| 奇跡 | |
|---|---|
| 著者 | モリー・デイヴィス |
| 初演日 | 2009 |
| 初演された場所 | ロイヤル・コート・シアター、ロンドン |
| 元の言語 | 英語 |
モリー・デイヴィス作『奇跡』は、彼女の最初のプロとしての舞台作品であり、 2009年にロンドンのロイヤル・コート劇場の2階にあるジャーウッド劇場で、同劇場のヤング・ライターズ・フェスティバルの一環として初演された。 [1]主演はラッセル・トーヴィー、ケイト・オフリン、ソーチャ・キューザック、ジェラルド・ホーランである。 [2] [3]
概要
物語は、ノーフォークの田舎で暮らす10代のシングルマザー、エイミー・アストンが、望まれず生まれたばかりの娘カーラとの絆を育もうとする葛藤を描いています。エイミーは鶏肉工場で働き、祖母のヴァルがカーラの面倒を見ています。若い母親は、暴力的でトラウマを抱え、病欠中の陸軍兵士ゲイリー・トラッドギルと波乱に満ちた関係を築き始めます。ゲイリーの感情の爆発は、実父ロブからの仕打ちに対する反応でもあり、カーラの生存を脅かします。劇は、カーラの生存が劇のタイトルにもある奇跡となり、読者にとって救いとなるような結末を迎えます。
キャスト
- エイミー・アストン：ケイト・オフリン
- ゲイリー・トラッドギル：ラッセル・トーヴィー
- ヴァル、エイミーの祖母：ソルチャ・キューザック
- ロブ、ゲイリーの父：ジェラルド・ホラン
批評家の反応
チャールズ・スペンサーはデイリー・テレグラフ紙に寄稿し、「私は難しい立場にいる。モリー・デイヴィスの傑作『奇跡』について、観たくなるような言葉が見つからない。75分間の上演時間（実際はもっと長く感じた）の間中、私自身、劇場から出たいと切望していた」と書き出し、「しかし、これは間違いなく観るに値する、観る必要があるドラマだ。特に、私たちの崩壊した社会について延々と騒ぎ立てる政治家たちには」と付け加えた。スペンサーは「王室劇では、赤ちゃんは長く生きられないことが多い（エドワード・ボンドの『セイヴド』を覚えているだろうか？）。かわいそうなカーラは、ベビーカーの中で、恐ろしくリアルに泣き続ける場面がほとんどで、観客席の親たちの神経をすり減らしている」と述懐した上で、「それでも、脚本と演技の力強さと真実だけでなく、最後にかすかな希望の光が差し込むだけでも、観る価値はある」と付け加えた。キャストの演技を評価し、彼は「ケイト・オフリンはエイミー役で驚くほど生々しい脆さを舞台に持ち込んでいる。[...] ソルチャ・キューザックは祖母役を力強い人間性で演じ、この過酷な劇に温かさを与えている。ラッセル・トーヴィーは兵士役でサイコパスの恐ろしい雰囲気を漂わせ、ジェラルド・ホートンは父親役で、人がいかにして苦しみを人に押し付けているかを示している」と評した。スペンサーは「パトリック・バーニエによる、まるで匂いが漂ってくるかのような、荒涼とした田園風景と、リンジー・ターナーによる緊張感と勇気に満ちた演出により、これは26歳のモリー・デイヴィスの衝撃的なデビュー作となっている」と評した。[4]
ガーディアン紙の批評で、マイケル・ビリントンは5つ星中3つ星を与え、「モリー・デイヴィスの脚本は、ボンド映画のような骨ばった簡素さと、不安を掻き立てる暴力のほのめかしに真の才能を示しているが、彼女の戯曲は流行の70分という形式に囚われている」と述べた。ビリントンは「デイヴィスの強みは登場人物と場所への感覚にある」としながらも、「登場人物が自己憐憫に陥る」とも指摘した。ビリントンは「彼女の台詞には、イースト・アングリアの戯曲によく見られる皮肉で簡潔な性質がある」と評し、「デイヴィスはエイミーの母性に対する複雑な感情、望まれない子供への憤りと抑えきれない家族本能を鮮やかに描き出している」と付け加えた。彼は評論の最後に、「たとえこれがデイヴィスがいつか書くであろう、より豊かな戯曲のためのスケッチに過ぎないとしても、リンジー・ターナーのシアター・アップステアーズ公演は彼女の魅力を十分に引き出している。ケイト・オフリン演じるエイミーはぎこちない絶望の典型であり、ラッセル・トーヴィー演じるゲイリーは、ボンドの『セイヴド』を想起させる暴力的な一面を持ち、観る者は赤ん坊の生存を危惧する。ソルチャ・キューザック演じる常識的な祖母と、ジェラルド・ホーラン演じる田舎の荒廃に苦しむ被害者は、若き才能の証を豊富に示しつつも、さらなる展開を期待させるこの戯曲を、より完成度の高いものにしている。もしかしたら、いつかデイヴィスは思い切って二幕劇を書くかもしれない」と記している。[3]
イブニング・スタンダード紙のニコラス・デ・ヨングは、4つ星のレビューの冒頭でこう述べている。「舞台は昨年のノーフォークの村だが、モリー・デイヴィスの非常に期待できる初の長編劇は、エドワード・ボンドの44年前の『セイヴド』を暴力描写なしで強く想起させる。28シーン、80分という上演時間の中で、デイヴィスはボンドが描いた南ロンドンの貧しい人々の風景を、田園風景として補完している。彼女は、簡潔で飾り気のないノーフォーク訛りで話す、信憑性のある登場人物を創り出す才能を見せており、字幕があればいいのにと思うほどだ」。彼は「ケイト・オフリンによる受動性、利己主義、そして脆さの美しい描写」と、ラッセル・トーヴィーによるゲイリーの「繊細だが重苦しい支離滅裂さ」の両方を称賛した。デ・ヨングはまた、ジェラルド・ホランがゲイリーの父親役にもたらした「疎外された攻撃性」にも言及し、「ソーチャ・キューザックのリアルな祖母が唯一の明るさをもたらしている」と付け加えた。彼は「リンジー・ターナーの円形舞台は、不必要に芝が敷き詰められた舞台上で行われ、シーンは途切れることなくスムーズに流れるものの、視界が遮られるという不快な状況になっている」と評したが、最後には「説得力がある」とだけ評した。[5]
参考文献
- ^ 「Young Writers Festival 2009 Presents: A Miracle」.ロイヤル・コート・シアター. 2016年3月21日閲覧。
- ^ “Alan Brodie Representation”. alanbrodie.com . 2011年. 2011年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年7月10日閲覧。
- ^ ab Billington, Michael (2009年3月5日). 「奇跡」.ガーディアン紙. ロンドン. 2016年3月21日閲覧。
- ^ スペンサー、チャールズ（2009年3月5日）「奇跡、王室」デイリー・テレグラフ、ロンドン。2012年11月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月21日閲覧。
- ^ de Jongh, Nicholas (2009年3月5日). 「『奇跡』は平地での生活を描いた魅力的な作品だ」.イブニング・スタンダード. ロンドン. 2016年3月21日閲覧。
