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アントニオ・コラディーニ | |
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| 生まれる | 1688年10月19日 |
| 死亡 | 1752年8月12日(1752-08-12)（63歳） |
| 知られている | 彫刻 |
| 動き | ロココ |
アントニオ・コラディーニ（1688年10月19日 - 1752年8月12日）は、ヴェネツィア出身のイタリア ・ロココ 彫刻家です。彼は、ヴェールの下に顔や体の輪郭がはっきりと見える、錯覚的なヴェールをかけた人体描写で最もよく知られています。
ヴェネツィア[ 1]に生まれたコラディーニは、初期のキャリアの大半を故郷で過ごし、ヴェネツィア共和国、ドレスデン、サンクトペテルブルクの様々なパトロンのために制作した。その後、1730年代にはウィーンで10年間を過ごし、神聖ローマ皇帝カール6世の宮廷彫刻家を務めた。1740年代にローマへ、その後ナポリへ移り、そこで亡くなった。
バイオグラフィー
若いころ
コラディーニは、ヴェレール（船の帆を張る職人）のジェロラモ・コラディーニとその妻バルバラの息子で、ヴェネツィアのサン・ヴィト・エ・モデスト教区に生まれました。彼の家は質素なものでした。[1]
コラディーニは彫刻家アントニオ・タルシア（1663年 - 1739年頃）に弟子入りし、14歳か15歳（当時の常識）から4、5年間タルシアのもとで修行したとみられる。後にタルシアの義理の息子となった。
初期のキャリア
コラディーニが彫刻家として本格的に活動を始めたのは1709年頃のようです。同年、彼はヴェネツィアのサン・スタエ教会のファサード制作に携わりました。2年後の1711年には、彫刻家の一人として「アルテ・デイ・タリアピエトラ」に登録されたことが記録されています。1713年にはついに自身の工房を設立し、ザラのサン・ドナート教会の聖アナスタシア像の制作に取り組んでいました。
その後数年間、コラディーニはヨーロッパ各地のパトロンから依頼を受けた。1716年から1717年にかけて、サンクトペテルブルクにあるロシア皇帝ピョートル大帝の夏の庭園のために胸像18体と彫像2体、また有名なベールをかぶった女性の最初の像を完成させた。1722年には同市内でさらに2体を完成させている。1716年には、コルフ島防衛にあたるヴェネツィア軍元帥ヨハン・マティアス・フォン・デア・シューレンブルクの記念碑の制作を依頼された。1720年にはオーストリア、グルクにある大聖堂の地下聖堂に設置された、聖ヘンマに捧げられた署名入りの祭壇の制作料を受け取った。コラディーニは1716年にヴェネツィアのパトロンのために屋外用の大理石彫像群「ネッソスとデイアニラ」を完成させたが、数年後にはドレスデンのグローサー・ガルテンが購入「マルシュアスの皮を剥ぐアポロとゼピュロスとフローラ」（1723-1728年）は、ポーランド王でありザクセン選帝侯でもあったアウグスト強王が、ドレスデンのオランダ宮殿（現在はロンドンのヴィクトリア・アンド・アルバート博物館所蔵）の庭園のために注文した等身大の大理石彫刻2体です。コラディーニがマリア・タルシアと結婚したのもこの頃でした。
1723年、コラディーニは彫刻家という職業を石工という職業から法的に分離した最初の人物とされ、1724年に設立された大学の一部を形成した。彼は、この新しい芸術職の黎明期を指導するという任務を担った。1725年から1726年にかけて、彼は同大学の法務管理官に任命され、1727年には院長となった。
1710年代半ば以降、コラディーニはイタリアで数多くの依頼を受けた。ウーディネ大聖堂のマニン記念碑用の彫像2体（1716年）と、サン・ジャコモ・ディ・ウーディネ教会用の彫像2体を完成した。エステ大聖堂の聖体祭壇は1722年から1725年の作品である。1724年から1728年にかけてはヴェネツィアで、ドゥカーレ宮殿の階段と彫刻、そしてサン・マルコ広場の時計塔ファサードの修復に取り組んだ。彼の蝋人形がシニョリーアに選ばれた後、1719年から1729年にかけてコラディーニはブチントロの再建を監督し、そのための木彫りをいくつか完成させた。
ウィーン
1729年から1730年にかけて、コッラディーニはオーストリア・ハプスブルク家の首都ウィーンに移り、1733年に宮廷彫刻家に任命され、年俸1700フローリンと住宅手当500フローリンを与えられた。彼は1740年代初頭までウィーンを拠点に活動した。皇帝カール6世は彼にジェール（現在のハンガリー北西部）のブンデスラーデンデンクマル（契約の箱の記念碑）の製作を委託し、1735年にはヨーゼフ・エマヌエル・フィッシャー・フォン・エルラッハのデッサンをもとに、プラハ城の聖ヴィート大聖堂にある銀細工師ヨハン・ヨーゼフ・ヴュルトが制作したプラハの聖ヨハン・ネポムクの墓のモデレットを制作した。
コラディーニはこの時期にウィーンで数多くの作品を完成させた。カール6世は彼をヨーゼフブルンネンの装飾に雇い、後にコラディーニはカールス教会のドーム天井下の両側の祭壇に4体の像を彫刻したほか、ヘッツテアターと呼ばれる木造の闘牛場の設計・建設監督も行った。1736年、アントニオ・ガッリ・ビッビエーナと共に、そこで行われる闘牛の宮廷設計士に任命され、1738年4月14日には勅令によりガッリ・ビッビエーナ、コラディーニ、アントニオ・ロペスが共同で劇場支配人に任命され、この劇場は1749年まで使用された。
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ローマ
1740年に皇帝カール6世が崩御し、翌1741年には妻フィッシャー・フォン・エルラッハが崩御、そして1742年にはウィーンで最も著名な彫刻家となった。コラディーニは危機に陥った。1740年に短期間ローマを訪れた後、1742年後半にヴェネツィアに戻り、その後ローマに戻った。そこでジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージと同室で食事を共にしたが、マリア・テレジア皇后によって宮廷彫刻家として再任された。1743年1月23日、コラディーニはウィーンへの帰還を条件にローマに永住する許可を求めた。
ローマでは、コラディーニはウェスタの聖母トゥッチアの彫刻に専念しました。この作品はパトロンからの依頼を受けずに完成させ（売れ残った）、サン・ピエトロ大聖堂のドームの修復問題にも取り組みました。コラディーニは、ドームの胴体部に設置して耐久性を高めることを目的とした8体の巨像の模型を設計しました。また、教皇ベネディクトゥス14世の胸像やその他の小品も制作しました。
ナポリ
1744年、コラディーニはサンセヴェロ7世公ライモンド・ディ・サングロの依頼を受け、サンセヴェロ礼拝堂（カペラ・サンセヴェロ・デ・サングリ、またはピエタテッラ）の彫刻修復を監督するためナポリへ移りました。コラディーニの礼拝堂装飾は、彫像、台座、祭壇正面、円形浮彫、浅浮彫など、非常に複雑で精緻な装飾で、そのために36体の粘土製の ボゼッティを制作しました。
1750年、彼はライモンド・ディ・サングロの母、チェチーリア・ガエターニ・デッラクイラ・ダラゴナに捧げられた墓碑「ヴェールに包まれた真実」 （「謙虚さ」あるいは「貞潔さ」とも呼ばれる）を完成させた。この作品は技術的に優れた作品であるだけでなく、ごく薄いヴェールに隠された謙虚さという概念が、魅力的でありながら皮肉な緊張感を生み出している。礼拝堂の墓碑としては少々不相応かもしれないが、それでもなお、記憶に刻まれるに足る緊張感である。
コラディーニは1752年8月12日、ナポリで急逝した。同日、サンタ・マリア・デッラ・ロトンダ教区教会に埋葬された。サンセヴェーロ礼拝堂の作品が未完成であったため、ライモンド・ディ・サングロはフランチェスコ・ケイローロにコラディーニのボゼッティに基づく残りの作品の監督を依頼した。現在サン・マルティーノ修道院に保存されているコラディーニのボゼッティを基に、このプロジェクトに携わっていたもう一人の芸術家、ジュゼッペ・サンマルティーノが、同じ「ヴェールをかけた」大理石を用いて「 ヴェールをかけたキリスト」を彫刻した。
参考文献
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- ビアスズ、ジュゼッペ（1935年12月）。 「A. コッラディーニのイタリアのオペラ」(PDF)。国立教育大臣。ボッレッティーノ・ダルテ。 Ⅲ（イタリア語）。29 (6)。ローマ: La Libreria della Stato : 268–278。2019年10月3日に取得。
- ブーシェ、ブルース（1998年）『イタリア・バロック彫刻』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン社、22、102頁。ISBN 0500203075。
- ブルーノ・コーゴ (1996)。スカルトーレ・ヴェネツィアーノ 1688-1752（イタリア語）。エステ：リブレリア・グレゴリアナ・エステンセ。
- セメンザト、カミーロ (2003)。 「コッラディーニ、アントニオ」。グローブアートオンライン。
- ヴォドレット・アダモ、ロゼラ（1983）。 「コッラディーニ、アントニオ」。Dizionario Biografico degli Italiani (イタリア語)。 Vol. 29. トレッカーニ。2019年10月3日に取得。
- ザヌソ、スザンナ (2000)。 「アントニオ・コッラディーニ」（PDF）。バッキではアンドレア。ザヌーソ、スザンナ。クレメンチッチ、マテイ。シャーマン、トーマス (編)。La scultura a Venezia da Sansovino a Canova (イタリア語)。ミラノ：ロンガネシ。ページ 726–729。ISBN 8830417769. OCLC 440700652 . 2019年10月6日閲覧。
注記
- ^ ab コゴ、ブルーノ (1996)、26-27。
