コンスタンス・メアリー・ポット

コンスタンス・メアリー・ポット
誕生（1862年1月22日）1862年1月22日
ケント州ウェスト・ウィッカム
死去1957年1月18日（1957年1月18日）（享年94歳）
ロンドン
教育国立芸術訓練学校
知られているエッチングと教育
両親
  • ヘンリー・ポット（父）
  • コンスタンス・メアリー・ポット（旧姓フィアロン、1833–1915）（母）
親族フランシス・ポット牧師（叔父）

コンスタンス・メアリー・ポット（1862年1月22日[ 1 ] - 1957年1月18日[ 2 ] RE）は、19世紀後半から20世紀にかけて活躍したイギリスの版画家、教師でした。 1902年から1924年にショートが退職するまで、王立芸術大学で教師兼版画家のフランク・ショート卿の技術助手兼教育助手を務めました。 [ 3 ]当時、彼女はエッチング復興の先駆者として認められていました。ダイナミックで多才な技法と線の熟達、版画における広々とした風景の描写、そして正式な職業上の経歴など、あらゆる基準から見ても並外れた業績でしたが、特に、女性の職業に対する社会的な非難を克服するために、これらを彼女が組み合わせたことが功績として挙げられます。教師として、彼女は大学を卒業した世代全体の版画家（著名な女性エッチング作家を含む）に強力で認められた影響を与えましたしかし、彼女はその運動の流行をはるかに超えて生き延び、その中心的な役割はしばらくの間ほとんど忘れ去られていました。彼女自身の作品、主にエッチングは、主要な国立コレクションに所蔵されており、[ 4 ] [ 5 ]、オークション会場にも出品されています。彼女は母親のコンスタンス・メアリー、ヘンリー・ポット夫人（1833–1915、旧姓フィアロン）と混同されることがあります。

略歴

起源

コーンウォール・ガーデンズ。（写真：ロバート・ラム）

ポットは1862年、ケント州ウェスト・ウィッカム（現在のブロムリー区）で、株式仲買人のヘンリー・ポットとその妻コンスタンス・メアリー（旧姓フィアロン）の少なくとも9人の子供のうちの3番目として生まれた。彼女はサウス・ケンジントンのコーンウォール・ガーデンズにある、建築家トーマス・カンディ3世の隣に位置するヴィクトリア朝上流中流階級の家庭で育った。[ 6 ]父ヘンリー・ポットは、サザークにあるポット酢工場の経営者の息子であった。[ 7 ]母ヘンリー・ポット夫人（1833-1915）は、著名なロンドンの不動産開発業者ジェームズ・バートンの孫娘であり、ベーコンのシェイクスピア著作論の初期の提唱者であった。[ 8 ] 1885年12月、ポット夫人はフランシス・ベーコン協会を設立した。[ 9 ]彼女はベーコンの私的なメモの原稿集を『The Promus of Formularies and Elegancies』（シェイクスピアの表現との類似点を見出している）として1883年に出版した。 [ 10 ]また、ベーコンとシェイクスピアの著作や薔薇十字団運動を結びつけた『フランシス・ベーコンと彼の秘密結社』（1891年）や、ベーコン時代の難解な紙のマークを解釈した『 Quite a Gentleman』など、ベーコンに関する本も数冊執筆した。[ 12 ]ポット夫人は娘によってメゾチントの肖像画の題材にされた。 [ 13 ]

サウス・ケンジントン

ベッドフォードシャー州ノーシル、1891年。コンスタンス・ポットによるエッチング。

サウス・ケンジントン博物館は19世紀中期から後期にかけて発展し、科学と応用芸術のコレクションは急速に拡大する生産産業における教育と訓練の資源となりました。サウス・ケンジントン・システムによって調整されたカリキュラムの下、芸術家と職人のための訓練学校が全国に設立されました。1837年にサマセット・ハウスに設立されたデザイン学校は、「国立美術訓練学校」として博物館に移転されました。1880年代から1890年代にかけて、美術コレクションと科学コレクションは別々の管理下に置かれ、最終的にロンドン科学博物館とヴィクトリア＆アルバート博物館が別々の機関として設立されました。[ 14 ]

美術学校は1896年に王立美術大学と改名され[ 15 ]、美術とデザインの実践にますます重点が置かれるようになりました。この変更以前は、学校にはデザインよりも美術に惹かれる学生が多数集まっていました。コンスタンス・メアリー・ポットは1891年に芸術家のフランク・ショート卿が教える版画のクラスに通い、 [ 16 ]芸術家としてのキャリアとショート卿との職業的な関係の基礎を築きました。その年の国勢調査によると、彼女はベッドフォードシャー州ノーシルの教区牧師館に住んでいました。そこでは、ベーコン協会の会員で賛美歌作詞家の叔父フランシス・ポット牧師（1832-1909）が[ 9 ] 1866年から教区牧師を務めていました。[ 17 ]彼は聴覚障害のため1891年に教区牧師職を辞任せざるを得ませんでした。[ 18 ]

彼女は1894年に王立画家版画家協会 の準会員となり、1898年にはフェローとなった。 [ 19 ]

1894年、「サウサンプトン・ウォーター」と呼ばれるエッチング版が、英国王立画家・エッチング協会の年次展覧会に出品されました。大きな版ではありませんでしたが、白黒の表現は精巧で、線は繊細かつ忠実、そして同時に絵柄は鮮やかだったため、作者は即座にエッチング協会の会員に選出されました。版に記された作者の名は「CM ポット」でした。エッチング協会の会員証は「CM ポット氏」宛に送られました。CM ポットが女性であることを知る者は誰もいませんでしたが、今では英国美術界では誰もが知っています。1894年当時でさえ、女性に対する偏見は根強く、エッチング協会が彼女の性別を知っていたとしても、彼女を仲間に加えたかどうかは疑わしいほどです。彼女はサウス・ケンジントンの教師であり、エッチングと彫刻の分野で世界で最も優れたアーティストの一人です。[ 20 ]

1898年、ポットはレスターシャー出身の芸術家メアリー・アニー・スローン（1867-1961、ハーコマーの教え子）と出会い、親しくなり、後にショートの授業に参加するきっかけを作った。二人はエンダービーの織工たちを描いた有名なエッチング作品を制作した。[ 21 ]ポットは1902年に正式にロイヤル・カレッジ・ロンドン（RCA）でショートの助手となり、当時の多くの批評家や学芸員から優れた教師として称賛された。[ 22 ] [ 23 ] 1903年から1904年にかけてヴィクトリア＆アルバート博物館で開催されたイギリス版画展に関連して、彼女はショートと共に「エッチングと版画に使われる道具と材料」のコレクションと、それに関連する博物館カタログを作成した。[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]

彼女は1893年から1929年まで展覧会に出品した。[ 27 ] 1912年の評論には、彼女が銅版画のあらゆる媒体を完璧に使いこなし、その卓越した技術によって稀有で美しい芸術表現を生み出したことが記されている。評論家は、彼女の「真に素晴らしい」銅版画について、その個性と生命力、そして優れたデザイン感覚に導かれた的確な線の選択を称賛した。[ 28 ]彼女は1924年、フランク・ショート卿が大学学長を退任すると同時に退任した。「…フランク・ショート卿の教えのインスピレーションと、彼と共に退任するコンスタンス・ポット嬢の忠実でかけがえのない協力は、常に彫刻学校にとってかけがえのない財産であり続けるであろう。」[ 29 ]

1900年にアトリエで撮影されたポットの自画像のエッチングの複製がフィラデルフィア美術館に所蔵されている。[ 30 ]ジェームズ・ロバート・グランヴィル・エクスリー（1878-1967）によるキャンバスに描かれた油彩の肖像画が2020年のオークションで落札された。[ 31 ]

私生活

ポットは結婚せず、子供もいませんでしたが、多くの同世代の人々よりも長生きしました。1950年代にはフランシス・ベーコン協会の名誉副会長を務めました。[ 32 ]協会の死亡記事には次のように書かれています

フランシス・ベーコン協会とその偉大な理念は、一人の擁護者を失いました。彼女の小柄な体格と高齢からは、そのような役割は想像もつかず、彼女を知らない人々には理解できなかったでしょう。しかし、戦後の困難な時期、そして協会の運営をめぐる論争の中で、彼女は創設者である母から受け継いだ大切な伝統を守り抜こうと常に尽力し、揺るぎない忠誠心で、そこから逸脱しようとするいかなる試みにも断固として抵抗しました。番犬として、彼女は母の書物や書類をしっかりと守り、紛失や破損の危険から守りました。私にとって特に印象深いのは、真実を求める新参者に彼女が惜しみなく手を差し伸べたことです… [ 33 ]

彼女は1957年、95歳でコーンウォール・ガーデンズの家族の住居から亡くなり、[ 2 ]財産の大半を2人の姉妹に、財産を王立芸術大学の元教え子であるヨハネス・マティアス・ダウムに遺贈した。

遺産

コンスタンス・ポットは、著書『記憶に刻まれたもの：芸術的評判の構築と存続』（2001年）で取り上げられている、1880年から1930年にかけての女性芸術家の一人です。[ 34 ]エッチングの復興を調査しながら、著者たちは、女性芸術家が男性よりも評判を築くのが困難だった理由、そしてなぜその評判が同時代の男性芸術家よりも長続きしなかったのか、その理由を探っています。コンスタンス・ポットがヴィクトリア朝時代の自己宣伝に対する非難に阻まれたとすれば、（先駆的な業績にもかかわらず）彼女は芸術作品そのものを作品として活用することができなかったのかもしれません。しかし、彼女の職業的使命は、こうした考慮をはるかに超えていました。おそらくもっと重要なのは、彼女が作品の体系的な記録を残していなかったため、彼女の作品について一貫した見解を形成することが困難であったことです彼女は長生きしたため、彼女の代表作であるエッチングの流行をはるかに超えて生きた。結局、彼女には子供がいなかったため、彼女の家族は彼女がかつて享受していた高い名声を維持することができなかった。[ 35 ]近年、彼女の作品への関心が再燃している。

参考文献

  1. ^ 1939年イングランドおよびウェールズ登記簿
  2. ^ a b 1957年全国遺言検認カレンダー
  3. ^ラング、グラディス・エンゲル; ラング、カート (1988). 「認知と名声：芸術的評判の存続」.アメリカン・ジャーナル・オブ・ソシオロジー. 94 (1): 79– 109. doi : 10.1086/228952 . JSTOR  2781023. S2CID  145582581 .
  4. ^ヴィクトリア＆アルバート博物館、サウスケンジントン（ 47点）。
  5. ^大英博物館、ロンドン（ 18点）。
  6. ^イングランド国勢調査（ケンジントン）1871年および1881年。
  7. ^これはコンスタンスの叔父の伝記ノート「フランシス・ポット、1832-1909」、N. メイブル著『 Popular Hymns and their Writers』（The Independent Press、ロンドン 1951年） 153-54ページ（インターネットアーカイブ）に記載されています。
  8. ^ (A Disciple)、「In Memoriam. Constance Mary Pott, b. 1833, d. 1915」、 Baconian XIII、No. 52 (1915)、pp. 244-47 (協会のpdf )
  9. ^ a b「ベーコン協会第一年次報告書」、ベーコン協会誌I（ロバート・バンクス＆サン社、ロンドン、1886年）、pp. 114-21（Google）。
  10. ^ H. ポット夫人、「The Promus of Formularies and Elegancies」 （Longmans, Green, and Co., London 1883）、 Googleでの全ページ閲覧。
  11. ^ H・ポット夫人『フランシス・ベーコンと彼の秘密結社。長く強固な鎖の失われた輪を収集し、結びつけようとする試み』 （サンプソン・ロウ社、マーストン・アンド・カンパニー・リミテッド、ロンドン、1891年）、インターネットアーカイブで全ページ閲覧可能。
  12. ^ポット、ヘンリー夫人（1913年）『Quite a gentleman』ロンドン：バンクス、OCLC 940066213。 
  13. ^ C. Holme、「Modern Etchings, Mezzotints and Dry-Points」（「The Studio」Ltd.、ロンドン、パリ、ニューヨーク、1913年）、 pp. 11-12、 p. 78（インターネットアーカイブ）。
  14. ^「サイエンスミュージアム」、FHW Sheppard（編）『ロンドン調査』第38巻：サウスケンジントン博物館地区（ロンドン郡議会、1975年）、 pp. 248-56（British History Online、2023年3月31日にアクセス）。
  15. ^「No. 26774」、ロンドン・ガゼット（1896年9月4日）、4987ページ。
  16. ^ J. Laver, A History of British and American Etching (Dodd, Mead and Company, London/New York 1929), p. 80.
  17. ^イングランド国勢調査（ノーシル、ベッドフォードシャー）、1891年。
  18. ^ J. Julius, A Dictionary of Hymnology (John Murray, London 1907)、 901ページ(インターネットアーカイブ)。
  19. ^ MJホプキンソン、C.ティルバリー著『 No Day Without A Line. The History of the Royal Society of Painter-Printmakers, 1880-1999』（アシュモリアン美術館、オックスフォード、1999年）、58ページ。
  20. ^ EAコナー、「アメリカ人女性は過大評価されているか？」『モンゴメリー・アドバタイザー』（1906年11月11日日曜日）、 10ページ（クロニクリング・アメリカのウェブサイト）。
  21. ^ S. オーコット『メアリー・アニー・スローン（ARE、1867-1961）』芸術家の肖像（レスター芸術博物館サービス、2016年）。
  22. ^ M. ハーディ、「コンスタンス・M・ポット」、ザ・クイーン（1906年9月8日）、438-439ページ。
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  24. ^ EF Strange、「ヴィクトリア＆アルバート博物館の英国の彫刻」、 The Burlington Magazine for Connoisseurs（The Savile Publishing Company, Limited、ロンドン、1903年）、II：6月から8月、 pp. 194-99（Wikimedia pdf、pp. 236-41）。
  25. ^「コンスタンス・メアリー・ポット」（BIOG 42484）、大英博物館ウェブサイト。
  26. ^ CM Pott,エッチングと彫刻に用いられる道具と材料。美術館所蔵コレクション解説目録、彫刻・イラストレーション・デザイン部門、出版番号101、第3版（ヴィクトリア＆アルバート博物館/HMSO、ロンドン、1914年）。（マーティン・ハーディーによる注釈付き）。
  27. ^エリザベス・ハーヴェイ＝リー（会社）『グラフィックアートの女主人たち。1550年頃～1950年頃の有名＆忘れられた女性版画家たち』（エリザベス・ハーヴェイ＝リー（会社）1995年）、67ページ。
  28. ^ A. Whitman、編集MD Salaman、『 Whitman's Print Collector's Handbook』、第6版（G. Bell & Sons、ロンドン、1912年）、pp. 66-67。Wikimediaのpageviews pdf pp. 138-39。
  29. ^『スタジオ』LXXXVIII（ナショナル・マガジン・カンパニー、1924年）、187ページ。
  30. ^ CMポット、「エッチングスタジオの自画像」（1900年）、フィラデルフィア美術館、アイテム332174。
  31. ^コンスタンス・ポットの肖像、アーティスト、キャンバスに油彩、ジェームズ・RG・エクスリー作、コッツウォルド・オークション・カンパニー、サイレンセスター・オークション 2020年1月28日、ロット409、 the-saleroom.comを参照。
  32. ^「フランシス・ベーコン協会：役員と評議会」、ベーコン協会誌XXXVII、第147号（1953年12月）、前書き（協会のpdf）。
  33. ^ LBおよびT. Wright、「死亡記事」、 Baconiana XLI、第156号（1957年4月）、7ページ（協会のpdf）。
  34. ^ラング、グラディス・エンゲル、ラング、カート (2001). 『記憶に刻まれた芸術的評判の構築と存続』アーバナ [ua: イリノイ大学出版局. ISBN 0252070283 OCLC  614940938
  35. ^スティーブン・C・デュビン（1993年12月1日） 「記憶に刻まれたもの：芸術的評判の構築と存続」グラディス・エンゲル・ラング、カート・ラング著。ノースカロライナ大学出版局、1990年。437ページ。45.00ドル。『ソーシャル・フォース』72 (2): 594–595。doi : 10.1093/ sf /72.2.594。ISSN 0037-7732。 
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