フランツ・シューベルトのピアノソナタ イ短調D784 （死後作品143として出版）は、シューベルトのピアノのための主要作品の一つである。[1]シューベルトは1823年2月にこの作品を作曲したが、おそらく前年の病気への反応としてであった。しかし、この作品が出版されたのは彼の死後11年後の1839年であった。出版社によって作品番号143が与えられ、フェリックス・メンデルスゾーンに献呈された。シューベルトが最後に作曲した3楽章構成のソナタであるD784は、シューベルトのピアノ作品における新時代の到来を告げるもの、そして深遠で時にほとんど強迫観念的なほど悲劇的な作品であると多くの人に考えられている。
構造
I. アレグロ・ジュスト
この楽章はイ短調の主調で、シューベルトの以前の作品には見られなかった、新しく簡素なピアノのテクスチャを採用している。実際、楽章の5分の1以上が単音オクターブで構成されている。[2]さらに、シューベルトはこの楽章に新しい時間構成法（テンポとリズム）を導入しており、非常に異例なことに、転調をあまり用いていない。[2]
最初の主題の2分音符のリズムは、いくつかの付点音符とともに、D625ソナタの最初の主題に関連しています。[2] 2小節目と4小節目に最初に現れる「ため息のモチーフ」は、
（最初の音にアクセントがある）は、そのアクセント（強拍）とリズム（短い音符で突然途切れる）の両方において、楽章全体を通して非常に重要な役割を果たしている。[3]このモチーフの増殖は、ピアニストが楽章全体を通して一貫性を保つためにリズムが重要であることを意味している。[2]旋律的には、最初の主題は不協和音D ＃ – E （＃
–
）と下降する三度のC-Aで構成されている。[3]第9小節ではこのリズムがベースに移され、プラガル終止（iv-i）の繰り返しによって葬送行進曲の雰囲気を醸し出している。[3] b.26では最初の主題が再びフォルティッシモで登場し、付点リズムの平行和音が続き、フランス風序曲を想起させるが、やはり弱拍の八分音符で唐突に終わる。[3]
第2主題への移行 (b.47) は、下降3度モチーフ (B ♭ –G) を加速し、次に B ♭ をA ♯として再解釈して B に解決することで、第2主題が配置される調である属長調であるホ長調の到来を準備することによって達成されます (短調の楽章では珍しいことです)。[3] [2]その後、ホ長調をしっかりと確立する勝利のパッセージが続き、エヴァ・バドゥラ＝スコダは、テ・デウムの「 Non confundar in aeternam (私は永遠に滅びない)」という言葉のリズムと感情を表現していると見ています。[4]その後、穏やかで賛美歌のような第2主題が続き、リズムとメロディーで第1主題と主題的に関連しています。同じダウンビートのアクセントが含まれているが、短い音符による突然の中断は、主題がb.75で明確な音域に分かれ始めるまで現れない（それでもなお、ポルタート指示によって全体を通して示唆されている）。これにより、短調での突然のフォルティッシモの侵入が可能になり、ため息のリズムがしっかりと再構築される。 [3]第二主題部はシューベルトの楽章としては通常のものよりも短く、ブライアン・ニューボールドは、これが「[その]ほとんど変化のない夢遊病的な歩調の中に、空間の錯覚」を生み出すためだと推測している。[2]
展開部（b.104以降）は、第1主題、第2主題、そしてb.27で初めて登場した付点リズムの様々な形態に基づいています。調は下中音（ヘ長調、アンダンテの調）と下属音（ニ短調、b.34以降で既に登場）の間を揺らぎます。[3]再現部（b.166ff）は提示部の変奏曲であるが、提示部b.47ffに見られる劇的な移行部は省略され、イ長調の主音への増六度で完全に調和したE ♭（D ♯ ）とCのピアニッシモによる解決が採用されている。ロバート・S・ハッテンは、提示部の「英雄的」かつ「意志の強い」移行部と比較して、再現部の移行部（b.213ff）は「奇跡的」であり、今回は第2主題のより穏やかな雰囲気と結びついていると指摘している。[3]第2主題の穏やかさは、ダウンビートのアクセントのインパクトを弱めるように見える三連符によってさらに強調されている。[2] [3]また、フォルティッシモの挿入の後にはディミヌエンドが続き、ソナタの悲劇的な重みがこのパッセージで解消されつつあることを示唆している。[3]
b.260ffでは、提示部における「英雄的」な移行に基づくコーダが楽章を締めくくり、再現部では当初省略されていた要素を復活させている。[3]その後、b.278ffから、主音ペダルによる長短のリズムが高音域と低音域の対照的な音域で再び現れ、再び第2主題の静けさを示唆する。しかし、b.286–9（ただし、C ＃ –A）における下降三度フォルティッシモによる乱暴な中断は、この静けさが一時的なものに過ぎないことを示唆している。[3]
II. アンダンテ（ヘ長調）
ピアニストのスティーブン・ハフはこの楽章について次のように書いている。「第 2 楽章は、3 つの理由から奇妙な落ち着きのなさを感じる。第 1 楽章のほろ苦い荒涼とした雰囲気の後で、第 2 楽章の主題がほぼ強制的に平凡になっていること、この主題がテノールの声で二重に演奏され、閉塞感のある伴奏となってその雰囲気を引きずり下ろすように見えること、そして主題の文の間に、絶えずささやくような間投詞 (ppp) が挿入されることである。」
レオ・ブラックは、シューベルトがこのソナタの緩徐楽章で、1818年の歌曲「月、秋の夜に」と同じリズムを用いたと述べている。[1]さらに、ブラックはシューベルトがアルペジョーネ・ソナタの緩徐楽章で、D.784ソナタへの音楽的な言及を行っていると指摘している。[5]
III. アレグロ・ヴィヴァーチェ
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よりゆっくりとした前の楽章とは対照的に、最後の楽章にはシューベルトのピアノ曲の中で最も激しい作品がいくつか含まれています。[誰によると? ]
利用可能な録音
- ラドゥ・ルプー、1970年（デッカ）
- アルフレッド・ブレンデル、1987年（フィリップス）
- マリア・ジョアン・ピレス、1989年（ドイツ・グラモフォン）
- アンドラーシュ・シフ、1992年（デッカ）
- エフゲニー・キーシン、1995年（ソニー・クラシカル）
- スティーブン・ハフ、1999年（ハイペリオン）
- 内田光子、1999 (フィリップス)
- イモージェン・クーパー、2009年（アヴィー）
- ポール・ルイス、2012年（ハルモニア・ムンディ）
- ダニエル・バレンボイム、2014年（ドイツ・グラモフォン）
- ルーカス・ドゥバルグ、2017年（ソニー・クラシカル）
- エリック・ルー、2022年（ワーナー・クラシックス）
- エリザベート・レオンスカヤ、2022年（ワーナー・クラシックス）
注記
- ^ ab ブラック、レオ（1997年6月）「オークスと浸透」ミュージカル・タイムズ誌、138ページ（1852年）。ミュージカル・タイムズ・パブリケーションズ社：4～ 15ページ。doi：10.2307/1003664。JSTOR 1003664 。
- ^ abcdefg ニューボルド、ブライアン(1999). シューベルト：音楽と人間. カリフォルニア大学出版局. pp. 319–21 . ISBN 9780520219571。
- ^ abcdefghijkl 「CSI: Hat5」.
- ^ 19世紀のピアノ音楽、R.ラリー・トッド、pp.121–3。
- ^ ブラック、レオ（1997年11月）「シューベルトの『みにくいアヒルの子』」ミュージカル・タイムズ誌、138ページ（1857年）。ミュージカル・タイムズ・パブリケーションズ社：4～ 11ページ。doi：10.2307/1004222。JSTOR 1004222 。
参考文献
- ティリモ、マルティーノ.シューベルト：ピアノ・ソナタ全集.ウィーン：ウィーン原典版, 1997.
外部リンク
- ピアノソナタ D. 784：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
- クラシカルコネクトでピアニストのマリア・ペロッタが演奏するピアノソナタ D. 784
- Aviram Reichert による無料ダウンロード可能な録音 ( Wayback Machineにアーカイブされています)
