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セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー | |
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 肖像画、1890年 | |
| 生まれる | セルゲイ・ルヴォフ＝ルヴィツキー 1819年8月17日 |
| 死亡 | 1898年6月22日（79歳） |
| 教育 | ロモノーソフ・モスクワ国立大学法学部 |
| 知られている | 写真家 |
| 受賞歴 | 1849年、第二共和政パリ万博で風景写真で初の金メダルを受賞。1851年には肖像写真で初の金メダルを受賞。 |
| パトロン | ロシア皇帝アレクサンドル2世、 ロシア皇帝アレクサンドル3世、 ロシア皇帝ニコライ2世、 ナポレオン3世 |
セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー伯爵（ロシア語：Серге́й Льво́вич Львов-Леви́цкий 、 1819年8月17日[ユリウス暦8月5日] - 1898年6月22日[ユリウス暦6月10日]）は、ロシアの写真家である。彼はロシア写真術の創始者の一人であり、ヨーロッパにおける初期写真術の最も重要な先駆者、発明家、革新者の一人とされている。
若いころ
貴族の生まれの彼は、作家であり著名な著名人であったアレクサンドル・イワノビッチ・ゲルツェン（1812年 - 1870年）の従兄弟であり、アンナ・アントノヴナの夫、ロシア最後の皇帝ニコライ2世の不運な一家の宮廷写真家を務めた移動派の芸術家ラファイル・セルゲーエヴィチ・レヴィツキー（1847年 - 1940年）の父であった。
セルゲイはモスクワでリヴォフ＝リヴィツキーとして生まれたが、後にレヴィツキーと改名した。両親の要請でモスクワ国立大学法学部に入学し、1839年に卒業。その後まもなく、サンクトペテルブルクの内務省に勤務し、ロシアの官僚となった。数か国語を話す能力があったため、コーカサス地方の鉱泉水の成分と治療効果を研究する政府委員会に参加することができた。
1843年、化学者で植物学者のカール・ユリウス・フリッチェ（皇帝科学アカデミー化学部の会員）に同行して、レヴィツキーはそこで任務を遂行しました。 彼は、フリッチェがパリから持ち帰ったフランス製のシュヴァリエレンズと自身のカメラを使って、数枚のダゲレオタイプ写真を撮影しました。
最初の写真形式であるダゲレオタイプは、 1839年にルイ・ダゲールによって発明されました。肖像画を撮影するのに30分もの露光時間が必要だったのが問題でした。
レヴィツキーは、1840年にシャルル・シュヴァリエが設計した、2枚のアクロマートレンズを組み合わせた「Photographe à Verres Combinés（写真術の結合体）」として知られるレンズを採用しました。このレンズは、カメラのフォーカス性能を向上させ、撮影時間を短縮しました。このレンズはポートレート撮影において絞りをf/5.6程度まで下げることができ、さらに風景撮影用レンズとしても使用可能でした。
パリスタジオ
1845年、レヴィツキーはイタリアのローマとヴェネツィアを旅行し、その後パリのソルボンヌ大学で物理学と化学の講座を受講したが、プロの写真家として活動していた記録はない。1849年にはロシアに戻り、サンクトペテルブルクにスタジオを開設した。
セルゲイ・レヴィツキーは1840年代のパリで写真術を学び、写真現像の技術分野で頭角を現しました。ダゲールはこの才能あるロシア人写真家のことを耳にし、温かく、そして大きな関心をもって彼を迎え入れました。
1847年、レヴィツキーはベローズカメラを設計し、ピント合わせの精度を大幅に向上させました。この改良は数十年にわたってカメラの設計に影響を与え、今日でも一部のプロ用カメラに使用されています。
パリ滞在中に、彼は写真に交換可能な装飾的な背景を導入した最初の人物となり、また技術的な欠陥を軽減または除去するためにネガを修正した人物となった。
レヴィツキーは、人物をさまざまなポーズや服装で撮影した最初の写真家でした。たとえば、被写体がピアノを弾いているように見えたり、脇に立って自分の演奏を聴いているように見えたりしました。
1849年、レヴィツキーが撮影したコーカサス地方やピャチゴルスク地方の写真（30×40cmと24×30cmのプレートに写された大型のダゲレオタイプ風景写真）は、パリの著名な眼鏡技師シャルル・シュヴァリエによって、第二共和政パリ万国博覧会（農業工業製品博覧会としても知られる）で、自社レンズの宣伝のために展示されました。これらの写真は、写真にこの種の賞が授与された初めてのケースとして、万国博覧会の金メダルを受賞しました。
1859年から1864年にかけて、レヴィツキーはパリのショワズール通り22番地（以前はアメリカのダゲレオタイプ写真家ウォーレン・トンプソン（別名ウォーレン・トンプソン）の住所）でスタジオを経営し、フランス写真協会（SPF）に加入した。
レヴィツキーとウォーレン＝トンプソンは1847年から1849年まで共同で大型のダゲレオタイプ写真を製作した。トンプソンは1853年にショワズル通り22番地にスタジオを開設した。[1]
ラファイル・レヴィツキーは父親の先導に従い、パリで父親と共に働き、写真撮影の過程で父親が手を動かした際に、ロシア語のモノグラム「Russian : Р Л ;」をカルト・ド・ヴィジット (CDV) 写真カードに記入しました。
1864年、父がパリのレヴィツキースタジオを閉鎖したため、ラファイルは父とともにロシアに戻った。
レヴィツキーは自身のスタジオをオーギュスタン・エメ・ジョセフ・ル・ジュンヌに売却した。ル・ジュンヌの名刺にはレヴィツキーの名前が記載され、少なくとも1867年までは彼が新しい所有者/後継者、つまり「ルジュン suc r」であると記されていた。ルジュンヌはレヴィツキーが作成したネガを再利用し、独自の画像も作成した。
ルジューンは、1867 年から親戚のデニス・ヴィクトル・アドルフ・ル・ジューンとともに、リヴォリ通り 106 番地でスタジオを経営していました。
パリのレヴィツキーのスタジオに関する混乱は、ルジューンの名刺やキャビネットカードに「Levitsky」、「M. Levitsky」、「Maison Levitsky」と記載されており、通常、所有権と著者名は「Le Jeune Succ r 」のように右下に印刷されたことから生じている。
1873年にル・ジューヌがリヴォリ通りのスタジオをオーギュスト・ラ・プランケに売却し、翌年にはサントノーレ通りのスタジオをレオン・アブラハム・マリウス・ジョリオに売却した後、1872年までにル・ジューヌはサントノレ通り350番地で営業していた。
ル・ジューヌはレヴィツキーと同じく 1885 年まで SPF のメンバーとして記載されていたが、後者はルジューヌの脱退日との混同である可能性が高い。
1864年、レヴィツキーはロシアの雑誌「写真」（1864年、第3-4号）でパリでの経歴について書き、その中で「パリのスタジオには毎日約1500件の注文が舞い込み、その多くは満たすことができなかった」という自身の大成功と芸術的勝利について述べている。
自然光と人工光を巧みに組み合わせると興味深い効果が生まれることを示して、レヴィツキーの写真はヨーロッパ中で知られるようになりました。
人生を模倣した芸術
この時期、レヴィツキーは真の心理的な写真肖像画を作成した最初の写真家であると考えられていました。
パリで、レヴィツキーは従弟のアレクサンダー・ゲルツェンの肖像画シリーズを制作した。最も有名なのは、椅子に寄りかかるゲルツェンの肖像画で、これは単にゲルツェンの自然な状態や態度をとらえたものではなく、精神的な疲労、苦悩、失望に満ちた思慮深い作家としての彼の本質を伝えている。
それぞれのモデルの感情を捉えた絵画を制作することは、文学、音楽、演劇など、人の魂に入り込むことが可能であると芸術家が信じていた 19 世紀半ばのロシア芸術に見られた信念と一致しています。
ゲルツェンのこのイメージは非常に強烈だったため、移動派の画家ニコライ・ゲーは絵画『最後の晩餐』（1863年）のキリスト像にゲルツェンの休息を用いました。
画家のゲはこう回想している。「私はロンドンに行ってゲルツェンの肖像画を描きたかったのですが、彼はレヴィツキー氏による大きな肖像画で私の要望に応えてくれました。」
最終的な絵画は、レヴィツキーのゲルツェンの写真とキリストとが類似していたため、当時のマスコミは、この絵画を「唯物論と虚無主義の勝利」と絶賛した。
これは、写真が絵画の中心人物を解明するための主な出発点となった初めての事例であり、写真が後にフランス印象派などの芸術や運動に深く影響を与えたことを物語っています。
1851年、パリでの展覧会で、レヴィツキーは肖像写真としては史上初の金メダルを獲得した。
パリでは、レヴィツキー スタジオが、米国大統領ミラード フィルモア(1800 年 - 1874 年) やヨーロッパの王族など伝説的な人物の写真を撮影しました。
このスタジオは、フランス 皇帝ナポレオン3世の宮廷写真家の称号を与えられた最初の外国スタジオでした。
サンクトペテルブルクスタジオ
ロシアで最初の主要な写真スタジオの 1 つはセルゲイ レヴィツキーによって所有および運営されていました。彼は 1849 年の秋にパリから帰国後、1849 年 10 月 22 日にサンクトペテルブルクに「ライト ペインティング」と呼ばれるダゲレオタイプ写真スタジオをオープンしました。
スタジオ内で日光とともに電気照明を使用して被写体を人工的に照らすというアイデアを最初に提案したのはセルゲイ・レヴィツキーであり、その使用について彼は「私の知る限り、このような電気照明の応用はこれまで試みられたことがなかった。これは新しいものであり、そのシンプルさと実用性から写真家に受け入れられるだろう」と述べている。
ローマ旅行中、セルゲイはニコライ・ゴーゴリを含む著名なロシアの画家や作家たちを撮影し、自身の高度な技術を披露しました。レヴィツキーによるゴーゴリの肖像画は、現在、この偉大な人物の肖像画として唯一知られていると考えられています。
これらの写真はレヴィツキーにとって大きな成功となり、従業員がダゲレオタイプ撮影装置を持って顧客の自宅を訪問するスタジオの存在が急速に広まりました。
ロシア最高峰の肖像画写真家と称されるレヴィツキー・スタジオは、ロマノフ王朝4世代を撮影しました。1877年には「国王陛下の写真家」の称号を授与されました。
レヴィツキーは、有名な芸術家、作家、著名人（ニコライ・ネクラーソフ、イワン・ツルゲーネフ、イワン・ゴンチャロフ、ウラジーミル・ソログブ、フョードル・チュッチェフ、ピョートル・ヴャーゼムスキー、アレクサンダー・ストルゴフシチコフ、ワシリー・ボトキン、イワン・パナエフ、パーベル・アンネンコフ、ドミトリー・グリゴローヴィチ、アレクサンダー・ゲルツェン、セルゲイ・ヴォルコンスキー、レフ・トルストイなど）の写真シリーズで最もよく知られているかもしれません。
1890 年代までに、サンクトペテルブルクのレヴィツキー スタジオは父と息子の共同事業となり、ラファイル レヴィツキーが父親と一緒に働くようになりました。
この時期の写真カードには、特徴的なレヴィツキーの名前「and Son」（ロシア語：Левицкий и сын）が署名として書かれ、裏面に印刷されています。
1878 年 5 月、セルゲイ レヴィツキーはロシア帝国技術協会の一部であるロシア初の写真協会の創立者の 1 人となり、ドミトリ イワノビッチ メンデレーエフや他の科学者とともに人工光を使用した写真撮影の実験を行いました。
セルゲイ・レヴィツキーはロシアの雑誌「フォトグラフ」の記事執筆者でもあり、生涯を通じて国内外の写真展の企画にも積極的に関わっていました。
彼は『老写真家の回想録』（1892年）と『私が写真家になった経緯』（1896年）という2巻の回想録を執筆した。
彼はサンクトペテルブルクのスモレンスコエ墓地に埋葬されている。
1898年に父が亡くなると、ラファイル・レヴィツキーはレヴィツキー肖像画スタジオの運営と伝統を引き継ぎ、ニコライ2世とアレクサンドラ皇后、そして彼らの子供であるロシア帝国のオリガ・ニコラエヴナ大公女、タチアナ・ニコラエヴナ大公女、マリア・ニコラエヴナ大公女、アナスタシア・ニコラエヴナ大公女、そしてロシア帝国の皇太子アレクセイ・ニコラエヴィチの写真を撮影しました。
ロマノフ家の写真は非常に人気があったため、ラファイルによって「Edition A Bon Marche」として一般向けに個別に複製されました。
サンクトペテルブルクのスタジオを経営しながら、ラファイルはロシアの俳優やロシアの一般人の写真を撮るという伝統を始め、同時にロシアのミハイル・アレクサンドロヴィチ大公、ロシアのアレクセイ・ニコラエヴィチ・クロパトキン将軍、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーなど、広く知られているロシア人の写真を撮るというスタジオの経歴を継続しました。
レヴィツキースタジオは、モイカ川岸通り 30 番地 (1860 年代)、ネフスキー大通り 28 番地 (1890 年代)、カザンスカヤ通り 3 番地 (1898 年、建物は保存されていない) にありました。
レヴィツキー・サンクトペテルブルク・スタジオは、1918年にソビエト連邦によって閉鎖されるまで操業を続けていた。[要出典]
遺産
セルゲイとラファイル・レヴィツキーのカタログ・レゾネの規模は未だに不明瞭である。彼らが写真家や芸術家に与えた影響、彼らの経歴、そして生涯の芸術的業績は、ソビエト時代には消し去られてしまった。貴族の出自やロマノフ家とのつながりが暴力的な弾圧の要因となった時代である。[要出典]
ソビエト時代、革命前のロシアにおける写真の発展に関する政府の公式見解は、「十月社会主義大革命以前、我が国には写真産業は存在しなかった。写真製品は、少数の半手工業工場でのみ見られた。写真における重要な発明の多くには我が国の同胞が関わっていたにもかかわらず、専制政治の支配層は、カメラ、乾板、印画紙が主に海外からの輸入に依存していたため、国内の写真産業の発展を阻害した」というものでした。
1978年、フランスのパリにあるオルセー美術館に写真部門が設けられ、セルゲイ・ルヴォヴィチ・レヴィツキーの作品が初めて認められ、収蔵されました。その後まもなく、イギリスのロンドンにあるナショナル・ポートレート・ギャラリーもこれに続きました。ニューヨークの メトロポリタン美術館にも彼の作品がいくつか収蔵されています。
1992年、クラスノゴルスクにあるロシア国立記録映画写真アーカイブ（RGAKFD）の保管庫が開館し、1世紀以上前から現在に至るまでのロシアの出来事を記録した写真資料が公開されました。初期の多くの写真は、主題ごとに大きなアルバムに収められています。その中には、歴代皇帝の個人アルバム300枚も含まれています。アーカイブは主にドキュメンタリー作品ですが、セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキーやラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキーをはじめとする、多くの著名なロシアの写真家の作品も所蔵しています。
現在、ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキーの絵画コレクションとしては世界最大規模を誇るのは、カナダ、トロントにあるディ・ロッコ・ヴィーラー・プライベート・コレクション（DRWC）です。このコレクションは、ラファイル・セルゲーヴィチ・レヴィツキーとセルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキーの記憶、遺産、そして作品の保存に尽力しており、セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキーによる初期の重要な写真も数多く収蔵されています。
選りすぐりの作品
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ニコライ・ゴーゴリ、セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作、1849年
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イワン・ゴンチャロフ、イワン・ツルゲーネフ、レフ・トルストイ、ディミトリ・ヴァシリエヴィチ・グリゴロヴィチ、アレクサンドル・ヴァシリエヴィッチ・ドルジニン、アレクサンドル・ニコリエヴィチ・オストロフスキー、セルゲイ・リヴォヴィッチ・レビツキー作、1856年
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レフ・ニコラエヴィッチ・トルストイ伯爵、セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作、1856年
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アレクサンドル2世、セルゲイ・ルヴォヴィチ・レヴィツキー作、1860年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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アレクサンドル2世、セルゲイ・ルヴォヴィチ・レヴィツキー作、1860年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作「アルバート・エドワード・プリンス・オブ・ウェールズ（後のエドワード7世）」、 1864年頃（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作「アレクサンドル2世」（1870年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作「アレクサンドル2世」（1870年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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アレクサンドル2世とその愛犬ミロルド（1870年）、セルゲイ・リヴォヴィッチ・レヴィツキー作（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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アレクサンドル2世皇后マリア・アレクサンドロヴナ。セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作、1855年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作「皇太子アレクサンドル（後のアレクサンドル3世）」1865年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作「皇太子アレクサンドル（後のアレクサンドル3世）」1865年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作『アレクサンドル皇太子（後のアレクサンドル3世）とデンマークのダウマー王女』1865年（ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作『アレクサンドル3世皇后妃、デンマーク王女マリア・フョードロヴナ』（1870年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作『ウラジーミル・アレクサンドロヴィチ大公』（1870年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作『マリア・アレクサンドロヴナ大公妃』（1865年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作『マリア・アレクサンドロヴナ大公妃』（1870年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・リヴォヴィチ・レヴィツキー作『アレクサンドラ・イオシフォヴナ大公妃』（1855年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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セルゲイ・ルヴォヴィッチ・レヴィツキー作「皇太子のフリードリヒ3世」（1870年、ディ・ロッコ・ヴィーラー個人コレクション、トロント、カナダ）
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ヴィクトリア、プリンセス ロイヤル、1870 (「Le Jeune Succ^r」)
参考文献
- ^ ビュルガー、ジャネット『フランスのダゲレオタイプ』シカゴ大学出版局、1980年、108-10頁および34-35頁参照、18585頁
- エリオット、デイヴィッド（編）、ロシアの写真 1840-1940（1992）ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン。
- ヘニッシュ、ハインツ K. およびヘニッシュ、ブリジット A.、「写真体験：イメージと態度、1839-1914」（1994 年）ペンシルベニア州立大学出版局。
- キング、デイヴィッド（1997年）『コミッサールの消滅：スターリン時代ロシアにおける写真と芸術の偽造』ニューヨーク：メトロポリタン・ブックス
- Русская фотография: Середина XIX - нач. XX 月: [Альбом]。 СПб.、1996; Бархатова Е. В。 Терновый венец фотографии // Мир дизайна. 1997。№ 1/2。 С. 30-33。
- Arthur Chevalier によるInstruments Pour La Photographieのカタログにあるシュバリエの「PVC」レンズの広告(パリ) 1863
ジャネット・E・ビュルガー『フランスのダゲレオタイプ』、ジョージ・イーストマン・ハウス国際写真博物館、シカゴ大学出版局、1989年
- ロジノフ、アレクセイ、「レヴィツキー、セルゲイ・ルヴォヴィチ（18-19-1898）」、pp 853–55、ジョン・ハナヴィー著『19世紀写真百科事典』（2007年）第1巻、ラウトレッジ、ニューヨーク、2008年。
- サルトリ、ロザリンド（1987年）「ソビエト連邦」『写真史：社会的・文化的視点』、ジャン＝クロード・ルマニー、アンドレ・ルイエ編、ケンブリッジ大学出版局、英国。
- グリゴリー・シュダコフ（1983年）『ソビエト写真のパイオニアたち』ニューヨーク：テムズ・アンド・ハドソン社。
- ウルフ、エリカ「写真」ロシア史百科事典。2004年。Encyclopedia.com。2010年7月13日。
- ジープヴァット、シャーロット。「ロシア王室写真家、セルゲイ・レヴィツキー」『ロイヤル・ダイジェスト』第14巻、90ページ、159頁
