ヨハン・ゼバスティアン・バッハによる教会カンタータ『神は歓喜とともに昇って行かれる』（ Gott fähret auf mit Jauchzen ） [1]、 BWV 43 [a]、ヨハン・ゼバスティアン・バッハによる教会カンタータであるライプツィヒ昇天祭のために作曲し詩篇第47篇からの引用で始まる。
バッハはライプツィヒに滞在していた3年目に、昇天祭のためにこのカンタータを作曲した。[2]この祭日に朗読される聖書箇所は、使徒言行録の序文と昇天（使徒言行録1:1–11）、そしてマルコによる福音書の、イエスが弟子たちに説教と洗礼を命じる場面と、イエスの昇天（マルコによる福音書16:14–20）であった。
このカンタータのテキストは珍しく、大部分が6つのスタンザからなる詩で、11楽章からなる作品の第5楽章から第10楽章を構成している。その構成は、バッハの従兄弟でマイニンゲンの宮廷指揮者だったヨハン・ルートヴィヒ・バッハが1726年に演奏したカンタータ[ 3]の構成と似ている：旧約聖書からの引用、レチタティーヴォ、アリア、新約聖書からの引用、詩、コラール。最初の引用は詩編第47篇（詩編47:5–7）から取られており、伝統的に昇天に言及していると理解されている。第4楽章のもう一つの引用は福音書の第19節である。ある無名の詩人が、詩篇68篇（詩篇68:18）とエフェソの信徒への手紙（エフェソの信徒への手紙4:8）の引用「彼は高い所に昇り、捕らわれ人を捕らえて行った」を、レチタティーヴォとアリアでパラフレーズした。第7楽章では、酒ぶねの中のキリストのモチーフが用いられている。[4]
このカンタータは、ヨハン・リストの賛美歌『生ける者の先へ、主よ、イエス・キリスト』（1641年）の第1節と第13節で締めくくられています。バッハは後にこのコラールの第4節を昇天オラトリオに使用しました。[5]このカンタータは説教の前と後に演奏される2部構成です。バッハは1726年5月30日に初演しました。[2]
このカンタータは祝祭的な楽譜になっており、4人の独唱者（ソプラノ、アルト、テナー、バス）、4部合唱団、3本のトランペット、ティンパニ（自筆譜ではタンブリ[6]）、2本のオーボエ、2本のヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音で構成されています。[2]
フルオーケストラによる冒頭の合唱は、このカンタータの「重心」である。[3]序奏は「アダージョ」と記された、オーボエが重なる弦楽器による序奏で始まる。続いてフーガが始まり、二つの器楽的進入に続いて合唱が続き、最初のトランペットの進入でクライマックスに達する。第二のフーガは遠調と短調で構成されている。テキストの第二部「神を讃えよ、我らの王を讃えよ」[1]は、最初はホモフォニーで歌われるが、その後、第一部の主題に基づく第三のフーガで提示され、ホモフォニーのコーダが続く。[2] [3]セッコのレチタティーヴォから最初のアリアが始まり、ヴァイオリンのユニゾンが伴奏する。テキスト全体は、異なるセクションで3回歌われる。新約聖書の引用は、ヴォクス・クリスティ（キリストの声）としてベースで歌われるのではなく、おそらくイエス自身が語っていないため、ソプラノが「主は彼らに語り終えると、天に上げられ、神の右の座に着かれた」とセッコ・レチタティーヴォで語ります。[2]第5楽章は第1部を締めくくるもので、詩の最初の節に基づいています。ソプラノは弦楽器の伴奏で、オーボエが伴奏します。中間部では、「彼は地上の旅路を終えた」（[ 1]文字通り「彼は地上の旅路を終えた」）という歌詞が、上向きのメリスマと下向きのメリスマで繰り返されます。[2]
第2部では、詩の残りの5つの節が、レチタティーヴォとアリアを交互に演奏する。最初のレチタティーヴォは弦楽器の伴奏、その他の節はセッコで演奏される。バス・アリアはトランペットのオブリガートによって強調されているが、非常に難解であるため、バッハは後にヴァイオリンに委ねた。「悲しみ、苦悩、苦痛に満ちた」（voll Schmerzen, Qual und Pein ） [1]という歌詞は、より遅いテンポと和声的な緊張によって表現されている。続くレチタティーヴォは、最後に天への展望を、上昇する動きによって表現している。オーボエの伴奏による最後のアリアは、戦いの描写というよりは平和の幻想の中で敵に対する勝利を謳歌しているが[2] 、「苦しみ、苦悩、屈辱から」（aus Jammer, Not und Schmach ） [1]という歌詞は、 「和声的な暗転」によって強調されている。[3]終結のコラールは、 1641年にヨハン・ショップが作曲した『エルムントレのように、我がシュワッハー・ガイスト』のメロディーを4部構成にしたものである。[7]クラウス・ホフマンによれば、この曲はバッハ自身ではなく、ライプツィヒ賛美歌集（1682年）に掲載された『ライプツィヒ新賛美歌集』のカントルであるクリストフ・ペーター（1626-1689）によって作曲されたという。 [3]