ピアノソナタ第2番（ショパン）
ショパンによる1839年のソナタ

ピアノソナタ第2番
フレデリック・ショパン
マリア・ヴォジンスカによるショパンの水彩画、1836年
別名葬送行進曲
鍵ロ短調​
オーパス35
形状ピアノソナタ
作曲1837–1839
出版1840
間隔約21～25分
動き4つ

ピアノソナタ第2番ロ短調作品35は、ポーランドの作曲家フレデリック・ショパンによる4楽章のピアノソナタ です。ショパンは、この作品が1840年に出版される1年前、パリから南に約250km離れたノアンにあるジョルジュ・サンドの荘園に滞在していた間にこの作品を完成させました。この作品は、作曲家の3つの成熟したソナタ（他の2つはピアノソナタ第3番ロ短調作品58とピアノとチェロのためのソナタト短調作品65）の最初のものであり、文学史上最も偉大なピアノソナタの1つと考えられています。

ピアノソナタ第2番の第3楽章は、ショパンの有名な葬送行進曲（フランス語：Marche funèbre、ポーランド語：Marsz żałobny）であり、この作品の残りの部分より少なくとも2年前に作曲され、それ自体がショパンの最も人気のある作品の一つとなっています。ピアノソナタ第2番には、J.S.バッハやルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの音楽への暗示や回想が込められています。ベートーヴェンのピアノソナタ第12番の第3楽章にも葬送行進曲が含まれています。ショパンのピアノソナタ第2番の典型的な演奏時間は、第1楽章の提示部の繰り返しの有無によって、21分から25分程度です。

ピアノソナタ第2番は瞬く間に大衆の人気を集めましたが、批評家たちの評価は当初は懐疑的でした。ロベルト・シューマンをはじめとする批評家たちは、この作品は構成的に劣っており、ショパンは「ソナタ形式をうまく扱えなかった」と主張しましたが、この批判は時代を超えて受け継がれました。この作品は多くのピアニストによって録音されており、コンサートやピアノコンクールでも定期的に演奏されています。葬送行進曲は数え切れないほど多くの編曲があり、世界中の葬儀（ショパン自身の葬儀も含む）で演奏され、死を想起させる典型的な曲となっています。

歴史的背景

ピアノソナタ第2番は、ソナタがかつての圧倒的な優位性を失った時代に書かれた。ベートーヴェンとモーツァルトのソナタは彼らの作品のかなりの部分を占めていたが、これは次世代の作曲家には当てはまらない。フランツ・リストは数十曲の器楽作品のうちソナタを2曲しか書いていない。ロベルト・シューマンは7曲（幻想曲ハ長調作品17を含めると8曲）、フェリックス・メンデルスゾーンは13曲である。ピアノソナタ第2番の他に、ショパンはソナタを3曲しか書いていない。18 歳の時に書いたピアノソナタハ短調（作品 4 ）、ピアノソナタ第3番ロ短調（作品58）、そしてピアノとチェロのためのソナタト短調（作品65）である。[1]

ショパンが作曲した最初の成熟したピアノソナタであるピアノソナタ第2番[2]の作曲上の起源は、第3楽章（葬送行進曲）に集中している。多くの研究者は、この葬送行進曲は1837年に作曲されたと示唆している[2] [3]。しかし、ジェフリー・カルバーグは、そのような示唆は、明らかに無名の受取人への贈り物として書かれたと思われる、 Lento cantabileと記されたニ長調8小節の自筆譜によるものだと考えている。1837年11月28日付のこの手稿は、後に葬送行進曲の三重奏曲の一部となる。しかし、カルベリはこの手稿が葬送行進曲の一部ではなく、別の緩徐楽章の初期の試みの始まりとして意図されていた可能性を示唆し、「ショパンが、たとえ楽曲全体を含んでいなくても、少なくともその冒頭部分を引用していない手稿を贈呈することは異例だった」と記している。これは、彼の他のほとんどの贈呈手稿がそうであったように。また、ジュリアン・フォンタナによる葬送行進曲の4手編曲は、ショパンが1835年に作曲し、当初は作品28として出版される予定だったが、結局24の前奏曲作品28に充てられたため、作曲中止となった4手ピアノソナタと関連している可能性もあると示唆しており、この楽章が一般に認められている1837年ではなく、実際には1835年に作曲された可能性を示唆している。[4]

ショパンは葬送行進曲を作曲してからしばらくして、他の楽章を作曲し、1839年までにソナタ全体を完成させた。1839年8月8日、フォンタナに宛てた手紙の中で、ショパンは次のように書いている。

ここに変ロ短調のソナタを書いています。そこには、皆さんもご存知の行進曲も含まれています。アレグロ、変ホ短調のスケルツォ、行進曲、そして短いフィナーレが、私の原稿用紙3ページほどあります。行進曲の後、左手と右手がユニゾンで音を奏でます。…父から、私の古いソナタ[ハ短調、作品4]が[トビアス・ハスリンガー]によって[注1]出版され、ドイツの批評家から絶賛されていると手紙が届きました。皆さんがお持ちの原稿を含めて、今では6部もの原稿があります。出版社がただで手に入れてしまう前に、彼らを罰してやろうと思います。[5]

ハスリンガーがショパンの初期のハ短調ソナタを許可なく配布したこと（彼は作曲家の意に反して作品を版画化し、流通させていた）は、ショパンにピアノソナタを出版するプレッシャーを強めた可能性があり、それがショパンが葬送行進曲に他の楽章を加えてソナタにした理由を説明できるかもしれない。[3]作品は1839年の夏、フランスのノアン（シャトールー近郊）で完成し、[6] 1840年5月にロンドン、ライプツィヒ、パリで出版された。[7]この作品には献辞が添えられていなかった。[6]

分析

I. グラーヴェ、ドッピオ・ムーヴィメント
アンドレアス・ゼノプロス（ピアノ）
II. スケルツォ
ポール・ピットマン（ピアノ）
III. レントの葬儀行進曲
アンドレアス・ゼノプロス（ピアノ）
IV. フィナーレ、プレスト
ポール・ピットマン（ピアノ）
これらのファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

このソナタは4つの楽章から構成されています。

  1. Grave – ドッピオ・モヴィメント ( B ♭短調– B ♭メジャー)
  2. スケルツォ（ホ短調、トリオ付き、両方ともト長調で終わる）
  3. 船の行進: レント (ロ短調とニ長調のトリオ)
  4. フィナーレ：プレスト（ロ短調）

I. 墓 – ドッピオ・モヴィメント

5～7分[注2]

ヨハネス・ブラームス編纂のブライトコップフ＆ヘルテル版（1878年）。この版ではドッピオ・ムーヴィメントの逆反復記号が欠落しており、提示部の反復はグラーヴェから始まるべきであることが示されています。

第１楽章は変ロ短調ソナタ形式[注３]で、2
2ショパンは、ピアノ伴奏で、グラーヴと記された4小節の相対長調ニ長調[8]の導入部で始まり、続いてドッピオ・モヴィメント[7]へのテンポ変更、主調への調性変化、そしてアジテートされた[8]低音の伴奏音型が導入される。4小節後に主題が登場する。アジタートと記された主要主題に続いて、ピアノとソステヌートと記されたニ長調の第2主題が続く。展開部の冒頭では、提示部で導入された主題がすべて現れる。[注 5]展開部の後半で、一見新しい旋律だが実際には第2主題の一部を転回したものが導入される。展開部のクライマックスでは、ショパンは3つの要素を一度に組み合わせている。低音と高音でそれぞれグラーヴの導入部のモチーフと主要主題、中間で四分音符の3連符を使用している。[9]再現部では、主主題を含む主部は再登場しない。これはおそらく、ドメニコ・スカルラッティの鍵盤ソナタに典型的に見られる古い二部ソナタ形式に触発されたものと思われる。[10]代わりに、叙情的な第2主題のみが主音の平行長調ロ♭で再登場する。この楽章は、 12小節の輝かしい[7]ストレットで締めくくられ、12小節のコーダを形成し、fff（フォルティッシッシモ）で記された3つのロ♭長調の和音で終わる。

説明の繰り返し

このソナタが1840年にいつもの3都市、パリ、ライプツィヒ、ロンドンで出版された際[11]、ロンドン版とパリ版では提示部の繰り返しが楽章の冒頭（グラーヴェ・セクション）から始まると示されていた。しかし、ライプツィヒ版では、繰り返しはドッピオ・モヴィメント・セクションから始まるように設計されていた。ブライトコップフ＆ヘルテル社による批評版（フランツ・リスト、カール・ライネケ、ヨハネス・ブラームスらが編纂）では、ロンドン版とパリ版の初版と同様に繰り返しが示されているが、20世紀の版のほとんどすべてがこの点でライプツィヒ版と類似している。チャールズ・ローゼンは、ライプツィヒ版における提示部の繰り返しは重大な誤りであり、提示部の終止であるニ長調終止をロ短調の伴奏音型で中断しているため「音楽的に不可能」であると主張している。[12] エドワード・T・コーンもこれに同意し、ドッピオ・ムーヴィメントへの繰り返しは「ナンセンス」だと述べている。しかし、ライキンは、カロル・ミクリの1880年版ショパン全集において、ピアノソナタ第2番第1楽章のグラーヴェの後に繰り返し記号が含まれていたことを例に挙げ、提示部の繰り返しからグラーヴェを除外することを提唱している。ミクリは1844年から1848年までショパンに師事し、ショパンが他の生徒に行うレッスン（このソナタが教えられたレッスンも含む）を観察し、膨大なメモを取っていた。[13]

マルタ・アルゲリッチ、ウラジーミル・アシュケナージ、ステファン・アスケナーゼ、アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ、ヴラド・ペルレムテル、ラファウ・ブレハッチ、ネルソン・フレイレ、セシル・ウセット、アンドレイ・ガブリロフ、エレーヌ・グリモー、ピーターらの録音を含むほとんどの商業録音は、この墓を博覧会の繰り返しから除外している。ジャブロンスキー、ヴィルヘルム・ケンプ、ニキータ・マガロフ、クリスチャン・ツィメルマン、マレー・ペライア、マウリツィオ・ポリーニ（1985年の録音）、ユジャ・ワン。しかし、ポリーニの2008年の録音、ルイ・ローティの録音、内田光子の録音などは、墓場からの繰り返しを始めている。アルフレッド・コルトー、ロベール・カサドシュ、ギオマール・ノヴァエス、ダニエル・バレンボイム、チョ・ソンジン、ウラディミール・ホロヴィッツ、ユリウス・カッチェン、エフゲニー・キーシン、イディル・ビレット、ギャリック・オールソン、イヴォ・ポゴレリッチ、セルゲイ・ラフマニノフ、アルトゥール・ルービンシュタイン、カティア・ブニアティシヴィリなどの他の録音では、繰り返しはまったく排除されている。

II. スケルツォ

6～7分

スケルツォの冒頭

第2楽章はホ短調のスケルツォで、3
4テンポ表示のない拍子。アナトール・ライキンは、この楽章と第一楽章終結部との類似性、例えば両楽章におけるオクターブや和音の反復、そして同一の終止句などによって、テンポ表示がないことが説明できると示唆している。したがって、テンポ表示がないことは、新しいテンポではなく、単に記譜法（三連符から三拍子へ）の変更であることを示唆しているのかもしれない。[14]

この楽章は、スケルツォ-トリオ-スケルツォという伝統的な形式[15]で、トリオはト長調である。スケルツォの爆発的なリズムとダイナミクスの力、および反復する和音とオクターブへの猛烈なこだわりは、ベートーヴェンのスケルツォ楽章の伝統に位置づけられる。しかし、ベートーヴェンのスケルツォが変形されたメヌエットであるのに対し、このスケルツォは変形されたマズルカとなる多くの決定的なリズム特性を持っている。[10] 「Più lento」と記されたトリオは、そのシンプルで官能的なメロディーにより、歌のような性質を持っている。[16]スケルツォが戻った後、コーダ[7]が続き、これはトリオ[17]の凝縮された再現であり、したがって相対的長調で作品を終える。相対的長調で終わるショパンの他の作品には、スケルツォ第2番ロ短調（作品31）と幻想曲ヘ短調（作品49）があります。

III. Marche funèbre: Lento

8～9分

葬儀行進の開幕

第3楽章「葬送行進曲」は「葬送行進曲と田園三重奏の際立った並置」である。[18]この楽章はロ短調で、4
4ニ長調のトリオでテンポを調整している。レントというテンポ指定は、ソナタが1840年に出版された後に付け加えられた。[19]この楽章は、ほぼ3小節に渡って繰り返されるロ♭だけのメロディーで始まり、葬儀の鐘のように響くロ♭（3度音程なし）とト♭長調のコードが交互に現れる。 この旋律技法は、先行するスケルツォ楽章の主題の骨格や、冒頭楽章のコーダの一部としても使われている。[17]ロ♭の繰り返しに続くメロディーは、アラン・ウォーカーが指摘するように、第1楽章の主題の「厳格な逆行」である。[20]この楽章のトリオは、主音の相対長調で、穏やかな夜想曲のようなメロディー[21]で、左手の 8分音符が伴奏されている。

葬送行進曲は単独でもショパンの最も人気のある作品の一つであり[22]、死を想起させる典型的な曲となっている。他の楽器編成にも広く編曲されているが、最も有名なのはオーケストラである。[23] [24]この楽章の最初のオーケストラ編曲はナポレオン・アンリ・ルベールによるもので、1849年10月30日、パリのペール・ラシェーズ墓地におけるショパン自身の埋葬の際に墓前で演奏された。[25] [26]イギリスの指揮者ヘンリー・ウッドは葬送行進曲のオーケストラ編曲を2回行っており、最初のものは1895年から1904年の間にプロムスで4回演奏された。 [27] 1907年8月17日の1907年プロムスの第一夜では、ウッドは高名なヴァイオリニストのジョセフ・ヨアヒムの死を2日前に知って作曲した新版を指揮した。[28] 1933年、サー・エドワード・エルガーは『葬送行進曲』をフルオーケストラ用に編曲し、翌年の自身の追悼演奏会で初演された。また、指揮者のレオポルド・ストコフスキーによって大管弦楽版も編曲され、この版はマティアス・バーメルトによって初めて録音された。

この楽章は当初「葬送行進曲」として出版されたが、ショパンはパリ初版の訂正の際に、単に「行進曲」と改題した。 [19] [29]さらに、ショパンは手紙の中でこの楽章について述べる際には、「葬送行進曲」ではなく「行進曲」と呼んでいる。[注 6]カルバーグは、ショパンが形容詞「葬送行進曲」を削除したのは、自身の楽曲に説明的なラベルを付けることを軽蔑していたためではないかと考えている。 [31]ロンドンの出版社、ウェッセル＆ステイプルトンが、ショパンの作品に無許可のタイトルを付けた後、例えばロ短調第1番スケルツォ（作品20）に「地獄の饗宴」といったタイトルが付けられた後、作曲家は1841年10月9日付のフォンタナ宛の手紙の中で次のように書いている。

さて、[クリスチャン・ルドルフ・ヴェッセル]についてですが、彼は馬鹿で詐欺師です...もし彼が私の作曲で損をしたのであれば、それは間違いなく、私が[フレデリック・ステイプルトン]に何度も非難したにもかかわらず、彼が作品に付けた愚かなタイトルのせいです。もし私が自分の魂の声に耳を傾けていたら、それらのタイトルの後に彼に何かを送ることはなかったでしょう。

—  [32] [33]

1826年、この楽章を書く10年前、ショパンは別の葬送行進曲ハ短調を作曲しており、これは死後に作品72-2として出版された。[34]

IV. フィナーレ：プレスト

1～2分

フィナーレのオープニング

短いフィナーレはプレストとマークされ、2
2タイムマシンは「比較的単純な」二部形式[注 7]の永久機関で、ソット・ヴォーチェ・エ・レガートで演奏される平行オクターブで構成されており（プレリュードホ短調作品28-14と同様）、最後の小節で突然フォルティッシモのロ短調のベースオクターブとロ短調の和音で曲全体が終わるまで、休符や和音は一つもない。この楽章では、「複雑な半音階表現が、単旋律の二重旋律によって暗示される三部和音と四部和音の中に完全に織り込まれている」[35] 。J.S.バッハのフーガ イ短調 (BWV 543) の冒頭5小節も、単旋律の単一旋律によって四部和音を暗示している。[36]ギャリック・オールソンは、この楽章について「ショパンが生涯で書いた中で最も奇妙な楽章であり、真に20世紀、ポスト・ロマン主義、無調性を想起させる作品であるため、並外れたものだ」と評した。[37]さらに、ライキンはフィナーレを「おそらくショパンが書いた中で最も謎めいた作品」と評し、[20]アントン・ルービンシュタインは第4楽章を「墓石の周りで吹き荒れる風のようだ」と述べたと言われている。[38]

ショパンはペダル指示を頻繁に記していたが、フィナーレでは最後の小節を除いてペダルを一切使用していない。リストとミクリの弟子であるモーリッツ・ローゼンタールは、この楽章は最後の小節に指示されている箇所以外ではペダルを踏んで演奏すべきではないと主張したが、ローゼンタールは、アントン・ルービンシュタインがこの楽章について述べたように「墓場を吹き抜けるような効果」は「ペダルを強く踏むことで一般的に得られる」と考えていた。[35]

暗示

ピアノソナタ第2番は、バッハの無伴奏チェロ組曲第6番ニ長調BWV1012のプレリュードを暗示している。バッハのプレリュードで頻繁に繰り返されるモチーフは、ショパンのソナタ第1楽章の主題と著しく類似している。また、ショパンのソナタのフィナーレと同様に、プレリュードは1小節あたり4つの8分音符三連符のグループを持つ永久モビールである。[39]さらに、フィナーレでショパンはバッハから、アルペジオの音型を用いて単旋律でポリフォニーを達成する技法を借用しており、ある点では、この点でショパンはバッハよりも進んでいた。[40]さらに、ショパンのソナタの設計は、ベートーヴェンのピアノソナタ第12番イ長調作品84を直接踏襲している。 26番も4楽章構成で、葬送行進曲の緩徐楽章が特徴です。ショパンのソナタと同様に、緩徐な葬送行進曲の楽章は、速いスケルツォの第2楽章に続きます。[2]ショパンは、ロマン派の作曲家の中ではベートーヴェンの影響が最も少ないとされていますが、[41]ベートーヴェンのソナタ作品26はショパンのお気に入りのソナタだったと言われており、彼は他のどのベートーヴェンのソナタよりもこの曲を多く演奏し、教えました。[2]

受容と遺産

ピアノソナタ第2番は大衆の間で急速に人気を博したが、当初は批評家を困惑させた。彼らは作品にまとまりや統一性が欠けていると感じ、ショパンはソナタ形式をうまく扱えないのではないかと指摘した。[2]出版から1世紀後に書かれた批評のほとんどは否定的なものだったが、批評家たちはソナタの特定の側面については非常に好意的な意見を述べた。[42]このソナタは、ショパンの他の2つの成熟したソナタと同様に、1900年以前はポーランドやヨーロッパの他の国々で散発的に演奏されたが、「葬送行進曲」はピアノ版でも編曲版でも頻繁に演奏された。ソナタがより頻繁に演奏されるようになったのは、19世紀に入ってからである。[43]近年の論評によると、この作品は構造的に劣っており、ショパンはソナタ形式を扱えないという考えは徐々に薄れつつあり、現在では文学史上最も偉大なピアノソナタの一つと考えられている。[2]このソナタは現在でも定期的にコンサートプログラムに登場し、クラシック音楽コンクール、特にショパン国際ピアノコンクールで頻繁に演奏されています。

最初の本格的な批評は、ロベルト・シューマンによるもので、1841年に発表された[注 8]。シューマンはこの作品を批判した。彼はこのソナタを「[彼の]最も狂った4人の子供が同じ屋根の下にいる」と評し、「ソナタ」という題名は気まぐれで少々おこがましいと考えた[2] 。[ 44]また、葬送行進曲には「どこか不快なところがある」と述べ、「代わりにアダージョ、例えば変ニ長調の方が、はるかに美しい効果があっただろう」と付け加えた[45]。さらに、終楽章はシューマンをはじめとする音楽家たちの間で物議を醸した。シューマンはこの楽章は「音楽というより、嘲笑のようなものだ」と述べ[45] 、フェリックス・メンデルスゾーンに意見を求められた際には「ああ、大嫌いだ」と答えた。[21] ジェームズ・ハネカーは、ソナタの4つの楽章に「共通点がない」と述べ、ソナタは「ソナタというよりはバラードとスケルツォの連続である」と評した。しかし、ハネカーは最後の2つの楽章を「傑作」と呼び、フィナーレは「ピアノ音楽に類を見ない」と評した。[46]同様に、ジェームズ・カスバート・ハッデンは「4つの楽章は個別に見ると素晴らしいが、全体として見ると主題やその他の類似点はほとんどない」と述べ、シューマンがソナタを「彼の最も狂気に満ちた4人の子供たち」を束ねたと表現したことに同意した。[47] アンリ・ビドゥはこの作品を「あまり一貫性がない」と評し、「シューマンは作曲上の欠陥を指摘している」と述べた。[48]

作品に対する否定的な反応にもかかわらず、葬送行進曲そのものの受け止め方は概ね好意的で、1903年のハッデンの著作によれば、この作品は「死ぬほど人気が​​出た」という。[47]ショパンの友人であったフランツ・リストは、葬送行進曲は「この世のものとは思えないほど深く心に染み入る甘美さ」を持っていると述べ、[49]チャールズ・ウィルビーは、この作品の中で断然「最も美しく、一貫性のある楽章」だと記している。[50]ハッデンはソナタ全体を批判しながらも、葬送行進曲は「ソナタの中で真に最も素晴らしい楽章」であるという意見を伝えている。[47]葬送行進曲は単独でもショパンの作品の中で最も永続的な人気を誇り、世界中の葬儀で演奏されている。ショパン自身の葬儀のほかにも、ジョン・F・ケネディ[51]、ウィンストン・チャーチル、マーガレット・サッチャー、エリザベス2世女王[ 52]の国葬でも演奏された。また、レオニード・ブレジネフ[53] 、ユーリ・アンドロポフ[54]、コンスタンチン・チェルネンコ[55] 、ヨシフ・ブロズ・チトー[ 56]といったソ連および共産党指導者の国葬でも演奏された。この楽章は、ポーランドのレフ・カチンスキ大統領[57]や台湾の蒋介石総統[58]の国葬でも演奏された。エジプトでは、この行進曲は軍や政府の葬儀で演奏される。一例として、2020年に当時の大統領ホスニ・ムバラクの葬儀で演奏された。[59]

ソナタ、特に葬送行進曲は、その後に書かれた様々な古典派・非古典派の作品に影響を与えた。エリック・サティのピアノソナタ『胎芽』の第2楽章「エドリオフタルマの」では、葬送行進曲の第2主題の変奏が用いられている。サティはこれを「シューベルトの有名なマズルカからの引用」と名付けているが、そのような曲は存在しない。[60]さらに、葬送行進曲はデューク・エリントンの「ブラック・アンド・タン・ファンタジー」など多くのジャズ作品でサンプリングされており、[61]カナダのエレクトロニック・ダンス・ミュージック・ミュージシャン、デッドマウスは自身の曲「ゴースト・ン・スタッフ」で葬送行進曲の主題を使用している。[62]プロレスラーのアンダーテイカーは、彼の不気味なギミックの一環として、入場テーマでこの行進曲の冒頭を引用している。[63]このソナタは、セルゲイ・ラフマニノフのピアノソナタ第2番（作品36）（同じくロ短調）にも影響を与えている。ラフマニノフは、1931年に新しい版を選んだ理由を友人たちに説明する際、次のように述べている。「初期の作品を見ると、いかに無駄が多いかが分かる。このソナタでさえ、あまりにも多くの声が同時に動いていて、長すぎる。ショパンのソナタは19分もあるし、それで全てが語られている」[64] 。

利用可能なエディションと録音

ピアノソナタ第2番には、G.ヘンレ出版社[65]、イグナツィ・ヤン・パデレフスキ編[66]、そしてヤン・エキエル編のショパン・ナショナル版[67]など、高く評価されている版がいくつかある。この作品は広く演奏され、録音されてきた。最も初期の商業録音は、パーシー・グレインジャーとセルゲイ・ラフマニノフによってそれぞれ1928年と1930年に録音された。[68] [69]また、アビー・シモン、アルフレッド・コルトー、ロベール・カサドシュ、ヴラド・ペルルムトゥール、ギオマール・ノヴァエス、ダニエル・バレンボイム、セシル・ウーセ、アレクサンダー・ブライロウスキー、ヨーゼフ・ホフマン、レオポルド・ゴドフスキー、サムソン・フランソワ、エミール・ギレリス、ウラディミール・ホロヴィッツ、ウィリアム・カペル、ヴィルヘルム・ケンプ、エフゲニー・キーシン、ジョージ・リー、マレー・ペライア、イヴォ・ポゴレリッチ、イディル・ビレット、アントニオ・ポンパ＝バルディ、ルイ・ロルティ、アルトゥール・ルービンシュタイン、内田光子、カティア・ブニアティシヴィリ、ショパン国際ピアノコンクール優勝者のマルタ・アルゲリッチ、ユリアンナ・アヴデーエワ、ソンジン・チョー、マウリツィオ・ポリーニ、アダム・ハラシェヴィッチ、リー・ユンディ、ギャリック・オールソン。[70]

参考文献

注記

  1. ^ 作品4は実際にはショパンの死後に出版されたが、作品はすでに版画化され、流通し始めていた。[3]
  2. ^ 提示部の繰り返しを省略した場合は5分、繰り返しがある場合は7分
  3. ^ 主題を含む主要セクションが再現部に戻らないという点で「修正」されています。
  4. ^ Merriam-Webster Onlineより: Doppio movimento – 「前の2倍の速さで、音楽の指示として使われる」
  5. ^ 最初の3小節（106–108）は主主題から、次の小節（109）は副主題から、その次の小節はグレイヴ序奏から、というように続きます。[9]
  6. ^ 前述の1839年8月8日付フォンタナ宛の手紙に加え、ショパンは1847年6月8日付の家族宛の手紙でもこの楽章を「行進」と呼んでいる。[30]
  7. ^ フィナーレの構造、特に和声的側面については、ローゼン（1995）の294～298ページで詳しく説明されています。
  8. ^ シューマンの完全な批評は、英語に翻訳され、オシュリー（1999）の88～90ページで入手可能である。

引用

  1. ^ ライキン（1994）、176ページ
  2. ^ abcdefg ライキン (1994)、177ページ
  3. ^ abc ペティ（1999）、284ページ
  4. ^ カルバーグ（2001）、4～8ページ
  5. ^ ヘドリー（1962年）、180～182ページ
  6. ^ ab “Fryderyk Chopin – Information Centre – Sonata in B-flat minor – Compositions”. en.chopin.nifc.pl . Fryderyk Chopin Institute . 2019年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年7月2日閲覧。
  7. ^ abcd ジョンソン (1905)、124ページ
  8. ^ ライキン（2001）、570ページ
  9. ^ ab Leikin (1994)、186ページ
  10. ^ ab Leikin (1994)、187ページ
  11. ^ ローゼン（1995）、279ページ
  12. ^ ローゼン（1995）、280ページ
  13. ^ ライキン（2001）、581ページ
  14. ^ ライキン（1994）、187–188ページ
  15. ^ ライキン（1994）、189ページ
  16. ^ ハネカー（1900）、297ページ
  17. ^ ab Leikin (1994)、190ページ
  18. ^ ボツコフスカ（2012）、217ページ
  19. ^ ab Ekier (2013)、79ページ
  20. ^ ab Leikin (1994)、191ページ
  21. ^ ab Jonson (1905)、125ページ
  22. ^ ハネカー（1895年）。p. xiii
  23. ^ Oleksiak (2005)を参照
  24. ^ Kramer (2001)を参照
  25. ^ フレデリック・ショパン - 年代順伝記 2009年2月5日アーカイブ、Wayback Machine。2007年5月21日閲覧。
  26. ^ クレイマー（2001）、97ページ
  27. ^ BBCプロムスアーカイブ。2014年10月21日閲覧。
  28. ^ Music Web International. 2014年10月21日閲覧
  29. ^ カルバーグ（2001）、12ページ
  30. ^ ヘドリー（1962年）、289ページ
  31. ^ カルバーグ（2001）、14ページ
  32. ^ カルバーグ（2001）、14～15ページ
  33. ^ ヘドリー（1962年）、208-209ページ
  34. ^ フレデリック・ショパン研究所. 「フレデリック・ショパン – インフォメーションセンター – 葬送行進曲 ハ短調 [作品72] – 作曲」. en.chopin.nifc.pl . 2018年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年7月7日閲覧。
  35. ^ ab Rosen (1995)、298ページ
  36. ^ ローゼン（1995）、290ページ
  37. ^ “Episode 44: Chopin's Unruly Children”. radiochopin.org . 2012年6月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年7月13日閲覧。
  38. ^ トンプソン、ダミアン. 「狂気ではなく勇気こそが天才の証」デイリー​​・テレグラフ. 2013年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  39. ^ レイキン (1994)、191–192 ページ
  40. ^ ローゼン（1995）、301ページ
  41. ^ ペティ（1999）、281ページ
  42. ^ オシュリー（1999年）、19～20頁。
  43. ^ チェチリンスカ（1994）、230ページ
  44. ^ ペティ（1999）、285ページ
  45. ^ ab Oshry (1999)、89ページ
  46. ^ ハネカー（1900）、295～296ページ
  47. ^ abc ハッデン（1903）、220ページ
  48. ^ オシュリー（1999）、26ページ。
  49. ^ リスト（1863年）、26ページ
  50. ^ ウィレビー（1892）、225ページ
  51. ^ 「ケネディ大統領の葬儀音楽 | JFK図書館」www.jfklibrary.org . 2024年8月10日閲覧。
  52. ^ 「ウェストミンスター寺院でのエリザベス2世女王の葬儀とその先で、音楽はいかに国民を動かしたか」クラシックFM 。 2022年9月20日閲覧。
  53. ^ オレクシアク（2005）
  54. ^ Christensen, Anna (1984年2月14日). 「すすり泣きと大砲の轟音の中埋葬されたアンドロポフ」UPIアーカイブ. 2024年9月5日閲覧。
  55. ^ シュメマン、セルジュ（1985年3月14日）「チェルネンコ、ショパンの葬送曲にのせて赤の広場に埋葬」ニューヨーク・タイムズ。 2024年8月31日閲覧。
  56. ^ Szerbhorváth、György (2016)、Foa、Jérémie;マラムート、エリザベート。 Zaremba, Charles (編)、「Les funérailles de Tito, glas de la Yougoslavie」、La mort du Prince : De l'Antiquité à nos jours、Le temps de l'histoire (フランス語)、Aix-en-Provence: Presses universitaires de Provence、pp.  309–332、ISBN 979-10-365-7725-3、 2024年9月5日閲覧
  57. ^ 「大統領の遺体が帰国する中、悲しみに暮れるポーランド人が通りに並ぶ」シドニー・モーニング・ヘラルド、2010年4月12日。 2020年7月27日閲覧。
  58. ^ 「歴史の審判」『台湾トゥデイ』、中華民国外交部（台湾）。1975年6月1日。 2024年9月5日閲覧。
  59. ^ مصر ام الدنيا (2020 年 2 月 26 日)。 2020 年 26 月 26 日。2025 年10 月 16 日に取得– YouTube 経由。
  60. ^ ポッター（2016年）、109～111頁
  61. ^ メッツァー (1997)、139–140 ページ
  62. ^ マカッチョン（2008年）、168ページ
  63. ^ アレン、ベン (2020年6月11日). 「アンダーテイカーは今、かつてないほど死について考えている」.ブリティッシュGQ . 2024年8月10日閲覧。
  64. ^ スワン、キャサリン; スワン、AJ (1944年1月). 「ラフマニノフ：私的回想録 第1部」.ミュージカル・クォータリー. 30 (1): 8. JSTOR  739531.
  65. ^ Zimmermann, Ewald (ed.). "Frédéric Chopin | Piano Sonata B-flat minor, Op. 35". G. Henle Verlag . ISMN  979-0-2018-0289-3 . 2024年8月1日閲覧。
  66. ^ ショパン、フレデリック（2013年1月1日）。パデレフスキ、イグナツィ・ヤン（編）『ソナタ：ショパン全集 第6巻』ワルシャワ。頒布地不明：PWM版。ISBN 9781480390577。
  67. ^ エキエル、ジャン編。 （2013年）。ソナタ、Op. 35 & 58。ISBN 9781480390782。
  68. ^ 「パーシー・グレインジャー トリビュート」グラモフォン誌、2015年1月1日。 2018年7月6日閲覧。
  69. ^ セルゲイ・ラフマニノフ、ピアノ（1930年）、ショパン：ソナタ変ロ短調、 2018年7月8日閲覧。
  70. ^ ピアノソナタ第2番変ロ短調作品35、CT. 202（AllMusic）

出典

  • ボツコウスカ、エウェリナ（2012）。 「ショパンの幽霊」。19世紀の音楽。35 (3): 204–223。土井:10.1525/ncm.2012.35.3.204。JSTOR  10.1525/ncm.2012.35.3.204。
  • チェチリンスカ、ゾフィア（ 1994年12月8日）「19世紀ポーランドにおけるショパンの受容」。ジム・サムソン編『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ショパン』、ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9781139824996。
  • ショパン、フレデリック（2013年1月1日）. エキエル、ヤン（編）.ソナタ集 作品35 & 58：ショパン・ナショナル・エディション10A 第10巻（バイリンガル版）. PWM版. ISBN 9781480390782。
  • ハッデン、ジェームズ・カスバート（1903年）。ショパン。 JMデント＆カンパニー。
  • ヘドリー、アーサー（1962）『フレデリック・ショパン書簡選集』ユニバーサル・デジタル・ライブラリー、ハイネマン。
  • ジェイムズ・フネカー（1895）「3つのソナタ（序文）」。カロル・ミクリ編『ピアノ作品全集』G. シルマー、pp.  xiii– xiv.
  • ハネカー、ジェームズ（1900年）『ショパン：その人物と音楽』C.スクリブナー・サンズ社。
  • ジョンソン、ジョージ・チャールズ・アシュトン（1905年）『ショパン作品ハンドブック』ダブルデイ社。
  • カルバーグ、ジェフリー(2001). 「ショパンの行進曲、ショパンの死」. 19世紀音楽. 25 (1): 3– 26. doi :10.1525/ncm.2001.25.1.3. JSTOR  10.1525/ncm.2001.25.1.3.
  • カラソフスキ、マウリツィ（1879年）『フレデリック・ショパン：その生涯、書簡、作品集』W・リーブス、338ページ。
  • ケリー、エドガー・スティルマン（1913年）『作曲家ショパン：その構成芸術と同時代の音楽への影響』G・シルマー著、ISBN 9781404790483。 {{cite book}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）
  • クレイマー、ローレンス（2001年春）「葬儀におけるショパン：近代の死の歴史におけるエピソード」アメリカ音楽学会誌54 ( 1): 97–125 . doi :10.1525/jams.2001.54.1.97. JSTOR  10.1525/jams.2001.54.1.97.
  • レイキン、アナトール (2001). 「注意して繰り返す：ショパンのソナタ作品35第1楽章のジレンマ」.ミュージカル・クォータリー. 85 (3): 568– 582. doi :10.1093/musqtl/85.3.568. JSTOR  3600997.
  • レイキン、アナトール（ 1994年12月8日）「ソナタ集」。ジム・サムソン編『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ショパン』所収。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9781139824996。
  • リスト、フランツ（1863）『ショパンの生涯』ディトソン。
  • マーク・A・マカッチョン（2018年4月21日）『メディアは怪物：フランケンシュタインのカナダ版とテクノロジーの言説』アサバスカ大学出版局、ISBN 9781771992244。
  • メッツァー、デイヴィッド（1997）「シャドウ・プレイ：デューク・エリントンの『ブラック・アンド・タン・ファンタジー』におけるスピリチュアル」ブラックミュージックリサーチジャーナル.17 ( 2): 137–158.doi : 10.2307 / 779366.JSTOR779366  .
  • ノイハウス、ハインリッヒ（1993年）『ピアノ演奏の芸術』カーン＆アヴェリル社、ISBN 9781871082456。
  • オレクシアク、ヴォイチェフ（2015年2月23日）「ショパンの葬送行進曲を分析する：第3楽章 葬送行進曲」
  •  オシュリー、ジョナサン（1999年） 『受容の変遷：ショパンのピアノソナタ変ロ短調作品35』（音楽修士課程）王立ノーザン音楽大学OCLC 441730454ウェブ版はwww.joshry.com（2010年）
  • ペティ、ウェイン・C.（1999年春）「ショパンとベートーヴェンの亡霊」『19世紀音楽』22 (3): 281–299 . doi :10.2307/746802. JSTOR  746802.
  • ポッター、キャロライン（2016年5月13日）『エリック・サティ：音楽、芸術、文学』ラウトレッジ、ISBN 9781317141792。
  • ローゼン、チャールズ（1995年）『ロマンティック世代』マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、ISBN 9780674779334。
  • ウィルビー、チャールズ（1892）. フレデリック・フランソワ・ショパン. S. ロー、マーストン.
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ピアノソナタ第2番(ショパン)&oldid=1317202957」より取得