弦楽四重奏曲第11番（ベートーヴェン）
1810 composition by Ludwig van Beethoven
弦楽四重奏曲
第11番
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン作曲
弦楽四重奏曲第11番 スケルツォとフィナーレのスケッチ（ベートーヴェンの1810年から1811年のスケッチブックより）
調ヘ短調
作品95
作曲1810年
献辞ニコラウス・ズメスカル
出版1816年
楽章4

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの弦楽四重奏曲第11番ヘ短調作品95は、 1810年に作曲され、後期の弦楽四重奏曲の前の最後の作品でした。 冒頭のタイトル「Quartett[o] Serioso」と第3楽章のテンポ指定にちなんで、一般的に「Serioso」と呼ばれています

ベートーヴェンの四重奏曲の中で最も短く、最もコンパクトな作品の一つであり、ベートーヴェンが最初に出版した四重奏曲（作品18第1番、作品135）と調性（ヘ長調）を共有しています。この曲は、性格と調性、そして平行長調の最後の熱狂的な部分の存在において、ベートーヴェン中期の別の作品、ゲーテの劇音楽『エグモント』の付随音楽序曲と関連しており、この四重奏曲に取り組んでいたのと同じ年に作曲されていました

この四重奏曲の自筆譜には「1810年10月」と記されていますが、使用されている紙の種類はベートーヴェンが当時使用したとされる紙の種類と一致しません。完成は数ヶ月後だった可能性が高いです。初演は1814年、印刷は2年後にニコラウス・ズメスカルに献呈されました。ベートーヴェンはジョージ・スマートへの手紙の中で、「この四重奏曲（作品95）は少数の鑑定家のために書かれたものであり、公の場で演奏されることは決してない」と述べています。[1]実際に曲を聴くと、なぜ彼がそう主張したのかが明らかになります。この曲は1810年当時には全く異質なものでした。作曲家が後年用いることになる作曲技法（短い展開部、興味深い沈黙の使用、曖昧な韻律、一見無関係に見える爆発的な表現、ソナタ形式におけるより自由な調性など）の実験だったのです。

この時代背景の歴史的背景は、この作品の文脈を理解するのに役立ちます。ナポレオンは1809年5月、4年ぶりにウィーンに侵攻しました（ヴァーグラムの戦いを参照）。 [2]これはベートーベンを大いに動揺させました。貴族の友人たちは皆ウィーンから逃げましたが、ベートーベンは留まり、激しい爆撃について劇的に不満を述べました。

形式

この四重奏曲は4つの楽章で構成されています。

  1. アレグロ・コン共通拍子、ヘ短調
  2. アレグレット・マ・ノン2
    4    ニ長調– 即興
  3. アレグロ・アッサイ・ヴィヴァーチェ・マ・シリアーソ – ピウ・アレグロ3
    4    ヘ短調 – ニ長調 – ヘ短調 – ニ長調 –ハ短調– ヘ短調
  4. ラルゲット・エスプレッシーヴォ2
    4    ― アレグレット・アジタート6
    8    – アレグロ短縮拍子、ヘ短調 –ヘ長調

I. アレグロ・コン・ブリオ

この楽章はソナタ形式です。

提示部（1～59小節）

第1調域、ヘ短調（1～21小節）：ナポリ風（G ♭和音）が重要（6小節、19）。ナポリ風は通常の第1転回形ではなく、根音で現れ、ベース音の大規模な三全音階の動き（6小節のG ♭から10小節のCへ）が、この楽章の激しい性質を再び強調しています。21小節の強拍の 半終止で終わります

移行（21～23小節）：21小節（ヘ短調のV）のダウンビートのユニゾンCは、すぐに第2調域であるニ長調への導音として再解釈されます。非常に短い移行フレーズがニ長調への移行を確定させます。

第2調域、ニ長調（ 24～57小節）：これは、最初にビオラで演奏され、次にチェロ、第2ヴァイオリン、そして再びチェロへと移り変わる2小節の叙情的なメロディーによって表されます。ニ長調の長いV （ 32～37小節）は、予期せずイ長調に解決しますが、これは単に欺瞞的なV- ♭ VI終止です（ニ長調の♭ VIはBダブルフラット、ここでは異名同音にAと綴られています）。イ長調のコードはナポリ風のVでもあります（ニ長調の♭ IIはEダブルフラット（異名同音にDと表記されている）。このナポリタンのV-Iモーションは、39小節で四重奏団によってユニゾンで明確に表明されている。40～43小節は第2主題の叙情的な性質に戻り、D ♭長調を固める。このジェスチャー全体の修正された対置が起こり、 49～50小節では、 再び異名同音にD ♮と表記されているナポリタンがさらに明確に使用される。

終結（58～59小節）：この非常に短い提示部は繰り返されず、それがこの曲全体の驚くべき性質をさらに高めている。

展開部（60～81小節）

ヘ長調 ハ短調 ハ長調
60小節 ？ 77小節

予想される属 ペダルは77小節から始まるが、Cの延長は第1ヴァイオリンの上側のペダルである。

再現部（82～128小節）

今回は第1主題が短くなっています（4小節のみ）。

3小節の移行フレーズが再び現れますが（86～88小節）、予想通り再構成されていません。再びニ長調になります。

第2主題は再びニ長調で始まりますが、93小節からトニック長調（ヘ長調）に戻ります。107小節のニ長調コードへの移行は49小節の同様のパッセージに対応していますが、ここではニ長調コードはV/iiとして機能し、五度圏進行（D–G–C–F）を開始し、112小節でFに到達します。

コーダ（129小節～終り）

♭ VI（ニ長調）で始まる：冒頭の主要な音階モチーフが展開されます。このコーダは、すでに短い展開を考えると予想よりも短いです

アルノルド・シェーンベルクが『様式と理念』に再録されたエッセイで指摘しているように、この楽章の主題と出来事のほとんど、そして第2楽章の主題は、たとえ転調され、何らかの形で変更されていたとしても、第2小節にある D ♭ -C-D-Eのモチーフを何らかの形で含んでいます。

II. アレグレット・マ・ノン・トロッポ

この楽章はニ長調で、ヘ短調の第1楽章とは驚くほどかけ離れた調です。形式はAB | BAです。

A（1～34小節）
ロ（35～64小節）：フガート・セクション。最終的には崩壊する。
|：下降音階のチェロが、冒頭の音階から三全音離れた音階から始まり、絶えず転調する調性でリードする。
ロ'（77～112小節）
ア'（112～183小節）：旋律は1オクターブ高くなる。

III. アレグロ・アッサイ・ヴィヴァーチェ・マ・シリアーソ

この楽章は、第3楽章の典型的なスケルツォ形式である。ただし、非常に奇妙なテンポ記号のため、メイナード・ソロモンはこれをスケルツォと呼ぶことを避け、「行進曲トリオ」という表現を推奨している。

スケルツォ（1～40小節、繰り返しあり）
トリオ（41～102小節）
スケルツォ（103～144小節）
トリオ（145～182小節）
スケルツォ（183～206小節）：今回はテンポが上がります（ピウ・アレグロ）

IV. ラルゲット・エスプレッシーヴォ、アレグレット・アジタート、アレグロ

これはソナタ・ロンド形式です。ソナタ・ロンドでは、この曲はロンドの主題的概要（ABACABA）とソナタの調的概要（IVIまたはiIIIiなど）に従います。ベートーヴェンはこの楽章にモーツァルトの好んだロンド形式（ABACBA）を使用しています。ハと2度目のロの間にA主題がないのは驚きであり、A主題の繰り返しを減らすことで興味をそそります。

序奏、ヘ短調（1～9小節）（ラルゲット・エクスプレッシーヴォ）
イ短調（10～32小節）（アレグレット・アジタート）：典型的なロンド・ソナタ形式における「欠けているA」は、「C」の後の「正しい」位置から、23小節のより興味深い位置に移動されていると分析できるかもしれない。
ロ短調（32～50小節）
イ短調（51～64小節）
ハ短調（65～82小節）
ロ短調（82～97小節）：ここでソナタ・ロンドのソナタ部分が登場する。今回はハ短調ではなくヘ短調である。
イ短調（98～132小節）
コーダ、ヘ長調（133～175小節）（アレグロ）：軽やかで弾むようなエンディングは、四重奏曲の残りの部分の暗く、嵐のような、内省的な雰囲気とは対照的である。これについて、バジル・ラムは次のように述べている。「この喜劇的なオペラのようなエンディングは、『quartett serioso（シリアス四重奏曲）』、つまり残りの部分の真実性を最終的に裏付ける真のシェイクスピア的タッチとは、不条理にも意図的に無関係である。」[要出典] [3]

編曲

グスタフ・マーラーはこの四重奏曲を弦楽オーケストラ用に編曲し、主にチェロのパートの一部をコントラバスで二重奏した。

参考文献

  1. ^ Seow-Chin Ong, "Open Forum: On the String Quartet, Op. 95", Beethoven Forum 13, no. 2 (2006年秋): pp. 212–213. 引用は213ページ（2016年10月27日のアーカイブ、2020年6月アクセス）
  2. ^ ウィーン包囲戦、1809年5月10～13日 Rickard, J. (2010年11月5日) www.historyofwar.org、2020年7月22日アクセス
  3. ^ ベートーヴェン：弦楽四重奏曲 作品95『セリオーソ』 2009年2月4日theomniscientmussel.com、2020年7月22日アクセス

さらに詳しく

これらの情報源には、作品95の弦楽四重奏曲に関する具体的な情報が含まれています

  • ジョセフ・カーマン著『ベートーヴェン四重奏曲集』、168～187ページ
  • バジル・ラム著『ベートーヴェン弦楽四重奏曲集2』、1～11ページ
  • メイナード・ソロモン著『ベートーヴェン』、195、236、269、272～273ページ
  • デイヴィッド・ヴァーノン著『ベートーヴェン：弦楽四重奏曲集』、 173～199ページ
  • クリストフ・ヴォルフ編『ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲集』、233～235ページ
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