中国のテレビドラマ
中国本土発のテレビドラマシリーズ

中国のテレビドラマ（中国語：中国电视连续剧、ピンイン：Zhōngguó diànshì liánxùjù）は、中国本土で制作された中国語のテレビドラマシリーズで、中華圏との共同制作も含まれる。中国で人気のドラマシリーズのジャンルには、ファンタジーロマンス、時代劇、現代都市ドラマ、スリラードラマなどがある。[1] [2]中国ドラマは、中国国家ラジオテレビ局（NRTA）による厳格な規制監督を受けることが多い。[3]

中国は年間最多のテレビドラマを制作しており、世界で最も多くの国内テレビ視聴者数を誇っています。[4] [5]また、収益で世界第2位のビデオストリーミング市場でもあります。[6]中国のテレビドラマは、特にベトナム、マレーシア、シンガポール、タイ、インドネシア、フィリピン、スリランカ、カンボジアで、アジア全域で定期的に放送およびストリーミングされています。[7] [8] [9] [10] [11]

歴史

1958–1980: 初期

中国本土で制作された最初のテレビ番組『一口菜饼子』 （中国語：一口菜饼子）は、中国初のテレビ局である北京テレビ局（後に中国中央テレビ、CCTVに改名）が開局した後の1958年に放送された。[12] [13]

その後数年にわたり、上海テレビ、江蘇テレビ、広東テレビ、湖南テレビなど他の省別テレビ局が開局した。1958年から1966年にかけて、200本のドラマ・アンソロジーが放送されたが、テレビの所有はそれほど普及していなかった。[14] 1967年から1976年の文化大革命の間、中国のテレビで許された娯楽は8本の革命歌劇、3本の戦争映画、およびいくつかの歌の演奏だけだった。フィクション・ドラマは1978年に『三家琴』で復活し、中国本土で初めてロケ撮影されたドラマとなった。[15]一方、海峡を越えた台湾では、1969年に中国テレビで初の長編北京語テレビ・シリーズ『静静』が放送され、1970年代には戒厳令が台湾で施行され続けたため、3つの台湾地上波テレビ局では政治的な色合いの強い家族ドラマがより多く制作された。[16]

1980年代: 国営テレビチャンネルの拡大

1980年、国営中央テレビ（CCTV）で初の連続ドラマ『十八年在怨』が放送された。テレビ視聴者数は1978年の8000万人から1986年には11億人に増加し、国内での番組需要も高まった。 [17]海外からの番組輸入に加え、中国は多くの時代劇シリーズの制作も開始した。中国の古典小説や民話を題材にした長編テレビドラマには、 『水滸伝』（1983年）、『濟公』（1986年）、『紅楼夢』（1987年）、『西遊記』（1988年）などがある。[14]

1987年、中華民国（ROC）政府は中国本土への渡航禁止を解除し、1988年には中華人民共和国（PRC）政府が、資産、面会、法的権利の保護を保証しつつ、中華人民共和国への投資を誘致し始めた。中国の国家規制当局は、1980年代後半、市場改革の一環として、民間および独立系投資家が国営メディア企業とテレビ番組を共同制作する許可制度を導入した。[14]両岸関係の緩和は、1990年代から2000年代にかけて、両岸間で一連の共同制作をもたらした。[18]台湾の恋愛小説家、チウン・ヤオと彼女のチームは、彼女の小説またはオリジナル脚本に基づいて、いくつかのテレビ番組の制作を中国本土で開始した。チウンの制作会社と湖南放送局が共同制作した時代劇『マイ・フェア・プリンセス』（1998年）は、両地域で成功を収め、他のアジア市場でも広く販売された。[19]

1990年代～2000年代: 衛星放送の台頭と急速な商業化

1990年代には、中国のテレビネットワークの衛星放送が始まり、広告という形でテレビ番組が急速に商業化された。[20] [14]中国中央テレビや浙江テレビ、安徽テレビ、江蘇テレビ、ドラゴンテレビ、湖南テレビなどの地方テレビ局は、衛星ネットワークの放送範囲を拡大し、番組の提供を多様化し始めた。[21]ゴールデンタイムのテレビで放映された現代ドラマには、家族ドラマ「柯王」（1990年）、移民物語「北京在ニューヨーク」（1993年）、シットコム「我的家族愛」などがあった。[22] 千仲書の風刺小説を原作とした時代劇「城塞翁が馬」（1990年）は批評家から絶賛された。[23] [24]中国本土で制作された最初のアイドルロマンスドラマ「永遠我愛」も1998年に放映された。[25]

1990年代以降、ゴールデンタイムのテレビでは、歴史ドラマが主流のジャンルとなっています。この傾向は1990年代後半から2000年代初頭にかけてピークを迎え、多くの宮廷ドラマ（「清」とも呼ばれる）がテレビで放映されました。[26] 『三国志演義』（1994年）や『劉永伝』 （1996年）といった、著名な古代人物を題材にしたフィクションドラマシリーズは、引き続き高い視聴率を獲得しました。[25]張継中や王晶といったプロデューサーも、金庸や古龍といった著名な作家による古典的な武侠小説を中国本土向けにテレビドラマ化し始めました。 『射雁英雄伝』（2003年）、『傲慢双子』（2005年）、『半神半妖』 （2003年）といった作品に対する批評的な評価は賛否両論で、香港や台湾で以前に放送された作品と比較されることも少なくありません。[27] [28] [29]横店集団のような投資グループは1990年代半ばに映画やテレビ番組の制作に進出し、様々な王朝時代（および共和国時代）の大規模な撮影セットを建設した。[30] 浙江省東部にある横店の大規模な撮影セットは、一時期、中国の映画やテレビ番組の少なくとも70％を収容していたと言われている。[31] TVBのような香港の老舗テレビ制作会社も、このようなセットが利用できることから、中国本土で『一期一会』（2001年）や『戦と美』 （2004年）などの王朝時代劇の制作を始めた。[32] [33]

2000年代に入ると、中国の歴史ファンタジーロマンスドラマの人気が高まり始め、ついにはそれ以前の数十年間に人気だった武侠小説の翻案作品の市場シェアを追い抜いた。 [34]香港のベテラン監督リー・クォックラップは、ビデオゲームシリーズ「剣と仙人」の第1作をテレビ化した大人気作品「チャイニーズ・パラディン」（2005年）をプロデュースし、中国本土のエンターテインメント業界における仙侠および玄奘（ファンタジー）ジャンルの人気向上に貢献した。 [35]これらのファンタジー番組は特定の王朝や時代に縛られていないことが多いため、脚本家やデザイナーは制作においてより創造的な自由度を持ち、中国神話の要素と現代的なユーモアやロマンスの要素を融合させることが多かった。これは武侠ジャンルのストイックで高潔なテーマとは明らかに異なる。[36] [37]

2010年代: 規制の変更とストリーミングテレビの出現

2010年代初頭も、歴史時代劇の人気は衰えなかった。清朝を舞台に、女性主人公による皇室の権力闘争を描いた『皇后の秘宝』（2011年）、『紅心』（2011年）、『延禧宮物語』（2018年）などの作品は、中国本土で重要な脇ジャンルとなったが[38]、その後、このジャンルは「贅沢で社会に悪影響を与える」として規制当局の批判にさらされるようになった[39] 。

2010年代半ばには、規制当局による一連の保護主義的措置がエスカレートした。2014年に中国政府は、輸入された外国の映画やテレビシリーズは、中国国内で放映するためには出版許可が必要だと発表した。 [40]当時中国で最も人気のあるドラマジャンルの1つであった 韓国ドラマと、韓中合作[41]は、中国と韓国の間のTHAADミサイル配備に関する意見の相違を受けて、2016年に放送とストリーミングサービスの両方で禁止された。 [42]規制当局はまた、2018年にゴールデンタイムの外国テレビ番組の放送を禁止し、ストリーミングビデオプラットフォーム上の輸入コンテンツの数に割り当てを出した。[43] [44]同時に、テクノロジー大手の百度、テンセント、アリババが、それぞれのストリーミング事業部門であるiQiyi、テンセントビデオ、および優酷の下で、自社の中国作品への投資を増やしたため、中国ではストリーミングテレビが急成長した。[45] [46]従来の地上波放送局も、テレビ視聴率の低下に対処するため、ストリーマーと提携し始めました。[46] 2010年代半ば以降、人気オンライン小説、ビデオゲーム、コミックの知的財産（IP）翻案権は、そのような作品のテレビ翻案が一般的になり始めたため、大きな需要がありました。[47]例としては、冒険シリーズ「The Lost Tomb」（2015年）、単名小説翻案「The Untamed」 （2019年）、歴史政治ドラマ「Nirvana in Fire」（2015年）と「Joy of Life 」 （2019年）などがあります。 2018年から2019年の間に、トップ100のテレビシリーズのうち42がウェブフィクションから翻案されました。[48]

2000年代以降、有名人を起用したテレビドラマは、視聴率を上げるため、制作費のかなりの部分を俳優の報酬に充ててきた。香港のテレビプロデューサー、ゲイリー・ヨン・シウホンは2006年のインタビューで、中国本土の俳優は、同等の人気を持つ香港や台湾の俳優よりも2倍から5倍も高い報酬を受け取ることがあると述べている。[49] 2016年、上海メディアグループ幹部のワン・レイチンは、制作費の最大76％が俳優の報酬に充てられていることを認めた。例えば、2018年のシリーズ「如懿の宮中愛」の2人の主演俳優は、全87話のシリーズで合計1億5000万人民元以上を受け取ったと報じられている。[50] 2020年、国家ラジオテレビ管理局（NRTA）は、テレビ俳優の報酬は総制作費の40％を超えてはならないという通知を出した。さらに、主演俳優の報酬は俳優総報酬の70％を超えることはできない。[51]

2020年代～現在：ストリーミングの優位性とマイクロドラマの台頭

中国本土でCOVID-19パンデミックが最初に発生した際、2020年2月にすべてのテレビ番組の制作が中止され、[52] 1～2か月後に撮影が再開されました。[53] 2020年のテレビドラマの配給ライセンスの申請数は、2019年と比較して約26%減少しました。[54]

2020年代初頭までに、iQiyiやTencent Videoなどのストリーミングテレビサービスは、それぞれ1億人の月間有料加入者数に到達し、市場は飽和状態と断片化に達しました。[55] [45]長編動画が成熟した事業部門の一部とみなされるようになるにつれて、収益化と収益性は、主要なハイテク支援ストリーマーにとって最優先事項になりました。[56] 2024年初頭、TencentのCEOである馬化騰は、ブランドの評判を築き、ユーザーの加入を引き付けるために、商業的価値とブランド価値をほとんど提供しない多くの小規模な作品を持つ代わりに、The Long Season、 Three-Body、Blossoms Shanghaiなどのプレミアムフラッグシップドラマに会社が注力すると述べました。 [57] 2023年の刑事ドラマシリーズThe Knockoutの大成功を受けて、[58] iQiyiのリーダーたちは、ドラマシリーズでは有名人のスターパワーではなく、ジャンルシリーズと高額投資の壮大なドラマシリーズに焦点を当て、質の高いコンテンツに焦点を当てると述べました。[59]

テレビ番組制作会社は、バイトダンスのDouyinやKuaishouのようなショートビデオやライブストリーミングソーシャルメディアともユーザーの視聴時間をめぐって競争しなければならなかった。[45] ミニドラマまたはマイクロドラマ（中国語：微短剧）としても知られるDuanjusは、Douyin、 WeChat 、Kuaishouでますます人気が高まった。iiMedia Researchによると、中国のミニドラマの収益は2023年に373.9億元に達し、前年比267.65%増加した。[60]ミニシリーズの各エピソードは数秒から数分続き、NRTAの規制対象でもある。[61] [62] [63]

特徴

台湾ドラマ、香港ドラマ、シンガポールドラマなどの他の中国語ドラマも、地域ごとに撮影スタイル、編集形式、口語表現が明確に異なるにもかかわらず、中国ドラマとして分類されることがあります。

中国の長編テレビシリーズの質は様々だが、2010年代半ばから後半にかけて、一部のシリーズでは制作価値と脚本の質が向上していると観察者は指摘している。[64]

多くの中国のテレビシリーズは、各エピソードをクリフハンガーで締めくくります。[要出典] CCTV-8チャンネルは、テレビシリーズを24時間放送しています。エピソードは通常、エンドクレジットとオープニングテーマ、そしてエンドクレジットとエンディングテーマで始まります。[要出典]

形式

中国のテレビシリーズは、アンソロジーシリーズ、連続ドラマ、ミニシリーズ、マイクロシリーズの形式をとることができます。

『廖寨奇譚』（2005年）や『共和国勲功』 （2021年）などのアンソロジーシリーズは、複数の独立した物語と異なる登場人物を特徴としており[65]、長編連続ドラマは、多くのエピソードにわたって全体的なプロットを持つ物語を描きます。ドラマシリーズ1話あたりの平均エピソード数は約30～40話で、各エピソードの長さは40分から60分です。2020年以前は、『皇后の憂鬱』など、シットコム以外の中国のテレビ連続ドラマは76話以上に及ぶこともありました[66] [67] 。一部の脚本家は、投資家の要請でエピソード数を数十話増やし、ストーリーに不必要な水増しを加えたことを認めています。2020年2月、規制当局は番組の長さの最大制限を40話に設定し、制作者には制作の質を維持するために30話以内を目指すよう推奨しました[51] 。

中国のミニシリーズには、犯罪ドラマ『The Bad Kids』（2020年）や『The Long Season』（2023年）などがあり、10話から24話でより簡潔なストーリーが展開され、通常は1シーズンで完結する。[66]

マイクロドラマとしても知られる『端居』は、1エピソードあたり数分の長さの連続ドラマです。これらの番組は、モバイル端末のDouyinとWeChatで視聴できます。これらのシリーズは、サブスクリプションベースのアクセスと個々のエピソードのペイパービューオプションを組み合わせたハイブリッドな収益モデルを採用しています。[68]

ジャンル

中国のドラマのジャンルは、ロマンス、コメディ、ホラー、家族ドラマ、スポーツ、スリラー、武侠、仙侠、民族主義、政治、または古代、歴史、民国時代、現代を舞台にしたこれらの混合まで多岐にわたります。

アジアではロマンス系のテレビシリーズが特に人気です。2019年の調査によると、中国で制作されているドラマシリーズのうち、ロマンスをテーマにしたものは14%で、米国では6%でした。一方、中国では犯罪やスリラー系のジャンルはそれほど多くありません。[69]

1990年代以降、主旋律ドラマ（中国語：主旋律、ピンイン：zhǔxuánlǜ）と貢物ドラマ（中国語：献礼剧、ピンイン：xiànlǐ jù）が一般的になった。主旋律ドラマは愛国的、プロパガンダ的な色合いを持つテレビシリーズであり、貢物ドラマは中国共産党（ CCP）の主要な節目を祝し、記念するためにCCTV（または他の政府機関）が部分的に委託または補助金を出す番組である。[70] [71] [72] [73]これらのシリーズは通常、無料衛星放送チャンネルのCCTV-1またはCCTV-8で放送される。 2018年、国家ラジオテレビ局（NRTA、旧称国家ラジオ映画テレビ総局）は、2018年から2022年の間に放送される100本のトリビュートドラマを選定するための全体的な計画ガイドラインを作成した。選定されたシリーズは、習近平思想を指針とし、現実的で道徳的で、中国のナショナリズムと社会主義核心価値観を促進するストーリーラインでなければならないとされた。[74] 2019年、中国は中華人民共和国建国70周年までの期間、歴史ドラマとアイドルドラマの放送を禁止した。国家検閲規制当局は、テレビ局は「中華民族の人々が立ち上がり、より豊かに、より強くなる中での偉大な闘争を示すさまざまな歴史的側面に焦点を当てた」番組のみを放送すると発表した。[75]政府公認の番組に対する視聴者の反応はまちまちだが、高視聴率と批評家の評価が高い例としては『パーフェクト・ユース』（2018年）や『ライク・ア・フローイング・リバー』（2021年）などが挙げられる。[76] 2017年のヒットシリーズ『イン・ザ・ネーム・オブ・ザ・ピープル』や2023年のシリーズ『ザ・ノックアウト』など、他の人気商業スリラーは、中国共産党の支援の下で腐敗と戦う主人公たちの英雄的な物語に焦点を当てている。[77]これらの番組は、業界がより微妙なプロットとより高い制作基準を採用するにつれて、より洗練されてきた。[78]

検閲

中国本土で制作されたドラマも検閲の対象となっており、国家ラジオテレビ局（NRTA）からの指示による明示的なものもあれば[3] 、制作会社や配信者による自己検閲による暗黙的なものもある[79] 。

中国にはテレビドラマのコンテンツレーティング制度がない。 [80]制作者は、政府の審査プロセスを通過するために、NRTA（中国放送協会）の明確な指示に従うことが求められることが多い。このガイドラインは法的効力を有しておらず、時として変更されることもあるが[81]、テレビ協会の会員は「自主規制」の一環としてこれに従っている。[82]

道徳的および文化的

多くの場合、脚本家やプロデューサーは規制ガイドラインに従い、「善が悪に打ち勝つポジティブな結末を採用し、主人公を道徳的に善良な人物に仕立て上げている」。[83]番組は放送後に検閲されることもある。2015年半ば、中国の規制当局は、いくつかの番組が「西洋的なライフスタイル」、胸の谷間、[84] [85]喫煙、飲酒、不倫、あるいはタイムトラベルや輪廻転生といったテーマを助長しているとして批判した。[86] 『延禧宮物語』や『如懿の宮中愛』といった時代劇シリーズは、党寄りの新聞「北京日報」から直接譴責を受け、ストリーミングサービスから削除された。これらの番組は「贅沢で享楽的なライフスタイルを広め、皇室生活への称賛を助長し、皇帝を称揚することで現代の英雄を影に隠している」として、社会主義的価値観を推進していないと批判されたためである。[87]

2022年、NRTAは、ゲイをテーマにしたオンライン小説をテレビ化した、非常に人気のある「耽改」というテレビ番組ジャンルの終焉を求めた。また、男性俳優が「女々しい」外見をすることも推奨されなかった。[88] [89] [90]

政治的

『民国へ』（2003年）のような政治的に敏感なドラマは、西太后や国民党指導者のような歴史上の人物を同情的かつ複雑な方法で描写し、共産党運動とは一致しない政治イデオロギーを描いていたため、厳しく検閲されたり、再放送やオンデマンドストリーミングサービスから全面的に禁止されたりした。[91]

ブラックリスト入りした才能

テレビドラマの中には、出演者やスタッフの行動が原因で放送禁止になったり、大幅にカットされたりするものもあります。2014年には、SAPPRFT（現NRTA）が声明を発表し、薬物使用や売春婦との交際（中国語：劣迹艺人）を行った著名人を国営テレビやその他のメディアから明確に排除しました。黄海波や高虎といった俳優が出演した作品は、直ちに放送中止となりました。 [92] [93]

中国舞台芸術協会やその他の政府機関によって脱税、性的暴行、非愛国的行為などのスキャンダルによりブラックリストに入れられた有名人は、出演シーンがカットされたり、[94]難読化されたり、[95] AIによってデジタル的に顔が入れ替わったり、[96]シンジケーションやストリーミングサービスから全作品が削除されたりする可能性がある。[97] [98]

制作会社

2010年代以降、複数の制作会社が主要ストリーミングネットワークや最大の国営チャンネルの主要なドラマ制作・配給会社として台頭し、多くの場合業界の利益を代表し、集団としてのテレビ制作基準を設定している。[99]中国本土の主要テレビドラマ会社 6 社には、Daylight Entertainment (中国語:正午阳光)、Huace Media (中国語:华策影视)、New Classics Media (中国語:新丽传媒)、Linmon Media (中国語:柠萌影映)、Ciwen Media (中国語:慈文传媒)、Shanghai Youhug Media (中国語:耀客传媒)が含まれる。[100]

ダビング

中国ドラマの吹き替えは、プロの声優によって行われることが多い。これは、ほぼすべての中国本土のドラマが標準中国語である普通話で放送されることが義務付けられており、多くの中国語を話す俳優が地方訛りを持っているためである。制作全体を通して発音を標準化するため、ポストプロダクションでは標準中国語の訓練を受けた声優が起用される。撮影環境が劣悪な場合、音質が悪くなったり周囲の雑音が入ったりすることもあり、ポストプロダクションでの編集が必要となる。声優は、俳優の演技が下手な場合、それを補うために使われることもある。検閲によっては、ポストプロダクションでセリフの変更が必要になることもある。[101]

通常、ポストプロダクションでは30～40話の吹き替えに1ヶ月かかります。人気声優は年間数本のシリーズの吹き替えを担当し、ファンの間ではよく知られています。[102]胡歌、王凱、金東、蒋欣、鄧超など、通常は吹き替えを担当しない俳優もいます。[103] [104]

参照

参考文献

  1. ^ Xu, Fan (2017年4月13日). 「スパイ物語がテレビで新たな息吹を吹き込む」China Daily . 2023年6月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年4月16日閲覧。
  2. ^ “2021 中国网络视听播展研究报告” (PDF) .中国ネットキャスティング サービス協会。 2021年6月5日。 p. 85. 2024-01-18 にオリジナルからアーカイブ(PDF) 。2024 年 1 月 25 日に取得。
  3. ^ ab Chow, Vivienne (2020年7月13日). 「中国のテレビ規制当局、ストーリー監督を強化へ」Variety誌. 2024年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月19日閲覧。
  4. ^ CNTV (2015年6月12日). 「中国のテレビプロデューサー、海外市場に注目」. english.entgroup.cn . 2015年6月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年6月12日閲覧。
  5. ^ 「SVOD加入者数は3億2100万増加へ」Digital TV Research . 2023年11月23日. 2024年1月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年1月25日閲覧。
  6. ^ Zhao, Orina (2023年6月14日). 「中国、SVoD年間売上高100億ドルを達成した2番目の国に」. Ampere Analysis . 2024年1月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月25日閲覧。
  7. ^ Cox, Jonathan (2015年9月12日). 「カンボジアのテレビでは、海外番組は豊富だが地元番組は少ない」. Khmer Times . 2024年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月12日閲覧。
  8. ^ Ransirilal, Athula (2016). 「スリランカのテレビメディアの現状と今後の課題 - 第24回JAMCOオンライン国際シンポジウム」. Jamco.or.jp. 2017年8月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月2日閲覧。
  9. ^ “Chinese Dramas Reach Thailand | China-Thailand – China Report ASEAN”. Chinareportasean.com. 2017年4月13日. 2020年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月2日閲覧。
  10. ^ 「中国のテレビドラマと映画がベトナム人を魅了 - 文化」Chinadaily.com.cn. 2019年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年12月2日閲覧。
  11. ^ Flores, Wilson Lee (2003年6月29日). 「ジャッキー・チェンとジェット・リーの後、F4ボーイズを迎える準備はできているだろうか？」Philstar.com. 2020年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月2日閲覧。
  12. ^ Dai、Tao Jiang (2018-06-12). 「纪念中国电视剧诞生60周年：普通中的不普通」。紙。 2024-01-18 のオリジナルからアーカイブされました。2024-01-18に取得。
  13. ^ 張斌「中国のテレビシリーズ」中国文芸界連合会。2022年8月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月18日閲覧。
  14. ^ abcd Zhu, Ying (2013-01-11). 改革開放後中国のテレビ. Routledge. pp.  5– 10. doi :10.4324/9780203930663. ISBN 978-0-203-93066-3. 2024年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年1月22日閲覧。
  15. ^ 任、袁 (2009-09-10)。 「任远：中国电视50年的风风雨」。news.sina.com.cn。人民日報オンライン。 2024-02-13 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 12 日に取得– 新浪ニュース経由。
  16. ^ 劉仲寧 (2018-04-30). 「《台灣無線電視史》連載３」。中くらい。 公視《開鏡》季刊。 2023-07-08 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 1 月 22 日に取得。
  17. ^ Xiaoping, Li (1991). 「中国のテレビシステムとテレビニュース」. The China Quarterly (126): 342. ISSN  0305-7410. JSTOR  654521. 2024年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月24日閲覧。
  18. ^ "两岸合拍ストーリー将死？ 柴智屏呼吁放松制限統合资源".蘇胡。南方日報。 2010年11月3日。 2024-01-25 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 1 月 25 日に取得。
  19. ^ リー、ペイペイ (2008-12-02)。 「湖南製造（图）」。山西省夕刊紙。 2014年2月26日のオリジナルからアーカイブ。
  20. ^ Zhu, Ying; Berry, Chris編 (2009). TV China . ブルーミントン: インディアナ大学出版局. pp.  43– 45. ISBN 978-0-253-22026-4。
  21. ^ 白若雲、宋耿編 (2015). 『21世紀の中国のテレビ：国民を楽しませる』ラウトレッジ現代中国シリーズ. ロンドン・ニューヨーク: ラウトレッジ. p. 71. ISBN 978-0-415-74512-3。
  22. ^ “中国電視劇の30年:平实的故事方式影响人们生活”.陽城イブニングニュース。 2008年10月5日。 2023-04-14 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 12 日に取得– www.chinanews.com.cn 経由。
  23. ^ コン、リー (2017-09-17). 「想当年｜陈道明这部《围城》，许知远们可常看」。紙。 2023-11-20 のオリジナルからアーカイブ。2024 年 2 月 15 日に取得。
  24. ^ 徐、楊 (2018-03-02)。 「陈道明差点辞演，葛优妈捎话，英达爸客串，真・神劇还有更令人叫绝的地」。包文輝さん。 2022-07-04 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 15 日に取得。
  25. ^ ab “电视剧，家庭中の戏剧”.北京タイムズ。 2008年11月21日。 2024-02-13 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 12 日に取得– Sina 経由。
  26. ^ 朱英 (2005). 」「『雍正朝』と中国のゴールデンタイムテレビドラマ」。映画ジャーナル。44 （4）：3–17。doi：10.1353/ cj.2005.0038。JSTOR 3661122。S2CID  193204472  。
  27. ^ ジン、メン (2023-05-29). 「侠影已往，江湖依旧，金庸作品影視化改编小史」。北京イブニングニュース。 2024-04-02 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 4 月 2 日に取得。
  28. ^ 周、ハオ (2020-01-19)。 「绝代双骄》从来不缺高质量的影視改编」。紙。 2024-04-02 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 4 月 2 日に取得。
  29. ^ 李、李 (2020-05-10). "王晶翻拍"倚天"，观众却说"倹绝""。陽城イブニングニュース。 2023-03-23 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 4 月 2 日に取得。
  30. ^ Aldama, Zigor (2017年2月25日). 「中国のハリウッドにおける照明、カメラ、アクション」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. 2022年6月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月20日閲覧。
  31. ^ 「中国のティンセルタウンでセルロイドの夢を追いかける」AsiaOne . 2019年3月20日. 2024年1月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月20日閲覧。
  32. ^ 「テーマ風景区」横店世界スタジオ. 2023年5月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月20日閲覧。
  33. ^ ジョンソン、イアン (2013年4月15日). 「スタジオ・シティ」.ニューヨーカー. ISSN  0028-792X. 2022年5月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月20日閲覧。
  34. ^ Cai, Yiwen (2023年1月20日). 「中国で人気のファンタジー世界が背景に消えていった経緯」Sixth Tone . 2023年9月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月21日閲覧。
  35. ^ “揭秘：香港导演何成為内地古装爆款ストーリー制造者？” [暴露: 香港の監督はどのようにして本土のヒット衣装ドラマのクリエイターになったのか?].中国ニュース。北京ニュース。 2022年7月7日。 2024-02-13 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 1 月 21 日に取得。
  36. ^ 張一平。 「《仙剑》二十七年的叙事与审美转向」 [「剣と妖精」における27年間の物語と美的変化]。紙。 2022-09-01 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 1 月 21 日に取得。
  37. ^ Kong, Degang (2021年11月20日). 「ビデオゲームが中国のファンタジーの台頭を促した経緯」Sixth Tone . 2024年1月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月21日閲覧。
  38. ^ 「清国テレビの魅力」エコノミスト誌、2012年6月20日。ISSN 0013-0613  。2024年2月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月2日閲覧。
  39. ^ チェン・ローリー、ウォン・ミシェル (2019年1月28日). 「延禧宮は豪華で汚い：国営メディアが時代劇に戦争を仕掛ける」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. 2024年2月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月2日閲覧。
  40. ^ Tartaglione, Nancy (2014年9月5日). 「中国当局、外国テレビ番組のストリーミングライセンスを義務付ける。次は割り当て制か？」Deadline . 2024年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月18日閲覧。
  41. ^ Shackleton, Liz (2021年3月14日). 「中国は政治関係の改善に伴い、ついに韓国コンテンツを受け入れ始めたのか？」Screen Daily . 2023年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月19日閲覧。
  42. ^ Frater, Patrick (2016年8月4日). 「中国、韓国のテレビ番組とタレントを禁止と報道」Variety . 2017年9月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月19日閲覧。
  43. ^ Brzeski, Patrick (2018年9月21日). 「中国、ゴールデンタイムの外国テレビ放映を禁止へ」ハリウッド・レポーター. 2022年10月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月19日閲覧。
  44. ^ Shackleton, Liz (2018年9月24日). 「中国、テレビとオンライン上の外国コンテンツに対する規制を延長」Screen Daily . 2023年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月19日閲覧。
  45. ^ abc Shackleton, Liz (2019年10月18日). 「中国のストリーミング大手がサブスクリプション拡大を目指す中で直面する課題」Screen Daily . 2024年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月30日閲覧。
  46. ^ ab Wu, Changchang (2023年3月1日). 「中国でストリーミングが主流になった経緯」Sixth Tone . 2024年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月18日閲覧。
  47. ^ Shi, Rui; Qu, Yunxu; Teng, Jingxuan. 「インターネット小説から映画へ：中国で映画化がブームになっているのか？」Caixin Media . 2024年1月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月20日閲覧。
  48. ^ Zhao, Jin (2022年8月17日). 「中国の広大なウェブフィクションの世界」. The China Project . 2024年2月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年1月20日閲覧。
  49. ^ ゾン、シャン (2006-02-06)。 「内地電影劇8成亏支付演员片収益是最大成人支出」。金融.sina.cn .北京スター日報。 2024-02-13 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 13 日に取得。
  50. ^ Shi, Rui; Liao, Yongqi; Teng, Jing Xuan (2017年4月5日). 「Mounting Costs Pressure China's Entertainment Industry」. Caixin . 2022年7月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月13日閲覧。
  51. ^ ab Au, Lavender (2020年2月21日). 「規制当局がテレビ番組に関する規則を発表、業界活性化を目指す」TechNode . オリジナルより2023年9月24日アーカイブ。 2024年2月13日閲覧。
  52. ^ 李丹有 (2020-02-03). 「疫情下影視劇组全面叫停华谊兄弟等公司扭亏难度加大」 [パンデミックにより、映画やテレビの制作が完全に停止されており、華易兄弟のような企業が損失を挽回するのはさらなる課題となっている。]カイリアンプレス。 2024-03-12 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 3 月 12 日に取得。
  53. ^ “影視行业渐次复工，大小荧共屏逐春光” [映画とテレビ業界が徐々に仕事を再開するにつれて、大画面と小画面の両方が回復を受け入れている]。光明日報。 2020年4月22日。 2024-03-12 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 3 月 12 日に取得。
  54. ^ 呉、志 (2022-01-12). 「电视剧备案数下降播行周期缩短」 [テレビドラマ配信許諾申請の減少。リリースサイクルが短い]。証券タイムズ。 2024-03-12 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 3 月 12 日に取得。
  55. ^ 「中国のインターネットコンテンツ王、ユーザーへの支払い維持に苦戦」Sixth Tone、Caixin Global、2023年12月15日。2024年2月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月30日閲覧。
  56. ^ Frater, Patrick (2023年12月10日). 「IQiyiのヤン・シャンホア氏が、グローバル展開、収益性、そしてAIが中国のストリーマーのヒット率を向上させる仕組みについて語る。『スマートコントロールがコンテンツライフサイクル全体をカバーしている』（独占記事）」Variety . 2024年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月29日閲覧。
  57. ^ 彼、チャン;華、子建（2024-01-29）。 「马化腾2023年年会演讲：点评业务板块、重点提到了信心」[2023年年次総会での馬化騰氏のスピーチ：信頼感に焦点を当て、ビジネス部門についてコメント]。ジエミアンニュース。 2024-02-01 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 1 日に取得。
  58. ^ “QuestMobile 2023 年story综影市场洞察：用户同质化，内容成突围关键，移动端商业化进入丰收期” [QuestMobile の 2023 年の TV ドラマ市場洞察: ユーザーは均質化され、コンテンツは突破口の鍵であり、モバイルの商業化は収穫期に入った]。クエストモバイル。 2024 年 1 月 23 日。 2024-02-02 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 2 日に取得。
  59. ^ 胡、玉晶 (2023-05-11)。 "爱奇艺不急了，长video竞争下半场"唯一比第一重要"" [IQIYIは急いでいません。長編動画コンテスト後半戦は「1位より大事なことだけ」。ジエミアンニュース。 2024-02-02 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 2 日に取得。
  60. ^ “2023-2024年中国微短劇市场研究报告” [2023-2024年中国微短劇市場調査報告書]. iiメディアリサーチ。 2023年11月22日。 2024-01-30 のオリジナルからアーカイブされました。2024-01-30に取得。
  61. ^ Dong, Cheyenne (2022年11月28日). 「中国のテック大手、短編動画シリーズに投資を拡大」TechNode . 2023年6月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月30日閲覧。
  62. ^ Zhang, Long (2023年11月17日). 「当局が低俗なコンテンツを抑制、国内外でマイクロドラマがブーム」. SHINE . 上海日報. オリジナルより2023年11月17日アーカイブ。 2024年1月30日閲覧。
  63. ^ Jiang, Ben (2023年11月19日). 「中国の放送規制当局、短編ウェブドラマ市場の規制を強化」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. 2024年1月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月30日閲覧。
  64. ^ Xu, Wei (2020年7月4日). 「中国作品が世界的なファン層を獲得」. SHINE . 2020年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月9日閲覧。
  65. ^ “单元story遍地开花，而国产单元storyまたは许正迎来春天”.サッパイ（中国語（中国））。 2023年9月20日。 2024-02-29 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 29 日に取得。
  66. ^ ab Han, Fanghang (2020年10月19日). 「より短く、より良く、より速く：ミニシリーズはCドラマを救えるか？」Sixth Tone . 2024年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月29日閲覧。
  67. ^ “配角戏份超主角热播剧《香蜜》"注水"谁之过?".人民日報オンライン。 2018年8月29日。 2018-08-29 のオリジナルからアーカイブ。2024 年 2 月 29 日に取得。
  68. ^ Zhou, Cissy; Zhou, Marrian (2024年3月1日). 「中国のミニドラマ制作会社、Netflixへの挑戦を狙う」.日経アジア. 2024年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年3月1日閲覧。
  69. ^ Davis, Rebecca (2019年10月22日). 「世界の新作テレビドラマの半分以上が中国発」Variety . 2024年2月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月29日閲覧。
  70. ^ Ma, Weijun (2013-01-14). 「中国の主旋律テレビドラマ：ハリウッド化とイデオロギー的説得」 . Television & New Media . 15 (6). University of Otago : 523– 537. doi :10.1177/1527476412471436. ISSN  1527-4764. 2023年10月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月15日閲覧– Sage Journals経由。
  71. ^ 「中国のプロパガンダ映画はいかにして視聴可能になったか」エコノミスト誌。ISSN 0013-0613  。2023年12月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月19日閲覧。
  72. ^ 「新ドラマシリーズが明らかにする中国」エコノミスト誌。ISSN 0013-0613  。2024年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月19日閲覧。
  73. ^ “献礼ストーリー播放量突破30亿大关，後後出品公司过百谁是最大赢家？”.ジエミアンニュース。 2019年9月29日。 2024-02-28 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 2 月 28 日に取得。
  74. ^ 劉、苗。 「国家广播电视总局电视剧司关on继续做好2018-2022年重点电视剧选题规划工作的通知_部门政务」[2018年から2022年までの主要テレビドラマの話題選定の継続計画に関する国家ラジオテレビ局テレビドラマ局からの通知]。www.gov.cn。 2021年5月18日のオリジナルからアーカイブ。2024-01-20に取得。
  75. ^ 「中国、重要な記念日を前に歴史ドラマの放送を禁止」ロイター2019年8月1日
  76. ^ "300部献礼ストーリー扎堆，何爆款寥寥?".紙。 2024-01-31 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 1 月 31 日に取得。
  77. ^ 何天平（2022年7月14日）「中国の『ポジティブドラマ』はジョークを受け止められるか？」Sixth Tone。2024年1月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月18日閲覧。
  78. ^ Leahy, Joe; Waluszewski, Kai (2023年2月17日). 「中国のテレビシリーズが習近平の反汚職運動に光を当てる」. Financial Times . 2024年1月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月18日閲覧。
  79. ^ Wang, Xiangwei (2012年1月9日). 「中国本土のテレビ局は独自の世界を築いている」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. 2024年1月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年1月19日閲覧。
  80. ^ Coonan, Clifford (2015年1月28日). 「中国メディア監視機関、テレビ番組の視聴率システムを調査」. The Hollywood Reporter . 2024年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年4月4日閲覧。
  81. ^ Ni, Dandan (2016年4月25日). 「反汚職テレビドラマがプライムタイムに復活」The Sixth Tone . 2024年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年4月4日閲覧。
  82. ^ Yang, Siting (2016年4月14日). 「テレビ協会理事 游暁剛氏との検閲に関する質疑応答」The Sixth Tone . 2024年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年4月4日閲覧。
  83. ^ Zhang, Wanqing (2022年1月26日). 「視聴者、中国の人気スリラーの『ポジティブな』結末に不満」Sixth Tone . 2024年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月18日閲覧。
  84. ^ グリフィス、ジェームズ (2016年8月31日). 「中国のテレビで放送禁止：『西洋のライフスタイル』、胸の谷間、そしてタイムトラベル」CNN . 2023年6月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月21日閲覧。
  85. ^ Zhou, Laura (2015年1月7日). 「中国のテレビドラマにおける検閲による胸の谷間カット、レーティング制度導入の声が上がる」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. 2022年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月21日閲覧。
  86. ^ Huang, Josh Horwitz, Zheping (2016年3月3日). 「中国の新しいテレビ規制は同性愛、飲酒、復讐を禁止」Quartz . 2023年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月21日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  87. ^ Illmer, Andreas (2019年2月8日). 「Yanxi Palace: Why China turned against its most popular show」BBCニュース. 2020年10月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年10月9日閲覧。
  88. ^ Schiefelbein, Mark (2021年9月2日). 「中国、女々しい男性をテレビから排除」. AP通信. 2024年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年1月19日閲覧。テレビ規制当局は、女々しい男性を指す侮辱的な俗語「ニアンパオ」（文字通り「女々しい銃」の意味）を用いて、放送事業者は「女々しい男性やその他の異常な美的感覚を断固として排除しなければならない」と述べた。
  89. ^ Romano, Aja (2022年10月17日). 「習近平 vs ファンダム」Vox . 2022年10月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月18日閲覧。
  90. ^ Zuo, Mandy (2022年2月2日). 「中国で大ヒットした『ボーイズラブ』ドラマが北京の標的に」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. 2024年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月18日閲覧。
  91. ^ "从播禁《走向共和》看中国权力斗争".美国之音(中国語). 2003年6月29日。 2020-07-25 のオリジナルからアーカイブされました。2024-01-19に取得。
  92. ^ "广電总局封杀"劣迹艺人" 吸毒嫖娼被点名出轨待機定". CNTV。北京時報。 2014年10月9日。 2015 年 3 月 19 日にオリジナルからアーカイブされました。2024 年 3 月 1 日に取得。
  93. ^ 「中国、薬物使用歴のあるスターを国営メディアから排除」BBCニュース、2014年10月9日。2023年11月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年3月1日閲覧。
  94. ^ Davis, Kenrick (2019年10月9日). 「中国のドラマがスキャンダルに悩まされた俳優たちをデジタルで削除」Sixth Tone . 2024年1月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年3月1日閲覧。
  95. ^ チャン・グロリア (2016年1月11日). 「香港スターの顔が中国国営テレビ番組でぼかされる。周恩来元首相が同性愛者だったという報道をシェアした後」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. オリジナルより2024年1月4日アーカイブ。 2024年3月1日閲覧。
  96. ^ 李暁志 (2023-02-22). 「電視劇《风雨送春归》压了5年终在播出！劣质「换脸」再现引来吐槽一片」。北京日報。北京イブニングニュース。 2024-03-01 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 3 月 1 日に取得。
  97. ^ Zhang, Phoebe (2021年11月24日). 「鄭爽、呉慧、張哲涵が中国の新たなセレブブラックリストに」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. 2024年1月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月20日閲覧。
  98. ^ Rahman, Abid (2021年8月27日). 「中国、女優チャオ・ウェイをストリーミングサイトとソーシャルメディアから削除」. The Hollywood Reporter . 2021年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年1月20日閲覧。
  99. ^ "9家影視公司発行行业自救倡议：反对内容注水，反制攀比".包文輝さん。 2020年5月7日。 2024-03-13 のオリジナルからアーカイブされました。2024 年 3 月 13 日に取得。
  100. ^ Tan, Jason; Liu, Shuangshuang; Shi, Rui (2018年8月13日). 「スタジオが税引き後のスターの給料を削減したスキャンダル」Caixin . 2024年3月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年3月13日閲覧。
  101. ^ Jubb, Nathan (2017年1月21日). 「声優アーティストに聞く、なぜ吹き替えは永遠に廃れないのか」Sixth Tone. 2019年12月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月23日閲覧。
  102. ^ 「Over the top」. China Daily. 2020年3月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年12月20日閲覧。
  103. ^ "演戏不用配音的四位男星，胡歌および靳东トレンド上有名，你最喜欢谁？" (中国語).シーナ。 2022-04-07 のオリジナルからアーカイブ。2020年12月30日に取得。
  104. ^ “拍戏从不用配音的5位演员，王凯蒋欣上支持，配音员：幸亏人不多！” (中国語).シーナ。 2018年5月9日。2022年4月7日のオリジナルからアーカイブ。2020年12月30日に取得。
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Chinese_television_drama&oldid=1320071228」より取得