アナベル・セルドルフ
German-born architect
アナベル・セルドルフ
生まれる (1960-07-05) 1960年7月5日（65歳）
ケルン、ドイツ
教育

アナベル・セルドルフ（1960年7月5日生まれ）はドイツ生まれの建築家であり、ニューヨーク市を拠点とする建築事務所セルドルフ・アーキテクツの創設代表者である。彼女はアメリカ建築家協会（FAIA）の会員であり、2016年にAIANY名誉勲章[1]を受賞し、2025年にはTIME誌の最も影響力のある100人に選ばれた。[2]彼女のプロジェクトには、サンセットパーク材料回収施設[3]、 ノイエ・ギャラリー・ニューヨーク、ルーベル美術館[4] 、スターリング・アンド・フランシーヌ・クラーク美術研究所の改修、デイヴィッド・ツヴィルナーの20番街ギャラリー[5] 、ムワブウィンド・スクール[6]、21イースト12番街[7] 、 200 11番街[8] 、 10ボンド・ストリート[9] 、フランスのアルルにあるLUMA財団の現代アートセンターのいくつかの建物がある。

その他の注目すべきプロジェクトには、フリック・コレクションの拡張、[10]ロンドン・ナショナル・ギャラリーの改修、[11]サンディエゴ現代美術館、チェルシー22丁目のハウザー＆ワースの新ギャラリー、[12]ダンバートン・オークスの新温室と歴史的温室の改修、[13]カルロス・プレイス15番地にある ザ・ロウのロンドン旗艦店、メイフェア・ハウス、中国北京の紫禁城の乾隆園の解釈センターなどがあります。[14]セルドルフ・アーキテクツは最近、ルーブル・ヌーヴェル・ルネッサンス建築コンペの最終候補5社の1つに選ばれました。[15]

幼少期と教育

セルドルフは1960年7月5日、ドイツのケルンで生まれた。[16]成長期には、父ヘルベルト・セルドルフと彼の繊細な建築アプローチ、そしてモダニズムの伝統に大きな影響を受けた。12歳の時、セルドルフの父親はドイツのケルンに家を購入し、照明、家具、壁の色に微妙な調整を加えた。これがセルドルフ自身の建築アプローチの基礎となった。セルドルフはまた、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエのデザインにも影響を受けており、チェコ共和国ブルノにある1930年のトゥーゲントハット邸を日常生活とデザインのバランスの典型例として挙げている。[17]

セルドルフは1980年にニューヨーク市に移住した。[18]ニューヨークのプラット・インスティテュートで建築学士号を取得し、建築家リチャード・グラックマンのもとで短期間働いた後、[19]イタリアのフィレンツェにあるシラキュース大学で建築学修士号を取得した。2025年、セルドルフはプラット大学から名誉芸術博士号を授与された。

キャリア

セルドルフ・アーキテクツ

セルドルフはアーキテクチュラル・ダイジェスト誌の記事で、子供の頃は建築家になりたくなかったと述べている。父親が建築家だったため、最終的には建築会社で働くことを勧められた。この経験が、彼女が建築家という職業に興味を持つきっかけとなった。[20]より伝統的な仕事場に移ると、彼女は個人や住宅のクライアントのために、インテリアデザインと建築の両方をバランスよく手がけるプロジェクトに多く携わるようになった。[17]

セルドルフは1988年に最初の独立した事務所を設立し、現在では65人以上の従業員を雇用しています。[21]彼女の会社は4大陸に展開しています。[18] 2004年、セルドルフは自身の家具を販売する会社であるVicaを設立しました。彼女はこの会社を、1930年代に祖母がケルンで設立したデザイン会社にちなんで名付けました。[22]

セルドルフはアート界で引っ張りだこの建築家で、数多くのギャラリー、美術館、そしてアーティストとコレクターのための住宅を設計してきました。[23]彼女はハウザー＆ワース、ホイットニー美術館、[24]グラッドストーン・ギャラリー、マイケル・ワーナー、デイヴィッド・ツヴィルナー、アクアヴェッラ・ギャラリー、そしてフリーズ・アートフェアのフリーズ・マスターズなどのギャラリーや展示スペースを設計してきました。彼女の事務所はガゴシアン・ギャラリーと定期的に展覧会のデザインで協力しています。[25] [26]彼女のクライアントには、クリストフ・ファン・デ・ヴェーゲやペール・スカルステッドもいます。[18]

セルドルフのデザインアプローチは、ウォール・ストリート・ジャーナル紙で「…抑制された控えめなエレガンスを追求する。再解釈されたボザール様式のギャラリーから、洗練された住宅タワーまで、セルドルフの主張は従来の様式に逆らうものだ」と評されている。[27]また、ニューヨーカー誌の建築評論家ポール・ゴールドバーガーも、彼女の作品を「…完璧なプロポーションを備えた、極めて精密で穏やかなモダニズム」と称賛している。[28]アーキテクチュラル・ダイジェスト誌の別の記事で、セルドルフは、フィフス・アベニューのアパートメントのデザインに見られるように、自身のデザインプロセスを「無意識の快適さ」と「クリーンでクリアな空間」に焦点を当てたものだと述べている。[29]ニューヨーク・タイムズ紙の建築評論家マイケル・キメルマンは、セルドルフによるフリック・コレクションの拡張を称賛し、「期待し得る限りの繊細さと巧妙さ。官能的な新しい大理石の階段や風通しの良い講堂など、時折、詩情を帯びる」と評した。[30]

教育

セルドルフは、アメリカ建築家協会フェロー、アメリカ芸術文学アカデミー会員、そして国立アカデミー博物館・学校の会員です。ハーバード大学デザイン大学院とシラキュース大学で教鞭を執り、審査員や講師として活躍しています。

その他の活動

認識

私生活

2015年現在、セルドルフはパートナーのトム・アウターブリッジとグリニッジ・ヴィレッジに住んでいた。 [19]

選ばれたプロジェクト

ニューヨーク市のプロジェクト

サンセットパークマテリアルリサイクルセンター

サンセットパーク材料回収施設

2010年、ニューヨーク市長マイケル・ブルームバーグは、サンセットパーク・マテリアル・リカバリー・ファシリティ（ニューヨーク市の路上収集された金属、ガラス、プラスチックのリサイクル処理センター）の設計に対し、セルドルフの事務所に公共デザイン委員会賞を授与した。 [50] マイケル・キメルマンはニューヨーク・タイムズ紙でこの建物を評し、「振り返ってみると、セルドルフは素晴らしい選択だった。ドイツ生まれのアナベル・セルドルフが経営する事務所は、鮮明なライン、優雅なボリューム、そして無駄を一切出さないクリーンでフォーマルな表現を重視している」と述べている。[51]サンセットパーク・マテリアル・リカバリー・ファシリティは、ビバリー・ウィリス建築財団が2014年秋に開始したコンペ「ビルト・バイ・ウィメン・ニューヨーク・シティ」の受賞物件でもある。このコンペは、女性によって設計、エンジニアリング、建設された、優れた多様性のある敷地や空間を選出するものである。[43]

サンセットパークマテリアルリカバリーセンターは、2013年12月にサウスブルックリンマリンターミナルの11エーカーの29番街桟橋にオープンしました。[52]シムズミュニシパルリサイクルとニューヨーク市によって建設されたこのプラントは、「北米で最大かつ最も高度な混合（金属、ガラス、プラスチックの混合物）住宅リサイクルプラントです。」[53]セルドルフアーキテクツは、プレハブ建物の構造部品を外部に配置することで、複合施設の表現力豊かなデザインを作成しました。  

イースト川の河口近くに建てられたこの複合施設の複数棟の設計は、美観を保ちつつ機能性を最適化することを目的としている。複合施設の設計は、あらゆる面で持続可能性に配慮している。まず、水辺沿いに位置し、850フィートのドックスペースがあることで、複合施設では混合リサイクル物をトラックではなくはしけでセンター内外に輸送することができ、センターの二酸化炭素排出量を削減できる。[54]環境に優しい選択肢（トラックではなくはしけによる輸送）でも、その場所の水生環境に悪影響を与えることを理解した上で、センターでは係留桟橋の横に毛羽立ったロープを設置し、水を浄化するムール貝を育てている。[55]リサイクル材料が全体に使用されており、敷地の埋め立てにはセカンドアベニュー地下鉄から採取した材料が使用され、建物はリサイクル鋼材で作られ、複合施設の広場はリサイクルガラスで仕上げられている。[53]ニューヨーク市初の商用風力タービンと大型太陽光発電パネルの設置により、センターの運営コストを削減できるだけでなく、持続可能性も考慮に入れることができます。[55]最後に、教育センターを併設することで、複合施設はリサイクルの重要性について市に教育することができます。

ボンドストリート10番地

2022年のボンドストリート10番地

2016年に完成した10ボンドは、マンハッタンのノーホー地区にあるラファイエット通りとボンド通りの角にある住宅ビルです。[56] 7階建てのこの住宅は、この地域の他の建物の屋根のラインと調和していますが、プレハブのテラコッタセクション、風化した鋼鉄、ガラス、木材で構成された外観は、この地域の他の低層ビルとは一線を画しています。[57]

10 ボンドストリートは、複数の2ベッドルームと3ベッドルームのコンドミニアム、3ベッドルームのデュプレックスタウンハウス、3ベッドルームのペントハウスを含む11の住宅ユニットで構成されています。[58] 2ベッドルームの住宅の1つのインテリアは、セルドルフ・アーキテクツによって設計され、温かみのある色調のミッドセンチュリー家具がモダンな建築要素、建物の温かみのある外観、そして豊富な自然光と調和しています。[59]スーパーモデルのジジ・ハディッドは、2016年にこの建物で最後に販売されていたユニット（2ベッドルーム、2.5バスルームのアパート）を397万1000ドルで購入しました。 [60]

347 バワリー

ノーホー歴史地区に隣接するイースト3丁目と4丁目の間のバワリー地区に位置する347 Boweryは、狭い敷地に大きなインパクトを与えている。13階建ての建物は一見すると、2つの商業フロアと上層階の居住ユニットで構成されている。[61]この亜鉛製のタワーは、角地と南西からの光を最大限に活かし、各階の角を囲むバルコニーを設けている。最初の4つの居住ユニットはデュプレックスで、バルコニーはマスターベッドルームとリビングルームに設置されている。トリプレックスのペントハウスには、はるかに広い屋外リビングスペースがある。セルドルフ氏は通常、周囲の景観に調和する建物を設計するが、タワー構造を選んだのは、バワリーの狭い敷地を最大限に活用しながら、各居住ユニットを機能的なサイズにするためだと説明している。[62]

スタインウェイホール

スタインウェイ＆サンズは、移転にあたり、[63] 2014年に西57丁目の歴史的な場所を離れ、アベニュー・オブ・ジ・アメリカズ1133番地の1階と2階を15年間リースしました。セルドルフは、新しいスペースを、広々としたショールーム、リサイタルホール、レコーディングスタジオ、リハーサルスペースなどを備えた多機能なスペースとして設計しました。[64]

セルドルフはスタインウェイピアノの職人技から多大なインスピレーションを得ており、「オーク材の端材のフローリングはクイーンズにあるスタインウェイの工場の床を模倣し、格子天井パネルの模様はグランドピアノの形を取り入れ、リサイタルホールの74席に張られたインペリアルイエローの椅子は楽器のフェルトの色合いを反映しています。」[65]しかし、ショールームの最大の焦点は、アーティストのスペンサー・フィンチによるインスタレーション「ニュートンの色彩と音楽の理論」を収めたメイン階段です。このインスタレーションは色とりどりの棒のコレクションで、フィンチによるバッハの作品の解釈となっています。[66]

ノイエ・ギャラリー

ノイエ・ギャラリーは、19世紀後半から20世紀初頭にかけてのオーストリアとドイツの美術（家具、絵画、彫刻など）を展示する美術館で、マンハッタンのアッパー・イースト・サイドに1914年に完成した歴史的なボザール様式の邸宅内にあります。[67]長年の劣化により荒廃していたこの小さな空間を修復・改修するために、セルドルフ・アーキテクツが起用されました。アナベル・セルドルフのギャラリーや美術館のデザインの多くはモダニズムの伝統を受け継いでいますが、ノイエ・ギャラリーの歴史的な魅力は際立っています。[68]

セルドルフは、美術館のボザール様式の細部を刷新すると同時に、現代的な快適さを空間に取り入れました。例えば、建物の外部にはスロープが追加され、内部にはエレベーターが設置され、より多くの来館者が美術館を利用できるようにしました。[69] 2階では漆喰壁の改修が必要でしたが、美術館自体も改装され、コートラック、カフェ、書店などが増設されました。[68]

デビッド・ツヴィルナー 20番街

2013年にチェルシーにオープンしたデイヴィッド・ツヴィルナー・ギャラリーのデザインは、その控えめな建築的斬新さだけでなく、世界有数のアートディーラーであるツヴィルナーとセルドルフの深い絆からも生まれています。[70]二人はケルンという共通の故郷をきっかけに絆を深め、それが実りある仕事関係へと発展しました。セルドルフは20番街のデイヴィッド・ツヴィルナー・ギャラリーのデザインに加え、ツヴィルナーの他のショールームの構想や改装、そしてツヴィルナーの妻が設立したブランドであるMZウォレスのブティックのデザインも手掛けています。[70]

チェルシーにあるデイヴィッド・ツヴィルナー・ギャラリーでは、セルドルフは自身の作品で知られる静かな自信を体現し、7階建て、3万平方フィートのギャラリー空間を、テクスチャードコンクリートと温かみのあるチーク材で覆い、自然光が溢れる空間へと昇華させました。[71]建物の工業的な美学は、この地域の産業史へのオマージュです。セルドルフは常に作品の環境への影響に配慮しており、このギャラリーは米国で初めてLEED認証を取得した商業ギャラリーとなりました。[72]

ハウザー＆ワース 18番街

2013年、セルドルフ・アーキテクツは、ロキシー・ローラースケート場とナイトクラブを、ハウザー＆ワース（世界的なギャラリー）のニューヨーク市における2番目のギャラリーへと改装しました。24,700平方フィートの広大な空間は、かつてガレージとローラースケート場だったため、柱がありません。来場者はコンクリートの階段を上って、ギャラリーのメインとなる1万平方フィートの展示スペースへと案内されます。この空間は簡単に白紙のキャンバスに改装することもできましたが、セルドルフはオリジナルの木製天井とスチールトラスを復元​​することを決定しました。さらに、セルドルフは既存の天窓を拡張することで、自然光を最大限に取り込むようにしました。[73]

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

2021年7月、セルドルフは国際的な最終候補6社の中からロンドン・ナショナル・ギャラリーの大規模建築プロジェクトの設計チームを率いる勝者となった。このプロジェクトには、1991年建造のセインズベリー・ウィングにあるホワイエの改修、1838年建造のウィルキンス本館下層階の新研究センター、トラファルガー広場の端にある屋外スペースの改良などが含まれる。[74]

受賞歴

  • アメリカ建築家協会（AIA）ニューヨーク州支部：メリット賞、ルマ・アルル、2019年[75]
  • アメリカ建築家協会（AIA）ニューヨーク州支部：表彰状、ボンドストリート10番地、2019年[75]
  • アメリカ建築家協会（AIA）ニューヨーク支部：栄誉賞、デイヴィッド・ツヴィルナー・ギャラリー、2016年[76]
  • アメリカ建築家協会（AIA）ニューイングランド支部：功労賞、クラーク美術館ビル、2016年[77]
  • アメリカ建築家協会（AIA）ニューヨーク支部：名誉勲章、アナベル・セルドルフ、2016年[76]
  • アメリカ建築家協会（AIA）ニューヨーク州支部：メリット賞、デイヴィッド・ツヴィルナー・ギャラリー、2015年
  • アメリカ建築家協会（AIA）ニューヨーク州支部：功労賞、サンセットパーク材料回収施設、2015年
  • アメリカ建築家協会（AIA）ニューヨーク支部：功労賞、サンセット材料回収施設、2014年
  • ニューヨーク市公共デザイン委員会、デザイン優秀賞、DEPゴーワヌスCSO施設、2019年
  • ニューヨーク市公共デザイン委員会、優秀デザイン賞、サンセットパーク材料回収施設、2010年[78]
  • アーキテクチュラル・ダイジェスト、AD100：2020、2019、2018、2017、2013、2011、2010、2007、2004、2002、2000
  • 美術館とデザイン博物館（MAD）名誉受賞者、アナベル・セルドルフ、2018年[79]
  • ルーシー・G・モーゼス賞：1000ディーン・ストリートとバーグン、2015年[80]
  • ウォーターフロントセンターのウォーターフロントにおける卓越性：シムズサンセットパークマテリアルリカバリー施設、2016年[81]

出版物

  • セルドルフ、アナベル（2009年）『セルドルフ・アーキテクツ』（第1版）ニューヨーク：モナセリ・プレスISBN 978-1-58093-226-4。
  • セルドルフ、アナベル（2016年）『セルドルフ・アーキテクツ：ポートフォリオとプロジェクト』Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-7117-2。トッド・エバールの写真

参照

参考文献

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  80. ^ 「第25回ルーシー・G・モーゼス保存賞 :: ニューヨークランドマーク保存協会」www.nylandmarks.org . 2017年10月4日閲覧。
  81. ^ “The_Waterfront_Center”. www.waterfrontcenter.org . 2017年10月4日閲覧。

デイヴィッド・ツヴィルナーのダイアローグ・ポッドキャストにおけるアナベル・セルドルフへのインタビュー

ウィキメディア・コモンズには、アナベル・セルドルフに関連するメディアがあります。
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