弦楽四重奏曲第10番（ベートーヴェン）
| 弦楽四重奏 | |
|---|---|
| 10番 | |
| ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン | |
 ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、1803年の肖像画 | |
| 鍵 | 変ホ長調 |
| オーパス | 74 |
| 作曲 | 1809 |
| 動き | 4つ |
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの弦楽四重奏曲第10番変ホ長調、作品74は1809年に作曲され、「ハープ」四重奏曲という愛称で呼ばれています。
「ハープ」という愛称は、第1楽章のアレグロにおける特徴的なピチカート部に由来しています。四重奏団のメンバーが2人ずつ交互にアルペジオで音を奏でる様子は、ハープのつま弾きを彷彿とさせます。ベートーヴェンの作品につけられた多くの愛称と同様に、この愛称も出版社によってつけられました。
また、このニックネームは、現在では紛失している匿名の編曲者による手稿の形で流通している、第1楽章のハープ編曲に由来するのではないかとも推測されている。[ 1 ]
動き
1. ポコ・アダージョ – アレグロ
第１楽章はソナタ形式です。
- 緩徐導入部– ポコ・アダージョ (mm. 1–24)
- 提示部– アレグロ (mm. 25–77)
- 第1音域、E ♭長調（mm. 25–51）
- ピチカートによる音域2への移行
- 第2音域、B ♭長調（52～69小節）
- クロージング（70～77mm）
- 発展（78～139ページ）
再現（140～205分）
- コーダ（206～262小節）
第1楽章は、Poco Adagioと記された静謐な導入部で始まる。続いて、四重奏曲の名称の由来となったピチカートのモチーフを伴う、毅然とした主主題が続く。やや緊密に構成された提示部に続き、ハ長調の5声展開部が続く。展開部は主主題とピチカートを特徴とし、変奏は行われない。再現部も主題の展開部は省略されているが、これは提示部よりも12小節長い。楽章はコーダで終わる。コーダは第1ヴァイオリンの16分音符とピチカートが支配的であるが、主題の展開部はなく、25小節のヴァイオリンのカデンツァが技巧を凝らしており、59小節とベートーヴェンの最初の10の四重奏曲の中で最も長いコーダとなっている。
第1楽章は、この四重奏曲の中で唯一ソナタ形式をとっている楽章である。ベートーヴェンの四重奏曲でソナタ形式を採用しているのは他に弦楽四重奏曲第14番嬰ハ短調作品131（終楽章）のみである。[ 2 ]
音楽学者ペーター・シュロイニングによれば、コーダの分散和音のヴァイオリンソロは、ヨハン・セバスチャン・バッハのブランデンブルク協奏曲第4番の最終楽章にインスピレーションを得たものであるという。[ 3 ]
2. アダージョ・マ・ノン・トロッポ
第2楽章はロンド形式で、柔らかな転調と意外性のあるコード進行が特徴です。この楽章は23小節からなる3つのセクションから構成され、それぞれが主題を扱い、2つの間奏曲と交互に演奏されます。
カンティレーナが楽章全体に響き渡り、3回変奏されます。最後の変奏では、第1楽章のピチカートが響き渡ります。変イ長調
3. Presto - プレスティッシモに近いプレスト
第3楽章はスケルツォです。
- スケルツォ、ハ短調（mm. 1–76）
- トリオ、ハ長調（mm. 77–169）
- スケルツォ（170～245mm）
- トリオ（mm. 246–338）
- スケルツォ（339～467小節）
5声からなる第3楽章はスケルツォ形式だが、陽気さよりもむしろ暗い雰囲気を帯びており、軽快で落ち着きのない主題で始まる。リズムのモチーフは、数ヶ月前に初演されたベートーヴェンの交響曲第5番に触発されている。長いコーダは大部分がピアニッシモで構成されている。
ハ長調三重奏曲において、ベートーヴェンは厳格な対位法の練習を模倣している。その少し前、彼は弟子のルドルフ大公のために、ナポレオンの軍隊から逃亡する直前に、『スルーバスのための素材』と『対位点のための素材』という2冊の練習帳をまとめていた。
4. アレグレット・コン・ヴァリアツィオーニ
スケルツォは第4楽章へと直接繋がる。この楽章は、変ホ長調のアレグレット主題による6つの装飾変奏曲である。第1変奏と第4変奏では全楽器が関与するが、第2変奏はヴィオラ、第3変奏は第2ヴァイオリンとチェロ、第5変奏は第1ヴァイオリン、そして第6変奏はチェロによって決定される。コーダは3連符ペダルが支配的である。コーダはアレグロ・ストレッタで終わり、全楽器がユニゾン・アッチェレランドで参加する。
分析
約10分の第1楽章は、ベートーヴェンの音楽的緊張感の扱い方を示す好例である。短いアダージョ導入部（24小節）は、楽章の他の部分と主題的に緊密に統合されておらず、作品59第3番第1楽章のイントロドゥツィオーネと同様の役割を果たしている。アレグロの主要モチーフは、冒頭から数小節現れる叙情的な旋律と、 2つの楽器によるピチカートのアルペジオと、他の2つの楽器による8分音符の繰り返しである。最初、これら2つの主題は主題的にもリズム的にも無関係に思える。最後の50小節では、これらの主題は熱狂的なヴァイオリンのパートの下で同時に演奏され、楽章のクライマックスを演出する。
ハープ四重奏曲は、第五交響曲と多くの点で類似している。ベートーヴェンの中期に浸透する英雄的な雰囲気は、第1楽章に広く見られる。第五交響曲とハープ四重奏曲はどちらも強烈なスケルツィオナーレを有する。ハープ四重奏曲の第4楽章は、伝統的な主題と変奏の形式に従っている。第4楽章の古典的様式と、第1楽章の英雄的な性質が並置されているため、ベートーヴェンの様式的軌跡の中でこの曲を位置づける際に困難が生じる。[ 4 ]
参考文献
- ^ Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation。第2版。ロンバッハ、2007、S. 472
- ^ Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation。第2版。ロンバッハ、2007、S. 472
- ^ Peter Schleuning: Johann Sebastian Bach – Die Brandenburgischen Konzerte。ベーレンライター、カッセル、2003 年、119 ページ f．
- ^ Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation。第2版ロンバッハ、2007 年、309 ページ f．
さらに読む
- ケルマン、ジョセフ『ベートーヴェン四重奏曲集』ニューヨーク、WWノートン社、1966年、155-168頁ISBN 0-393-00909-2
- ジョセフ・デ・マルリアーヴ著、ヒルダ・アンドリュース訳『ベートーヴェンの四重奏曲集』ニューヨーク：ドーバー、1961年、146-173頁。
- マーストン、ニコラス. 「変奏曲の分析：ベートーヴェンの弦楽四重奏曲作品74のフィナーレ」『ミュージック・アナリシス』第8巻第3号（1989年10月）：303～324頁。
- ラドクリフ、フィリップ『ベートーヴェンの弦楽四重奏曲集』ニューヨーク：EPダットン、1968年、82～89頁。
- シェパード、アーサー.ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの弦楽四重奏曲集.クリーブランド：ザ・プリンティング・プレス, 1935年, 37-39頁.
- タカール、マルカンド. 『「ハープ」四重奏曲を探して：音楽の美への探究』ロチェスター大学出版局、2011年。
- ヴァーノン、デイヴィッド著『ベートーヴェン：弦楽四重奏曲集』エディンバラ、スコットランド：キャンドル・ロウ・プレス、2023年、147-172頁
- ロバート・ウィンター、ロバート・マーティン編『ベートーヴェン四重奏曲全集』カリフォルニア大学出版局、1994年、196-203頁。
外部リンク
