと自身をもてなすためにポロヴェツ人の奴隷たちを召集し、イーゴリに彼女たちの中から選ぶように勧める。奴隷たちが踊る中、ポロヴェツ人はコンチャークの栄光を歌う（『ポロヴェツ人の踊り』）。
第3幕
ポロヴェツ軍の陣営
ポロヴェツ軍は、ハン・グザクを称えながら凱旋する（ポロヴェツ行進曲）。コンチャクはプチヴリの略奪とその他の勝利を歌い、まもなくロシア全土を征服すると自信たっぷりに予言する。イーゴリと息子のウラジーミルは、新たな捕虜によって最悪の恐怖が現実のものとなる。ウラジーミルと他の捕虜はイーゴリに脱出を促すが、彼は最初は乗り気ではなく、自分の恥を歌い、祖国を救うのは他のロシアの公子たちの義務だと言う（イーゴリの独白、マリインスキー版のみ）。オヴルールがやって来て、イーゴリとウラジーミルのために馬を用意したと告げ、イーゴリは脱出することに同意する。悲嘆に暮れるコンチャコフナがやって来て、愛を示すために連れて行くか、それとも留まるか、ウラジーミルに迫る。イーゴリは息子に来るように促すが、ウラジーミルは陣営を起こすと脅すコンチャコフナを置いて行けないと感じる。ついにイーゴリは一人で逃げ出し、コンチャコフナが警鐘を鳴らす。彼女と父は、ポロヴェツ人にウラジーミルを殺させるのを拒む。コンチャコフナは護衛の殺害を命じ、ウラジーミルを娘と結婚させる。一方、イーゴリは逃亡した功績を高く評価する。
第4幕
プティヴリの夜明け
ヤロスラヴナはイーゴリとの別れと彼の軍の敗北に泣き崩れ、敵を助けたのは自然そのものだと責める（ヤロスラヴナの嘆き）。農婦たちは、この荒廃の原因を風ではなく、ハン・グザクのせいにする。ヤロスラヴナが破壊の事実を認めようと辺りを見回すと、遠くに二人の騎手が見える。それはイーゴリとオヴルールだった。二人の恋人は再会の喜びと、イーゴリがロシア軍をハンに対する勝利に導いてくれるという期待を歌う。イーゴリの帰還に気づかない、酔っ払ったグドク奏者のスクラとエロシュカは、彼を嘲笑する歌を歌う。すると、二人は遠くにイーゴリの姿に気づく。どうなることかと一瞬パニックになった後、スクラは自分たちの知恵に頼るべきだと言い、自分たちを救う計画を思いつく。二人は教会の鐘を鳴らし、群衆を集める最初は人々は彼らを疑いの目で見ていたが、グドク奏者たちは群衆にイーゴリが戻ってきたことを、そしてボヤールたちには自分たちがガリツキーではなく真の公爵の忠実な信奉者であることを納得させることに成功した。皆、イーゴリの帰還を喜び祝った。
主なアリアとナンバー
- 序曲
プロローグ
- 合唱：「美しい太陽に栄光あれ！」（プティヴリの人々）
- 合唱：「数多くの星に栄光あれ」、«Частым звёздочкам слава!» (プチヴルの人々)
第一幕
- 歌：「もし私が名誉を得られたなら」、«Только б мне дождаться чести»（ガリツキー）
- アリオソ: 「長い時間が経った」、«Немало времени прозло с тех пор» (ヤロスラフナ)
第2幕
- 舞踏：「ポロヴェツの乙女たちの踊り」、«Пляска половецких девушек»（管弦楽）
- カヴァティーナ：「日の光が消えていく」、«Меркнет свет дневной» (コンチャコヴナ)
- カヴァティーナ：「ゆっくりと日が暮れていった」「Медленно день угасал」（ウラジーミル）
- デュエット：「あなたですか、私のウラジーミル？」、«Ты ли, Владимир мой?» （コンチャコヴナ、ウラジミール）
- アリア：「私の苦悩する魂には睡眠も休息もありません」、«Ни сна, ни отдыха измученной дузе» (イーゴリ)
- アリア：「元気ですか、王子？」、«Здоров ли, князь?» (コンチャク)
- ポロフツィアンダンス：「風の翼に乗って飛び去れ」、«Улетай на крыльях ветра» (奴隷、コンチャク)
第3幕
- 行進曲：「ポロヴェツ行進曲」（オーケストラ）
- 三重奏：「ウラジーミル！これは本当に本当なの？」（コンチャコフナ、ウラジーミル、イーゴリ）
第4幕
- アリア：「ああ、私は泣く」 «Ах, плачу я» (ヤロスラヴナ)
- 合唱：「神は私たちの祈りを聞き届けた」 «Знать, господь мольбы услышал» (プティヴリの人々)
『イーゴリ公』序曲と「ポロヴェツ人の踊り」（第2幕）は、どちらもコンサートの定番曲としてよく知られています。「ポロヴェツ人の行進曲」と共に、このオペラのいわゆる「組曲」を構成しています。
批評分析
『イーゴリ公爵』はロシア・オペラの定番ですが、海外での公演はそれほど盛んではありません。その理由の一つはロシア語であることは明白ですが、かつてはイタリア語への翻訳が解決策となりました
受け入れられなかったもう一つの理由は、未完成という状態に起因する統一性の欠如である。編集者のリムスキー＝コルサコフとグラズノフの手腕と努力にもかかわらず、このオペラは依然としてエピソード的で劇的に静的であり、作曲者自身も作曲に着手した時点でこの問題を認識していた（上記「作曲史」の引用を参照）。これはボロディンが作曲に着手する前に台本を完成させなかったことにも一部起因しており、これは同僚のムソルグスキーが『ホヴァンシチナ』を作曲する際にも悩まされた問題と同じである。[ 25 ]両作曲家とも作曲中に台本を断片的に書き進め、オペラ全体の物語の流れを見失い、まとまりのある全体を構成するために何ページにも及ぶ楽譜を犠牲にせざるを得なかった。また、両作曲家ともオペラを完成させる前に亡くなり、完成、編集、オーケストレーションの作業はリムスキー＝コルサコフに委ねられた。
パフォーマンス練習
『イーゴリ公』を上演する際の主要な考慮事項の一つは、グラズノフ作曲の第3幕を演奏に含めるかどうかである。この幕を省略する慣行は、1909年のリムスキー＝コルサコフの回想録に既に記されている。[ 26 ]多くの演出では第3幕が「音楽的にも劇的にも説得力に欠ける」という理由で省略されている。[ 27 ] 一方、この幕を残すことには一定の利点もある。第3幕には素晴らしい箇所（例えば「ポロヴェツ行進曲」）があり、物語の重要な接点（イーゴリの脱出、ウラジーミルの運命）となり、序曲で初めて聴かれる印象的なテーマ（三重奏、金管楽器のファンファーレ）の起源となっている。幸いなことに、グラズノフ作曲として知られるこの素晴らしい序曲を省略するという選択肢はほとんど検討されていない。
近年、オペラを上演する際の最適な場面順序の問題が注目を集めている。ボロディンは『イーゴリ公』の音楽を作曲する前に台本を完成させていなかった。[ 25 ]このオペラは伝統的にリムスキー＝コルサコフとグラズノフによる版で上演されてきた。彼らがプロローグ、第3幕、第4幕に割り当てた位置は、物語の筋を通すためには変更できないことは明らかである。しかし、第1幕と第2幕の出来事は重なり合いながらも互いに独立しているため、第2幕を第1幕の前にしても一貫性は損なわれない。ソ連の音楽学者パベル・ラムとアルノルド・ソホルは、ボロディンの手による、この場面順序を指定した計画書（現在モスクワのグリンカ音楽文化博物館に所蔵）の存在を報告している。[ 6 ]
- 天からの予兆（プロローグ）
- 投獄（第2幕）
- ガリツキーの宮廷（第1幕第1場）
- ヤロスラヴナの宮殿（第1幕第2場）
- 脱出（第3幕）
- 帰還（第4幕）
ソホルは、この計画は1883年以降に書かれたものではないと評価した。[ 28 ] 1993年にキーロフ歌劇場で録音されたヴァレリー・ゲルギエフ作曲の『イーゴリ公』は、マリインスキー劇場での公演のために作曲家ユーリ・ファリエクに依頼された追加曲を加えた新版の楽譜で、この仮説的なオリジナルの順序が採用されている。録音の注釈者は、この順序により、ロシアとポロヴェツの設定で、それぞれの独特の音楽的雰囲気を持つ幕を交互に配置することで、楽譜の音楽構造のバランスがより良くなると主張している
この正当性にもかかわらず、伝統的な順序を維持する理由があります。第2幕には、今日この作品で知られているほとんどの曲目が収められており、イーゴリの陰鬱で情熱的なアリア（「ああ、自由をください」）が中心に据えられ、ウラジーミルのカヴァティーナとコンチャクのアリアが両脇を飾り、そしてポロヴェツ舞曲による感動的なエンディングが迎えられます。豊富なアリアと舞曲を作品の中心から冒頭近くに移すことは、オペラの構造を弱める可能性があります。
「マリインスキー版」では、楽譜に他にも重要な変更と追加が加えられている。グラズノフとリムスキー＝コルサコフが作曲または管弦楽化した楽曲の多くはそのまま残されているが、パヴェル・ラムが未発表の声楽譜から抜粋し、ファリエクが管弦楽化と編曲を行った追加楽曲も含まれている。変更点は以下の通りである。[ 29 ]
- ヤロスラヴナの宮殿のシーンに約200のバーが追加され、ガリツキーの反乱が明確に表現されている。
- 第3幕には様々な追加と削除があり、その中にはボロディンが1875年に作曲したイーゴリの独白の復元も含まれている。グラモフォン誌の批評では、新たに追加された独白が「第3幕に重厚な焦点を与えるのに役立っている。グラズノフの驚異的な復元の偉業ではあるが、どういうわけか実体がない」と強調されている。[ 30 ]
- 第4幕の終盤合唱「栄光は無数の星々に」は、プロローグの要素を繰り返す、異なる構成です。このアイデアは歴史的に見て妥当であり、ボロディンは当初この合唱をエピローグの形でオペラの最後に配置していました（上記の「作曲史」の項にあるリムスキー＝コルサコフの引用を参照）。このため、残念ながらボロディンのその後の合唱「神は我々の祈りを聞き届けた」は削除せざるを得ません。
ロシア国外では、このオペラはロシア語以外の言語で上演されることがしばしばある。例えば、1960年にロヴロ・フォン・マタチッチ指揮で録音されたのはドイツ語、1964年にアルマンド・ラ・ローザ・パロディ指揮で録音されたのはイタリア語、そして1982年にデイヴィッド・ロイド＝ジョーンズ指揮でオペラ・ノースがラジオ放送した時は英語で上演された。一方、1962年にオスカー・ダノン指揮で録音されたのと1990年にベルナルド・ハイティンク指揮で録音されたのは、ロシア語で歌われた西欧諸国での録音である。[ 31 ]
構造
- これは並べ替え可能な表です。情報を並べ替える基準の横にあるボタンをクリックしてください
- 番号は、伝統的なリムスキー＝コルサコフ＝グラズノフ版に従って付けられています。
- 日付は作曲に関するものであり、編曲に関するものではありません。日付が異なる場合、大きな差（1年以上）は作曲の中断、あるいは楽曲の改訂を示している可能性があります。
- 第1番（プロローグ）では、日食の場面（301小節）はリムスキー＝コルサコフが編曲し、残りはボロディンが編曲しました。
| 番号 | 行為 | 番号 | 開始 | 終了 | 作曲家 | 編曲者 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| – | – | 序曲 | 1887 | 1887 | グラズノフ | グラズノフ |
| 1 | – | プロローグ | 1876 | 1885 | ボロディン | ボロディン* |
| 2a | 第1幕第1場 | 合唱 | 1875 | 1875 | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 2b | 第1幕第1場 | レチタティーヴォと歌：ガリツキー | 1879 | 1879 | ボロディン | ボロディン |
| 2c | 第1幕第1場 | レチタティーヴォ：ガリツキー | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 2d | 第1幕第1場 | 乙女の合唱と舞台 | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 2e | 第1幕第1場 | 舞台：スクラ、エロシュカ | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 2f | 第1幕第1場 | ガリツキー公爵を称える歌：スクラ、エロシュカ | 1878 | 1878 | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 2g | 第1幕第1場 | 合唱 | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 3 | 第1幕第2場 | アリオーソ：ヤロスラヴナ | 1869 | 1875 | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 4 | 第1幕第2場 | シナリオ: ヤロスラフナ、看護師、コーラス | 1879 | 1879 | ボロディン | ボロディン |
| 5 | 第1幕第2場 | シーン：ヤロスラヴナ、ガリツキー | 1879 | 1879 | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 6 | 第1幕第2場 | フィナーレ：ヤロスラヴナ、ガリツキー、合唱 | 1879 | 1880 | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 7 | 第2幕 | ポロヴェツの乙女たちの合唱 | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 8 | 第2幕 | ポロヴェツの乙女たちの踊り | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 9 | 第2幕 | カヴァティーナ：コンチャコヴナ | 1869 | 1869 | ボロディン | ボロディン |
| 10 | 第2幕 | シーン：コンチャコヴナ、合唱 | 1887 | 1887 | リムスキー＝コルサコフ／グラズノフ | リムスキー＝コルサコフ／グラズノフ |
| 11 | 第2幕 | レチタティーヴォとカヴァティーナ：ウラディーミル | 1877 | 1878 | ボロディン | ボロディン |
| 12 | 第2幕 | 二重唱：ウラジーミル、コンチャコフナ | 1877 | 1878 | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 13 | 第2幕 | アリア：イーゴリ | 1881 | 1881 | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 14 | 第2幕 | 舞台：イーゴリ、オーヴル | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 15 | 第2幕 | アリア：コンチャク | 1874 | 1875 | ボロディン | ボロディン |
| 16 | 第2幕 | レチタティーヴォ：イーゴリ、コンチャーク | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 17 | 第2幕 | ポロヴェツ舞曲（合唱付き） | 1869 | 1875 | ボロディン | ボロディン / リムスキー＝コルサコフ / リャードフ |
| 18 | 第3幕 | ポロヴェツ行進曲 | 1869 | 1875 | ボロディン | ボロディン／リムスキー＝コルサコフ |
| 19 | 第3幕 | 歌曲：コンチャク | na | na | グラズノフ | グラズノフ |
| 20 | 第3幕 | レチタティーヴォとセナ | na | na | ボロディン | グラズノフ |
| 22 | 第3幕 | レチタティーヴォ：イーゴリ・オーヴルル | 1888 | 1888 | グラズノフ | グラズノフ |
| 23 | 第3幕 | トリオ：イーゴリ、ウラディーミル、コンチャコフナ | na | 1888 | ボロディン／グラズノフ | グラズノフ |
| 24 | 第3幕 | フィナーレ：コンチャコフナ、コンチャク、合唱 | 1884 | na | ボロディン／グラズノフ | グラズノフ |
| 25 | 第4幕 | 哀歌：ヤロスラヴナ | 1875 | 1875 | ボロディン | ボロディン |
| 26 | 第4幕 | 農民合唱 | 1879 | 1879 | ボロディン | ボロディン |
| 27 | 第4幕 | レチタティーヴォとデュエット：ヤロスラヴナ、イーゴリ | 1876 | 1876 | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 28 | 第4幕 | グドク奏者の歌、シーン、合唱 | na | na | ボロディン | リムスキー＝コルサコフ |
| 29 | 第4幕 | フィナーレ：スクラ、エロシュカ、合唱 | na | na | ボロディン | ボロディン／リムスキー＝コルサコフ |
録音
これはスタジオ録音のリストです。イーゴリ公のすべての録音の包括的なリストは、 operadis-opera-discography.org.uk でご覧いただけます。 2016年3月3日、 Wayback Machineにアーカイブされています
オーディオ
- 1936～38年、レフ・スタインベルク、アレクサンドル・オルロフ、アレクサンドル・メリク＝パシャエフ（指揮）、ボリショイ劇場管弦楽団と合唱団、アレクサンドル・バトゥリン（イーゴリ）、クセニア・デルジンスカヤ（ヤロスラヴナ）、イヴァン・コズロフスキー（ウラジーミル）、アレクサンドル・ピロゴフ（ガリツキー）、マクシム・ミハイロフ（コンチャク）、エリザヴェータ・アントノワ（コンチャコフナ）（32面にわたる短縮版）
- 1941年、アレクサンダー・メリク＝パシャエフ（指揮）、ボリショイ劇場管弦楽団および合唱団、アレクサンダー・バトゥーリン（イーゴリ）、ソフィア・パノヴァ（ヤロスラフナ）、イワン・コズロフスキー（ウラジーミル）、アレクサンダー・ピロゴフ（ガリツキー）、マキシム・ミハイロフ（コンチャク）、ナデジダ・オブホワ（コンチャコヴナ） - メロディーヤ
- 1952年、アレクサンダー・メリク＝パシャエフ（指揮）、ボリショイ劇場管弦楽団および合唱団、アンドレイ・イワノフ（イーゴリ）、エレーナ・スモレンスカヤ（ヤロスラフナ）、セルゲイ・レメシェフ（ウラジーミル）、アレクサンダー・ピロゴフ（ガリツキー）、マーク・レイゼン（コンチャク）、ヴェラ・ボリセンコ（コンチャコヴナ） - メロディア
- 1955年、オスカー・ダノン（指揮）、ベオグラード国立歌劇場管弦楽団および合唱団。ドゥシャン・ポポヴィッチ (イゴール)、ヴァレリヤ・ヘイバロワ (ヤロスラフナ)、ノニ・ズネツ (ウラジーミル)、ジャルコ・ツヴェジッチ (ガリツキー、コンチャク)、メラニア・ブガリノヴィッチ(コンチャコヴナ) - デッカ / ロンドン
- 1966年、イエジー・セムコフ（指揮者）、ソフィア国立オペラ劇場。コンスタンティン・チェケリスキ (イーゴリ)、ユリア・ウィーナー (ヤロスラフナ)、トドル・トドロフ (ウラジーミル)、ボリス・クリストフ(ガリツキー、コンチャク)、レニ・ペンコヴァ (コンチャコヴナ) - EMI /Angel / Pathé
- 1969年、マーク・エルムラー（指揮者）、ボリショイ劇場管弦楽団および合唱団。イワン・ペトロフ(イーゴリ)、タチアナ・トゥガリノワ (ヤロスラフナ)、ウラジーミル・アトラントフ(ウラジーミル)、アルトゥール・アイゼン (ガリツキー)、アレクサンドル・ヴェデルニコフ (コンチャク)、エレナ・オブラスツォワ(コンチャコヴナ) - メロディア
- 1990年、エミール・チャカロフ（指揮）、ソフィア祝祭管弦楽団および国立歌劇場合唱団、ボリス・マルティノヴィチ（イーゴリ）、ステフカ・エフスタティエワ（ヤロスラフナ）、カルディ・カルドフ（ウラジーミル）、ニコラ・ギウセレフ（ガリツキー）、ニコライ・ギアロフ（コンチャク）、アレクサンドリーナ・ミルチェヴァ＝ノノヴァ（コンチャコヴナ） - ソニー44878
- 1993年、ワレリー・ゲルギエフ（指揮者）、キーロフ歌劇場管弦楽団および合唱団。ミハイル・キット (イーゴリ)、ガリーナ・ゴルチャコワ(ヤロスラフナ)、ゲガム・グリゴリャン(ウラジーミル)、ウラジーミル・オグノヴィエンコ (ガリツキー)、ブラット・ミンジェルキエフ (コンチャク)、オルガ・ボロディナ(コンチャコヴナ) - フィリップス 442–537–2。
ビデオ
- 1981年エフゲニー・ネステレンコ（イーゴリ公）、エレナ・クロフスカヤ（ヤロスラヴナ）、ウラジーミル・シェルバコフ（ウラジーミル・イーゴリヴィチ）、アレクサンダー・ヴェデルニコフ（ガリツキー公）、ボリス・モロゾフ（コンチャク）、タマラ・シニャフスカヤ（コンチャコフナ）、ウラジーミル・ペトロフ（オヴルール）、ヴァレリー・ヤロスラヴツェフ（スクラ）、コンスタンチン・バスコフ（エロシカ）、ニーナ・グリゴリエワ（乳母）、マルガリータ・ミグラウ（ポロヴェツの娘） 。ボリショイ劇場管弦楽団＆合唱団、マーク・エルムラー
- 1993 ニコライ・プーチリン、ガリーナ・ゴルチャコワ、エフゲニー・アキモフ、セルゲイ・アレクサシキン、ウラジーミル・ヴァネーエフ、オルガ・ボロディナ、キーロフ・オペラ＆バレエ、ワレリー・ゲルギエフ
大衆文化
アメリカのミュージカル『キズメット』（1953年）では、楽譜の大部分がボロディンの作品から改作されました。『イーゴリ公』のポロヴェツ舞曲のテーマが広く使用され、「乙女たちの滑稽な踊り」は人気ヒット曲『ストレンジャー・イン・パラダイス』 のメロディーとなりました
『ザ・シンプソンズ』のエピソード「シンプソン・タイド」では、聖ワシリイ大聖堂前の赤の広場で平和パレードが行われ、パレードの山車から戦車が姿を現す中、ボヤール合唱団（第1幕第2場）が演奏され、兵士たちが建物から歩き出し、ベルリンの壁が地面から再び立ち上がり、レーニンが墓から立ち上がり「ルル！資本主義を粉砕せよ、ルル！」と叫ぶ場面が描かれています。「乙女たちの滑空ダンス」は、シンプソンズのエピソード「アイ・ラブ・リサ」に登場するバレンタインデーのイッチー＆スクラッチーのアニメでも演奏されています。
ポロヴェツ舞曲からの音楽引用を聞くことができます。
- ウォーレン・Gの1997年のヒット曲「プリンス・イーゴリ」、そしてピンク・フロイドの1971年のアルバム「おせっかい」のトラック「エコーズ」
- マスタープラン – ロンリー・ウィンズ・オブ・ウォー (2010)
- ナビハ - 敵（2010）
- アーラッシュ feat. ヘレナ – 天使の子守唄 (2021)
- オリヴィア・アダムス×ディラン・フェンテス — テレパシー（2022年）
関連項目
参考文献
注記
- ^ノリス、スティーブン・M、サンダーランド、ウィラード（2012年）『ロシアの帝国の人々：1500年から現在までのユーラシアの人生物語』インディアナ大学出版局、185ページ、ISBN 978-0-253-00176-4。
- ^タラスキン、リチャード (2008). 「イーゴリ公」.グローブ・オペラ集. オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-19-530907-2。
- ^ニコラス・ルジェフスキー（2012年4月5日）『ケンブリッジ現代ロシア文化コンパニオン』ケンブリッジ大学出版局、263ページ。ISBN 978-1-107-00252-4。
- ^ a bエイブラハムとロイド＝ジョーンズ（1986年：51ページ）。
- ^ホフマン（日付不明：12ページ）。
- ^ a bマルキールとバリー (1994: p. 16)。
- ^アブラハムとロイドジョーンズ（1986年：67ページ）。
- ^リムスキー＝コルサコフ（1923年：160頁）
- ^リムスキー＝コルサコフ（1923年：194頁）
- ^リムスキー＝コルサコフ（1923年：134頁）
- ^リムスキー＝コルサコフ（1923年：211頁）
- ^リムスキー＝コルサコフ（1923年：283頁）
- ^アブラハム（1939年：165ページ）
- ^記事タイトル
- ^リムスキー＝コルサコフ 1923, p. 297)
- ^リムスキー＝コルサコフ（1923年：309頁）
- ^アレクサンダー・シルヤエフは、ワイリー、ローランド・ジョン著『オペラにおける舞曲：サンクトペテルブルク』（ダンス・リサーチ：ダンス研究協会誌、 2015年冬、第33巻第2号、246ページ）の中で次のように引用されている。「我々は、これらの舞曲の作曲の真価はフォーキンにのみ帰属すると考えるのが通説であった。実際には、彼はL.イワノフ作曲の舞曲のモチーフを、様々な細部において強化し、活気づけ、研ぎ澄まし、装飾しただけであった…」
- ^ Charles A Hooey、Music Web International」の「Miriam Licette」
- ^エヴァ・マリア・エルンスト博士 www.operapoint.com 2009年2月3日
- ^パリン・A・インネレ・ロジック。オーペルンヴェルト、2011 年 6 月
- ^パサチョフ, JM, パサチョフ, N.,「Eclipse of Power」 , Nature, vol. 506, 2014年2月27日, p. 432
- ^カンデル、レスリー、「メトロポリタン歌劇場のイーゴリ公：ポピーの中の異国情緒あふれる戯れ」 2014年2月23日アーカイブ、 Wayback Machine on classicalvoiceamerica.org
- ^トマシーニ、アンソニー、 「メトロポリタン美術館におけるイーゴリ公の新たなビジョン」 、ニューヨーク・タイムズ、2014年2月7日
- ^ Laura Kennedyによるレビューを参照：Nineteenth-Century Music Review、第10巻、第2号、387-390ページ。
- ^ a bアブラハムとロイドジョーンズ（1986：p.69）。
- ^リムスキー＝コルサコフ（1923年：309頁）。
- ^アブラハムとロイドジョーンズ（1986年：70ページ）。
- ^マルキールとバリー（1994年：16ページ）
- ^マルキールとバリー（1994年：17頁）。
- ^「DN」ゲルギエフ1993年録音レビュー、グラモフォン、1995年4月、p. 119。リンクは2007年9月24日に確認。
- ^ Capon, B.「プリンス・イーゴリのディスコグラフィ」Wayback Machineで2016年3月3日にアーカイブ。リンクは2007年9月22日に確認。
- ^ 1993年のキーロフ歌劇場録音のアルバムノート、Philips CD 442–537–2。音楽学者マリーナ・マルキールによる情報編集。
出典
- エイブラハム、G.（1939）『ロシア音楽について』 、ロンドン（リチャード・タラスキンによるアルバム解説「アレクサンダー・ボロディン：オーケストラ作品」ドイツ・グラモフォンCD 435 757–2より）
- アブラハム、G. およびロイドジョーンズ、D. (1986)「アレクサンダー・ボロディン」、ブラウン、D. (編) 『ニューグローブ：ロシアの巨匠1』、ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー、pp. 45-76。
- ボロディン、A.イーゴリ公の台本。
- Hofmann, M. Une musique d'une somptueuse beauté (1952 年のボリショイ劇場録音のアルバムノート) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
- Malkiel, M. および Barry, A. (1994) 「イーゴリ公の真正性:未解決の問題、新たな答え」 (1993 年のゲルギエフ録音の序文) 冊子の pp. 13–22、Philips CD 442–537–2。
- リムスキー＝コルサコフ、N.（1923）『私の音楽人生記録』、JAジョッフェ訳、ニューヨーク：クノップフ
外部リンク
- YouTubeの「ガリツキーの歌」
- イーゴリ公：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
- archive.org にロシア語、フランス語、英語の歌詞付きイーゴリ公の楽譜があります
- 英語台本（ブリリアント・クラシックス）
- あらすじと台本、イタリア語と英語、1915年（ Open Library提供）（英語版もあります）
- ロシアの台本Либретто опер [台本オペラ]
- レオ・モル作「イホル公子の戦いへの行軍に関する詩」（ステンドグラス）
