クリストフ・キェシロフスキ
Polish film director and screenwriter (1941–1996)

クリストフ・キェシロフスキ
1994年のキェシロフスキ
生まれる(1941-06-27)1941年6月27日
ワルシャワ、ドイツ占領下のポーランド
死亡1996年3月14日(1996-03-14)（54歳）
ワルシャワ、ポーランド
母校ウッチ映画学校
職業映画監督、脚本家
配偶者
マリア・カウティッロ
​
（1967年生まれ ）
子供たち1

クシシュトフ・キェシロフスキ(ポーランド語: [ˈkʂɨʂtɔf kʲɛɕˈlɔfskʲi] ⓘ（1941年6月27日 - 1996年3月14日）は、ポーランドの映画監督、脚本家。『デカローグ』（1989年）、『ヴェロニックの二重生活』（1991年）、 『スリーカラーズ』三部作（1993年 - 1994年）で国際的に知られている。[1][2]

キェシロフスキは、カンヌ映画祭 審査員賞（1988年）、国際批評家連盟賞（1988年、1991年）、エキュメニカル審査員賞（1991年）、ヴェネツィア映画祭国際批評家連盟賞（1989年）、金獅子賞（1993年） 、OCIC賞（1993年）、ベルリン国際映画祭 銀熊賞（1994年）など、数々の賞を受賞しました。1995年には、アカデミー賞の監督賞と脚本賞にノミネートされました。[3] 2002年、キェシロフスキは英国映画協会のSight & Sound誌による現代映画監督トップ10で2位にランクインしました。 [4] 2007年、Total Film誌の「史上最も偉大な映画監督100人」で47位にランクインしました。[5]

若いころ

キェシロフスキはポーランドのワルシャワで、バルバラ（旧姓ショネルト）とローマン・キェシロフスキの息子として生まれた。[6]結核患者で技術者だった父が治療を受けられる場所へと転々としながら、いくつかの小さな町で育った。ローマ・カトリック教徒として育てられ、神との「個人的かつ私的な」関係を保っていたとされる。[7] 16歳で消防士養成学校に通ったが、3ヶ月で中退。その後、特に将来の目標もなく、1957年に親戚が経営するワルシャワの演劇技術大学に入学した。演出家になりたかったが、演劇学科に必要な学士号を取得できなかったため、中間段階として映画を学ぶことを選んだ。

キャリア

大学を中退し、舞台仕立て屋として働いていたキェシロフスキは、ロマン・ポランスキーやアンジェイ・ワイダを卒業生に持つウッチ映画学校に応募したが、 2度不合格となった。この間、兵役義務を避けるため、短期間美術学生となり、また、兵役に耐えられる体質になるために過酷なダイエットも行った。数ヶ月間徴兵を逃れた後、1964年、3度目の挑戦で同校の演出部に合格した。[8]彼は1968年までウッチ映画学校に通い、国家による検閲と海外旅行の禁止にもかかわらず、ドキュメンタリーのリサーチと撮影のためポーランド中を旅することができた。[8]キェシロフスキは演劇への興味を失い、ドキュメンタリー映画を作ることを決意した。

1966–1980: 初期の作品

1972年のキェシロフスキ

キェシロフスキの初期のドキュメンタリーは、都市住民、労働者、兵士の日常生活に焦点を当てていた。彼はあからさまに政治的な映画監督ではなかったが、ポーランドの生活を正確に描写しようとするとすぐに当局と衝突することを知った。1970年の大規模なストライキの理由を議論する労働者を映したテレビ映画『労働者71：我々抜きには我々について何も語れない』は、大幅に検閲された形でしか放映されなかった。 『労働者71』の後、彼は『履歴書』で当局自身に目を向けた。これは、政治局の会議の記録映像と、当局の監視下にある男性の架空の物語を組み合わせた映画である。キェシロフスキはこの映画のメッセージが反権威主義的であると信じていたが、この映画の制作において政府に協力したことで同僚から批判された。[9] キェシロフスキは後に、ドキュメンタリー映画製作を断念した理由として、二つの経験を挙げている。一つは『労働者71』の検閲で、権威主義体制下で真実を文字通り語ることができるのか疑問に思ったこと、もう一つは『駅』 （1981年）の撮影中に、彼の映像の一部が刑事事件の証拠として使われそうになったことだった。彼は、フィクションの方が芸術的自由度が高いだけでなく、日常生活をより真実に描写できると判断した。[10] [11]

1975–1988: ポーランド映画界でのキャリア

彼が初めて監督した非ドキュメンタリー映画『Personnel』（1975年）はテレビ映画として制作され、マンハイム映画祭で最優秀賞を受賞した。『Personnel』と次作『The Scar』（Blizna）はともに社会リアリズムをテーマとし、多くのキャストを起用した。『Personnel』は、彼の大学時代の初期の経験を基に、舞台制作に取り組む技術者たちを描いたもので、『The Scar』では、計画の甘い産業プロジェクトによって小さな町が激変する様子を描いている。これらの映画は、多くのアマチュア俳優を起用し、ドキュメンタリー風に撮影された。彼の初期の作品と同様に、抑圧的なシステムの重圧下にある日常生活を描いているが、あからさまな論評はない。『Camera Buff 』 （Amator 、1979年）（第11回モスクワ国際映画祭でグランプリを受賞）[12]と『Blind Chance』（Przypadek、1981年）も同様の路線を辿っているが、コミュニティというよりも一人の登場人物が直面する倫理的選択により焦点を当てている。この時期、キェシロフスキは、ヤヌシュ・キヨフスキ、アンジェイ・ワイダ、アグニェシュカ・ホランドといった当時のポーランド人監督たちと共に、「道徳不安の映画」と呼ばれる緩やかな運動に参加していたとみなされていた。これらの監督たち、特にホランドとの関係はポーランド政府内の懸念を招き、初期の作品は検閲を受け、再撮影・再編集を強いられ、場合によっては全面的に禁止された。例えば、『ブラインド・チャンス』は完成から6年近く経った1987年まで国内公開されなかった。

『終わりなき日々 』 （1984年）は、おそらく彼の最も政治的な映画だろう。戒厳令下のポーランドにおける政治裁判を、弁護士の幽霊とその未亡人という珍しい視点から描いている。当時、政府、反体制派、そして教会の双方から厳しく批判された。 [8] 『終わりなき日々』からキェシロフスキは、作曲家のズビグニェフ・プレイスネルと、戒厳令下の政治裁判に関するドキュメンタリー制作のために調査中に出会った弁護士のクリストフ・ピェシェヴィチの二人と密接に協力した。ピェシェヴィチは、キェシロフスキのその後の作品すべての脚本を共同執筆した。 [8]プレイスネルはキェシロフスキと共に『三色』三部作の音楽を手がけたことで最もよく知られている。 [13]

プレイスナーは『ノー・エンド』をはじめとするキェシロフスキ監督作品の音楽を担当し、しばしば重要な役割を担っている。映画の登場人物たちは、プレイスナーの作品の多くが（架空の）オランダ人作曲家「ファン・デン・ブーデンマイヤー」の作品であると言及し、話題に上る。[14]

デカログ（1988年）は、ワルシャワの高層ビルを舞台とし、それぞれが十戒の一つを題材にした10本の短編映画シリーズで、西ドイツの資金援助を受けてポーランドのテレビ向けに制作された。今では批評家から最も高く評価されている映画シリーズの一つである。キェシロフスキとピエシェヴィチが共同で脚本を書いたこの10本の1時間エピソードは、当初10人の監督が担当する予定だったが、キェシロフスキはプロジェクトの管理権を手放すことができず、全エピソードを自ら監督した。エピソード5と6は、それぞれ「殺人についての短編映画」と「愛についての短編映画」としてより長い形式で国際的に公開された。キェシロフスキはエピソード9の長編版を「嫉妬についての短編映画」というタイトルで撮影する計画もあったが、 [15]疲労のため、1年足らずで13作目となるこの作品の制作は中止となった。

1990～1994年: 海外での商業的成功

キェシロフスキ監督の最後の4作品は、商業的に最も成功した作品であり、主にフランス、特にルーマニア出身のプロデューサー、マリン・カルミッツの資金援助を受けて制作された外国との合作映画である。これらの作品は『デカログ』や『ブラインド・チャンス』に似た道徳的・形而上学的な問題に焦点を当てているが、より抽象的なレベルで描かれており、出演者が少なく、内面的な物語が多く、コミュニティへの関心は低い。これらの映画におけるポーランドは、主にヨーロッパの外部の人々の視点を通して描かれている。[16]

その最初の作品は、イレーヌ・ジャコブ主演の『ヴェロニックの二重生活』（1990年）である。この映画の商業的成功により、キェシロフスキは野心的な最後の作品（1993-94年）となる三部作『三色』 （青、白、赤）の制作資金を得ることができた。この作品では、フランス国旗に象徴される美徳を探求している。この三部作は、ヴェネツィア国際映画祭で最優秀作品賞の金獅子賞、ベルリン国際映画祭で最優秀監督賞の銀熊賞[17]など、権威ある国際的な賞を獲得し、アカデミー賞にも3回ノミネートされた。

キェシロフスキは、1994年のカンヌ映画祭で 最後の映画『レッド』が初公開された後、映画製作から引退することを発表した。

遺作

キェシロフスキは死去当時、長年の共同制作者であるピエシェヴィチと共に、第二部作『天国』『地獄』『煉獄』を制作中だった。彼の死後、これらの脚本は3人の異なる監督によって脚色・製作された。『天国』は2002年にトム・ティクヴァ監督、 『地獄』 （『L'Enfer』）は2005年にダニス・タノヴィッチ監督、 『煉獄』（『L'Enfer』）は2007年に『煉獄』が製作された。[ 21 ]

鋳造

キェシロフスキ監督は、自身の映画の中で、次のような同じ俳優を重要な役に起用することがよくありました。

私生活

キェシロフスキが育った家の写真
キェシロフスキが住んでいたソコウォフスコのグウォブナ通り23番地にある家

キェシロフスキは、映画学校の最終学年だった1967年1月21日、生涯の恋人マリア（マリシア）・カウティッロと結婚した。二人の間には娘が生まれ、彼が亡くなるまで夫婦生活は続いた。

彼は自らを「良い特性を持っている。それは悲観主義者だ。常に最悪の事態を想像する。私にとって未来はブラックホールだ」と評した。彼は「世俗に疲れた賢者の悲しみを体現する」、「物思いにふける知識人でありながら、常習的な悲観主義者」と評された。アメリカを訪れた際、彼は「空虚な言葉の追求と、非常に高い自己満足」に驚嘆した[7] 。映画監督でキェシロフスキの友人であったアグニェシュカ・ホランドは、彼がかつて鬱状態を経験していたことを明かしている[22]。

彼は自身を不可知論者と称したが、困難な時代においては旧約聖書と十戒を道徳的な羅針盤とみなしていた。[23]

死

1996年3月14日、引退から2年も経たないうちに、キェシロフスキは心臓発作による開胸手術中に54歳で亡くなった。[24]彼はワルシャワのポヴォンズキ墓地に埋葬された。彼の墓には、両手の親指と人差し指が長方形の空間を形成する彫刻があり、まるで映画カメラを通して見たかのような、典型的な構図となっている。黒大理石製の小さな彫刻は、高さ1メートル強の台座の上に置かれている。その下には、キェシロフスキの名前と生年月日が刻まれた石板がある。[25]

遺産

キェシロフスキのブロンズ胸像
キェシロフスキの胸像、セレブ横丁、キェルツェ、ポーランド

キェシロフスキはヨーロッパで最も影響力のある映画監督の一人であり、世界中の大学の映画の授業で彼の作品が取り上げられています。1993年に出版された『キェシロフスキ・オン・キェシロフスキ』は、ダヌシア・ストクによるインタビューに基づき、キェシロフスキ自身の言葉で彼の人生と作品を紹介しています。また、クリストフ・ヴィェルズビツキ監督による伝記映画『クリストフ・キェシロフスキ：私はまあまあ』 （1995年）も彼の題材となっています。

キェシロフスキの死後、当時キェシロフスキの最後の4本の映画を米国で配給したミラマックス・フィルムズのトップであったハーヴェイ・ワインスタインが、プレミア誌に追悼文を寄稿した。[26]

キェシロフスキは『三色旗』の後に引退すると公言していたが、死去時にはピエシェヴィチと共同執筆した新三部作に取り組んでいた。この三部作はダンテの『神曲』に着想を得た『天国』 『地獄』『煉獄』から成っている。元々『デカローグ』用に計画されていたように、脚本は表向きは他の監督に映画化のために渡されることになっていたが、キェシロフスキの早すぎる死により、自らに課した引退の意志を破って三部作を自ら監督したかどうかは不明である。唯一完成した脚本『天国』はトム・ティクヴァによって映画化され、2002年のベルリン国際映画祭でプレミア上映された。他の2つの脚本はキェシロフスキの死去時には30ページの脚本としてしか存在していなかった。ピエシェヴィチはその後これらの脚本を完成させ、ボスニアのダニス・タノヴィッチ監督、エマニュエル・ベアール主演の『地獄』は2005年に公開された 。ボスニア戦争で死亡した写真家を描いた『煉獄』は未だ製作されていない。 [27] 2007年の映画 『希望』（イボ・クルドとスタニスワフ・ミュシャ監督、ピエシェヴィチ脚本）は誤って三部作の3作目とされているが、実際には無関係のプロジェクトである。[28]

いくつかのキェシロフスキー映画に主演し、 『カメラ・バフ』の共同脚本を務めたイエジー・シュトゥールは、2000年に未映画化されたキェシロフスキーの脚本を自ら翻案した『ビッグ・アニマル』 （Duże zwierzę）を撮影した。

キェシロフスキの墓の写真
キェシロフスキの墓

1995年にオックスフォード大学 で行われたインタビューで、キェシロフスキは次のように述べている。 [14]

それは、文化のために何か価値のあることがあるとすれば、それは人々を分断するものではなく、人々を結びつける主題や状況に触れることであるという、根深い信念から来ています。宗教、政治、歴史、ナショナリズムなど、世界には人々を分断するものがあまりにも多くあります。…感情こそが人々を結びつけるものです。なぜなら、「愛」という言葉は誰にとっても同じ意味を持つからです。あるいは「恐れ」や「苦しみ」も同じです。私たちは皆、同じように、同じように恐れ、同じように愛します。だからこそ、私はこれらのことについて語るのです。なぜなら、他のあらゆることについては、すぐに分断を見出すからです。

アメリカの映画監督スタンリー・キューブリックは『デカログ 十戒』の序文で次のように書いている。[29]

偉大な映画監督の作品の特定の特徴を一つ一つ取り上げるのは、どうしても作品が単純化され、縮小されてしまう傾向があるため、私はいつも躊躇します。しかし、クリストフ・キェシロフスキと共著者のクリストフ・ピェシェヴィチによるこの脚本集では、彼らがアイデアをただ語るのではなく、劇的に表現するという、非常に稀有な才能を持っていることを指摘してもおかしくないでしょう。物語の劇的な展開を通して主張を伝えることで、彼らは観客に、物語を語るのではなく、実際に何が起こっているのかを発見させるという、さらなる力を得ています。彼らはこれを驚くほどの技巧で実現しており、観客はアイデアが浮かんでくるのを予期せず、ずっと後になって初めて、それがどれほど深く心に響いたかを実感するのです。

スタンリー・キューブリック

1991年1月[30]

2012年、サイラス・フリッシュは『殺人についての短編映画』を「最も忌まわしい映画」の一つに選び、「ポーランドでは、この映画は死刑廃止のきっかけとなった」とコメントした。 [31] 1952年以来、Sight & Sound誌は10年ごとに世界の優れた映画監督を対象に「史上最高の10本の映画」を決定する投票を行っており、この種の投票としては世界で最も認知されている。[32]

2011年以来、ポーランド現代美術財団In Situは、ソコウォフスコ映画祭「キェシロフスキへのオマージュ」を開催しています。これは、キェシロフスキが青春時代を過ごしたソコウォフスコで毎年開催される映画祭で、監督の功績を称え、監督作品の上映に加え、ポーランドおよびヨーロッパの若い世代の映画監督の作品も上映されます。また、クリエイティブワークショップ、パネルディスカッション、パフォーマンス、展覧会、コンサートなども開催されます。[33]

2021年6月27日、GoogleはGoogle Doodleで80歳の誕生日を祝いました。[34]

フィルモグラフィー

キェシロフスキは合計 48 本の映画の脚本と監督を担当しており、そのうち 11 本は長編映画、19 本はドキュメンタリー、12 本はテレビ映画、6 本は短編映画です。

ドキュメンタリーと短編

  • 『顔』（Twarz、1966年）、俳優
  • オフィス（ウルザンド、1966年）
  • トラムウェイ（ Tramwaj、1966年）
  • リクエストのコンサート(コンサート・ジチェン、1967)
  • 写真(ズジェンチェ、1968)
  • ウッチ市より( Z miasta Łodzi、1968)
  • 私は兵士だった(ビェム・ジョニエルゼム、1970)
  • ファクトリー（ファブリカ、1971年）
  • 労働者 '71: 私たちなしでは私たちのことは何もわからない( Robotnicy '71: Nic o nas bez nas , 1971)
  • 集会の前に（Przed rajdem、1971年）
  • ヴロツワフとジェロナ・グラの間( Między Wrocławiem a Zieloną Górą、1972)
  • 銅鉱山における安全と衛生の原則( Podstawy BHP w kopalni miedzi、1972)
  • ゴスポダルゼ（1972）
  • リフレイン（リフレイン、1972年）
  • レンガ職人(ムラツ、1973)
  • 初恋(ピエルシャ・ミウォシッチ、1974)
  • X 線(プシェヴィエトレニエ、1974)
  • 歩行者用地下鉄( Przejście podziemne、1974)
  • 履歴書( Życiorys、1975)
  • 病院（シュピタル、1976年）
  • スレート（クラプス、1976年）
  • ナイトポーターの視点から( Z punktu widzenia nocnego portiera、1977)
  • 私は知りません(ニー・ヴィエム、1977)
  • 異なる年齢の七人の女性( Siedem kobiet w roznym wieku、1978)
  • 鉄道駅(ドヴォルジェツ、1980)
  • トーキング・ヘッズ(ガダヨンセの輝き、1980)
  • Seven Days a Week ( Siedem dni tygodniu、1988)

長編映画とテレビドラマ

長編映画とテレビドラマ
年 英語タイトル 原題 タイプ
1975 人事 人事 テレビドラマ
1976 傷跡 ブリズナ 膜
1976 静けさ スポコイ 膜
1979 カメラバフ アマチュア 膜
1979 カードインデックス カルトテカ 膜
1981 短時間労働 Krótki dzień pracy 膜
1981 ブラインドチャンス プリパデク 膜
1985 終わりがない Bez końca 膜
1988 デカログ デカログ テレビミニシリーズ
1988 殺人についての短編映画 Krótki film o zabijaniu 膜
1988 愛についての短編映画 Krótki film o miłości 膜
1991 ヴェロニクの二重生活 Podwójne życie Weroniki、La Double vie de Veronique 膜
1993 3色：青 トロワ クルール: ブルー/トルジー コロリ: ニビエスキー 膜
1994 3色：ホワイト トロワ クルール: ブラン/トルジ コロリ: ビャウィ 膜
1994 3色：赤 トロワ クルール: ルージュ/トルジー コロリー: チェルヴォニー 膜

受賞とノミネート

ウッチのウォーク・オブ・フェームにあるキェシロフスキのスター
ポーランド、ウッチのウォーク オブ フェームにあるキェシロフスキのスター

クシシュトフ・キェシロフスキは、1974年のクラクフ映画祭のゴールデン・ホビーホース賞に遡り、そのキャリアを通じて数々の賞とノミネートを獲得しました。以下は、彼の後期の作品で獲得した賞とノミネートのリストです。[3]

殺人についての短編映画
デカログ
  • ボディル賞最優秀ヨーロッパ映画賞（1991年）受賞
  • ヴェネツィア映画祭児童映画賞（1989年）受賞
  • ヴェネツィア映画祭FIPRESCI賞（1989年）受賞
ヴェロニクの二重生活
3色：青
  • セザール賞監督賞ノミネート（1994年）
  • セザール賞最優秀作品賞ノミネート（1994年）
  • セザール賞脚本・脚色賞ノミネート（1994年）
  • ヴェネツィア国際映画祭ゴールデン・チャック賞（1993年）受賞
  • ヴェネツィア映画祭金獅子賞（1993年）受賞
  • ヴェネツィア映画祭リトル・ゴールデン・ライオン賞受賞
  • ヴェネツィア映画祭OCIC賞（1993年）受賞
3色：ホワイト
3色：赤
  • アカデミー賞監督賞ノミネート（1995年）
  • アカデミー賞脚本賞ノミネート（1995年）
  • 英国アカデミー賞英語圏外映画部門ノミネート（1995年）
  • 英国アカデミー賞脚色賞ノミネート（1995年）
  • 英国アカデミー賞デヴィッド・リーン監督賞ノミネート（1995年）
  • ボディル賞最優秀非アメリカ映画賞（1995年）受賞
  • カンヌ映画祭パルムドールノミネート（1994年）
  • セザール賞監督賞ノミネート（1995年）
  • セザール賞最優秀作品賞ノミネート（1995年）
  • セザール賞脚本・脚色賞ノミネート（1995年）
  • フランス映画批評家協会賞最優秀作品賞（1995年）受賞
  • バンクーバー国際映画祭最も人気のある映画 (1994)受賞

参照

参考文献

  1. ^ ストック 1993、p.xiii。
  2. ^ “クリストフ・キェシロフスキ”. IMDb . 2012年5月19日閲覧。
  3. ^ ab 「クリストフ・キェシロフスキの受賞」IMDb . 2012年5月19日閲覧。
  4. ^ “Sight & Sound | Modern Times”. BFI. 2012年1月25日. 2018年10月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年9月9日閲覧。
  5. ^ 「Total Film Magazineによる史上最高の監督たち」Filmsite.org。2014年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年4月19日閲覧。
  6. ^ “Mikrokosmos w naszym Davos - Dolnośląskie ślady Krzysztofa Kieślowskiego” [私たちのダボスの小宇宙 - クシシュトフ・キェシロフスキの下シレジアの痕跡]. Twoje Sudety (ポーランド語)。 2005 年 12 月 3 日。2017 年6 月 6 日に取得。
  7. ^ ab ホールデン、スティーブン(1998年8月5日). 「クリストフ・キェシロフスキ：私はまあまあ…」ニューヨーク・タイムズ. 2015年5月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月11日閲覧。
  8. ^ abcd ジャズドン、ミコワイ (2019 年 6 月)。 「クシシュトフ・キェシロフスキ：渡りの映画監督」。ヨーロッパナ(CC By-SA) 。2019 年10 月 15 日に取得。
  9. ^ Perez, Rodrigo (2013年3月13日). “The Essentials: Krzysztof Kieslowski”. indiewire.com . 2019年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月21日閲覧。
  10. ^ Cummings, Doug (2003年7月). "Kieslowski, Krzysztof". sensesofcinema.com . Sense of Cinema Inc. 2019年3月21日閲覧。
  11. ^ Trudell, Travis (2015年2月6日). 「Workers '71」. letterboxd.com . Alfred A. Knopf . 2019年3月21日閲覧。
  12. ^ “11th Moscow International Film Festival (1979)”. MIFF . 2014年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月18日閲覧。
  13. ^ グリーヴィング、ティム. 「悲しみの印の下で：ズビグニェフ・プライスナーの『スリー・カラーズ』スコア」.クライテリオン・コレクション. 2023年2月22日閲覧。
  14. ^ ab アブラハムソン、パトリック (1995年6月2日). 「キェシロフスキの多彩な色彩」.オックスフォード大学学生誌. 2012年5月19日閲覧。
  15. ^ バーナード、レナータ、ウッドワード、スティーブン編 (2016).クリストフ・キェシロフスキ：インタビュー. ミシシッピ大学出版局. ISBN 978-1626745742。
  16. ^ ウィルキンソン、アリサ（2016年9月27日）「政治映画は成功させるのが難しい。クリストフ・キェスウォフキ監督の映画が鍵を握っている」vox.com Vox Media Inc 2019年3月21日閲覧。
  17. ^ 「ベルリン国際映画祭：1994年受賞者」ベルリン国際映画祭. 2011年12月30日閲覧。
  18. ^ ジョン・ロックウェル（2002年10月6日）「FILM：ポーランドの巨匠による最後のコラボレーション」ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331 。 2020年4月27 日閲覧。
  19. ^ Roger Ebert (2002年10月18日). 「天国」. RogerEbert.com . 2012年10月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年2月2日閲覧。
  20. ^ ブラッドショー、ピーター (2006年4月21日). 「地獄（L'Enfer）」.ガーディアン. 2017年12月26日閲覧。
  21. ^ 「IMDB」。
  22. ^ ザヴィシリンスキ、スタニスワフ (2011)。キェシロフスキ。 Ważne, żeby iść... [キェシロフスキ: 継続することが重要です... ] (ポーランド語)。ワルシャワ: ウィドウニクツー スコーピオン。 p. 317.ISBN​ 978-83-86466-65-8。
  23. ^ スルミアク＝ドマンスカ、カタルジナ (2018)。キェシロフスキ。 Zbliżenie [ Kieślowski: A Close-Up ] (ポーランド語)。ワルシャワ：ウィドウニクトゥアゴラ。 p. 378.ISBN​ 978-83-268-2699-3。
  24. ^ アネット・インスドルフ（2002年5月15日）『二重の人生、第二のチャンス：クリストフ・キェシロフスキの映画』ミアマックス、182ページ。ISBN 978-0-7868-8474-2。
  25. ^ ファイル:Kieslowski Powazki.jpgを参照
  26. ^ ハーヴェイ・ワインスタイン『In Memoriam – Krzysztof Kieślowski』、プレミア、1996年6月 www.filmweb.pl 2024年11月10日閲覧。
  27. ^ Goodman, Lanie (2006年4月14日). 「Lanie Goodman meets director Danis Tanovic」. The Guardian . 2011年11月10日閲覧。
  28. ^ ブラッドショー、ピーター (2008年4月18日). 「Hope (Nadzieja)」.ガーディアン. 2011年11月10日閲覧。
  29. ^ キェシロフスキ、クシシュトフ;ピエシェヴィチ、クシシュトフ (1991)。十戒：十戒。ロンドン：フェイバーとフェイバー。ISBN 978-0571144983。
  30. ^ 「キューブリックのキェシロフスキ論」Visual Memory . 2012年5月19日閲覧。
  31. ^ 分析：2012年版 史上最高の映画、サイラス・フリッシュ The best-damned film Institute、bfi.org、nd、。2017年6月6日閲覧。
  32. ^ ロジャー・イーバート「史上最高の映画リスト」www.rogerebert.com、2012年4月5日。2017年6月6日閲覧。
  33. ^ Hommage à Krzysztof Kieślowski Festival- About Archived 6 June 2019 at the Wayback Machine , In Situ Contemporary Art Foundation , 2017. Retrieved 6 June 2017
  34. ^ 「クリストフ・キェシロフスキ生誕80周年」Google 2021年6月27日。

参考文献

  • アミエル、ヴィンセント (1995)。キェシロフスキ​パリ：エディション パヨとリヴァージュ。ISBN 2-86930-992-9。
  • アンドリュー、ジェフ（1998年）『スリー・カラーズ・トリロジー』ロンドン：BFIパブリッシング、ISBN 0-85170-569-3。
  • アットリーニ、ヴィトー (1998)。クシシュトフ・キェシロフスキ。ターラント：バルビエリ。ISBN 88-86187-34-3。
  • ブリーケル、シルヴィアン・ド (1994)。レーベンスワールデンとレーベンスヴァーハーレン: キェシロフスキーのデカローグの研究。ルーヴェン: アッコ。ISBN 90-334-2852-0。
  • カンパン、ヴェロニク (1993)。画像の歴史の記録: クシシュトフ・キェシロフスキの十章。パリ：ソルボンヌヌーベルプレス。ISBN 2-87854-041-7。
  • コーツ、ポール（1999年）『明晰夢：クリストフ・キェシロフスキ監督作品集』ウィルトシャー：フリックス・ブックス、ISBN 0-948911-63-8。
  • ダラ・ローザ、リチャード (2003)。二重の魅力: クシシュトフ・キェシロフスキのヴェロニクの二重の魅力。サルグミーヌ: エディション・ピエロン。ISBN 2-7085-0307-3。
  • ジェコンスカ、エルズビエタ（2002年）『クリストフ・キェシロフスキの映画における公共性、個人性、そして内面の領域：あらゆる世界の最良』ロンドン：ロンドン大学（博士論文）。
  • エンサー、マーサ (1995)。クシシュトフ・キェシロフスキ: das Gesamtwerk。ウィーン: ディプロマルベイト大学。
  • エルブシュタイン、モニカ。クリストフ・キェシロフスキの映画鑑賞。アルフェルド：コッピ・フェルラーク。ISBN 3-930258-57-9。
  • エステベ、ミシェル編。 （1994年）。クシシュトフ・キェシロフスキ。パリ：Lettres Modernes。ISBN 2-256-90934-4。
  • フランカ、アンドレア (1996)。映画とアズール、ブランコとヴェルメロ: キェシロフスキの三部作。リオデジャネイロ：セッテ・レトラス。 ISBN 85-85625-51-1。
  • フリッツ、ハイコ (2004)。クシシュトフ キェシロフスキーの映画作品として DDR のブリックが制作されました。オルデンベルク：イーゲル・フェルラーク。ISBN 3-89621-178-1。
  • フルダル、マルゴルザタ編。 (2001)。クシシュトフを偲んで：キェシロフスキの映画。ウーディネ: 映画の中心部。ポルデノーネ：シネマゼロ。
  • フルダル、マルゴルザタ、トゥリリアット、ロベルト編。 （1989年）。キェシロフスキ​トリノ: 国立映画博物館。
  • ガルボウスキ、クリストファー（1996年）『クリストフ・キェシロフスキの十戒シリーズ：主人公たちの問題と自己超越』ボルダー：東ヨーロッパ・モノグラフ、ISBN 0-88033-349-9。
  • ハルトフ、マレク（2004年）『クシシュトフ・キェシロフスキの映画：運命と偶然による変奏曲』ロンドン：ウォールフラワー・プレス、ISBN 1-903364-92-2(hbk) ISBN 1-903364-91-4（pbk）。
  • インスドルフ、アネット（2002年）『二重の人生、第二のチャンス：クリストフ・キェシロフスキの映画』ニューヨーク：ハイペリオン・ミラマックス・ブックス、ISBN 0-7868-8474-6。
  • ジャズドン、ミコライ (2002)。ドクメンティ・キェシロフスキエゴ。ポズナン: Wydawnictwo Pozna'nskie。ISBN 83-7177-022-7。
  • キッカソラ、ジョー（2004年）『クリストフ・キェシロフスキの映画』ロンドン：コンティニュアム、ISBN 0-8264-1558-X(hbk) ISBN 0-8264-1559-8（pbk）。
  • キェシロフスキ、クシシュトフ (1998)。Przypadek i inne teksty。クラクフ: ズナク。ISBN 83-7006-702-6。
  • キェシロフスキ、クシシュトフ ピエシェヴィチ、クシストフ (1999)。Raj、czyś'ciec、pieklo: [1 つのケースに 3 つの小説]。ワルシャワ：スコーピオン。ISBN 83-86466-30-8（第1巻）ISBN 83-86466-31-6（第2巻）ISBN 83-86466-32-4（第3巻）。
  • キェシロフスキ、クシストフ。ピエシェヴィチ、クシストフ (1991)。十戒: 十戒。ロンドン：フェイバーとフェイバー。ISBN 0-571-14498-5。
  • キェシロフスキ、クシストフ。ピエシェヴィチ、クシストフ (1998)。三色三部作。ロンドン：フェイバーとフェイバー。ISBN 0-571-17892-8。
  • ラゴリオ、ジーナ (1992)。Kieślowski のデカロゴ: ricreazione narritiva。カザーレ・モンフェッラート：ピエンメ。ISBN 88-384-1634-6。
  • レッシュ、ウォルター。ロレタン、マティアス、他（1993年）。Das Gewicht der Gebote und die Moglichkeiten der Kunst: Krzysztof Kieślowskis Dekalog Filme als ethische Modelle。フライブルク、シュヴァイツ: Universitatsverlag;フライブルク: ヘルダー。ISBN 3-7278-0910-8（ユニバーラグ）ISBN 3-451-23275-8（牧畜民）。
  • ルベルスキー、タデウシュ編。 （1997年）。キノ・クシシュトファ・キェシロフスキエゴ。クラクフ：大学。ISBN 83-7052-926-7。
  • ムッリ、セラフィノ (1996)。クシシュトフ・キェシロフスキ。ミラノ：イル・カストロ。ISBN 88-8033-061-6。
  • リミニ、ステファニア (2000)。L'etica dello sguardo : クシシュトフ キェシロフスキの映画紹介。ナポリ：リグオーリ。ISBN 88-207-2996-2。
  • リパ・ディ・メアナ、ガブリエラ（1998年）。道徳心: キェシロフスキのデカロゴを厳しく評価します。フィレンツェ: リベラルな自由主義。ISBN 88-8270-009-7。
  • ロドリゲス・チコ、フリオ（2004）。アズール、ブランコ、ロホ：キェシロフスキーは自由と愛を伝えます。マドリード: エディシオネス・インテルナシオナレス・ウニベルシタリアス。ISBN 84-8469-111-X。
  • シモナイ、キアラ (2000)。運命の出会い: クシシュストフ・キェシロフスキのデカロゴ。トリノ: テストして想像してみてください。ISBN 88-86498-90-X。
  • スパダロ、アントニオ (1999)。提示内容: K. Kieślowski の「Breve film sull'amore」の内容を説明します。リミニ：ガラルディ。ISBN 88-8049-166-0。
  • ストック、ダヌーシア編。 （1993年）。キェシロフスキー オン キシロフスキー。ロンドン：フェイバーとフェイバー。ISBN 0-571-17328-4。
  • テルミネ、ラボリオ (2002)。想像してみてください。トリノ: テストして想像してみてください。ISBN 88-8382-081-9。
  • ワッハ、マルガレーテ (2000)。クシシュトフ・キェシロフスキ: キノ・デア・モラリシェン・ウンルーエ。ケルン: キム;マールブルク: シューレン。ISBN 3-934311-06-7（キム）ISBN 3-89472-360-2（シューレン）。
  • ウィルソン、エマ（2000年）『記憶と生存：クリストフ・キェシロフスキのフランス映画』オックスフォード：レジェンダISBN 1-900755-27-0。
  • ウィズナー、ダリウシュ (2002)。クシシュトフ・キェシロフスキの映画作品。ローマ：ポンティフィシア・サレジアナ大学。論文。
  • ウォーラーマン、トビアス (2002)。Zur musik in der Drei Farben: triologie von Krzysztof Kieślowski。オスナブリュック：エポス・ムジーク。ISBN 3-923486-38-3。
  • スティーブン・ウッドワード編（2009年）。キェシロフスキの後: クシシュトフ・キェシロフスキの遺産。デトロイト: ウェイン州立大学。ISBN 978-0-8143-3326-6。
  • ザヴィシリンスキ、スタニスワフ編（1996年）。キェシロフスキ：アルバムポッドレッドチャスタニスラワ・ザヴィシリンスキエゴ。テクスティ [作] クシシュトフ キェシロフスキ ...[他]。ワルシャワ：スコーピオン。ISBN 83-86466-11-1。
  • ジジェク、スラヴォイ（2001年）『本物の涙の恐怖：クリストフ・キェシロフスキ：理論とポスト理論の狭間』ロンドン：BFI出版。ISBN 0-85170-755-6(hbk) ISBN 0-85170-754-8（pbk）。
  • Wikiquoteにおけるクシシュトフ・キェシロフスキに関する引用
  • ウィキメディア・コモンズのクシシュトフ・キェシロフスキに関連するメディア
  • IMDbのクリストフ・キェシロフスキ
  • クシシュトフ・キェシロフスキ at Culture.pl
  • コリン・マッケイブによるクライテリオン・コレクションのエッセイ
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Krzysztof_Kieślowski&oldid=1313195793"