ピアノ三重奏曲（クララ・シューマン）

クララ・シューマンが1846年に作曲したピアノ三重奏曲ト短調作品17は、彼女の最高傑作であり、最も成熟した4楽章構成の作品とされています。これは彼女の唯一のピアノ三重奏曲[1]であり、ドレスデンに住んでいた時期に作曲されました。フーガの作曲法を徹底的に研究し、1845年にピアノのための3つの前奏曲とフーガ作品16を出版した後のことです。この三重奏曲は、1847年1月15日にウィーンで作曲者自身によって初演されました。

背景

シューマンは1846年、ドレスデンに住んでいた25歳で三重奏曲の作曲を始めました。彼女はこの室内楽作品に大きな喜びを見出しました。ピアノソナタに次ぐ4楽章構成の作品であり、ピアノソナタも同じト短調です。ヴァイオリニストとチェロ奏者と三重奏曲を初めてリハーサルした際、彼女は日記にこう記しています。「自分で作曲し、それを聴く喜びほど素晴らしいものはありません。」[2]

1847年の冬、彼女はキャリアで二度目となるウィーンへのツアーを行い、そこで三重奏曲の初演を行った。[3]夫の作品の多くはウィーンの聴衆に受け入れられなかったが、シューマンの三重奏曲は好評を博した。「この作品は明快で、滅多に見られない。女性作曲家とは思えないほど、形式的な芸術的表現を冷静に操っている。」[3]

シューマンはこの作品を友人で作曲家のファニー・メンデルスゾーン＝ヘンゼルに献呈する計画を立てていたが、ヘンゼルは作品出版前に亡くなったため、献呈の意は示さなかった。[3]この作品は1847年にライプツィヒのブライトコップフ・アンド・ハルテル社から出版された。[3]これは1835年のピアノ協奏曲イ短調以来、声楽とピアノ以外の楽器のための作品としてはシューマンにとって初の作品であった。 [4]

クララのピアノ三重奏曲の作曲から1年後、夫ロバートは最初のピアノ三重奏曲作品63を作曲しました。この作品はクララの三重奏曲に大きな影響を受けており、多くの興味深い類似点を有しています。二人の作品は、コンサートやレコーディングで頻繁に共演されています。[3]

人生

この作品の作曲中、シューマンは夫ロベルト・シューマンの病のためドレスデンに滞在していました。1846年5月に作曲を始める3か月前、彼女は3人目の子供を出産してから1年も経たないうちに4人目の子供を出産しました。1846年の夏、彼女は夫の健康状態の改善を図るため、ノルダーナイ島を訪れました。ノルダーナイ島滞在中にクララは流産を経験しましたが、9月に帰国して作品を完成させました。[3]

録音

シューマンのトリオの最初の録音は、おそらく1951年にデッカ・レコードによって行われたものと思われます。もう一つの注目すべき録音は、1972年にボザール・トリオによって行われました。この作品は、2022年にアンネ＝ゾフィー・ムター、パブロ・フェランデス、ランベール・オルキスの演奏により、ソニー・クラシカルから初めて録音されました。全ての演奏家ではないものの、多くの演奏家は、シューマンのトリオを、夫のトリオと同様に室内楽のレパートリーに不可欠なものと考えています。[5]

構造

この作品は4つの楽章から構成されています。[6]

  1. アレグロ・モデラートト短調、共通 (4
    4    ）のテンポで​四分音符 = 152。
  2. それぞれ変ロ長調と変ホ長調のスケルツォとトリオである。スケルツォは3
    4    時間とテンポは四分音符 = 160。トリオはまた、3
    4    時間は短く、スケルツォからのテンポの変化はありません。
  3. アンダンテト長調​​6
    8    時間と八分音符 = 112。
  4. アレグレットト短調​​2
    4    時間と四分音符 = 96。

第1楽章

この楽章全体の調はト短調で、近調と遠調の両方への転調が多用されている。楽章の構成はソナタ形式（提示部、展開部、再現部から構成）で、コデッタとコーダが続く。[7]アレグロ・モデラートで、エネルギーと半音階で聴衆を魅了する。[4]楽章全体を通して、各楽器が独自のソリスト的役割を担い、3つの楽器間の卓越したバランスの上に成り立っている。このバランスから、クララはピアニストでありながら、3つの楽器のための作曲を深く理解していたことが明らかである。[1]

第2楽章

第2楽章は、スケルツォ、トリオ、スケルツォの3つのセクションから構成されています。スケルツォは変ロ長調で、第1楽章の相対長調と同じ調で、「テンポ・ディ・ミヌエット」で演奏するように指示されています。「テンポ・ディ・ミヌエット」とは、ゆっくりとした、優雅で遊び心のあるテンポを意味します。[1]メロディーはヴァイオリンで演奏されることが多く、チェロはピチカートでメロディーを伴奏し、ピアノは和音を演奏します。チェロとピアノのこの対比は、「テンポ・ディ・ミヌエット」の雰囲気を巧みに作り出しています。スケルツォの後には、対照的なセクションであるトリオが登場します。変ホ長調で、スケルツォよりも叙情的な雰囲気を醸し出しています。しかし、曲全体の雰囲気は依然として遊び心に満ちています。最後に、再びスケルツォに戻り、楽章を締めくくります。[4]

第3楽章

第3楽章「アンダンテ」はト長調で、8小節のピアノソロで始まります。その後すぐにヴァイオリンが主題を引き継ぎます。楽章の途中では、3つのパートすべてが付点リズムを演奏し、曲の感情のコントラストを際立たせています。[1]この曲は「ほろ苦い」と形容されるかもしれません。[4]

第4楽章

最後の楽章「アレグレット」は再びソナタ形式である。[3] 冒頭は第1楽章の冒頭主題に似ており、「劇的な激しさ」を彷彿とさせる。[4]見事なフーガが含まれている。[5]

参照

参考文献

  1. ^ abcd Murray, Lucy Miller (2015). 『室内楽：リスナーのための詳細なガイド』Lanham. ISBN 9781442243422. OCLC  893557941。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  2. ^ リッツマン、ベルトルト（1913年）『クララ・シューマン：日記と手紙に基づく芸術家の生涯』第1巻[グレース・E・ハドウ訳]（第1版）ロンドン、ライプツィヒ：マクミラン社、ブライトコップ・アンド・ハーテル。
  3. ^ abcdefg ライヒ、ナンシー B. (2001)。クララ・シューマン：芸術家と女性（改訂版）。イサカ [ニューヨーク州]: コーネル大学出版局。ISBN 0801468302. OCLC  856430972。
  4. ^ abcde ネムコ、デボラ・ゲイル (1997)。クララ・シューマンが革新者および共同制作者として: ピアノ三重奏曲 ト短調 Op. 17(博士)。アリゾナ大学。23、27～ 36ページ。
  5. ^ ab ニコール・グライムズ (2021).クララ・シューマン研究. ケンブリッジ大学出版局, ジョー・デイヴィス編.
  6. ^ アンダーソン、キース (2005). ライナーノーツ: クララ・シューマン: ピアノ協奏曲 イ短調/ピアノ三重奏曲 ト短調 (CD).ナクソス・レコード. 8.557552 . 2018年1月17日閲覧。
  7. ^ 「Aレベルミュージック シューマン ピアノ三重奏曲 作品17 第1楽章 サポートガイド」（PDF）BSCミュージック。
  • ピアノ三重奏曲ト短調：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
  • クララ・シューマン：ヴァイオリンとチェロとクラヴィーアのトリオ Op. 17 - 私 - アレグロ・モデラート ( YouTube)
  • クララ・シューマン：ピアノ三重奏曲 ト短調 ( YouTubeより) 2015 年 5 月 26 日、セント・マーティン・イン・ザ・フィールズでガロス・ピアノ・トリオによって演奏されました。
  • クララ・シューマン：ピアノ三重奏曲 ト短調 - LSOディスカバリーAレベルセミナー2016 YouTube
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