弦楽四重奏曲第15番（シューベルト）
フランツ・シューベルトによる1826年の作曲

弦楽四重奏曲第15番ト長調D.887は、フランツ・シューベルトが1826年6月に作曲した最後の四重奏曲である。[1] [2]シューベルトの死後、1851年に作品161 として出版された。[3]この作品は叙情的な思想に焦点を当て、長調と短調を広範囲に展開しているが、これはシューベルトの作品では異例のことであった。シューベルトは、これを多様な強弱対比、テクスチャー、ピチカートの使用によって強調した。[4]この四重奏曲の各楽章の構成形式は、シューベルトが伝統的な和声構造よりも叙情性を重視したため、やや曖昧である。[5]

分析

四重奏曲の4つの楽章は次のとおりです。

  1. アレグロ・モルト・モデラート（ト長調）
  2. アンダンテ・ウン・ポコ・モト (ホ短調)
  3. スケルツォ。アレグロ・ヴィヴァーチェ –トリオ。アレグレット (ロ短調)
  4. アレグロ・アッサイ（ト長調）

すべての繰り返しを考慮すると、この四重奏団の演奏時間は約50分です。エベーヌ四重奏団による注目すべき演奏は55分です。[6]

I. アレグロ・モルト・モデラート

第1楽章は、長調と短調が交互に繰り返される半音階の下降4度というモチーフに基づいています。16分音符から付点8分音符への弱起で始まるこの楽章の主たる叙情的な主題は、四重奏曲の残りの楽章を通して様々な変奏で聴かれます。[5]第1楽章は広範囲にわたるトレモロを特徴としており、これは提示部の繰り返しへと繋がります。多くの作曲家が主題を徐々に細分化していくのに対し、シューベルトは叙情性で知られ、主題を継続的に拡大していきます。[7]

これには、このソナタ形式の第 1 および第 2 主要グループを接続するために3 連符のモチーフを使用することが含まれる可能性があります。第 2 グループは、後に書かれた弦楽五重奏曲とまったく同じように、またベートーヴェンのいくつかの作品のテクニックに似た方法で始まります。属調ではなく、中音、変ロの静かなテーマで始まり、リズムは、冒頭で物事を遅くした叙情的なテーマ (再び 14 小節目) とはまったく同じではなく、ピチカートの伴奏でテクスチャが加わります。3 連符主導の興奮した移行があり、同じテーマが今度は D で、3 連符の伴奏とともに聞こえます。主題ではなく三連符が提示部の最後まで続き、反復部分、あるいは第二終結部と展開部の冒頭ではニ長調からト長調へと徐々に下降する。ここでの継続性は、静かな弦楽器のざわめきが続き、よりエネルギッシュなパッセージと入れ替わりながら少し盛り上がり、その後、主要主題の付点リズムのより速いバージョンが持ち込まれることを意味する。展開部のクライマックスは、特に静かな再現部へとつながり、その冒頭は当初聴いたものとは大きく異なる。コーダでは、四重奏曲の冒頭、そのリズムと長調/短調の入れ替わりが、さらに演奏される機会を得る。

第1楽章には、驚くほど革新的な和声的パッセージがある。414小節から429小節にかけて、シューベルトはト長調を長三度を用いてオクターブを均等に細分化し、延長している。ベースの通過七和音は、これらの長三度を繋ぐ滑らかな直線進行を提供し、その結果、ベース声部（この場合はチェロ）は全音下降する。長三度の延長は、以下の通りである：G(414-416小節) E♭(417-418小節) B(419-420小節) G(421-422小節) E♭(423-426小節)。426小節では、シューベルトはこの属七度構造を異名同音的に再解釈し、ドイツ増六度として解決し、427-429小節のbVI-VIへと進行する。[8]

II. アンダンテ・ウン・ポコ・モト

劇的な緩徐楽章には、行進曲的なリズムと、ヴァイオリンの突然のグリッサンド上昇、それに続く最低弦へのドロップ、そして再びトレモロが多用されている。この楽章では、後続のエピソード間でアイデアの劇的な変奏が用いられている。最初のエピソードでは、チェロのソロがピチカートを伴奏に、和声的に静的である。43小節では、リズムとオクターブのユニゾンによって強化されたフォルティッシモのエピソードへと突然移行する。最初の牧歌的な主題から劇的に主題が回帰するこの展開は、第1楽章の主題の解決とは異なっている。[5]

Ⅲ．スケルツォ。アレグロ・ヴィヴァーチェ – トリオ。アレグレット

スケルツォは軽快なテクスチャで、その大半は素早い演奏で、メンデルスゾーンの作品を予感させる。トリオは穏やかな伴奏付きの二重奏で、最初はチェロと第1ヴァイオリン、次に第1ヴァイオリンとビオラ、そして再びチェロと第1ヴァイオリンが演奏する。チェロが演奏するトリオのテーマは、同じくチェロが演奏する第2楽章のテーマの反復である。第3楽章は、前の楽章の形式的な複製と見ることができる。ここではスケルツォとトリオがテーマを交換し、第2楽章ではテーマとエピソードが同様にテーマを交換する。[5]

IV. アレグロ・アッサイ

終楽章は、ソナタなのかロンドなのか、ト長調なのかト短調なのか不明瞭な、長めの楽章で、先行する楽章の曖昧な形式を引き継いでいる。冒頭の主題は、第1楽章よりも長調と短調の旋律の切り替えが急速で、極端な変化を見せる。リズムは、前の四重奏曲と同様にタランテラを彷彿とさせるが、この楽章はいくつかの気まぐれな性質においてタランテラに似ている。

この四重奏曲は1852年までにウィーンのディアベリによって初めて出版された。[9]

文化遺産

ウディ・アレンの1989年のコメディドラマ『軽犯罪』では、アレグロ・モルト・モデラートの一部（冒頭の付点リズムを含む）が、「犯罪」の筋書きの中心となるいくつかのシーンで劇的な小節として使用されている。

グラモフォン誌でスティーブン・ジョンソンはこの作品をシューベルトの最高傑作弦楽四重奏曲と呼び、この作品が作曲家の以前の2つの四重奏曲よりもあまり聴かれていないのは、質が低いからではなく、入手しにくいからだと推測した。[10]

録音

シューベルトの弦楽四重奏曲第15番ト長調（D.887）は、多くの四重奏団によって録音されており、その中には次のようなものがある。[11]

参考文献

  1. ^ “Schubert Worklist (Chamber Music)”. The Schubert Institute (UK). 2011年7月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年7月18日閲覧。
  2. ^ 「シューベルト、フランツ（ペーター）」. Grove Music Online（第8版）.オックスフォード大学出版局. 2001. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.25109. ISBN 978-1-56159-263-0。 （購読、Wikilibrary へのアクセス、または英国の公共図書館の会員登録が必要です）
  3. ^ ブラウン、モーリス・ジョン・エドウィン; サムズ、エリック (1983). 『ニュー・グローブ・シューベルト』 . WW Norton & Company. p. 72. ISBN 978-0-393-31586-8。
  4. ^ 「弦楽四重奏曲 ト長調 D.887（シューベルト、フランツ） - IMSLP：無料楽譜PDFダウンロード」imslp.org . 2021年4月28日閲覧。
  5. ^ abcd フリッシュ、ウォルター (2000)。 」「『あなたはこれを覚えていなければならない』：シューベルトの弦楽四重奏曲ト長調D.887における記憶と構造」。The Musical Quarterly . 84 (4): 582– 603. doi :10.1093/mq/84.4.582. JSTOR  742597.
  6. ^ 「シューベルト - 弦楽四重奏曲第15番 D887 - エベーヌ四重奏団（ライブ、ローマ、2024年）」YouTube。2024年6月12日。
  7. ^ バースタイン、パウンディ (1997). 「シューベルトのト長調弦楽四重奏曲における叙情性、構造、そしてジェンダー」.ミュージカル・クォータリー. 81 (1): 51– 63. doi :10.1093/mq/81.1.51. JSTOR  742449.
  8. ^ アルドウェル、エドワード、シャクター、カール (1989). 『ハーモニーとヴォイスリーディング（第2版）』サンディエゴ：ハーコート・ブレース・ジョバノビッチ、pp.  544–5 . ISBN 0-15-531519-6. OCLC  19029983。
  9. ^ ホフマイスター月報
  10. ^ ジョンソン、スティーブン (2013年1月9日). 「シューベルト弦楽四重奏曲、D887」. www.gramophone.co.uk . 2017年11月25日閲覧。
  11. ^ 「シューベルト：弦楽四重奏曲第15番ト長調 D887」プレスト・クラシカル・リミテッド。 2014年5月24日閲覧。
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