第19回ショパン国際ピアノコンクール
2025年ピアノコンクール

賞
第19回ショパン国際ピアノコンクール
公式ポスター
日付2025年4月23日～5月4日（予選）2025年10月2日～23日（本戦） （2025年4月23日 ～2025年5月4日）
 ( 2025年10月2日 – 2025年10月23日)
会場ポーランド、ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団
主催フレデリック・ショパン研究所
勝者アメリカ合衆国 エリック・ルー
Webサイトショパンコンペティション.pl/en

第19回ショパン国際ピアノコンクール（ポーランド語: XIX Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny im. Fryderyka Chopina）は、2025年10月2日から23日までポーランドのワルシャワで開催されました。

2025年のコンクールはショパン国際ピアノコンクール100周年記念の幕開けとなり、過去最高の642名の応募者を集めました。162名の候補者が選ばれた予選を経て、85名のピアニストが本選に進出しました。その中には、他の主要なピアノコンクールの入賞者19名も含まれており、直接出場権を獲得しました。コンクールは3回のソロステージを経て、11名のピアニストが決勝に進みました。決勝進出者は、ワルシャワ・フィルハーモニー管弦楽団との共演で、ショパンの2つのピアノ協奏曲のうち1曲に加え、作品61の幻想ポロネーズを演奏することが初めて求められました。

このコンテストは、アメリカのエリック・ルーが優勝し、カナダのケビン・チェンが2位、中国のズィトン・ワンが3位となりました。審査員の判定は、コメンテーターたちを驚かせました。前回大会とは異なり、今大会では明確な有力候補が現れなかったためです。審査委員長のギャリック・オールソン氏は、審議は長く困難なものだったと述べました。

背景

ショパン・コンクールはポーランドで最も重要な音楽イベントであり、世界で最も権威のあるピアノ・コンクールの一つとされています。評論家たちはこのコンクールを「ピアノ界のオリンピック」と呼んでいます。 [1] [2] [3]ニューヨーク・タイムズ紙のジョシュア・バローネ氏は、勝利は「金メダルと同じくらい栄光に満ちている」と評しています。[1] [4]このコンクールは「ショパン・マニア」と呼ばれる全国的な文化現象を生み出しています。[3]ショパン協会によると、2024年10月にオンラインで発売されたチケットは30分以内に完売し、本選のチケットは2分で完売しました。[5]この需要はチケット売り場にも波及し、毎日開催されるオーディションの限定枚数のスタンバイチケットを求めて、何百人もの人々が何時間も、時には午前5時前から列を作りました。[6]審査員のネルソン・ゲルナー氏は、観客の熱狂を「一種の国民的情熱」と呼び、「12人のピアニストが同じワルツを演奏するのを聞くために、何時間も列を作る人がいるでしょうか？」と問いかけました。[3]

このコンクールはワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団が主催した。

1995年から2009年生まれのピアニストが参加資格を有していた。[4]過去最高の642名のピアニストが応募し、フレデリック・ショパン音楽院のアルトゥール・シュクレナー所長は、これは優秀なピアニストの層が拡大している一方で、商業化された市場で才能ある音楽家がキャリアを築くことがますます困難になっていることの表れだと指摘した。[7] 2005年からコンクールの公式写真家を務めているヴォイチェフ・グジェンジンスキ氏 [pl]は、参加者のプロフィールに大きな変化が見られると指摘した。2005年の出場者の多くはキャリアの駆け出しだったのに対し、近年の出場者は既にキャリアを確立し、コンクールを通じてクラシック音楽界における地位を「確固たるものにする」「若きプロフェッショナル」であると彼は指摘した。[8]出場者層には地理的な変化も顕著に見られ、特にアジアのピアニストが目立っている。[2]

100周年記念

2025年大会は、コンクール100周年記念の幕開けとなる特別な意義を持つものでした。公式の100周年記念は2027年ですが、フレデリック・ショパン音楽院は2025年10月2日から5年間にわたる一連のイベントとプロジェクトを開始し、2030年の第20回大会で最高潮を迎えます。[9] [10]理事長のアルトゥール・シュクレナー氏は、このコンクールは「1世紀にわたる音楽遺産、20世紀と21世紀の最も優れたピアニストたちの集大成であると同時に、ショパン音楽の全国的な祝典とも言える、全く新しい社会現象」を象徴するものであると述べています。[7]

100周年を機に、ワルシャワは街全体でショパンを祝うイベントが数多く開催されました。その取り組みには、生中継を視聴できる「音楽愛好家ゾーン」（ストレフィ・メロマナ）、30以上の施設がショパンをテーマにした特別メニュー、デザート、カクテルを提供、ポーランド陸軍スタジアムでショパンの楽曲に合わせてマルチメディアレーザーショーを開催、ジェラゾヴァ・ヴォラにあるショパンの生家でジャズコンサートを開催、グディニャ映画祭でプレミア上映された新作映画『ショパン、パリのソナタ』などがありました。市内各地で数多くの展覧会が開催され、「ロマンティック・ショパン」と題した没入型体験、アーカイブ写真の屋外展示、パリのロマンティック生活博物館と共同で企画されたフレデリック・ショパン博物館での特別展などがありました。[9] 2027年の記念事業のさらなる計画としては、ワルシャワでの過去の受賞者をフィーチャーしたフェスティバル、世界各地でのコンサート、東京からバンクーバーまでのタイムゾーンをまたいだ相互接続されたコンサートのグローバル・ショパン・ガラなどが挙げられる。[7]

ロシアの参加者

2025年のコンクールは、2022年のロシアによるウクライナ侵攻以来初めて開催されたコンクールであった。主催者は、ロシアのピアニストは「個人中立ピアニスト」としてのみ出場を認められると発表した。ショパン音楽院はこの方針をパリオリンピックの選手に対する方針に例えた。ロシアからの参加者は、国際法違反を非難する声明に署名する必要もあった。この条件の下で出場を認められたピアニストは、フィリップ・リノフとアンドレイ・ゼニンの2人であった。[5]

ポスターコンテスト

ワルシャワのフレデリック・ショパン研究所と美術アカデミーが主催する国際コンクールで、コンクールの宣伝用ポスターデザインが選ばれた。15人のアーティストが合計30点の応募を行った。審査員はブラジェイ・オストヤ・リニスキ [pl]、プロト・ヤルヌシュキェヴィチ、ミェチスワフ・ヴァシレフスキ、アルトゥール・シュクレネルで構成され、賞金4万ズウォティ（1万米ドル）をマルチン・ヴワディカに授与した。応募されたすべてのポスターデザインは、2025年10月1日から31日まで、美術アカデミーのチャプスキ宮殿で展示された。[11]

予選

予選は2025年4月23日から5月4日まで、ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団の室内楽ホールで行われた。参加者は以下の作品を演奏することが求められた。[12]

予選プログラム
1つ 1つ 1つ 1つ 1つ

最終的に642名のピアニストがコンクールに応募しました。そのうち28カ国から162名が予選に進出し、審査員は66名を本選に選出しました。さらに、主要なピアノコンクールで優勝し、本選に直接出場権を得た19名のピアニストもいました。[13] [14]シュクレナー氏は、予選の参加者の芸術的レベルが非常に高く、均整が取れていたと述べ、世界中から集まった「並外れた世代の若いアーティスト」の中から選考を行うのは審査員にとって困難だったと述べています。[15]

予選ラウンド出場者[16]
競合他社 国 結果
神原正治 日本
亀井正也 日本
ウラジスラウ・カンドーヒ ベラルーシ
デビッド・クリクリ ジョージア ステージIへ
キム・ハヨン 韓国
キム・ジョンファン ドイツ
キム・ジイン 韓国
キム・ジュンヒョン 韓国
キム・スナ 韓国
北桜子 日本
エリザベータ・クリウチェレワ 個人中立ピアニストドイツ
アントニ・クレッチェク アメリカ合衆国ポーランド
 ステージIへ
パヴレ・クルスティッチ ブルガリアセルビア
京増秀史 日本 ステージIへ
アリヤ・ラオティティポン タイ
ギチャン・リー 韓国
李 寛鵬 韓国 ステージIへ
ボーエン・リー 中国
ルワンジ・リー 中国 ステージIへ
李天佑 中国 ステージIへ
リー・シャオシュアン 中国 ステージIへ
リー・シンジエ 中国
ジェシアン・リー 中国 ステージIへ
ジュヒ・リム 韓国
ハオウェイ・リン 台湾 ステージIへ
劉ヤナン 中国
劉紫宇 中国
羅嘉慶 中国
鄭羅 中国
ティエンヤオ・リュー 中国 ステージIへ
リュー・ジーキアン 中国
ユリア・ウォゾフスカ ポーランド
ティアンクン・マ 中国 ステージIへ
前川めぐみ 日本

アメリカ合衆国

アナスタシア・マガメドワ アメリカ合衆国タジキスタン
イスカンダルコン・ママダリエフ ウズベキスタン
毛玄義 中国 ステージIへ
グレゴリー・マーティン アメリカ合衆国
ルーベン・ミチェリ イタリア ステージIへ
ナタリア・ミルシュタイン フランス ステージIへ
マリア・モリシェフスカ ポーランド
中川ゆめか 日本 ステージIへ
中島ユリア 日本韓国
 ステージIへ
ファンゼ・ヤン 中国 ステージIへ
フアン・マス・チョクラン スペイン
西本裕也 日本 ステージIへ
小白アンナ 日本
ヴィンセント・オン マレーシア ステージIへ
小野田亜梨沙 日本 ステージIへ
潘文源 中国
チェリンパーク 韓国
パク・ジンヒョン 韓国
イェフダ・プロコポヴィッチ ポーランド ステージIへ
トマソ・ボッジャン イタリア
秦楊岳 中国
ハオラオ 中国 ステージIへ
イングリッド・ロドリゲス・上村 ブラジル
ズザンナ・セイブク ポーランド ステージIへ
エフェ・セン 七面鳥
ハンウェン・シー 中国
重盛光太郎 日本
島田 純 日本 ステージIへ
シン・ヒョジン 韓国
進藤美優 [pl] 日本 ステージIへ
庄司真奈 日本 ステージIへ
ヴィタリー・スタリコフ イスラエル ステージIへ（撤退）
ガブリエーレ・ストラタ イタリア ステージIへ
エヴァ・ストレイツォヴァ チェコ ステージIへ
蘇珠宇 台湾
ファンサム・ケニー・サン 中国
スン・ハオルン 中国
孫宇通 中国
タン・チェンリン 中国
ナチュアン・タオ 中国
タオ・ツィエ 中国 ステージIへ
ハオ・ティエン 中国
シュンシュンネクタイ 中国
マテウシュ・トミカ ポーランド
ジュリアン・トレヴェリアン イギリス
ヴォイチェフ・トルバチ チェコ
エリック・グオ カナダ ステージIへ
鄧裕博 中国 ステージIへ
キロン・アトム・テリアン オーストリア
辻本里佳子 日本
チュン・ラム・ウー 香港 ステージIへ
リヤ・ワン 中国
王権林 中国
ライアン・ワン カナダ ステージIへ
王裕航 中国
王子通 中国 ステージIへ
ヤン・ヴィドラーツ ポーランド ステージIへ
クワン・チャイ・ウォン 個性的な中立的なピアニスト
シー・ユエン・ウォン 中国
ビクトリア・ウォン アメリカ合衆国カナダ
 ステージIへ
ウー・マイキ 中国 ステージIへ
ウー・イーファン 中国 ステージIへ
呉子豪 中国
リンフェイ（ステファン）・シー 中国
コンヤン・シン 中国
山形美紀 日本 ステージIへ
山崎良太 日本 ステージIへ
ベトナム・チュン・グエン ベトナムポーランド
 ステージIへ
ヤン・ジウォン 韓国
ヤン・ユアンファン イギリス ステージIへ
ヤオ・嘉林 中国
アドリア・イェ アメリカ合衆国
イェ・ジールイ 中国
ヨ・ユンジ 韓国
ユ・ソンホ 韓国
チョン・ヒョンユン 韓国
バルトロミエ・ココット ポーランド
イーチェン・ユー 中国 ステージIへ
ユウ・ユエウェン 中国 ステージIへ
アンドレイ・ゼニン 個性的な中立的なピアニスト ステージIへ
ジャッキー・シャオユー・チャン イギリス ステージIへ
張俊哲 中国
ナサニエル・チャン アメリカ合衆国
張志喬 中国
趙玉軒 中国
ジョン・ヨンファン 中国 ステージIへ
朱漢源 中国 ステージIへ
奥井志緒 日本
ハーモニー・チュー カナダ
朱景廷 中国 ステージIへ
ウラジミール・アチモヴィッチ セルビア
天子ゆき 日本
ヤンヤン・バオ 中国 ステージIへ
ミハウ・バシスタ ポーランド ステージIへ
ニコラ・ブルドンクル フランス
サイモン・ビュルキ  スイス
ミシェル・カンドッティ イタリア
セン・ジーキアン 中国
チャ・ジュノ 韓国
カイミン・チャン 台湾 ステージIへ
チェン・シュエホン 中国 ステージIへ
ヒョ・イ 韓国 ステージIへ
ヤンジュン・チェン 中国
イーヤン・チェン 中国
チェン・ジーシー 中国 ステージIへ
ホイ・レオン・チョン 中国ポルトガル
 ステージIへ
マリアム・チタナヴァ ジョージア
ハイエナ・チョ 韓国
ラファエル・コラール フランス
ダイアナ・クーパー フランスイギリス
 ステージIへ
アテナ・デン カナダ ステージIへ
ペイダ・ドゥ 中国
ユアン・ファン 中国 ステージIへ
ファン・ジョンジン 中国
ヤン・ガオ 中国
ヤン（ジャック）・ガオ 中国 ステージIへ
インホ・ギ 韓国
曙光功 中国 ステージIへ
郭一明 中国
謝維廷 台湾 ステージIへ
胡暁宇 中国 ステージIへ
ハサン・イグナトフ ブルガリア ステージIへ
イブラヒム・イグナトフ ブルガリア
今井リコ 日本
稲泉陽菜 日本
石田清香 日本
岩井亜咲希 日本
ヒョンギュ・ジ 韓国
ジン・ジハン 中国 ステージIへ

さらに19人のピアニストが主要なピアノコンクールで優勝し、メインステージに直接出場する資格を得た。[13]

競技者はメインステージに直接入場可能
競合他社 国 入場方法
ピオトル・アレクセヴィチ [pl] ポーランド 1位、金メダリスト2020年ポーランド・ショパン国立ピアノコンクール
ジョナス・アウミラー [de] ドイツ 2位、銀メダリスト2024年浜松国際ピアノコンクール
ケビン・チェン カナダ 1位、金メダリスト2023年アーサー・ルービンシュタイン国際ピアノマスターコンクール
マテウシュ・ドゥビエル ポーランド 1位、金メダリスト2025年ポーランド・ショパン国立ピアノコンクール
アルベルト・フェロ イタリア 2位、銀メダリスト2015フェルッチョ・ブゾーニ国際ピアノコンクール
アダム・カルドゥンスキ [pl] ポーランド 2位、銀メダリスト2020年ポーランド・ショパン国立ピアノコンクール
小林海人 日本 2位、銀メダリスト2021年リーズ国際ピアノコンクール
マテウシュ・クジジョフスキ [pl] ポーランド 1位、金メダリスト2022年パデレフスキ国際ピアノコンクール
桑原志織 [ja] 日本 2位、銀メダリスト2021年アルトゥール・ルービンシュタイン国際ピアノ・マスター・コンクール
2位、銀メダリスト2019年フェルッチョ・ブゾーニ国際ピアノ・コンクール
ヒョク・リー [pl] 韓国 1位、金メダリスト2016年パデレフスキ国際ピアノコンクール
ペドロ・ロペス・サラス [de] スペイン 2位、銀メダリスト2022年パデレフスキ国際ピアノコンクール
エリック・ルー アメリカ合衆国 1位、金メダリスト2018年リーズ国際ピアノコンクール
フィリップ・リノフ 個性的な中立的なピアニスト 1位、金メダリスト2019年パデレフスキ国際ピアノコンクール
ピオトル・パウラク ポーランド 2位、銀メダリスト2020年ポーランド・ショパン国立ピアノコンクール
アンソニー・ラティノフ アメリカ合衆国 2位、銀メダリスト2025年アメリカ国立ショパンピアノコンクール
2位、銀メダリスト2023年フェルッチョ・ブゾーニ国際ピアノコンクール
牛田智治 日本 2位、銀メダリスト2018年浜松国際ピアノコンクール
アンジェイ・ヴィエルチンスキ ポーランド 1位、金メダリスト2015年ポーランド・ショパン国立ピアノコンクール
クリストフ・ヴィェルチンスキ [pl] ポーランド 2位、銀メダリスト2025年ポーランド・ショパン国立ピアノコンクール
ウィリアム・ヤン アメリカ合衆国 1位、金メダリスト2025年全米ショパンピアノコンクール

メインステージ

10月3日から20日まで行われた本選は、3つのステージと決勝で構成されました。10月2日には開幕コンサートが開催され、21日から23日には受賞者によるコンサートが開催されました。[12]

カレンダー（CEST）
10月2日 10月3日 10月4日 10月5日 10月6日 10月7日 10月8日 10月9日 10月10日 10月11日 10月12日 10月13日 10月14日 10月15日 10月16日 10月17日 10月18日 10月19日 10月20日 10月21日 10月22日 10月23日
就任コンサート

20:00

ステージI

10:00（午前の部）
17:00（夜の部）

ステージII

10:00（午前の部）
17:00（夜の部）

ステージIII

10:00（午前の部）
17:00（夜の部）

ファイナル

18:00

受賞者コンサート

19:00

2025年大会では、演奏順を決定するための新たなシステムが導入されました。以前のコンクールでは、くじ引きで1文字のアルファベットが全ステージのアルファベット順となっていました。主催者は、国際音楽コンクールの審査に関する科学的研究を引用し、最も早く演奏する人が不利になる可能性に対処するため、手順を変更しました。シュクレナー氏によると、審査員はコンクールの芸術的レベルを内部基準として設定するのに時間を要するため、最初の演奏が基準値となり、正確性や好意性に欠ける評価を受ける可能性があるとのことです。より公平性を高めるため、演奏順の開始文字は、各ステージごとにラテンアルファベットで6文字ずつ繰り上がり、参加者間でより均等に早い演奏枠が配分されるようになりました。[15]

プログラム

2025年版では、ピアノ協奏曲と並んで、最終試験の課題曲として「幻想ポロネーズ」作品61が導入されました。

参加者はコンクールの各ステージで異なるプログラムを選択する必要がありました。コンクールの課題曲は暗譜で演奏する必要があり、演奏順序は自由でした。出場者はコンクールの異なるステージで同じ曲を2回演奏することはできませんが、予選で演奏した曲（最初の2つの練習曲を除く）は本選で演奏することができます。参加者はショパンの作品のどの版でも使用できますが、ショパン・ナショナル・エディションが推奨されています。[12]

2025年版では、ピアノ協奏曲とともに、作品61の「幻想ポロネーズ」が本選の課題曲として導入された。シュクレナーによれば、ピアノ協奏曲は技巧的で壮大な結末を提供しているものの、ショパンの初期の頃に書かれたものであり、コンクールの重要な決定段階における彼の作曲スタイルの限定的な一面を提供しているとしている。彼は「幻想ポロネーズ」を協奏曲の華麗な表現法とは対極に位置するものとし、準即興的で夢心地で空気のような性質を持つショパンの晩年の作品の一つであり、ほぼ印象派的な色彩の和声的に曖昧なパッセージ、ぼやけたポロネーズリズム、主要主題が作曲の出発点ではなく目標となる逆転した形式構造を特徴としているとしている。シュクレナー氏は、この並置によってファイナリストはより豊かなピアニスト的表現力を発揮することができ、審査員は彼らの成熟度を評価することができると述べ、一方でポロネーズ・ファンタジーの形式は即興の前奏曲の伝統を参照しながら協奏曲への道を開く一貫した芸術的物語を可能にすると述べた。[7]

2025年のプログラム変更点には、第1ラウンドにワルツが追加されることも含まれていた。シュクレナーは、ショパンのワルツは理解だけでなく、ダンスフロアでのカップルの身振りに対する深い感覚も必要とすると指摘した。この変更により、出場者は第2ラウンドで24の前奏曲全曲、作品28を演奏することもできた。過去2回のコンクールでは、第3ラウンドでソナタの代わりに全曲を演奏することが可能だったが、2025年の規定では準決勝でソナタの演奏が必須となり、第2ラウンドのリサイタルの最大演奏時間は50分に延長された。シュクレナーは、20人の参加者が前奏曲全曲の演奏を選択したことに満足感を示し、前奏曲はショパンがバッハへの言及と現代的な作曲手法を融合させ、ミニチュア形式に多様なピアニスト的・感情的な内容を付与しながら、建築的関係をセット全体のレベルにまで移したジャンルであると述べた。[7]

競技プログラム[12]
ステージIプログラム
1つ 1つ 1つ 1つ
ステージIIプログラム
前奏曲集 作品28より第6番、第7-12番、第13-18番、または第19-24番 1つ ショパンの他の曲（演奏時間40～50分以内）。作品28の全曲演奏も可。
ステージIIIプログラム
ソナタ1曲: マズルカ一式: 演奏時間45分から55分を満たすショパンの 他の曲
最終プログラム
幻想ポロネーズ、作品61

ピアノセレクション

参加者はスタインウェイ、ヤマハ、カワイ、ファツィオリ、C.ベヒシュタインの中からピアノを選ぶことができた。[17]ピアノの選定は9月29日から10月1日まで行われた。各参加者は15分でピアノを選択し、その後はコンクール期間中、その楽器を使い続けることになっていた。[18]公平かつ透明性のある審査を行うため、ホールの音響特性の変化を考慮し、楽器は定期的にステージ上の異なる位置に移動された。[15]

ピアノセレクション[18]
ブランド モデル シリアルナンバー
S スタインウェイ＆サンズ D-274 D611479
はい ヤマハ CFX 6524400
F ファツィオリ F278 2783701
K 河合茂 SK-EX 2740795
B C. ベヒシュタイン D-282 219733

受賞歴

アメリカのエリック・ルーが優勝した。

コンクールの結果は、審査員による長時間の審議を経て、10月20日夜に発表された。第1位は、2015年のコンクールで第4位を獲得していたアメリカのエリック・ルーに贈られた。第2位はカナダのケビン・チェン、第3位は中国のズィトン・ワンが受賞した。第4位は、中国のティエンヤオ・リュウと日本の桑原詩織が平等に分け合った。第5位も、ポーランドのピオトル・アレクセヴィチ [pl]とマレーシアのヴィンセント・オンが平等に分け合った。第6位はアメリカのウィリアム・ヤンが受賞した。残りの3人のファイナリストには佳作が贈られた。[19]

賞 勝者
1位、金メダリスト 6万ユーロ エリック・ルー アメリカ合衆国
2位、銀メダリスト 4万ユーロ ケビン・チェン カナダ
3位、銅メダリスト 3万5000ユーロ 王子通 中国
4番目 3万ユーロ 天夜路 [pl] 中国
3万ユーロ 桑原史織 [ja;お願いします] 日本
5番目 2万5000ユーロ ピオトル・アレクセヴィチ [pl] ポーランド
2万5000ユーロ ヴィンセント・オン [pl] マレーシア
6番目 2万ユーロ ウィリアム・ヤン [pl] アメリカ合衆国
F 8,000ユーロ デビッド・クリクリ [pl] ジョージア
8,000ユーロ 李天佑 [pl] 中国
8,000ユーロ 進藤美優 [pl] 日本

主要賞に加え、特定のジャンルにおける優れた演奏に対して特別賞がいくつか授与された。協奏曲の最優秀演奏賞は呂天瑶が受賞した。マズルカ賞は、第3次予選で敗退したイェフダ・プロコポヴィチが受賞した。ポロネーズ賞はファイナリストの李天友が、ソナタ賞は第3位の王子桐が受賞した。ドミトリー・シトコヴェツキーがベラ・ダヴィドヴィチの名で創設したバラードの最優秀演奏賞は、第2次予選で敗退したアダム・カルドゥニスキが受賞した。[19]

特別賞 創設者 勝者
バラード部門最優秀パフォーマンス 7,000ユーロ ベラ・ダヴィドヴィッチ アダム・カルドゥンスキー ポーランド
協奏曲の最優秀演奏 7,000ユーロ ワルシャワ・フィルハーモニー管弦楽団 ティエンヤオ・リュー 中国
マズルカの最高の演奏 7,000ユーロ ポーランドのラジオ イェフダ・プロコポヴィッチ ポーランド
ポロネーズの最優秀演奏 7,000ユーロ フレデリック・ショパン協会 [pl] 李天佑 [pl] 中国
ソナタの最優秀演奏 1万ユーロ クリスティアン・ツィマーマン 王子通 中国

最終段階で行われた一般投票によって決定される公式の聴衆賞は、ポーランドのピオトル・アレクセヴィチが受賞した。マレーシアのヴィンセント・オンが2位、中国のティエンヤオ・リュが3位となった。[20]ポーランド・ラジオが実施した別の投票では、リスナーはポーランドのピオトル・パウラクを最も好きなピアニストに選んだ。中国のティエンヤオ・リュと日本の桑原詩織がそれぞれ2位と3位となった。[21]

結果表

競合他社の結果[16] [22]
いいえ 競合他社 P ステージI
10月3日～7日 		ステージII
10月9日～12日 		ステージIII
10月14～16日 		決勝
10月18～20日
名前 年 国 平均 →II 平均 精液 →III 平均 精液 →F 平均 精液 結果
39 エリック・ルー 27 アメリカ合衆国 F 21.82 はい 23.03 22.67 はい 23.29 23.09 はい 21.41 22.43 1
6 ケビン・チェン 20 カナダ S 22.93 はい 22.41 22.57 はい 22.36 22.43 はい 21.58 22.15 2
66 王子通 26 中国 K 21.03 はい 20.69 20.79 はい 22.80 22.20 はい 20.64 21.45 3
28 桑原志織 [ja] 29 日本 S 22.03 はい 21.28 21.51 はい 21.36 21.41 はい 21.04 21時30分 4
41 天夜路 [pl] 16 中国 F 22.06 はい 20.78 21.16 はい 21.43 21.36 はい 21.25 21時30分 4
1 ピオトル・アレクセヴィチ [pl] 25 ポーランド K 21.02 はい 21.08 21.06 はい 20.74 20.84 はい 21時30分 21.03 5
50 ヴィンセント・オン [pl] 24 マレーシア K 22.07 はい 21.23 21.48 はい 20.55 20.84 はい 21.04 21.01 5
76 ウィリアム・ヤン 24 アメリカ合衆国 S 20.22 はい 22.38 21.73 はい 20.69 20.98 はい 20.48 20.91 6
24 デビッド・クリクリ [pl] 24 ジョージア S 20.52 はい 21.35 21.10 はい 20.77 20.86 はい 20.72 20.84 いいえ
34 李天佑 [pl] 21 中国 S 19.69 はい 21.86 21.21 はい 21.98 21.73 はい 19.09 20.72 いいえ
58 進藤美優 [pl] 23 日本 S 21.92 はい 20.82 21.15 はい 21.06 21.10 はい 19.72 20.63 いいえ
30 ヒョ・イ 18 韓国 K 21.13 はい 20.79 20.89 はい 20.79 20.82 いいえ
64 牛田智治 25 日本 S 20.81 はい 21.08 21時 はい 20.58 20.70 いいえ
31 ヒョク・リー 25 韓国 S 21.13 はい 20.79 20.89 はい 20.03 20.29 いいえ
16 ヤン（ジャック）・ガオ 21 中国 K 20.51 はい 21.18 20.98 はい 19.88 20.20 いいえ
72 ウー・イーファン 16 中国 S 21.47 はい 20.32 20.67 はい 19.80 20.07 いいえ
35 リー・シャオシュアン 23 中国 S 20.88 はい 20.30 20.47 はい 19.85 20.04 いいえ
18 エリック・グオ 23 カナダ S 22.78 はい 20.32 21.06 はい 19.54 20.02 いいえ
53 イェフダ・プロコポヴィッチ 19 ポーランド S 20.73 はい 20.36 20.47 はい 19.49 19.79 いいえ
52 ピオトル・パウラク 27 ポーランド K 20.92 はい 20.59 20.69 はい 19.31 19.73 いいえ
55 アンソニー・ラティノフ 27 アメリカ合衆国 S 21.06 はい 20.13 20.41 いいえ
60 ガブリエーレ・ストラタ 26 イタリア S 19.84 はい 20.63 20.39 いいえ
23 アダム・カルドゥンスキー 29 ポーランド F 21.44 はい 19.72 20.24 いいえ
5 カイミン・チャン 24 台湾 S 19.59 はい 20.52 20.24 いいえ
73 山形美紀 23 日本 K 19.61 はい 20.35 20.13 いいえ
7 チェン・シュエホン 25 中国 S 20.40 はい 19.90 20.05 いいえ
2 ジョナス・オーミラー 27 ドイツ K 20.46 はい 19.81 20.01 いいえ
46 中川ゆめか 23 日本 K 19.78 はい 19.98 19.92 いいえ
45 ナタリア・ミルシュタイン 30 フランス S 21.26 はい 19.26 19.86 いいえ
54 ハオラオ 21 中国 S 21.27 はい 19.15 19.79 いいえ
8 チェン・ジーシー 23 中国 K 20.25 はい 19.29 19.58 いいえ
44 ルーベン・ミチェリ 28 イタリア S 20.61 はい 19.12 19.57 いいえ
22 ジン・ジハン 16 中国 K 20.53 はい 19.14 19.56 いいえ
40 フィリップ・リノフ 26 INP S 21時 はい 18.71 19.40 いいえ
81 ジャッキー・チャン 17 イギリス S 20.75 はい 18.80 19.38 いいえ
36 ジェシアン・リー 19 中国 S 19.89 はい 19.08 19.32 いいえ
3 ヤンヤン・バオ 18 中国 S 20.35 はい 18.82 19.28 いいえ
12 鄧裕博 23 中国 S 19.72 はい 19.09 19.28 いいえ
32 李 寛鵬 29 韓国 はい 19.87 はい 18.72 19.06 いいえ
20 胡暁宇 20 中国 F 19.60 はい 18.81 19.05 いいえ
42 ティアンクン・マ 18 中国 B 19.45 いいえ
9 ホイ・レオン・チョン 25 中国、ポルトガル はい 19.39 いいえ
48 ベトナム・チュン・グエン 29 ベトナム、ポーランド F 19.37 いいえ
29 京増秀史 29 日本 はい 19時30分 いいえ
57 島田 純 20 日本 はい 19.25 いいえ
13 マテウシュ・ドゥビエル 21 ポーランド S 19.12 いいえ
27 マテウシュ・クジジョフスキ 26 ポーランド はい 19.03 いいえ
33 ルワンジ・リー 17 中国 K 19.03 いいえ
19 謝維廷 29 台湾 S 19.02 いいえ
68 アンジェイ・ヴィエルチンスキ 29 ポーランド S 19.02 いいえ
15 アルベルト・フェロ 29 イタリア はい 18.98 いいえ
26 小林海人 29 日本 はい 18.96 いいえ
75 ファンゼ・ヤン 16 中国 K 18.95 いいえ
59 庄司真奈 28 日本 K 18.93 いいえ
17 曙光功 27 中国 S 18.91 いいえ
49 西本裕也 23 日本 K 18.84 いいえ
78 イーチェン・ユー 23 中国 S 18.79 いいえ
10 ダイアナ・クーパー 28 フランス、イギリス S 18.71 いいえ
71 ウー・マイキ 21 中国 K 18.66 いいえ
83 朱漢源 20 中国 F 18.59 いいえ
43 毛玄義 29 中国 S 18.56 いいえ
21 ハサン・イグナトフ 21 ブルガリア S 18.51 いいえ
67 ヤン・ヴィドラーツ 23 ポーランド K 18.50 いいえ
79 ユウ・ユエウェン 24 中国 K 18.46 いいえ
62 タオ・ツィエ 20 中国 F 18.41 いいえ
69 クリストフ・ヴィエルチンスキ 22 ポーランド S 18.40 いいえ
77 ヤン・ユアンファン 28 イギリス F 18.38 いいえ
84 朱景廷 23 中国 S 18.33 いいえ
70 ビクトリア・ウォン 28 アメリカ合衆国、カナダ はい 18.29 いいえ
61 エヴァ・ストレイツォヴァ 25 チェコ はい 18.11 いいえ
4 ミハウ・バシスタ 21 ポーランド K 17.87 いいえ
11 アテナ・デン 22 カナダ K 17.80 いいえ
80 アンドレイ・ゼニン 30 INP K 17.78 いいえ
56 ズザンナ・セイブク 20 ポーランド F 17.72 いいえ
14 ユアン・ファン 20 中国 S 17.71 いいえ
25 アントニ・クレッチェク 18 アメリカ合衆国、ポーランド S 17.64 いいえ
51 小野田亜梨沙 29 日本 S 17.63 いいえ
47 中島ユリア 15 日本、韓国 B 17.56 いいえ
74 山崎良太 26 日本 S 17.54 いいえ
82 ジョン・ヨンファン 20 中国 S 17.33 いいえ
37 ハオウェイ・リン 21 台湾 S 17.22 いいえ
65 ライアン・ワン 18 カナダ S 17.07 いいえ
63 チュン・ラム・ウー 23 香港 S 15.79 いいえ
38 ペドロ・ロペス・サラス 27 スペイン F 15.33 いいえ

タイムライン

就任コンサート

2021年の受賞者であるブルース・リューは、就任コンサートでサン＝サーンスのピアノ協奏曲第5番を演奏した。

コンクールは10月2日、アンドレイ・ボレイコ指揮ワルシャワ・フィルハーモニー管弦楽団による開幕コンサートで開幕した。プログラムはショパンの音楽を、ヨハン・セバスチャン・バッハ、カミーユ・サン＝サーンス、フランシス・プーランクといった彼とゆかりのある作曲家の作品で彩られた。コンサートは、グジェゴシュ・フィテルベリが管弦楽のために編曲したショパンのポロネーズ イ長調 作品40-1で幕を開けた。2021年の優勝者ブルース・リューはサン＝サーンスのピアノ協奏曲第5番を演奏した。審査員のギャリック・オールソン（1970年優勝）とユリアンナ・アヴデーエワ（2010年優勝）はプーランクの2台ピアノのための協奏曲を演奏した。この夜は、劉、オールソン、アヴデーエワに加え、審査員仲間で1980年の優勝者であるダン・タイ・ソンがバッハの4台のピアノのための協奏曲を演奏して幕を閉じた。演奏音楽評論家のジョン・アリソンは、この演奏を「ピアニストの歴史における瞬間」と称賛した。[23]

ステージI

コンクールの第1ステージは10月3日から7日まで行われた。84名のピアニストがそれぞれ約30分のリサイタルを演奏した。課題曲には、エチュード、ノクターン、ワルツ、そして大規模な作品（バラード、舟歌、またはヘ短調幻想曲）が含まれていた。[24]審査員たちは、初出場者にとってコンクールの基準を設定することが課題であったと指摘し、ショパン・クーリエのヤクブ・プチャルスキは、聴衆の期待は往年の巨匠の録音によって形作られることが多いと指摘した。[25]

10月3日

初日の10月3日、ライアン・ワンは大きな称賛を浴び、グラモフォン誌のジェド・ディスラーは彼の演奏を「この日最も印象に残る」演奏であり、「ショパンのポリフォニーの輪郭を描く方法におけるマスタークラス」と評した。[24]プチャルスキも、ワンがノクターンの「ドラマ性を説得力を持って捉えている」と称賛した。[25] ヤン・ヴィドラーツは複数のメディアで取り上げられ、ポーランド・ラジオの評論家は、彼の演奏は確実でプロフェッショナルな準備が整っているものの、「安全圏」にとどまっている可能性もあると評価した。[26]一方、ポーランドの音楽雑誌『ルフ・ムジチニ』 [pl]のマテウシュ・チュプカは、彼の「レトロな」演奏スタイルを「古き良きポーランドのショパン演奏流儀」の継承だと称賛した。[27]チュプカは、牛田智治をあらゆる音楽的側面において「完璧なバランスを持つピアニスト」と評した。[27]その他の注目すべき演奏者としては、ディスラー誌から「コミュニケーション力」を称賛されたミキ・ヤマガタ氏[24]や、グラモフォン誌とポーランド・ラジオ誌の評論家がコンクール復帰時にしっかりと準備されたリサイタルを披露したと評価したビクトリア・ウォン氏がいる[24] [28] 。

10月4日

2日目の10月4日、ケビン・チェンは並外れた批評を受け、ショパン・クーリエ紙のマルチン・グミスは彼を「彼らの中で最高」と呼び、彼の『幻想曲 ヘ短調』を高く評価した。 [ 29]また、ディスラー紙は彼の演奏を「あらゆるレベルで紛れもなく超越的な技巧」と評した。[30]グミスはまた、彼を金メダルの最有力候補の一人と位置付けた。[31] 17歳のジャッキー・チャンは、その成熟度で批評家を感銘させた。ディスラー紙は彼の独創的な音色を称賛し、[30]ショパン・クーリエ紙のウチャ・シードリクは彼が「音楽に命を吹き込んだ」と述べ、[32]ポーランド・ラジオは彼のタイミング感覚を称賛した。[ 33]ディスラー紙は、ヤンヤン・バオを強いアイデアを投影する能力から「稀有な存在」と評し、[30]ポーランド・ラジオは彼女を「繊細さと詩的なムードの達人」と呼んだ。[34]ピョートル・アレクセーヴィチも「素晴らしい調子」であると好評を得ており、[30] [32]後にGmysは彼の「見事に構成された」幻想曲を高く評価し、彼をファイナリストの候補と呼んだ。[31]

10月5日

10月5日、16歳のジハン・ジンは、その「うっとりするほど輪郭のはっきりした」演奏を評して、ディスラーから「本物」かつ「驚異的な才能」と評された。[35]エリック・グオの演奏は独特の質の高さで注目を集めた。ディスラーは彼の演奏を「刺激的で新鮮」と評し、その無駄のないテクスチャーはピリオド楽器の経験によるものだと述べた。 [35]一方、ルフ・ムジチニのアンナ・チェチカは、彼のピアノの共鳴とポリフォニーの見事な使用を称賛した。[36]グオは、2023年にピリオド楽器によるショパン・コンクールで優勝した後、「ショパン・グランドスラム」を目指す最有力候補だとグミズは考えた。[31]ルフ・ムジチニのモニカ・パシェチニクは、桑原詩織のリサイタルを「一日の集大成」と称賛し、彼女の壮大な音色と、彼女の多くの長所を融合させたヘ短調のバラードを称賛した。[27]ヤン・ガオはディスラーが「力強く記憶に残る演奏」と評した演奏を披露し、シードリックは「素晴らしく、均衡のとれた演奏」と評した。[35] [37]アダム・カルドゥンスキーは個人主義者と評され、[35] [38]パシェチニクは彼の深く個性的な音色を、チェチカは彼の芸術的な成熟度を称賛した。[27] [36]

10月6日

10月6日、著名なアーティストであり、今回も受賞を果たしたエリック・ルーは、ディスラーが「恐るべき熟練度」と評する演奏を披露した。[39]グミシュとチェカは共に、ルーの復帰決定に疑問を呈し、確立したキャリアに悪影響を与える可能性のあるリスクのある決断だとした。[40] [36 ] 16歳のティアニャオ・リュの演奏はハイライトとなり、グミシュはそれを「ほぼ啓示的な瞬間」と呼び、彼女の「まばゆいばかりの」『二重三度』練習曲を称賛した。[40]チェカは彼女を「真の才能」と評し、[36]ディスラーは彼女の『舟歌』を「心のこもった、優雅で均整のとれた演奏」と評した。[39] ナタリア・ミルシテインは、ディスラーによれば、初演の中で最も「一貫して満足のいく演奏」の一つを披露し、ルーベン・ミチェリはベルカントがショパンの音楽に与えた影響を表現したとして称賛された。[39]

10月7日

オーディション最終日の10月7日、コンクール最年少参加者である15歳のユリア・ナカシマが演奏を披露した。ショパン・クーリエ紙のクラウディア・バラノフスカは彼女の「印象的な技術力」[41]を称賛し、ディスラーは彼女の「驚くべき統率力」と天性の音楽性[42]を指摘した。イェフダ・プロコポヴィチはバラノフスカから「洗練された詩的な音色」と「大きな芸術的可能性」[41]を称賛され、ディスラーは彼の幻想曲が「絶頂期のヴァン・クライバーン」を彷彿とさせると感じた[42] 。アンソニー・ラティノフの演奏はディスラーから「研ぎ澄まされた焦点」[42]を称賛され、ショパン・クーリエ紙のドロタ・シュワルツマンからは技術と構成の卓越性について称賛された。[43]ガブリエーレ・ストラタは、物語性のあるスタイルを持つ強い個性を持つと評され、[42] [43] [44]、チュプカは彼の力強いベースサウンドを「ピアニストの姿をしたオルガン奏者」の音に例えた。[27]再びファイナリストとなったハオ・ラオは、2021年のコンクール以来、成長したと見られていた。[42] [43]

結果

第1ステージ終了後、審査員は40名の参加者が第2ステージに進むと発表した。[45]この結果は予想外のものであり、Gmysは、マテウシュ・ドゥビエル、ウェイティン・シェイ、ユリア・ナカシマといった有力候補が敗退したため、コンクールは「偶然の産物」だったという「強い」印​​象を受けたと述べた。[31]ポーランドからの出場者は13名から4名に減少したが、[27]中国からのピアニストは大きな存在感を示し、29名の中国人参加者のうち14名が第2ステージに進出した。[31]

ステージII

コンクールの第2段階は10月9日から12日まで行われた。参加者は40分から50分のリサイタルを演奏する必要があり、指定されたポロネーズの中から1曲と、作品28から連続する6つのプレリュードを演奏する必要があり、全曲演奏することも認められていた。[46]

10月9日

初日の10月9日、ケビン・チェンがコンクール初登場となるエチュード全曲作品10を演奏し、大きな注目を集めた。Gmysは聴衆が「歴史が繰り広げられるのを生で見ている」と記し[47] 、ポーランド・ラジオの解説者はチェンの技術力と表現力をブルース・リューやユンチャン・リムのそれに匹敵するものとして評価した[48]。Ruch MuzycznyのMateusz Ciupkaはチェンの演奏は「技術的な限界がなく」、作品を音楽的に豊かな小品として輝かせていると述べた[49]。Distlerはチェンの「超人的な技巧の披露」を称賛したが、「その技巧の下に」音楽が埋もれてしまうことがあるのではないかと疑問を呈した[46]。Yanyan Baoは全世界で絶賛された。ディストラーは彼女を「人間的に素晴らしい」と呼び、「18歳とは思えないほど成熟している」と称賛した。一方、ショパン・クーリエ紙のクラウディア・バラノフスカは彼女を「芸術的に成熟し、深い感受性を持つピアニスト」と評した。[50] ポーランド・ラジオの解説者たちは彼女の演奏に「感激」し、「想像力のきらめき」を指摘した。[51]楊高による前奏曲全曲演奏は、ディストラーから「一貫して満足のいくもの」と称賛され、グミスは「あらゆるページからアイデアが踊り出ている」と評した。[46] [47]ピオトル・アレクセーヴィチによる同曲の演奏は賛否両論を呼んだ。ディストラーは「大いに失望した」[46]一方、バラノフスカは彼の「より個人的で思慮深いビジョン」を称賛し、チュプカはその「まとまりとダークさ」を強調した。[50] [49] ポーランド・ラジオも彼の演奏を成功と評価した。[51]ヨナス・オーミラー [de]は、プログラミングに対する「思慮深く知的なアプローチ」と、ディスラーが「控えめな古典主義」と呼んだもので有名であったが、ポーランド放送の評論家は、彼のポロネーズ嬰ヘ短調には「夢のような」質が欠けていると感じた。[46] [51]陳子熙は、ディスラーから「ロンド ハ短調」における「まばゆいばかりの花火」を称賛され、Gmysもそれを「爽快」だと感じた。[46] [47]

10月10日

2日目の10月10日、午前のセッションは批評家から批判的な反応を受けた。ポーランド・ラジオの解説者は「疑問の連続」と評し、ショパン・クーリエ紙のドロタ・シュヴァルツマンは前奏曲の演奏が前日のレベルに達していないと感じた。[52] [53]にもかかわらず、個々のピアニストは賞賛を浴びた。エリック・グオはマズルカで賞賛され、ディスラーは「まさに『マズルカ』のようだった」と評した。[54]ディスラーはまた、ダヴィド・クリクリの即興的なスタイルとアダム・カルドゥニスキの「思慮深く、ゆったりとした解釈」にも言及した。[54]夜のセッションでは桑原志織の演奏が際立っていた。ディスラーは桑原の演奏を「壮大でロマンティックなピアニズム」と評し、変イ長調のポロネーズをアルトゥール・ルービンシュタインが「誇りに思うだろう」と感じた。[54]プハルスキはまた、彼女がコンクールで最も優れた舟歌の解釈の一つであると評価した。[55]ティエンユー・リーは、ピアノソナタ第1番の演奏で、ポーランドラジオから「今日の嬉しいサプライズ」と評された。[56]プハルスキは、2021年以降、再び出場するヒョク・リーを成長させたと評価し、[55]ルフ・ムジチニーのクリストフ・ステファンスキは、リーの叙情的でドラマチックな演奏を称賛し、表彰台候補に位置付けた。[49]しかし、ディストラーは、リーの演奏は技術的には優れているものの、「決して驚かされることはない」という以前の見解を維持した。[54]

10月11日

10月11日、再び受賞者のエリック・ルーは、ピアノソナタ「葬送行進曲」の演奏で賛否両論の評価を受けた。ディスラーは彼の第3楽章を「完全に魅惑的」だと称賛したが、他のパートは「断片化されている」と感じた。[57]ポーランド放送の解説者は彼のプログラムの選択に疑問を呈し、2015年の演奏の「繊細な詩人」としての質を取り戻していないと感じた。 [58]また、グミスは彼のソナタを「重苦しく、消化しにくい」と評した。[59]対照的に、ナタリア・ミルシテインは前奏曲全曲で高い評価を受け、プチャルスキは彼女の伝統的な演奏アプローチと明確なペダリングを指摘し、ディスラーは彼女の演奏の「透明性と筋力」​​を称賛した。[60] [57]チュプカは彼女の皮肉で型破りな解釈を強調した。[49]ディスラーはルーベン・ミチェリの演奏を「素晴らしいコンサート」と評し、[57]チュプカは彼がショパンの作品から「非常に個人的な、葬送的なレクイエム」を構築したことを指摘した。[49]李克祥はディスラーが「悪魔的な」スケルツォ第3番を含む、次々と名手によるノックアウト演奏を披露したと評した。[57]呂天瑾は「完璧なテクニック、ユーモア、カリスマ性」でシュヴァルツマンを感銘させ、李暁軒の「前奏曲集」はディスラーによって「宝石」と評された。[57] [61]その他の注目すべき演奏としては、ピオトル・パウラクの「アレグロ・デ・コンサート」がポーランド・ラジオで「シンフォニック」と評されたことや、中川夢香とヴィンセント・オンの「前奏曲集全曲」の演奏が好評を博したことなどがあげられる。[57] [60] [62]

10月12日

第2ステージ最終日の10月12日、ウィリアム・ヤンは、ディスラーが第1ステージで抱いていた「あらゆる懸念を払拭する」演奏を披露し、ヤンの解釈を「決まり文句を避けながらも、現代ピアノの音響的・表現力的な可能性を包含している」と称賛した。[63]パシェチニクは、ヤンの独特で一貫したヴィジョンを称賛し、聴衆に「新たな、別個のショパン」を解き放ったと述べた。[49]チェチカは後に、ヤンの演奏スタイルを「アポロ的」と位置づけ、「謙虚な名手」であり、抑制されたアプローチが「深遠な美しさ」を生み出していると評した。[64]ガブリエーレ・ストラータのリサイタルは、バラノフスカによって「午前のセッションで最も感動的な瞬間の一つ」と強調され、滅多に聴かれることのないボレロの演奏と「魅力的な自由さ」が見事に融合していた。[65]ディスラーはまた、ストラタの「緻密な職人技、再現的なファンタジー、そして美しい音への執着の融合」を称賛し、イヴァン・モラヴェツの演奏に例えた。[63]ユダ・プロコポヴィチはポーランド放送でその「詩的な」演奏と「独創的な」解釈を称賛され、バラノフスカは特に作品17のマズルカの「よく考えられた」演奏に感銘を受けた。[65] [66] ズートン・ワンは、その折衷的なプログラムと、Gmysが「勇敢」で繊細な解釈と評した演奏で注目を集め、牛田智治は「美しい音色を持つ素晴らしい演奏」で高く評価された。[67]

結果

第2ステージ終了後、審査員は20名の参加者が第3ステージに進むと発表した。[68]ディスラーはヤンヤン・バオとガブリエーレ・ストラタの敗退を遺憾に思うと述べたが、デイヴィッド・クリクリ、ウィリアム・ヤン、ヴィンセント・オンは第2ステージで「はるかに有利な」パフォーマンスを見せており、それが彼らの進出につながった可能性が高いと指摘した。[69]チェチカは、クリクリの進出は、審査員がより「ディオニュソス的」、つまり物議を醸す演奏者を受け入れる姿勢を示していると示唆した。[64]一方、グムスは、ピオトル・パウラクのめったに演奏されないアレグロ・デ・コンチェルトの成功と、ティアニャオ・リュの「並外れた才能」を強調した。[59]グムスは最後に、現代の出場者でラフマニノフやルービンシュタインといった「黄金時代」の巨匠たちの演奏スタイルを模倣しようとする者はいないと述べ、これは現代の審査員の現実的な期待によるものだと結論付けた。[59]

ステージIII

コンクールの第3ステージは10月14日から16日にかけて行われた。残った20名の参加者は、45分から55分のリサイタルを演奏する必要があり、ショパンの成熟期のピアノソナタ2曲（作品35または作品58）のいずれか1曲とマズルカ全曲を演奏する必要があった。[70]審査員は、特にソナタが多くの参加者にとって大きなハードルとなったことを指摘し、Ruch MuzycznyのMateusz Ciupkaは、著名なピアニスト数名が、大規模な作品の技術的および構成的な要求に苦戦したと述べている。[71]

10月14日

初日の10月14日、楊高はディスラーが「世界レベルの完璧さ」と評した演奏で幕を開けた。一方、ポーランド放送の解説者は楊高が「テンポよりも色彩を重視して演奏した」と評した。[70] [72]エリック・グオはプチャルスキから「セッションで最も興味深く、完璧な解釈」と評され、ディスラーは特にマズルカにおける彼の「雄弁」で「詩的な」演奏を称賛した。[70] [73]ダヴィド・クリクリの演奏はポーランド放送から歴史的瞬間と称賛され、「我々は偉大なことを目撃した。このようなことは…数回のコンクールに一度しか起こらない」と評された。 [72]ディスラーは彼のソナタを称賛し、その「テンポの巧みさ」をエミール・ギレリスのソナタに例えた。[70]一方、ステファンスキは彼がマズルカの「遊び心とサロン」の両方の特質を捉えることに優れていると指摘した。[71]桑原詩織に対する批評は矛盾していた。ショパン・クーリエ紙のドロタ・シュヴァルツマンは彼女を「侮れない人物」と呼び、ディスラーは彼女の「健全で寛大な」解釈を称賛した。[70] [74]しかし、ポーランド・ラジオは彼女の演奏を「力強い」と評し、マズルカは「単調」であると評した。[75]チェチカは後に彼女を「金メダル候補の理想形」と呼び、「ステレオタイプを超越した」演奏をするアーティストだと評した。[76]シュヴァルツマンにとって、ティエンユー・リーは「サプライズ」であり、彼は彼のソナタを「今夜最も表現力豊か」、変奏曲作品2を「ブルース・リューのものに劣らず魅惑的」と評した。[74]ヒョ・イとヒョク・イはともにシュワルツマンが「素晴らしい演奏」と評したが、ディスラーはより批判的な評価を下し、ヒョクのリサイタルを「不均一」、ヒョクのソナタを「鈍く、騒々しい、つまらないもの」と呼んだ。[70] [74]

10月15日

10月15日、エリック・ルーが病気のため公演を延期したため、その日のスケジュールが変更された。[77]バラノフスカはリー・シャオシュアンのマズルカの「叙情性と音の繊細さ」を称賛し、ディスラーは彼の「音の画家」としての才能を称賛したが、ソナタにおけるリーの表現力豊かな動きが「音楽の連続性をいくぶん損なわせている」と感じた。[78] [77] ポーランド・ラジオの解説者も彼を「教養があり、洗練されたピアニスト」であり「非常に抑制が効いている」と評した。[79] 16歳のティアニャオ・リュの演奏は様々な反応を引き起こした。バラノフスカは、リュの「驚異的な」成熟度と、ソナタにおける「一貫して展開され、サスペンスに満ちた物語」を称賛した。 [77]一方、チェチカは演奏を感動的な体験と捉え、リュを「音楽の神秘の使者」と評し、ソナタの暗い雰囲気の後に子守唄で締めくくったことを深い「慰めのジェスチャー」と評した。 [76]しかし、ディスラーとポーランド放送の解説者たちは、リュの解釈がまだ十分に個性的ではないと感じており、後者は彼女が「ある種の束縛されたコルセットから抜け出すのに苦労した」と指摘した。[78] [79]ヴィンセント・オンのリサイタルは批評家たちの評価を大きく二分した。プチャルスキは彼のソナタを「際立った対照を通して展開される」「啓示」と評した。[80]一方、ポーランド放送の解説者たちは非常に批判的で、彼の演奏を「機械的」と評し、彼を昇格させた審査員の決定に疑問を呈した。[81]ディスラーは、彼の変奏曲作品2の演奏を「熟練しているが個性がない」と評した。[78]ユダ・プロコポヴィチはポーランド放送から「マズルカの語法に対する優れた感覚」と「素晴らしい知性」を称賛されたが、[81]ディスラーは、ソナタにおける「無数の失敗」が彼を「調子を崩した」と指摘した。[78]進藤美優の演奏も様々な批評を集めた。プチャルスキは彼女がソナタを「深く感情的に表現した」と評し[80]、チュプカは彼女の自制心を称賛した。[71]一方、ディスラーは彼女の解釈を「匿名性さえ感じさせるほど型にはまった」と評したが、音楽性を優先させると「真の個性が現れる」と認めた。[78]この日は、広く称賛されたピオトル・パウラクの演奏で締めくくられた。ディスラーは彼に「三度目の正直」賞を授与した。めったに聴かれることのないクラコビアク風ロンドや「より独特な」マズルカにおける彼の「目覚ましい技巧」が際立っている。[78]プチャルスキは彼の「文字通りの」アプローチが「構造的な結束と秩序」を生み出したと指摘し[80]、ポーランドラジオも彼の「衝撃的な」ロンド演奏を称賛した[81] 。

10月16日

10月16日、第3ステージ最終日、牛田智治の演奏はポーランド放送の解説者から技術的に「ほぼ完璧」と評されたが、ディスラーは「騒々しく、際立った特徴がない」と評した。[82] [83] 王子桐のリサイタルは賛否両論の評価を受けた。バラノフスカは彼女を「絶妙に考え抜かれたビジョン」を持つ「コンクールで最も魅力的な個性の一人」と呼び、ステファンスキとチェンカは彼女の素晴らしいマズルカを称賛した。[84] [71] [76]一方、ディスラーは彼女の音色に批判的で、ソナタのフィナーレが「きらめきと幽霊のような」輝きを放っているにもかかわらず、音色は「虚ろで攻撃的」であると評した。[82]最年少参加者の一人であるイーファン・ウーは、ディスラー誌からバラード第2番でコンクール屈指の演奏を披露したと評されたが、ポーランド・ラジオは彼のソナタの演奏が「感情的な未熟さ」を露呈したと感じた。[82] [83]ウィリアム・ヤンは、ディスラー誌が「驚異的な輝きと目を引く独創性」の披露と評した演奏で、広く称賛された。グミス誌は彼を「最も目を引く奇人」の一人であり「まばゆいばかりの技巧」を持っていると評した。[82] [85]チェチカは彼の演奏は「ショパンのシンプルさの原則を体現している」と指摘し、優勝候補の一人であると指摘した。[76] ポーランド・ラジオの解説者は彼の演奏を「第3ステージの最高の演奏の一つ」と称賛した。[86]ピオトル・アレクセーヴィチは、ディスラーが「これまでで最高の演奏」と評したマズルカを披露した。まるで「その場で音楽を創作している」かのように演奏されたマズルカだったが、[82]グムィスはリサイタルに「時折欠点」があると感じ、ステファンスキは「テキストの再現における不正確さ」を指摘した。[85] [71] ケビン・チェンの技術的に優れた演奏は、批評家によって異なる評価を受けた。ステファンスキはチェンが「コンクールを遠ざけている」と評し、グムィスは彼を複数の特別賞の候補と見なした。[71] [85]一方、ディスラーは彼の「抑制された、そして思慮深い音楽作り」を称賛した。[82]しかし、ポーランド・ラジオのコメンテーターは、彼の解釈が音楽との個人的な繋がりを欠いていると感じ、「少しがっかりした」と感じた。 [86]病気から復帰したエリック・ルーの演奏は、評論家の間で賛否両論を呼んだ。ディストラーは彼の「技術的な熟練度、色彩の虹、そして詩的な情熱」を称賛した。作品56のマズルカの演奏は、コンクールの中でも最高傑作の一つだと評した。ポーランドラジオ評論家の評価は分かれており、ある者は「詩人の復活」と称賛したが、別の者は「礼儀正しく」「計算された」と感じた。[82] [86]

結果

第3ステージ終了後、審査員は11名の参加者が決勝に進むと発表した。ディスラー氏は、桑原詩織氏、デイヴィッド・クリクリ氏、ウィリアム・ヤン氏の選出を喜びつつも、ヤン・ガオ氏の敗退には「大変失望した」と述べた。ディスラー氏は、ヤン・ガオ氏を各ラウンドで「最も一貫して満足のいく、探求的で、献身的な」演奏を披露したと評価していた。[87]ポーランド・ラジオの解説者は、エリック・グオ氏とイ・ヒョク氏の敗退を最大のサプライズと捉え、過去のコンクールとは異なり、優勝候補の明確な有力候補が現れなかったと指摘した。[88]チェチカ氏は、審査員の選出によって「貴族的な気高さと最も​​純粋な音楽性」を融合させたピアニストが選ばれたのではないかと推測した。[76]

ファイナル

最終選考は10月18日から20日にかけて行われた。各ファイナリストは、アンドレイ・ボレイコ指揮ワルシャワ・フィルハーモニー管弦楽団の演奏の下、ポロネーズ＝幻想曲 作品61 を演奏し、続いてショパンのピアノ協奏曲2曲のうち1曲を演奏することが求められた。7名のファイナリストはピアノ協奏曲第1番ホ短調を選択し、4名はピアノ協奏曲第2番ヘ短調を選択した。[89]ルフ・ムジチュニーのモニカ・パシェチニクは、解釈の難易度が高いポロネーズ＝幻想曲が含まれたことで、ファイナリストのハードルが上がったと指摘した。[90]

10月18日

10月18日、決勝初日のリ・ティエンユーの演奏はディスラーから控えめな評価を受けた。ディスラーは、彼のポロネーズ・ファンタジーは「注意深く、形が定まっていない」と述べ、ホ短調のピアノ協奏曲は「個性とコントラストの欠如」に悩まされていると評した。[91]パシェクニクは、リの演奏は技術的には完璧でありながら解釈は安全であり、その結果、この協奏曲は非常に古典的で、モーツァルト的な特徴さえも備えていると評した。[90]

再び受賞者のエリック・ルーは、プチャルスキが「しっかりと表現され、綿密に形作られたビジョン」と評したヘ短調協奏曲と、その夜最も「首尾一貫した」準備だったと評したポロネーズ・ファンタジーを披露した。[92]パシェクニクもルーの演奏は「より個人的な演奏で、感情に身を委ねている」と評し、ポロネーズ・ファンタジーのフィナーレに「狂気のタッチ」を見出し、彼の協奏曲がメランコリックさと細部へのこだわりを融合させていると称賛した。[90]ディスラーは、ルーのポロネーズ・ファンタジーにおける「音の魔法」に触れたものの、「リズムの骨格が欠けている」と感じ、協奏曲のロンドは「踊ることができない」と感じた。[91]

リュ・ティエンヤオによるホ短調協奏曲の演奏は、ハイライトと目された。ディスラーは、リュだけが「今夜、この協奏曲に命を吹き込み、あらゆるフレーズに一貫した輝きとリズムのポイントを与えた」と記し、オーケストラとの相互作用を称賛した。[91]ポーランド放送の解説者もこれに同意し、ロージャ・シフィアチニスカは「まさに協奏曲の部分で彼女の才能が開花した」と述べ、「まるでショパンが彼女のために特別に書いたかのようだった」と評した。[93]パシェチニクは、リュの「ショパンの表現様式」への理解を称賛し、彼女の「ポロネーズ＝幻想曲」における「明確な舞踏の想起」と、その「若々しいエネルギー」が印象的で「繊細さと激しい気質が並置された」協奏曲を強調した。[90]プチャルスキは、リューが聴衆にショパンの協奏曲の真の姿を思い出させたと付け加えた。「若々しいインスピレーションによる作品であり、最も自然な方法で輝かしく、歌心があり、輝かしい」。[92]

この日はヴィンセント・オンの演奏で幕を閉じ、彼のリサイタルは様々な反響を呼びました。プチャルスキーは彼のホ短調協奏曲の「成熟度」と「神秘的な色彩のパレット」を称賛し、感情の深みという点では、協奏曲のロマンツァは「まさにこのマレーシア人ピアニストの作品だ」と記しています。[92]一方、ディスラーはオンの協奏曲にコントラストが欠けていると感じたものの、ピアニストを「アイデアマン」と評し、「ダイナミックなコントラスト」を奏でる幻想ポロネーズで聴き手を惹きつけました。[91]パシェクニクはオンの幻想ポロネーズを「かなり奇妙」で「本質的に舞踏的な性格を欠いている」と感じましたが、協奏曲における彼の「紛れもない音楽性」には魅了されました。彼女は、彼の大きなコントラストと突然のクレッシェンドの使用は音楽の流動性を損なう一方で、演奏に「独特のエネルギー」と「独特のスタイル」を与えていると指摘した。[90]

10月19日

2日目の10月19日、新藤美優はショパン・クーリエ紙のジェシカ・デュッシェンから「力強い雰囲気」を持つ「ポロネーズ・ファンタジー」を称賛され、ディスラーからは「コンクールで聴いた中で最高に素晴らしく、最も本格的な演奏」と評された。[94] [95]一方、ホ短調の協奏曲については、ディスラーは「芸術家よりも競技者」が目立っていると評し、[95]ポーランド・ラジオの解説者は、彼女のカンティレーナに「ブリリアント」様式に必要な「流動性と自由な流れ」が欠けていると指摘した。[96]チュプカもまた、彼女の演奏に失望し、ポロネーズ・ファンタジーを「しつこいルバート」で区切られた「無関係なエピソードの連続」と評した。また、協奏曲はチャイコフスキー的な哀愁と印象派的な探求の間で揺れ動き、最後は苛立たしいフィナーレに終わったと感じた。[90]

王子桐のリサイタルは賛否両論だった。彼女の『ポロネーズ・ファンタジー』は、ディスラーが「いくつかの技術的なつまずきと、明らかに間違った和音」と評した部分で始まり、ポーランド放送の解説者は彼女にとって「最悪な日」だったと感じた。[95] [96]それにもかかわらず、デュシェンは彼女が「成熟した音楽性」を示し、「没頭させるほどの緊張感」を生み出し、複雑な作品を「まるで即興演奏のように」感じさせたと称賛した。一方、チュプカは、『ポロネーズ・ファンタジー』では記憶の飛躍があったものの、彼女の協奏曲は華麗な演奏の代わりに「多くの光と温かさ」を備えており、特に最後のロンドは美しく差別化されたアーティキュレーションによる「陽気なクラクフ風の祝典」であると称賛した。[94] [90]ディスラーは、彼女の最も説得力のある演奏は協奏曲の緩徐楽章であると感じており、そこでの彼女のフレージングは​​「彼女の最高傑作の流動性と雄弁さを取り戻した」と述べている。一方、ポーランド放送のアンジェイ・スウェクは、彼女の「真の、誠実な人柄」を称賛した。[95] [96]

ウィリアム・ヤンの演奏は並外れた称賛を集め、ディスラーは彼を「天才」であり「他に類を見ない」演奏家と評し、「既成概念にとらわれない」解釈を称賛した。[95]チュプカは彼を「このコンクールにおける最大の現象」とみなし、ポロネーズ＝幻想曲の「完璧な」演奏と「最も首尾一貫した解釈」を称賛した。彼は感傷性を排し、より壮大な修辞的全体を創造することを優先した「見せかけの即興」スタイルを通して、この解釈を成し遂げた。[90]デュシェンは彼のポロネーズ＝幻想曲を、これまでのコンクールの中で「最高傑作」と称賛し、「的確に形作った」と指摘した。また、彼のヘ短調協奏曲を「繊細な繊細さ」と「素晴らしい明快さ」が「完全に確信に満ちた独自のコンセプト」と融合したものと評した。[94]対照的に、ポーランドラジオの解説者は彼の演奏は「引きこもりがち」で、協奏曲では「オーケストラの後ろに隠れている」と感じた。[96]

最後の演奏者、ピョートル・アレクセーヴィチは、デュッヘンによって「ポロネーズ幻想曲の最初の音符から支配的な演奏者」と評された。[94]チュプカは、広範で物語性があり、時にブラームス的なフレージングを特徴とする彼の「外向的な」演奏スタイルと、ヤンの内向性を対比させ、それぞれの音をエミール・ギレリスやキース・ジャレットに例えた。しかし、アレクセーヴィチが協奏曲のロンドの終盤で「大きなつまずき」を見せたとも指摘した。[90]ポーランド放送の解説者は彼を「オーケストラを恐れないサラブレッドのピアニストであり名人」と称賛した。一方、ディスラーは彼の「生き生きとしたダイナミックなコントラスト」と「心のこもった物語性」を称賛したが、ヘ短調協奏曲の外楽章は「アーティキュレーションの多様性に欠ける」と感じた。[95] [96]

10月20日

コンクール最終日の10月20日、桑原詩織の『ポロネーズ・幻想曲』は、ディスラーから「豊かで抑揚が豊か」と評された。一方、グミスは「抑制されている」としながらも「鍵盤のコントロールは素晴らしい」と評した。[97] [98]また、ディスラーは彼女の『ホ短調協奏曲』を高く評価し、「すべての小節で心が歌っている」と評し、「古い魂と豊かな音色を持つ若いピアニスト」によって演奏されたと記した。[98]ステファンスキもまた、彼女のドラマツルギー構築の力強さを指摘し、深く響き渡る音色を持つ『波乱に満ちた』『ポロネーズ・幻想曲』と評したが、この力強く現実的なアプローチが、協奏曲の最後のクラクフの軽快さを奪い、いくつかのつまずきをもたらしたと感じた。[90]

デイヴィッド・クリクリの演奏は賛否両論の評価を受けた。Gmysは、クリクリの『ポロネーズ・幻想曲』を「熱狂的」、そして『ヘ短調協奏曲』をウィリアム・ヤンの「真のライバル」と評し、「ラルゲットの劇的なレチタティーヴォを見事に歌い上げた」と評した。[97]ステファンスキは、クリクリをコンクールの「最も独創的な参加者の一人」と称賛し、華麗な演奏と「強い感情」を巧みに融合させ、「軽快で」「元気いっぱいの」フィナーレを奏でたと評した。しかし同時に、クリクリの「無頓着な」アプローチが時折「危険」を及ぼすこともあると警告した。[90]ディストラーは、クリクリが「『ポロネーズ・幻想曲』を無関心なほど焦燥感を持って演奏し」、協奏曲の「極めて洗練された指使い」が「平面的で、際立った結果」を生み出したと評した。[98]

ケビン・チェンの最後の演奏は驚きをもって迎えられた。Gmysはチェンの『ポロネーズ・ファンタジー』を「哲学的に調和している」と称賛し、チェンは「絶妙な技巧で静寂を彫刻している」と述べた。[97]しかし、Gmysは彼の『ホ短調協奏曲』の解釈について、多くの人にとって「失望」となる可能性があると評した。「中庸で、むしろ保守的なテンポ」は作品の「叙情的な性質」を前面に押し出しているものの、「若々しい活力」を欠いていると。Gmysは、これは意図的な芸術的選択であり、純粋に技巧的な演奏からの「飾らない放棄」であると示唆した。[97]ステファンスキーは、チェンの演奏は彼が「感情のない技術者」であるという認識を覆すものだと記し、ピアニストが「オーケストラと呼吸しているかのように」自然なラルゲットを称賛し、彼の技術的スキルによって最も技巧的なパッセージでさえも陰影をつけることができたと指摘したが、その夜の些細なミスと「やや弱気な態度」が金メダルを逃したのではないかと推測した。[90]ディストラーはより厳しい評価を下し、協奏曲を「重々しく、四角く、魅力のない」演奏で「永遠に続くようだった」と述べた。[98]

結果

審査員は長時間の審議を経て結果を発表した。アメリカ人ピアニストのエリック・ルーが第1位を獲得した。彼は2015年のコンクールで4位に入賞していたため、注目すべき成果である。カナダのケビン・チェンが第2位、中国のズートン・ワンが第3位を獲得した。第4位はティエンヤオ・リュと桑原詩織が、第5位はピオトル・アレクセヴィチとヴィンセント・オンがそれぞれ受賞した。第6位はウィリアム・ヤンが受賞した。[98]

審査員の評決は、多くの評論家から驚きをもって迎えられた。ポーランド・ラジオのマルチン・マイフロウスキ氏は、この結果を「観客や評論家にとってかなりの驚き」と呼び、過去2回のコンクールとは異なり、明確な有力候補が現れなかったと指摘した。[99]スレック氏は、候補者が「非常に均衡しており、同時に、最優秀賞受賞者に期待されるある種の理想という点において非常に不完全」であるため、最優秀賞が授与されなかったとしても「公平かつ適切」だったと述べた。[100]シフィアトチンスカ氏も疑問を呈し、伝統的な桂冠アルバムに受賞者の演奏のハイライトを選ぶことの難しさを指摘した。[100]ディストラー氏は、「エリック・ルー氏の最優秀賞獲得も、ケビン・チェン氏の2位獲得も予想できなかった」と記したが、彼らの「卓越した技量と純粋な繊細さ」は高く評価した。[98]ディスラー氏は、王氏の3位入賞に驚きを表明し、ヤン氏は「もっと良い結果に値する」と述べ、デビッド・クリクリ氏が「ソロラウンドでの総合的な強さ」にもかかわらず、なぜ上位に入賞できなかったのか疑問を呈した。[98]マイクロフスキー氏もクリクリ氏について同様の遺憾の意を表し、「ステージIIIで私の想像力を掻き立ててくれた」と述べ、決勝では桑原詩織氏が「最も輝いていた」と感じた。また、審査委員長のギャリック・オールソン氏が「困難な議論」と「長い審議」について述べたことを指摘し、困難な意思決定プロセスがあったことを示唆した。[99]

ステファンスキーは、ルーの受賞はステージIIIでの病気の後の「映画の脚本」のようだと述べ、特別賞の分配（ファイナリストではなかったアダム・カルドゥンスキとイェフダ・プロコポヴィッツを含む）は審査員の難しい決定の証拠であると指摘した。[90] Gmysは、 MHエイブラムスの文学理論に基づいて、ファイナリストを2つの解釈陣営に分類した。それは、楽譜を忠実に映し出す「鏡」（陳、桑原、ルー）と、自身の個性で楽譜を照らす「ランプ」（アレクセヴィチ、クリクリ、ワン、ヤン）である。 Gmysはまた、このコンクールが極東出身のピアニストに偏っているという世間の非難にも触れ、「陰謀」として反論し、これらの音楽家の成功は、世界中の国際コンクールで見られる傾向である、この地域のピアニストのレベルが常に向上していることに起因するとし、最終結果は「スキャンダル」ではなく、「このようにバランスの取れた出場者を前に、誰かが脱落しなければならなかった」と結論付けた。[101]

陪審

審査委員長のアメリカ人ピアニスト、ギャリック・オールソン

審査員は著名なピアニスト、教育者、そして過去のコンクール優勝者で構成されました。今回初めて、ポーランド人以外の音楽家として、1970年の優勝者であるアメリカ人ピアニスト、ギャリック・オールソンが審査委員長を務めました。アルトゥール・シュクレナー委員長によると、オールソンは芸術的解釈と学術的考察を融合させた音楽への深い分析的アプローチを高く評価され、そのリーダーシップによってショパン作品の評価に新たな視点がもたらされることを期待して選出されました。[15]

コンペティション審査員

コンペティションの審査員は以下のとおりです。[102]

予備審査員

予備陪審員は以下の構成であった。[102]

  • ブルガリアリュドミル・アンゲロフ
  • ロシア ニコライ・デミデンコ
  • ポーランドクリストフ・ヤブウォンスキ
  • アメリカ合衆国ケビン・ケナー
  • フランスマルク・ラフォレ
  • イタリア アルベルト・ノセ
  • ポーランド ピオトル・パレツニー（会長）
  • ポーランドエヴァ・ポブウォツカ
  • ポーランドカタジナ・ポポヴァ＝ジドロニ
  • ポーランドヴォイチェフ・シヴィタワ

投票手順

審査員は各パフォーマンスに1～25点を付与し、評価カテゴリーは、完璧（25点）、優れている（23～24点）、とても良い（18～22点）、良い（16～17点）、平均（12～15点）、平均以下（6～11点）、悪い（1～5点）とした。審査員は、2021年のコンクール以降6か月以上定期的に指導を受けた参加者、または公平な判断に影響を与える関係にある参加者と定義される自分の生徒は評価しなかった。[103]公平性を確保するために、スコアは平均値補正（CMEAN）法を使用して調整された。つまり、審査員のスコアが第1ラウンドで出場者の平均から3ポイント以上、または後続のラウンドで2ポイント以上離れた場合、そのスコアは最も近い境界値に調整された。[103]このアプローチはランキングの不一致を生じさせ、審査員の当初の好みを覆し、操作されやすいと主張されている。 2025年マイアミ全国ショパンコンクールを含むいくつかの国際コンクールで使用されている審査員スコア転置（JST）方式が代替案として提案されている。この方式では、各審査員のスコアセットが同じ平均と広がりを持つことを保証することでスコアを正規化し、元の順位と好みを維持する。[104]

累積得点は各ステージごとに異なる重み付けで算出された。第2ラウンド終了後、第1ラウンドの得点は30%、第2ラウンドの得点は70%の重み付けで算出された。第3ラウンド終了後、重み付けは第1ラウンド10%、第2ラウンド20%、第3ラウンド70%に変更された。最終得点は全4ステージの合計得点となり、第1ラウンド10%、第2ラウンド20%、第3ラウンド35%、決勝ラウンド35%となった。原則として、第2ラウンドに進む参加者は40名以下、第3ラウンドには20名、決勝に進む参加者は10名であった。決勝公演後、審査委員長は賞の授与に関する評決を提示し、審査員の3分の2以上の承認が必要であった。審査員は累積得点から最終順位を最大1つ（または4分の3以上の承認で2つ）調整することができ、また賞の配分も変更することができた。[103]

特別賞については、各審査員が3名の参加者（それぞれ3点、2点、1点）のリストを提出し、投票する審査員の2倍以上の得点を獲得した参加者に賞が授与されました。参加者がこの基準に達した場合、または同点の場合は、委員長が過半数の賛成を得て投票を行いました。過半数が得られなかった場合、特別賞は授与されませんでした。[103]

参考文献

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