サイエンスフィクション

アメリカのSF・ファンタジー雑誌『イマジネーション』の表紙（1952年）

サイエンスフィクション（しばしばsci-fiまたはSFと略される）は、高度で未来的な科学技術の進歩を想像するスペキュレイティブフィクションのジャンルです。サイエンスフィクションの要素は、宇宙探査、地球外生命体、タイムトラベル、ロボット工学から、並行宇宙、ディストピア社会、生物学的操作、そして最近では情報技術、トランスヒューマニズム、ポストヒューマニズム、環境問題へと、時とともに進化してきました。サイエンスフィクションでは、これらの予測または想像上の科学的進歩の結果に対する人間の反応を特に探求することがよくあります。

SFの正確な定義は、作家、批評家、学者、そして読者の間で長年議論されてきました。SFには多くのサブジャンルがあり、科学的正確さを重視するハードSFや、社会科学に焦点を当てたソフトSFなどがあります。その他の注目すべきサブジャンルとしては、テクノロジーと社会の接点を探求するサイバーパンク、環境問題をテーマとするクライメート・フィクション、そして宇宙旅行が当たり前の宇宙を舞台にした純粋な冒険を重視するスペースオペラなどがあります。

サイエンス フィクションの前例は、はるか古代にまで遡ると言われています。科学革命と啓蒙時代に書かれたいくつかの本は、初期のSF小説と見なされていました。現代のジャンルは、人気作家がインスピレーションと推測の源として技術の進歩に目を向け始めた 19 世紀から 20 世紀初頭にかけて主に生まれました。1818年に書かれたメアリー シェリーの『フランケンシュタイン』は、真の SF小説の最初と称されることがよくあります。ジュール ヴェルヌとH.G. ウェルズは、このジャンルの発展において中心人物です。20 世紀には、SF の黄金時代にこのジャンルは成長し、スペース オペラ、ディストピア文学、パルプ雑誌の登場により拡張されました。

SFは文学だけでなく、映画、テレビ、そして文化全体にも影響を与えてきました。SFは現代社会を批判し、新たな可能性を模索するだけでなく、娯楽を提供し、人々に驚きと感動を与えることもできます。

定義

1993年にジョン・クルートとピーター・ニコルズによって編集された『SF百科事典』には、ジャンルの定義に関する問題についての広範な議論が含まれています。 [ 1 ] [ 2 ]

アメリカの作家で生化学の教授であるアイザック・アシモフは、「SFは科学技術の変化に対する人間の反応を扱う文学の一分野として定義できる」と書いている。[ 3 ]

SF作家ロバート・A・ハインラインは、「ほとんどすべてのSFの簡潔な定義は、過去と現在の現実世界に関する十分な知識と科学的手法の性質と重要性の徹底的な理解に基づいた、起こりうる未来の出来事に関する現実的な推測である」と書いている。[ 4 ]

アメリカのSF作家で編集者のレスター・デル・レイは、「熱心な愛好家やファンでさえ、SFとは何かを説明するのは難しい」と述べており、「SFには簡単に定義できる限界がない」ため、「完全に満足のいく定義」は存在しない。[ 5 ]

DK出版社の『文学書』には、別の定義が記されている。「執筆時点で技術的に不可能なシナリオであり、現代科学から推論したものである...[,]...あるいは、（地球や他の惑星上の）社会が我々の社会とは全く異なる方法で発展してきたなど、何らかの科学的根拠に基づいた推測に基づく構想を扱ったもの。」[ 6 ]

SF愛好家の中には、SFとは何かを自ら判断しようとする傾向がある。[ 7 ]デイビッド・シードは、SFを他のより具体的なサブジャンルとの交差点として語る方が有益かもしれないと述べている。[ 8 ]アメリカのSF作家、編集者、評論家であるデイモン・ナイトは、「SFとは、私たちがSFと言うときに指し示すものである」と述べ、その難しさを要約した。[ 9 ]

代替用語

アメリカの雑誌編集者、SF作家、文芸エージェントであるフォレスト・J・アッカーマンが、 1954年頃に初めてSF（当時流行していたハイファイという言葉を彷彿とさせる）という言葉を使ったとされている。 [ 10 ]印刷物で最初に使われたのは、1954年1月に映画評論家のジェシー・ズンザーが書いた映画『ドノバンの脳』の解説である。 [ 11 ] SFが大衆文化に入り込むと、この分野の作家やファンは、この言葉を低品質のパルプSFや低予算、ローテクのB級映画と結びつけるようになった。[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] 1970年代までには、デーモン・ナイトやテリー・カーなどのこの分野の評論家は、SFを使って下手なSFと本格的なSFを区別していた。[ 15 ]

オーストラリアの文学学者で批評家のピーター・ニコルズは、 SF（またはsf）は「SF作家と読者のコミュニティ内で好まれる略語である」と書いている。 [ 16 ]

ロバート・ハインラインは、 SFという用語ではこのジャンルの特定の種類の作品を説明するには不十分であると感じ、より「真面目」または「思慮深い」作品にはスペキュレイティブ・フィクションという用語を使用するよう提案した。[ 17 ]

文学

18世紀以前

フランシス・ベーコン作『ニュー・アトランティス』（1626年）

学者の中には、SFの起源は神話と事実の区別があいまいだった古代にあると主張する者もいる。 [ 18 ] 2世紀に風刺作家ルシアンによって書かれた小説『真実の物語』には、異世界への旅、地球外生命体、惑星間戦争、人工生命など、現代のSFの特徴である多くのテーマや比喩が含まれている。これを最初のSF小説だと考える者もいる。[ 19 ]民話集『アラビアンナイト』 [ 20 ] [ 21 ]のいくつかの物語や、10世紀の小説『竹取物語』[ 21 ] 、イブン・アル＝ナフィスの13世紀の小説『神学独習書』 [ 22 ]にもSFの要素が含まれていると主張されている。

科学革命時代およびその後の啓蒙時代に書かれたいくつかの本は、真のサイエンスファンタジー作品であると考えられています。フランシス・ベーコンの『新アトランティス』（1627年）、[ 23 ]ヨハネス・ケプラーの『夢』（1634年）、アタナシウス・キルヒャーの『異次元の旅』（1656年）、[ 24 ]シラノ・ド・ベルジュラックの『月の国と帝国の喜劇史』（1657年）と『太陽の国と帝国』 （1662年）、マーガレット・キャベンディッシュの『灼熱の世界』（1666年）、[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]ジョナサン・スウィフトの『ガリヴァー旅行記』（1726年）、ルートヴィヒ・ホルバーグの『ニコライ・クリミイ・イテル・サブテラネウム』（1741年）、ヴォルテールの『ミクロメガ』（1752年）[ 29 ]

アイザック・アシモフとカール・セーガンは、ヨハネス・ケプラーの1634年の小説『ソムニウム』を最初のSF小説とみなした。この小説は月への旅とそこから見える地球の運動を描いている。[ 30 ] [ 31 ]ケプラーは「SFの父」と呼ばれている。[ 32 ] [ 33 ]

19世紀

17世紀に小説が文学形式として発展した後、メアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』（1818年）と『最後の人間』（1826年）がSF小説の形式を定義するのに貢献しました。ブライアン・オールディスは、 『フランケンシュタイン』が最初のSF作品であると主張しています。 [ 34 ] [ 35 ]エドガー・アラン・ポーは、月への旅行を描いた『ハンス・プファールの比類なき冒険』（1835年）など、SFと見なされる物語をいくつか執筆しました。 [ 36 ] [ 37 ]

ジュール・ヴェルヌは、特に小説『海底二万里』（1870年）において、細部へのこだわりと科学的正確さで知られた。 [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] 1887年、スペインの作家エンリケ・ガスパール・イ・ランボーの小説『アナクロノペテ』で、初めてタイムマシンが登場した。[ 42 ] [ 43 ]初期のフランス/ベルギーのSF作家にJ.-H.ロズニー・アイネ（1856-1940）がいた。ロズニーの最高傑作は『無限の航海士』（1925年）で、この作品で初めて「宇宙飛行士」（フランス語でastronautique ）という言葉が使われた。 [ 44 ] [ 45 ]

HGウェルズの小説『宇宙戦争』（1897年）に登場するエイリアンの侵略。 1906年にエンリケ・アルビム・コレアがイラストを描いた。

多くの批評家はHGウェルズをSF界の最も重要な作家の一人とみなし、[ 38 ] [ 46 ]、あるいは「 SF界のシェイクスピア」とさえ呼んでいます。[ 47 ]彼の小説には、 『タイムマシン』（1895年）、『ドクター・モローの島』（1896年）、『透明人間』（1897年）、『宇宙戦争』（1898年）などがあります。彼のSF作品では、エイリアンの侵略、生物工学、透明人間、そして時間旅行が描かれています。ノンフィクションの未来学者としての著作では、飛行機、軍用戦車、核兵器、衛星テレビ、宇宙旅行、そしてワールド・ワイド・ウェブのようなものの出現を予言しています。[ 48 ]

20世紀

エドガー・ライス・バローズの小説『火星のプリンセス』は1912年に出版され、架空の惑星バルスームを舞台にした30年にわたる惑星ロマンスシリーズの最初の作品でした。小説は火星を舞台とし、ジョン・カーターを主人公としていました。[ 49 ] [ 50 ]

最初のディストピア小説の一つである『われら』は、ロシアの作家エフゲニー・ザミャーチンによって書かれ、1924年に出版されました。[ 51 ]統一された全体主義国家内の調和と服従の世界を描いています。[ 52 ]

1926年、ヒューゴ・ガーンズバックはアメリカ初のSF雑誌『アメイジング・ストーリーズ』を創刊しました。創刊号で彼は次のような定義を示しました。

「サイエンティフィクション」とは、ジュール・ヴェルヌ、HGウェルズ、エドガー・アラン・ポーのような物語、つまり科学的事実と予言的なビジョンが織り交ぜられた魅力的なロマンスのことです。…これらの驚くべき物語は、読むのが非常に面白いだけでなく、常に教訓を与えてくれます。知識を…非常に味わい深い形で提供してくれます。…今日のサイエンティフィクションで描かれる新たな冒険は、明日実現不可能なものではありません。…歴史的に興味深い多くの偉大な科学物語が、まだ書かれていません。後世の人々は、それらを文学とフィクションだけでなく、進歩においても新たな道を切り開いた人物として指し示すでしょう。[ 53 ] [ 54 ] [ 55 ]

1928年、E・E・「ドク」・スミスの最初の小説『宇宙のひばり』 （リー・ホーキンス・ガービーとの共著）が『アメイジング・ストーリーズ』誌に掲載されました。これはしばしば最初の偉大なスペースオペラと評されます。[ 56 ]同年、フィリップ・フランシス・ナウランによるバック・ロジャースを題材にしたオリジナル作品『アルマゲドン2419』も『アメイジング・ストーリーズ』誌に掲載されました。この作品に続き、バック・ロジャースを題材にしたコミック・ストリップが出版され、これは最初の本格的なSFコミックとなりました。[ 57 ]

『最後の人類と最初の人類：近未来と遠未来の物語』は、イギリスの作家オラフ・ステープルドンが1930年に執筆した未来史小説です。SFというジャンルにおいて革新的なスケールを持つこの作品は、現在から20億年にわたる人類の架空の歴史を描いています。 [ 58 ]

1937年、ジョン・W・キャンベルが『アスタウンディング・サイエンス・フィクション』誌の編集者に就任した。この出来事は、科学の成果と進歩を称える物語が特徴的なSFの黄金時代の始まりと考えられることもある。[ 59 ] [ 60 ]「黄金時代」は1946年に終わったと言われることが多いが、1940年代後半から1950年代もこの期間に含まれることがある。[ 61 ]

1942年、アイザック・アシモフは銀河帝国の興亡を描き、心理歴史学の概念も導入した『ファウンデーション』シリーズの執筆を開始した。[ 62 ] [ 63 ]このシリーズは後にヒューゴー賞の「ベスト・オールタイム・シリーズ」を一度受賞した。 [ 64 ] [ 65 ]セオドア・スタージョンの小説『モア・ザン・ヒューマン』（1953年）は、将来の人類の進化の可能性を探った。[ 66 ] [ 67 ] [ 68 ] 1957年、ロシアの作家で古生物学者のイワン・エフレーモフの小説『アンドロメダ：宇宙時代の物語』は、将来の恒星間共産主義文明の展望を提示し、ソビエトSF小説で最も重要なものの一つと考えられている。[ 69 ] [ 70 ]

1959年、ロバート・A・ハインラインの小説『宇宙の戦士』は、彼の以前の児童向けの物語や小説からの脱却を示しました。[ 71 ]これは軍事SFの最初で最も影響力のある例の1つであり、[ 72 ] [ 73 ]パワードアーマー外骨格の概念を導入しました。[ 74 ] [ 75 ] [ 76 ]ドイツのスペースオペラシリーズ『ペリー・ローダン』は、様々な作家によって書かれ、1961年に最初の月面着陸の説明から始まりました。[ 77 ]シリーズはその後、空間的には複数の宇宙に、時間は数十億年に拡大しました。[ 78 ]現在までで最も人気のあるSFシリーズとなっています。[ 79 ]

1960年代から1970年代にかけて、ニューウェーブSFは、高度な実験性（形式と内容の両方）と、高尚で自覚的な「文学的」または「芸術的」な感性を取り入れていることで知られていました。[ 80 ] [ 81 ]

1961年、スタニスワフ・レムの小説『惑星ソラリス』がポーランドで出版された。[ 82 ]この小説は、登場人物たちが新しく発見された惑星の、知的な海を調査しようとする中で、人間の限界というテーマを扱っている。 [ 83 ] [ 84 ]レムの作品は、マイクロロボットやマイクロマシン、ナノテクノロジー、スマートダスト、仮想現実、人工知能（群知能を含む）の創造を予見していた。また、彼の作品は、ネクロ進化や人工世界というアイデアも発展させた。 [ 85 ] [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ]

1965年、フランク・ハーバートの小説『デューン』は、それまでのSF小説のほとんどよりも複雑で詳細な未来社会を描いた。[ 89 ]

1967年、アン・マキャフリーは『ドラゴンライダーズ・オブ・パーン』というSFファンタジーシリーズを始めました。[ 90 ]シリーズの最初の小説『ドラゴンフライト』に収録された2つの中編小説により、マキャフリーは女性作家として初めてヒューゴー賞またはネビュラ賞を受賞しました。 [ 91 ]

1968年、フィリップ・K・ディックの小説『アンドロイドは電気羊の夢を見るか』が出版されました。これは映画『ブレードランナー』シリーズの原作となっています。[ 92 ] [ 93 ] 1969年に出版されたアーシュラ・K・ル＝グウィンの小説『闇の左手』は、住民の性別が固定されていない惑星を舞台としています。この小説は、社会主義、フェミニズム、人類学的なSFの中で最も影響力のある例の一つです。[ 94 ] [ 95 ] [ 96 ]

1979年、中華人民共和国で『サイエンスフィクションワールド』誌が創刊された。 [ 97 ]中国のSF雑誌市場を席巻し、一時期は1号あたり30万部の発行部数と推定3～5人の読者を抱え、少なくとも100万人の読者を抱え、世界で最も人気のあるSF定期刊行物となった。[ 98 ]

1984年、ウィリアム・ギブスンの処女作『ニューロマンサー』は、サイバーパンクと「サイバースペース」という言葉の普及に貢献した。この言葉は、彼が1982年の短編小説『バーニング・クローム』で初めて使った造語である。[ 99 ] [ 100 ] [ 101 ]同年、オクタヴィア・バトラーの短編小説『スピーチ・サウンズ』がヒューゴー賞短編部門を受賞した。彼女はその後も、人種的不平等、地球温暖化、女性の権利、政治紛争といったテーマを探求し続けた。[ 102 ] 1995年、彼女はSF作家として初めてマッカーサー・フェローシップを受賞した。[ 103 ]

1986年、ロイス・マクマスター・ビュジョルドの小説『名誉のかけら』は、彼女の科学オペラ『ヴォルコシガン・サーガ』の始まりとなった。 [ 104 ] [ 105 ] 1992年のニール・スティーヴンソンの小説『スノウ・クラッシュ』は、情報革命による大規模な社会的激変を予言した。[ 106 ]

21世紀

2007年、劉慈欣の小説『三体』が中国で出版されました。ケン・リウによって英訳され、 2014年にTor Booksから出版されました。 [ 107 ] 2015年にはヒューゴー賞最優秀長編賞を受賞し、[ 108 ]劉はアジア人作家として初めて同賞を受賞しました。[ 109 ]

20世紀後半から21世紀初頭にかけてのSFで新たに登場したテーマには、環境問題、インターネットと拡大する情報宇宙の影響、バイオテクノロジー、ナノテクノロジー、ポスト・スカーシティ社会に関する疑問などがある。[ 110 ] [ 111 ]最近の傾向とサブジャンルには、スチームパンク[ 112 ] 、 [バイオパンク] 、[ 113 ] [ 114 ]、そして日常SFがある。 [ 115 ] [ 116 ]

映画

『メトロポリス』（1927年）のマシーネンメンシュ（機械人間）

記録に残る最初のSF映画の一つは、1902年にフランスの映画監督ジョルジュ・メリエスが監督した『月世界旅行』である。[ 117 ]この映画は、後の映画監督たちに影響を与え、異なる種類の創造性とファンタジーを提供した。[ 118 ] [ 119 ]メリエスの革新的な編集技術と特殊効果技術は広く模倣され、映画という媒体の重要な要素となった。[ 120 ] [ 121 ]

1927年の映画『メトロポリス』はフリッツ・ラング監督による最初の長編SF映画である。[ 122 ]当時はあまり評価されなかったが、[ 123 ]現在では史上最高の映画の一つに数えられている。[ 124 ] [ 125 ] [ 126 ]

1954年、本多猪四郎監督の『ゴジラ』がSF映画の怪獣サブジャンルの幕開けとなった。このサブジャンルでは、あらゆる形態の巨大生物が登場し、大都市を攻撃したり、他の怪獣と戦ったりする。[ 127 ] [ 128 ]

1968年の映画『2001年宇宙の旅』は、アーサー・C・クラークの原作をスタンリー・キューブリック監督が映画化した作品です。本作は、それまでのB級映画をスケールと質の両面で凌駕し、後のSF映画に影響を与えました。[ 129 ] [ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]

オリジナルの『猿の惑星』はフランクリン・J・シャフナー監督、ピエール・ブールの1963年のフランスの小説『猿の惑星』を原作とし、1968年に公開された。この映画は知能の高い猿が人間を支配する終末後の世界を鮮やかに描いた。[ 133 ]この映画は一般大衆と批評家の両方から高い評価を得た。

1977年、ジョージ・ルーカスは後に『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』と呼ばれることになる映画でスター・ウォーズシリーズを開始した。[ 134 ]このシリーズはスペースオペラとも呼ばれ、[ 135 ]世界的な大衆文化現象となり、 [ 136 ] [ 137 ]史上3番目に興行収入の高い映画シリーズとなった。 [ 138 ]

1980年代以降、SF映画はファンタジー、ホラー、スーパーヒーロー映画とともに、ハリウッドの巨額予算映画の主流となってきました。[ 139 ] [ 138 ] SF映画は他のジャンルと融合することがよくあります。例としては、フィルム・ノワール（ブレードランナー、1982年）、ファミリー（E.T.、1982年）、戦争（エネミー・マイン、1985年）、コメディ（スペースボール、1987年、ギャラクシー・クエスト、1999年）、アニメーション（ウォーリー、2008年、ベイマックス、2014年）、西部劇（セレニティ、2005年）、アクション（オール・ユー・ニード・イズ・キル、2014年、マトリックス、1999年）、アドベンチャー（ジュピターAscending、2015年、インターステラー、2014年）、ミステリー（マイノリティ・リポート、2002年）、スリラー（エクス・マキナ、2014年）、ドラマ（メランコリア、2011年、プリデスティネーション、2014年）、ロマンス（エターナル・サンシャイン、 （2004年；Her、2013年）。[ 140 ]

テレビ

『キャプテン・ビデオと彼のビデオ・レンジャーズ』のドン・ヘイスティングス（左）とアル・ホッジ（右）

SFとテレビは一貫して密接な関係にあります。テレビやそれに類似した技術は、1940年代後半から1950年代初頭にかけてテレビ自体が広く普及する以前から、SF作品に頻繁に登場していました。[ 141 ]

最初のSFテレビ番組として知られているのは、チェコの劇作家カレル・チャペックの戯曲『RUR』の35分間の脚色抜粋で、 1938年2月11日にBBCのアレクサンドラ・パレス・スタジオから生放送された。 [ 142 ]アメリカのテレビで最初の人気SF番組は、1949年6月から1955年4月まで放送された子供向け冒険連続ドラマ『キャプテン・ビデオと彼のビデオ・レンジャー』だった。 [ 143 ]

オリジナルの『トワイライトゾーン』シリーズは、ロッド・サーリングが製作・ナレーションを務め、1959年から1964年まで放送された。（サーリングはほとんどのエピソードの脚本または共同脚本も担当した。）このシリーズは、 SFだけでなくファンタジー、サスペンス、ホラーなども取り上げており、各エピソードは1つの物語として完結している。[ 144 ] [ 145 ]批評家は、この番組をあらゆるジャンルの中でも最高のテレビ番組の1つに挙げている。[ 146 ] [ 147 ]

アニメシリーズ「宇宙家族ジェットソン」はコメディとして制作され、1シーズン（1962～1963年）のみ放送されましたが、薄型テレビ、コンピューターのような画面に表示される新聞、コンピューターウイルス、ビデオチャット、日焼けベッド、家庭用トレッドミルなど、現在では一般的に使用されている多くの発明を予見していました。 [ 148 ]

1963年、タイムトラベルをテーマにした『ドクター・フー』がBBCテレビで初放送された。 [ 149 ]オリジナルシリーズは1989年まで放送され、2005年に復活した。[ 150 ]世界的に人気を博し、後のSFテレビに大きな影響を与えた。[ 151 ] [ 152 ] [ 153 ]

1970年代に放送された他のイギリスのSFドラマには、『UFO』（1970–1971）、『トゥモロー・ピープル』（1973–1979）、『スペース1999』（1975–1977）、『ブレイクス・セブン』（1978–1981）などがあります。1960年代のその他の注目すべき番組には、 『アウターリミッツ』 （1963–1965） [ 154 ] 、『宇宙家族ロビンソン』（1965–1968）、『プリズナー』（1967-1968）[ 155 ] 、[ 156 ] 、 [ 157 ]などがあります。

ジーン・ロッデンベリーによって制作されたオリジナルの『スタートレック』シリーズは、 1966年にNBCテレビで初放送され、3シーズンにわたって放送されました。[ 158 ]スペースオペラとスペースウエスタンの要素を組み合わせた作品です。[ 159 ]当初はさほど成功しませんでしたが、シンジケーションと強いファンの関心によって人気を博しました。そして、多くの映画、テレビ番組、小説、その他の作品や製品が制作される、人気と影響力のあるフランチャイズへと成長しました。 [ 160 ] [ 161 ] [ 162 ] [ 163 ]『スタートレック：新世代』（1987–1994）は、6つの追加の実写スタートレック番組につながりました。ディープ・スペース・ナイン（1993–1999）、ヴォイジャー（1995–2001）、エンタープライズ（2001–2005）、ディスカバリー（2017–2024）、ピカード（2020–2023）、ストレンジ・ニュー・ワールズ（2022年以降）です。追加の番組が開発段階にあります。[ 164 ] [ 165 ] [ 166 ] [ 167 ]

ミニシリーズVは1983年にNBCで初放送された。[ 168 ]爬虫類型エイリアンによる地球征服の試みを描いた。[ 169 ] SFコミックシリーズRed Dwarfは1988年から1999年までBBC Twoで放送され、2009年からはDaveで放送された。 [ 170 ] UFOや陰謀論を特集したX-Filesはクリス・カーターによって作成され、 1993年から2002年までFox Broadcasting Companyで放送された。 [ 171 ] [ 172 ]そして2016年から2018年まで再び放送された。 [ 173 ] [ 174 ]

古代宇宙飛行士と恒星間テレポーテーションを描いた映画『スターゲイト』は1994年に公開されました。シリーズ『スターゲイト SG-1』は1997年に初放送され、10シーズン（1997～2007年）放送されました。スピンオフシリーズには『スターゲイト インフィニティ』（2002～2003年）、『スターゲイト アトランティス』 （2004～2009年）、『スターゲイト ユニバース』（2009～2011年）があります。 [ 175 ]

1990年代の他のシリーズには、Quantum Leap（1989–1993）とBabylon 5（1994–1999）がありました。[176] Syfyチャンネルは、 1992年にThe Sci -Fi Channelとして開局され、[ 177 ] SF、超自然ホラー、ファンタジーを専門としています。[ 178 ] [ 179 ]

スペース・ウェスタンシリーズ『ファイアフライ』は2002年にFOXで初放送された。人類が新たな恒星系に到達した後の2517年を舞台に、「ファイアフライ級」宇宙船セレニティの反逆的な乗組員たちの冒険を描いている。 [ 180 ]『オーファン・ブラック』は2013年に5シーズンの放送を開始し、遺伝的に同一のクローンの一人のアイデンティティを引き継ぐ女性を描いている。2015年後半には、サイファイが人類による太陽系の植民地化を描いたアメリカドラマ『エクスパンス』を初放送し、批評家から高い評価を得た。その後のシーズンはAmazonプライム・ビデオで配信された。

社会的影響

宇宙探査は、1958年8月にSF雑誌『イマジネーション』によって予測されました

20世紀前半のSF人気の急激な高まりは、当時の科学に対する一般大衆の尊敬と、技術革新や新発明の急速なペースと密接に関係していた。[ 181 ] SFはしばしば科学技術の進歩を予測してきた。[ 182 ] [ 183 ]​​ アーサー・C・クラークとスタートレックの物語のように、一部の作品では、この進歩が人間の生活と社会を改善する傾向があると想像している。[ 184 ] H・G・ウェルズの『タイムマシン』やオルダス・ハクスリーの『すばらしい新世界』などの他の作品は、起こりうる否定的な結果を警告している。[ 185 ] [ 186 ]

2001年、国立科学財団は「国民の態度と理解：SFと疑似科学」に関する調査を実施しました。 [ 187 ]この調査では、SFを読んだり好んだりする人は、科学に対する考え方や関わり方が他の人とは異なることが明らかになりました。また、そのような人は宇宙計画や地球外文明との接触を目指す取り組みを支持する傾向があります。[ 187 ] [ 188 ]カール・セーガンは、「太陽系の探査に深く関わっている多くの科学者（私もその一人です）は、SFによってその方向へ導かれた」と述べています。[ 189 ]

SFでは、原子爆弾[190]、[191]、ボラゾン[192]など、いくつかの既存の発明が予測されています。2020年のテレビシリーズ『アウェイ』では、宇宙飛行士が火星探査機インサイトを使って火星への着陸を待ちます。2022年には、科学者が実際にインサイトを使って宇宙船の着陸を待ちました。[ 193 ]

サイエンスフィクションは、社会における他者との過去、現在、そして将来の潜在的な社会関係を分析し、認識するための手段として機能します。サイエンスフィクションは、他者性と社会的アイデンティティにおける差異を表現する媒体を提供します。[ 194 ]ブライアン・オールディスはサイエンスフィクションを「文化的な壁紙」と表現しました。[ 195 ]

この広範な影響は、作家がSFを擁護や文化的洞察を生み出すツールとして利用する傾向、そして自然科学以外の幅広い学問分野を教える教育者にも見られる。[ 196 ]学者でSF評論家のジョージ・エドガー・スラッサーは、 SFは「今日私たちが持つ唯一の真に国際的な文学形式であり、視覚メディア、インタラクティブメディア、そして21世紀に世界が発明するあらゆる新しいメディアへと広がっている。科学と人文科学の交差点は、これからの世紀にとって極めて重要である」と述べている。[ 197 ]

抗議文学として

ジョージ・オーウェルの小説『 1984年』を引用したスペイン語またはポルトガル語の「ハッピー1984」が、ベルリンの壁の一部に（1998年以降）掲げられている

SFは時に社会的な抗議の手段として使われてきた。ジョージ・オーウェルの小説『1984年』（1949年）はディストピアSFの重要な作品である。 [ 198 ] [ 199 ]この小説は全体主義的だと見なされる政府や指導者に対する抗議の際にしばしば引用される。[ 200 ] [ 201 ]ジェームズ・キャメロンの映画『アバター』 （2009年）は帝国主義、特にアメリカ大陸のヨーロッパによる植民地化に対する抗議として意図された。[ 202 ]ラテンアメリカとスペインのSFは権威主義の概念を探求している。[ 203 ]

ロボット、人工人間、クローン人間、知能コンピュータ、そしてそれらが人間社会と衝突する可能性は、シェリーの小説『フランケンシュタイン』の出版以来（あるいはそれ以前から）、SFの主要テーマとなっている。一部の批評家は、この傾向は現代社会に見られる社会的疎外感に対する作家たちの懸念を反映していると考えている。 [ 204 ]

フェミニストSFは、社会がどのようにジェンダー役割を構築するか、ジェンダーを定義する上で生殖が果たす役割、そしてあるジェンダーが他のジェンダーに対して持つ政治的・個人的な権力の不平等といった社会問題について問いを投げかけます。これらのテーマを、ジェンダーの違いや権力の不均衡が存在しないユートピア、あるいはジェンダーの不平等が深刻化するディストピアを用いて描いた作品もあり、フェミニスト活動の継続の必要性を訴えています。[ 205 ] [ 206 ]

気候フィクション（またはクライファイ）は、気候変動と地球温暖化の問題を扱っています。[ 207 ] [ 208 ]文学や環境問題に関する大学の講義では、シラバスに気候変動フィクションが含まれる場合があり、[ 209 ]これらの問題は、SFファンダム以外のメディアでも頻繁に議論されています。[ 210 ]

リバタリアンSFは、右派のリバタリアン哲学が暗示する政治と社会秩序に焦点を当て、個人主義と私有財産、場合によっては反国家主義を強調する。[ 211 ]ロバート・A・ハインラインは、このサブジャンルで最も人気のある作家の一人であり、彼の小説『月は無慈悲な女王』と『異星人よ、見知らぬ土地に』がある。[ 212 ]

SFコメディは現代社会を風刺したり批判したりすることが多く、時にはよりシリアスなSFの慣習や決まり文句を揶揄することもある。 [ 213 ] [ 214 ]

不思議な感覚

1894年、オーブリー・ビアズリーによるルシアンの小説『真実の物語』の挿絵

SFはしばしば驚異の感覚を呼び起こすと言われています。SF編集者、出版者、評論家のデイヴィッド・ハートウェルは、「SFの魅力は、合理性と信憑性と奇跡性の組み合わせにあります。それは驚異の感覚に訴えるのです」と書いています。[ 215 ]

カール・セーガンはSFとともに成長した経験について次のように書いている。[ 189 ]

サイエンス フィクションの大きな利点の 1 つは、読者には知られていない、またはアクセスできない知識の断片、ヒント、フレーズを伝えることができることです。お風呂のお湯がなくなるときや、初冬の雪が降る森の中を歩いているときに、じっくり考える作品です。

1967年、アイザック・アシモフはSF界で起こっている変化について次のようにコメントした。[ 216 ]

そして、今日の現実が一昨日のファンタジーとあまりにも似ているため、昔からのファンは落ち着かない。心の奥底には、認めるかどうかは別として、外の世界が自分たちの私的な領域に侵入してきたことへの失望、そして憤りさえ感じている。かつては真に「驚異」であったものが、今や平凡でありふれたものになってしまったため、彼らは「驚異の感覚」の喪失を感じているのだ。

研究

リバプール大学のヴィクトリア・ビルディングは、大学施設の中心であり、SFの学位授与プログラムとして利用されています

SF研究の分野には、 SF文学、映画、テレビ番組、ニューメディア、ファンダム、ファンフィクションの批評的評価、解釈、議論が含まれます。[ 217 ] SF研究者は、SFというジャンルをより深く理解し、科学、技術、政治、他のジャンル、そして文化全体との関係性を理解するために研究します。[ 218 ]

SF研究は20世紀初頭に始まったが、SF研究が学問として確立したのは、学術誌『Extrapolation』（1959年）、『Foundation: The International Review of Science Fiction』（1972年）、『Science Fiction Studies』（1973年）[ 219 ] [ 220 ]の出版と、 1970年にSF研究を専門とする最古の組織であるSF研究協会とSF財団[ 221 ]が設立されてからのことである。[ 222 ]この分野は1970年代以降、より多くの雑誌、組織、会議が設立され、リバプール大学が提供するようなSF学位授与プログラムも登場して、大幅に成長した。[ 223 ]

分類

SFは歴史的に、科学の実現可能性を中心に、ハードSFとソフトSFの2つのカテゴリーに分類されてきました。[224] しかし、この区別は21世紀に入り、より精査されるようになりました。テイド・トンプソンやジェフ・ヴァンダーミーアなどの作家は、物理学、天文学、数学、工学に明確に焦点を当てた物語はハードSFと見なされる傾向があり、植物学、菌類学、動物学、社会科学に焦点を当てた物語は（科学の相対的な厳密さに関係なく）ソフトSFと見なされる傾向があると指摘しています。[ 225 ]

マックス・グラッドストンはハードSFを「数学が機能する」物語と定義したが、科学的パラダイムが時間とともに変化する中で、この定義はしばしば「奇妙に時代遅れ」に見える物語を特定すると指摘した。 [ 226 ]マイケル・スワンウィックはハードSFの伝統的な定義を完全に否定し、代わりに登場人物が「正しい方法、つまり決意と少しの禁欲主義、そして宇宙が自分の味方ではないという意識を持って」問題を解決しようと努力する物語であると述べた。[ 225 ]

アーシュラ・K・ル＝グウィンもまた、ハードSFとソフトSFの伝統的な対比を批判している。「『ハード』SF作家は、物理学、天文学、そしておそらく化学以外のすべてを否定する。生物学、社会学、人類学などは彼らにとって科学ではなく、ソフトなものなのだ。彼らは人間の行動にそれほど興味を持っていない。しかし私は興味を持っている。私は社会科学を大いに参考にしているのだ。」[ 227 ]

文学的価値

床で目を覚ます裸の男と、恐怖に駆られて逃げ惑う別の男を描いた彫刻。裸の男の隣には頭蓋骨と本があり、背景には月が差し込む窓がある
メアリー・シェリーの小説『フランケンシュタイン』 1831年版のためのテオドール・フォン・ホルストによる挿絵[ 228 ]

多くの批評家はSFやその他のジャンル小説の文学的価値に依然として懐疑的であるが、主流派作家の中には、SFと批判される作品を書いた者もいる。メアリー・シェリーはゴシック文学の伝統を受け継ぎ、数々の科学的ロマンス小説を執筆した。その中には『フランケンシュタイン あるいは現代のプロメテウス』（1818年）も含まれる。[ 229 ]カート・ヴォネガットは尊敬を集めるアメリカの作家であり、彼の作品にはSF的な前提やテーマが含まれていると一部の人々から主張されている。[ 230 ] [ 231 ]

作品が「シリアス」文学として広く考えられている他のSF作家としては、レイ・ブラッドベリ（特に『華氏451度』と『火星年代記』）[ 232 ] 、アーサー・C・クラーク（特に『幼年期の終り』）[ 233 ] [ 234 ]、ポール・マイロン・アンソニー・ラインバーガー（コードウェイナー・スミスのペンネームを使用） [ 235 ] などがあげられる。後にノーベル文学賞を受賞したドリス・レッシングは、5部作からなるSF小説シリーズ『アルゴスのカノープス：アーカイブ』（1979年 - 1983年）を執筆した。これらの小説は、より進化した種族や文明が、地球上の人類を含むより進化していないものに影響を与えようとする努力を描いている。[ 236 ] [ 237 ] [ 238 ] [ 239 ]

デイヴィッド・バーネットは、一部の小説はSFの比喩を用いているものの、作者や出版社によってSFとして分類されていないと指摘している。そのような小説には、コーマック・マッカーシーの『ザ・ロード』（2006年）、デイヴィッド・ミッチェルの『クラウド アトラス』 （2004年） 、ニック・ハーカウェイの『消えた世界』（2008年）、ジャネット・ウィンターソンの『石の神々』 （2007年） 、マーガレット・アトウッドの『オリクスとクレイク』 （2003年）などがある。[ 240 ]特にアトウッドは、 『侍女の物語』のような作品をSFとして分類することに反対し、この小説、『オリクスとクレイク』、『新約聖書』をスペキュレイティブ・フィクションと分類し、[ 241 ] SFを「宇宙空間でしゃべるイカ」と批判した。[ 242 ]

文芸評論家のハロルド・ブルームは著書『西洋の正典』の中で、 『すばらしい新世界』、スタニスワフ・レムの『惑星ソラリス』、カート・ヴォネガットの『猫のゆりかご』、『闇の左手』を文化的、美的に重要な西洋文学作品として挙げているが、レムはSFというレッテルを積極的に拒否していた。[ 243 ]

1976年のエッセイ「SFとブラウン夫人」の中で、アーシュラ・K・ル＝グウィンは「SF作家は小説を書けるか？」という質問に対し、「私はすべての小説が登場人物を扱っていると信じています。偉大な小説家たちは、登場人物を通して、彼らが私たちに見せたいものを見せてきました。そうでなければ、彼らは小説家ではなく、詩人、歴史家、パンフレット作家でしょう。」と答えています。[ 244 ]

オースン・スコット・カードは1985年のSF小説『エンダーのゲーム』で最もよく知られている。彼はSFにおいては作品のメッセージと知的意義は物語自体の中に含まれていると主張し、そのためこのジャンルでは彼がギミックや文学的ゲームと特徴づけた、一般に受け入れられている文学的装置や技法を省略できると主張した。[ 245 ] [ 246 ]

1998年、ジョナサン・レセムはヴィレッジ・ヴォイス誌に「未知との遭遇：SFの失われた約束」と題するエッセイを寄稿した。このエッセイの中で、彼は1973年にトーマス・ピンチョンの小説『重力の虹』がネビュラ賞にノミネートされ、アーサー・C・クラークの小説『ラマとのランデブー』に敗れた時のことを回想し、この出来事を「SFが主流に加わろうとしていたという希望の終焉を示す、隠された墓石」だと示唆している。[ 247 ]同年、SF作家で物理学者のグレゴリー・ベンフォードは、「SFはおそらく20世紀を定義づけるジャンルであるが、その征服軍は依然として文学の城塞ローマの外に陣取っている」と記している。 [ 248 ]

コミュニティ

著者

SFは、多様な文化的および地理的背景を持つ作家によって書かれてきました。SF出版社Tor Booksへの投稿作品のうち、男性が78%、女性が22%を占めています（出版社の2013年の統計による）。[ 249 ] 2015年のヒューゴー賞の投票候補者をめぐる論争は、SFコミュニティにおける2つの緊張を浮き彫りにしました。それは、ますます多様な作品や作家が受賞するという傾向と、より「伝統的な」SFを好む作家やファンのグループの反応です。[ 250 ]

賞

SF分野で最も重要かつよく知られている賞には、ワールドコンで世界SF協会が授与し、ファンの投票で決まる文学のヒューゴー賞、 [ 251 ]、アメリカSFファンタジー作家協会が授与し、作家コミュニティの投票で決まる文学のネビュラ賞、[ 252 ] 、作家の審査員によって授与されるジョン・W・キャンベル記念最優秀SF小説賞、[ 253 ] 、審査員によって授与される短編小説のセオドア・スタージョン記念賞、 [ 254 ]などがある。SF映画およびテレビ番組の著名な賞の1つは、 SF、ファンタジー、ホラー映画アカデミーが毎年授与するサターン賞である。[ 255 ]

他にも、カナダのプリ・オーロラ賞のような全国的な賞[ 256 ]、アメリカ北西部太平洋岸の作品を対象にオリコンで授与されるエンデバー賞のような地域的な賞[ 257 ]、SF・ファンタジー作家協会が授与する芸術のチェズリー賞[ 258 ]やファンタジーの世界幻想文学大賞[ 259 ]のような特別な関心やサブジャンルの賞がある。雑誌では読者投票を実施することもあり、特にローカス賞が有名である[ 260 ]。

コンベンション

作家のパメラ・ディーンが、 2006年にミニコンとして知られるミネアポリスのコンベンションで朗読する様子

コンベンション（ファンの間ではコミックコンなどコンと略されることが多い）は世界中の都市で開催され、地元、地方、国内、または国際的な会員を対象としている。[ 261 ] [ 50 ] [ 262 ]一般向けのコンベンションではSFのあらゆる側面がカバーされるが、メディアファンダムやフィルク音楽などの特定の関心事に焦点を当てたコンベンションもある。[ 263 ] [ 264 ]ほとんどのSFコンベンションは非営利団体のボランティアによって運営されているが、メディア向けのイベントのほとんどは商業プロモーターによって運営されている。[ 265 ]

ファンダムとファンジン

フォレスト・J・アッカーマンが1938年1月に発行したファンジン『イマジネーション』の表紙。ジム・ムーニー作画

SFファンダムは、アメイジング・ストーリーズ誌の投書欄から生まれました。ファンたちは互いに手紙を書き始め、その感想をファンジンとして知られる非公式の出版物にまとめました。[ 266 ]定期的に連絡を取り合うようになると、ファンたちは直接会いたがるようになり、地元のクラブを組織しました。[ 266 ] [ 267 ] 1930年代には、最初のSFコンベンションがより広い地域からファンを集めました。[ 267 ]

最も初期の組織化されたオンラインファンダムはSF Lovers Communityで、1970年代後半にメーリングリストとして始まり、定期的に更新されるテキストアーカイブファイルを持っていました。 [ 268 ] 1980年代には、Usenetグループがオンラインファンの輪を大きく広げました。[ 269 ] 1990年代には、ワールドワイドウェブの発達により、あらゆるメディアのSFや関連ジャンルに特化したウェブサイトを通じてオンラインファンダムが増加しました。 [ 270 ]

最初のSFファンジンである『The Comet』は、1930年にイリノイ州シカゴのScience Correspondence Clubから出版されました。[ 271 ] [ 272 ] 2025年現在、最も有名なファンジンの1つは、数々のヒューゴー賞を受賞したDavid Langfordが編集したAnsibleです。[ 273 ] [ 274 ]ヒューゴー賞を1つ以上受賞した他の著名なファンジンには、File 770、Mimosa、Ploktaなどがあります。[ 275 ]ファンジンで活動するアーティストは、Brad W. Foster、Teddy Harvia 、Joe Mayhewなど、この分野で有名になることが多く、ヒューゴー賞には最優秀ファンアーティストの部門があります。[ 275 ]

エレメント

アイオワ州リバーサイドにある、スタートレックのキャラクター、ジェームズ・T・カークの「未来の誕生」を称える銘板

サイエンス フィクションの要素には次のようなものがあります。

国際的な事例

サブジャンル

2500年のインドの農業を描いた気候フィクション。労働者は極寒から身を守るために防護服を着用し、無人地上車両トラクターが走行している

サイエンスフィクションはフィクションのジャンルですが、サイエンスフィクションのジャンルはサイエンスフィクション内のサブジャンルです。サイエンスフィクションは、複数の重なり合う軸に沿って分類することができます。ゲイリー・K・ウルフの『サイエンスフィクションとファンタジーの批評用語』では、サイエンスフィクションを30以上の分野に分類していますが、その中にはサイエンスファンタジー（混合ジャンル）は含まれていません。

参照

参考文献

  1. ^ブライアン・ステーブルフォード、ジョン・クルート、ピーター・ニコルズ(1993)「SFの定義」ジョン・クルート、ピーター・ニコルズ編『SF百科事典』ロンドン：オービット／リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、pp.  311– 314. ISBN 1-85723-124-4。
  2. ^ 「SFE：SFの定義」sf-encyclopedia.com。2025年11月2日閲覧
  3. ^アシモフ、アイザック（1975年4月）「未来を見るのはいかに容易なことか！」自然史誌、84（4）。ニューヨーク：アメリカ自然史博物館：92。ISSN 0028-0712 –インターネットアーカイブ経由。 
  4. ^ハインライン、ロバート・A、シリル・コーンブルース、アルフレッド・ベスター、ロバート・ブロック（1959年）『SF小説：想像力と社会批評』シカゴ大学アドベント出版社。
  5. ^デル・レイ、レスター（1980年）『サイエンスフィクションの世界 1926-1976』ボールタイン・ブックス、ISBN 978-0-345-25452-8。
  6. ^カントン、ジェームズ；クリアリー、ヘレン；クレイマー、アン；ラックスビー、ロビン；ロクスリー、ダイアナ；リプリー、エスター；トッド、ミーガン；シャガー、ヒラ；ヴァレンテ、アレックス (2016). 『文学書』 ニューヨーク: DK 343ページ. ISBN 978-1-4654-2988-9。
  7. ^メナデュー、クリストファー・ベンジャミン、ギゼルソン、クリスティ、ゲズ、デイヴィッド（2020年10月1日）「SFの定義の経験的改訂：すべては技術にある…」 SAGE Open . 10 ( 4) 2158244020963057. doi : 10.1177/2158244020963057 . ISSN 2158-2440 . S2CID 226192105  
  8. ^シード、デイヴィッド（2011年6月23日）『サイエンスフィクション：超短い入門』オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-955745-5。
  9. ^ナイト、デイモン・フランシス（1967年）。『驚異を求めて：現代SFエッセイ集』アドベント出版、p. xiii. ISBN 978-0-911682-31-1。
  10. ^ 「フォレスト・J・アッカーマン、92歳。『SF』という言葉を生み出した」「ワシントン・ポスト」、2008年12月7日。2017年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月17日閲覧。
  11. ^ 「sci-fi n.」『SF歴史辞典』 。 2022年3月31日閲覧。
  12. ^ Whittier, Terry (1987).ネオファンガイドブック.
  13. ^ジョン・スカルジー（2005年）『SF映画のラフガイド』ラフガイド、ISBN 978-1-84353-520-1 2009年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年1月17日閲覧
  14. ^ Ellison, Harlan (1998). 「Harlan Ellison's responses to online fan questions at ParCon」 . 2015年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年4月26日閲覧。
  15. ^クルート、ジョン（1993年）。「SF」（ピーター・ニコルズによる記事）。ニコルズ、ピーター（編）著。SF百科事典。オービット/タイム・ワーナー・ブック・グループUK。
  16. ^クルート、ジョン（1993年）。「SF」（ピーター・ニコルズによる記事）。ニコルズ、ピーター（編）著。『Encyclopedia of Science Fiction』。Orbit/Time Warner Book Group UK。
  17. ^ 「SF界の巨匠ロバート・ハインラインが作家として生計を立てるための5つの必須ルール」 Open Culture、2016年9月29日。2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  18. ^ Braukman, Stacy; Maderer, Jason (2018年8月28日). 「Out of This World」 . Georgia Tech News Center . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  19. ^ Fredericks, SC (1976年3月). 「ルシアンのSFとしての真の歴史」 .サイエンスフィクション研究. デポー大学. 2022年12月29日閲覧。
  20. ^ロバート・アーウィン (2003).アラビアン ナイト: コンパニオン。タウリス・パーク・ペーパーバックス。ページ 209–13。ISBN​​ 978-1-86064-983-7。
  21. ^ a bリチャードソン、マシュー (2001). 『ハルステッド古代SFの宝庫』ラッシュカッターズ・ベイ、ニューサウスウェールズ州：ハルステッド・プレス. ISBN 978-1-875684-64-9。（「ワンス・アポン・ア・タイム」を参照。エメラルド・シティ（85）。2002年9月。2019年9月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年9月17日閲覧。））
  22. ^ 「イスラームセト - ムスリム科学者 - 哲学者としてのイブン・アル＝ナフィス」 2008年2月6日。 2008年2月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年12月29日閲覧
  23. ^作者兼プレゼンター：カール・セーガン（1980年10月12日）。「宇宙の調和」。コスモス：個人的な旅。PBS 。
  24. ^ジャクリーン・グロムスキー (2013). シュテファン・ヴァルザー、イザベラ・ティルク (編). 「17世紀のSF：新ラテン語のソムニウムとその俗語との関係」 . 『ニューラテン語によるローマ文学』（Der Neulateinische Roman Als Medium Seiner Zeit） . 定価: 37. ISBN 978-3-8233-6792-5 2021年4月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年6月4日閲覧
  25. ^ホワイト、ウィリアム（2009年9月）「科学、派閥、そして戦争の永続的な亡霊：マーガレット・キャベンディッシュの燃え盛る世界」『インターセクト：スタンフォード科学技術社会ジャーナル』2 (1): 40–51。2013年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年3月7日閲覧。
  26. ^マーフィー、マイケル（2011年）『燃える世界の記述』ブロードビュー・プレス、ISBN 978-1-77048-035-3 2016年5月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年11月7日閲覧
  27. ^ 「マーガレット・キャベンディッシュの『燃える世界』（1666年）」。『スカルズ・イン・ザ・スターズ』、2011年1月2日。2015年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月17日閲覧。
  28. ^ロビン・アン・リード（2009年）『SFとファンタジーにおける女性たち：概要』 ABC-CLIO、59ページ。ISBN 978-0-313-33591-4。
  29. ^カンナ、リー・カレン.「ユートピアの主題：マーガレット・キャベンディッシュと彼女の燃える世界」.女性によるユートピアとSF：差異の世界. シラキュース：シラキュース大学出版局, 1994年. 15-34
  30. ^ 「ヨハネス・ケプラーの迫害について語るカール・セーガン」 YouTube、2008年2月21日。2011年11月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年7月24日閲覧。
  31. ^アシモフ、アイザック（1977年）『始まりと終わり』ニューヨーク：ダブルデイ、ISBN 978-0-385-13088-2。
  32. ^ 「ケプラー、SFの父」 bbvaopenmind.com 2015年11月16日
  33. ^ポポヴァ、マリア（2019年12月27日） 「ケプラーはいかにしてSFを発明し、魔女裁判で母親を擁護し、宇宙への理解に革命をもたらしたか」themarginalian.org。
  34. ^ Clute, John & Nicholls, Peter (1993). 「メアリー・W・シェリー」 . 『Encyclopedia of Science Fiction』 . Orbit/Time Warner Book Group UK. 2006年11月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年1月17日閲覧。
  35. ^ウィングローブ、アルドリス (2001). Billion Year Spree: The History of Science Fiction (1973) 改訂・増補版『Trillion Year Spree』（デイヴィッド・ウィングローブ共著）(1986) . ニューヨーク: House of Stratus. ISBN 978-0-7551-0068-2。
  36. ^トレッシュ、ジョン (2002). 「Extra! Extra! Poe invents SF」. ヘイズ、ケビン・J. 『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・エドガー・アラン・ポー』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局. pp. 113–132. ISBN 978-0-521-79326-1。
  37. ^ポー、エドガー・アラン。『エドガー・アラン・ポー全集』第1巻、「ハンス・プファールという名の冒険」 。 2006年6月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年1月17日閲覧
  38. ^ a bロバーツ、アダム（2000）、サイエンスフィクション、ロンドン：ラウトレッジ、p.48、ISBN 978-0-415-19205-7
  39. ^モーリス・ルナール（1994年11月）「科学的驚異小説と進歩の理解への影響について」、SF研究、21（64）：397–405、doi：10.1525/sfs.21.3.0397、2020年11月12日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年1月25日閲覧
  40. ^トーマス、セオドア・L.（1961年12月）「ネモ船長の海の不思議」ギャラクシーサイエンスフィクション誌、  168～ 177頁。
  41. ^マーガレット・ドラブル(2014年5月8日). 「潜水艦の夢：ジュール・ヴェルヌの『海底二万里』」 .ニュー・ステイツマン. 2014年5月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年5月9日閲覧。
  42. ^エンリケ・ガスパールの物語: El Anacronópete (1887)、マリア・デ・ロス・アンヘレス・アヤラ、アリカンテ大学。 Del Romanticismo al Realismo : Actas del I Coloquio de la SLES XIX、バルセロナ、1996 年 10 月 24 ～ 26 日 / ルイス F. ディアス ラリオス、エンリケ ミラレス編集。
  43. ^ El anacronópete、英語訳（2014年）、www.storypilot.com、Michael Main、2016年4月13日アクセス
  44. ^サフォーク、アレックス (2012年2月28日). 「教授がSFの先駆者の作品を探求」 .ハイランダー. 2023年1月25日閲覧。
  45. ^アーサー・B・エヴァンス (1988)。フランスにおけるサイエンス フィクションとサイエンス フィクション: ジュール ヴェルヌから J.-H.ロズニー・アイネ (La sf contre la fiction scientifique en France; De Jules Verne à J.-H. Rosny aìné) 2022 年 12 月 28 日にウェイバック マシンにアーカイブされました。掲載: SF 研究、vol. 15、いいえ。 1、p. 1-11.
  46. ^シーゲル、マーク・リチャード (1988). 『ヒューゴ・ガーンズバック 現代SFの父：フランク・ハーバートとブラム・ストーカーに関するエッセイ集』 ボルゴ出版ISBN 978-0-89370-174-1。
  47. ^ワガー、W・ウォーレン (2004). HGウェルズ：トラバーシング・タイム. ウェズリアン大学出版局. 7ページ
  48. ^ 「HGウェルズ：科学的な予測だけでなく、社会的な予測でも記憶されるべき先見の明のある人物」インディペンデント紙、2017年10月8日。 2020年3月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月2日閲覧。
  49. ^ポージェス、アーウィン（1975年）『エドガー・ライス・バローズ』ブリガム・ヤング大学出版局（ユタ州プロボ） ISBN 0-8425-0079-0。
  50. ^ a b「サイエンスフィクション」。ブリタニカ百科事典。 2023年4月24日閲覧
  51. ^ Brown、p. xi、Shaneを引用して1921年としている。Russell、p. 3では、最初の草稿の日付を1919年としている。
  52. ^ジョージ・オーウェル（1946年1月4日） 「ザミャーチン著『WE 』書評」トリビューン紙、ロンドン - Orwell.ru経由。
  53. ^ 1926年4月号のAmazing Storiesに掲載された
  54. ^ [1993]ブライアン・ステーブルフォード、ジョン・クルート、ピーター・ニコルズ共著「SFの定義」『SF百科事典』ロンドン：オービット／リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、pp.  311– 314より引用。ISBN 978-1-85723-124-3。
  55. ^エドワーズ、マルコム・J.、ニコルズ、ピーター (1995)。「SF雑誌」。ジョン・クルート、ピーター・ニコルズ共著『SF百科事典』（改訂版）。ニューヨーク：セント・マーチンズ・グリフィン。1066ページ。ISBN 0-312-09618-6。
  56. ^ドゾワ、ガードナー、ストラハン、ジョナサン(2007). 『ニュー・スペース・オペラ』（第1版）. ニューヨーク: Eos. p  . 2. ISBN 978-0-06-084675-6。
  57. ^ロバーツ、ギャリン・G. (2001). 「バック・ロジャース」. ブラウン、レイ・B.、ブラウン、パット（編）. 『アメリカ合衆国大衆文化ガイド』. オハイオ州ボーリンググリーン：ボーリンググリーン州立大学ポピュラープレス. p. 120. ISBN 978-0-87972-821-2。
  58. ^ 「最後で最初のビジョンを持った男」タイムズ・ハイヤー・エデュケーション、1995年1月23日。2014年10月1日閲覧
  59. ^タオルミーナ、アガサ（2005年1月19日）「サイエンスフィクションの歴史」ノーザンバージニアコミュニティカレッジ。2004年3月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年1月16日閲覧。
  60. ^ピーター・ニコルズ、マイク・アシュリー（2021年6月23日）「SFの黄金時代」『SF百科事典』。2022年11月17日閲覧。
  61. ^ニコルズ、ピーター（1981）『SF百科事典』グラナダ、258ページ
  62. ^ Codex, Regius (2014). 『ロボットから基礎へ』 ヴィースバーデン/リュブリャナ: CreateSpace Independent Publishing Platform. ISBN 978-1-4995-6982-7。
  63. ^アイザック・アシモフ（1980年） 『喜びはまだ感じられた：アイザック・アシモフ自伝 1954-1978』ガーデンシティ、ニューヨーク：ダブルデイ。第24章。ISBN 978-0-385-15544-1。
  64. ^ 「1966年ヒューゴー賞」thehugoawards.orgヒューゴー賞2007年7月26日。2011年5月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年7月28日閲覧
  65. ^ 「1966年度ヒューゴー賞受賞者リスト」ニューイングランドSF協会。2016年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年7月28日閲覧。
  66. ^「時間と空間」ハートフォード・クーラント、1954年2月7日、p.SM19
  67. ^ 「Reviews: November 1975」 . www.depauw.edu . 2022年12月29日閲覧。
  68. ^アルディス＆ウィングローブ『兆年スプリー』、ビクター・ゴランツ、1986年、237ページ
  69. ^ 「イヴァン・エフレーモフの作品」。Sergのホームページ。2003年4月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年9月8日閲覧。
  70. ^ “オフライン интервью с Борисом Стругацким” [ボリス・ストルガツキーとのオフラインインタビュー] (ロシア語)。ロシアのサイエンス フィクションとファンタジー。 2006 年 12 月。2016年 3 月 4 日のオリジナルからアーカイブ。2016 年2 月 29 日に取得。
  71. ^ゲイル、フロイド・C.（1960年10月）「ギャラクシーの5つ星棚」ギャラクシーサイエンスフィクション誌、 pp.142-146  。
  72. ^マクミラン、グレアム（2016年11月3日）「『スターシップ・トゥルーパーズ』が忠実に翻案するには物議を醸しすぎる理由」ハリウッド・レポーター誌。2017年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月8日閲覧。
  73. ^ Liptak, Andrew (2016年11月3日). 「『スターシップ・トゥルーパーズ』リブート版に見たい4つのこと」 The Verge . 2021年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月9日閲覧。
  74. ^スラッサー、ジョージ・E. (1987). 『インターセクション：ファンタジーとSFのオルタナティブ』 カーボンデール、イリノイ州: サザンイリノイ大学出版局. pp.  210– 220. ISBN 978-0-8093-1374-7 2019年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年2月3日閲覧
  75. ^ Mikołajewska, Emilia; Mikołajewski, Dariusz (2013年5月). 「神経疾患における外骨格 – 現在および将来の潜在的応用」 .臨床・実験医学の進歩. 20 (2): 228 図2. 2020年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月3日閲覧。
  76. ^ワイス、ピーター. 「Dances with Robots」 . Science News Online. 2006年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年3月4日閲覧。
  77. ^ “Unternehmen Stardust – Perrypedia” . www.perrypedia.proc.org (ドイツ語). 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  78. ^ “Der Unsterbliche – Perrypedia” . www.perrypedia.proc.org (ドイツ語). 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  79. ^マイク・アシュリー（2007年5月14日）『永遠へのゲートウェイ：1970年から1980年のSF雑誌の物語』リバプール大学出版局、218ページ。ISBN 978-1-84631-003-4。
  80. ^マクガーク、キャロル (1992). 「『新しい』ロマンサーたち」. スラッサー、ジョージ・エドガー; シッピー、TA (編).フィクション 2000.ジョージア大学出版局. pp.  109–125 . ISBN 978-0-8203-1449-5。
  81. ^カロティ、シモーネ（2011年）『SFにおける世代の宇宙船』マクファーランド、156ページ。ISBN 978-0-7864-8576-5。
  82. ^ピーター・スワースキー編『スタニスワフ・レムの芸術と科学』マギル＝クイーンズ大学出版局、2008年、 ISBN 0-7735-3047-9
  83. ^スタニスワフ・レム『幻想未来学』、Wedawnictwo Literackie、1989年、第2巻、365ページ
  84. ^ベネットの読者百科事典、第4版（1996年）、590ページ。
  85. ^フィアコウスキー、トマシュ。「スタニスワフ レム チリ ジシチェ スペウニオーネ」。Solaris.lem.pl (ポーランド語)。 Lem.pl. 2015 年 4 月 29 日のオリジナルからアーカイブ。2024 年9 月 28 日に取得。
  86. ^オラムス、マレク(2006)。ボゴウィ・レマ。 Przeźmierowo: Wydawnictwo Kurpisz。ISBN 978-83-89738-92-9。
  87. ^ Jarzębski, Jerzy. "Cały ten złom" . solaris.lem.pl (ポーランド語). Lem.pl. 2024年9月28日閲覧
  88. ^シェブチク、オラフ (2016 年 3 月 29 日)。「Fantomowe wszechświaty Lema stają się rzeczywistością」。polityka.pl (ポーランド語)。ポリティカ。2024 年9 月 28 日に取得。
  89. ^ロバーツ、アダム (2000). 『サイエンスフィクション』 ニューヨーク: ラウトレッジ. pp.  85– 90. ISBN 978-0-415-19204-0。
  90. ^パーンのドラゴンライダー、ISFDB
  91. ^ Publishers Weeklyによるロビン・ロバーツ著『アン・マキャフリー：ドラゴンとの人生』（2007年）のレビュー。Amazon.comより引用。2021年6月1日、Wayback Machineにアーカイブ。2011年7月16日閲覧
  92. ^サモン、ポール・M. (1996). 『フューチャー・ノワール：ブレードランナーのメイキング』 ロンドン:オリオン・メディア. p. 49. ISBN 0-06-105314-7。
  93. ^ Wolfe, Gary K. (2017年10月23日) .「『ブレードランナー 2049』：フィリップ・K・ディックの構想は今なお健在か？」 chicagotribune.com 。 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  94. ^ストーバー、レオン・E.「人類学とSF」カレント・アンソロポロジー、第14巻、第4号（1973年10月）
  95. ^リード、スザンヌ・エリザベス (1997)。ウルシュラ・ル＝グウィンをご紹介します。米国ニューヨーク州ニューヨーク: トウェイン。 ISBN 978-0-8057-4609-9、pp=9, 120
  96. ^スピバック、シャーロット (1984). ウルスラ・K・ル・グウィン（第1版）. ボストン、マサチューセッツ州、米国: トウェイン出版社. ISBN 978-0-8057-7393-4., pp=44–50
  97. ^ 「中国SFのすばらしい新世界」 www.china.org.cn 。 2018年6月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年4月26日閲覧
  98. ^ 「SF、グローバリゼーション、そして中華人民共和国」www.concatenation.org . 2018年4月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年4月26日閲覧。
  99. ^フィッティング、ピーター（1991年7月）「サイバーパンクの教訓」C.ペンリー、A.ロス共著『テクノカルチャー』ミネアポリス：ミネソタ大学出版局、295～315頁
  100. ^ Schactman, Noah (2008年5月23日). 「ギブソンから26年後、ペンタゴンは『サイバースペース』を定義する」「 . Wired . 2008年9月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年2月28日閲覧。
  101. ^ Hayward, Philip (1993). Future Visions: New Technologies of the Screen . British Film Institute. pp.  180– 204. 2007年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年1月17日閲覧。
  102. ^ファイファー、ジョン・R.「バトラー、オクタヴィア・エステル（1947年生まれ）」、リチャード・ブレイラー編『 SF作家：19世紀初頭から現代までの主要な作家の批評的研究』第2版、ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ、1999年、147-158ページ。
  103. ^ 「Octavia Butler」 . www.macfound.org . 2024年12月6日閲覧。
  104. ^ Walton, Jo (2009年3月31日). 「Weeping for her enemies: Lois McMaster Bujold's Shards of Honor」 . Tor.com . 2014年9月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年9月9日閲覧。
  105. ^ 「Loud Achievements: Lois McMaster Bujold's Science Fiction」 www.dendarii.com . 2022年12月29日閲覧。
  106. ^マスティッチ、ジェームズ (2008年10月13日). 「インタビュー – ニール・スティーブンソン：アナセム – バーンズ＆ノーブル・レビュー編集長ジェームズ・マスティッチとの対話」 .バーンズ＆ノーブル・レビュー. barnesandnoble.com .オリジナルから2014年8月11日時点のアーカイブ。 2014年8月6日閲覧。『意識の起源と二分心の崩壊』を初めて読んだとき、私もあなたと似たような反応を示しました。そして、その反応とITを使いたいという欲求が相まって、『スノウ・クラッシュ』は生まれました。
  107. ^ 「Three Body」ケン・リュー（作家） 2015年1月23日オリジナルより2019年3月30日時点のアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  108. ^ Benson, Ed (2015年3月31日). “2015 Hugo Awards” . 2020年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年4月26日閲覧。
  109. ^ 「この世のものとは思えない：中国のSF作家、劉慈欣がアジア初のヒューゴー賞最優秀小説賞を受賞」サウスチャイナ・モーニング・ポスト、2015年8月24日。 2022年12月29日閲覧。
  110. ^アンダース、チャーリー・ジェーン (2012年7月27日). 「ビッグなアイデアを扱った最近のSF小説10選」 . io9 . 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  111. ^ 「21世紀のSF」 www.studienet.dk 。 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年3月30日閲覧。
  112. ^ピーター・ベバーガル（2007年8月26日）「スチームパンクの時代：ノスタルジアと未来が出会う、真鍮のネジで丁寧に繋がれた」ボストン・グローブ紙。2016年3月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年2月20日閲覧。
  113. ^デビッド L. パルバー(1998)。ガープスバイオテック。スティーブ・ジャクソン・ゲーム。ISBN 978-1-55634-336-0。
  114. ^ポール・テイラー（2000年6月）「大混乱の肉付け：バイオパンクと情報の暴力」 M /Cジャーナル、3 (3)、メディア・アンド・カルチャー誌、doi : 10.5204/mcj.1853。ISSN 1441-2616 。 2005年6月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年2月28日閲覧 
  115. ^ 「SFは時代とともにどのように変化するか」 BBCニュース、2009年3月18日。2018年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年2月28日閲覧。
  116. ^ Walter, Damien (2008年5月2日). 「本当にエキサイティングなSFは退屈だ」 . The Guardian . 2018年1月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年2月28日閲覧。
  117. ^ディクソン、ウィーラー・ウィンストン、フォスター、グウェンドリン・オードリー（2008年）、映画小史、ラトガース大学出版局、12ページ、ISBN 978-0-8135-4475-5、2019年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年12月19日閲覧
  118. ^ Kramer, Fritzi (2015年3月29日). 「月世界旅行（1902年）無声映画レビュー」 . Movies Silently . 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  119. ^イーガン、ダニエル. 「A Trip to the Moon as You've Never Seen it Before」 .スミソニアン. 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  120. ^シュナイダー、スティーブン・ジェイ（2012年10月1日）『死ぬ前に見るべき1001本の映画 2012』オクトパス・パブリッシング・グループ、20ページ、ISBN 978-1-84403-733-9
  121. ^ディクソン、ウィーラー・ウィンストン著、フォスター、グウェンドリン・オードリー著（2008年3月1日）。『映画小史』ラトガース大学出版局。ISBN 978-0-8135-4475-5. 2021年4月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月28日閲覧。
  122. ^ SF映画史 – メトロポリス（1927年） 2017年10月10日アーカイブ、Wayback Machineより– SF映画の歴史はジョルジュ・メリエスの『月世界旅行』（1902年）が最初であることは多くの人が認めているが、『メトロポリス』（1926年）はSF映画というジャンルにおける最初の長編映画である。（scififilmhistory.com、2013年5月15日閲覧）
  123. ^ 「メトロポリス」ターナー・クラシック・ムービーズ2014年3月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年3月30日閲覧。
  124. ^ 「世界の映画ベスト100」 empireonline.com、2010年6月11日。2015年11月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年2月17日閲覧。
  125. ^ 「サイレント時代の映画トップ100」 silentera.com。2000年8月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年2月17日閲覧。
  126. ^ 「史上最高の映画トップ50」 Sight & Sound 2012年9月号英国映画協会2012年8月1日オリジナルより2017年3月1日時点のアーカイブ。 2012年12月19日閲覧。
  127. ^ “怪獣入門” . dic-pixiv. 2017年2月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年3月9日閲覧。
  128. ^中根研一 (2009 年 9 月). 「中国の怪物文化の研究 – 現代メディアに増殖する謎の動物たち」 .北海学園大学学園論集。141．北海学園大学: 91–121。2017年 3 月 12 日時点のオリジナルからアーカイブ。2017 年3 月 9 日に取得。
  129. ^カザン、ケイシー（2009年7月10日）「リドリー・スコット：「『2001年宇宙の旅』以降、SFは死んだ」Dailygalaxy.com . 2011年3月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年8月22日閲覧。
  130. ^ウィリアム・ジョンソン編『SF映画に焦点を当てて』、
  131. ^ DeMet, George D. 「2001年宇宙の旅 インターネットリソースアーカイブ：2001年の意味の探求」Palantir.net (元は学部生の優等論文)。2011年4月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年8月22日閲覧。
  132. ^キャス、スティーブン（2009年4月2日）「This Day in Science Fiction History – 2001: A Space Odyssey」Discover Magazine。2010年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年12月19日閲覧。
  133. ^ルッソ, ジョー; ランズマン, ラリー; グロス, エドワード (2001). 『猿の惑星 再訪：古典SFサーガの舞台裏』（第1版）. ニューヨーク: トーマス・ダン・ブックス/セント・マーチンズ・グリフィン. ISBN 0-312-25239-0。
  134. ^スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望 (1977) - IMDb、2019年4月9日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2019年3月30日閲覧
  135. ^ビビアーニ、ウィリアム (2018年4月24日). 「スター・ウォーズ以外のベスト・スペースオペラ」IGN . 2019年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月5日閲覧。
  136. ^ 「スター・ウォーズ 興行収入史」 The Numbers. 2013年8月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年6月17日閲覧。
  137. ^ “Star Wars Episode 4: A New Hope | Lucasfilm.com” . Lucasfilm . 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  138. ^ a b「Movie Franchises and Brands Index」 . www.boxofficemojo.com . 2013年7月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年3月30日閲覧。
  139. ^ 『エスケープ・ベロシティ：アメリカのSF映画 1950-1982』ブラッドリー・シャウアー、ウェズリアン大学出版、2017年1月3日、7ページ
  140. ^『サイエンスフィクション映画：批評的入門』キース・M・ジョンストン、バーグ社、2013年5月9日、24～25ページ。本書にはいくつかの例が掲載されている。
  141. ^ Science Fiction TV、JP Telotte、Routledge、2014年3月26日、112、179ページ
  142. ^テロット、JP (2008). 『SFテレビ必携の入門書』ケンタッキー大学出版局. p. 210. ISBN 978-0-8131-2492-6. 2021年6月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月28日閲覧。
  143. ^スザンヌ・ウィリアムズ＝ラウティオラ (2005年4月2日). 「キャプテン・ビデオと彼のビデオ・レンジャーズ」 . 放送通信博物館. 2009年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年1月17日閲覧。
  144. ^ “The Twilight Zone [TV Series] [1959–1964]” . AllMovie . 2018年6月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月19日閲覧。
  145. ^スタンヤード、スチュワート・T. (2007). 『トワイライトゾーンの裏側：テレビの画期的シリーズへの舞台裏トリビュート』（[オンライン版]). トロント: ECW プレス. p. 18. ISBN 978-1-55022-744-4。
  146. ^ 「TVガイドがトップ50番組を発表」 CBSニュース、CBSインタラクティブ、2002年4月26日。2012年9月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年4月13日閲覧
  147. ^ “101 Best Written TV Series List” . 2013年6月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年4月13日閲覧。
  148. ^ O'Reilly, Terry (2014年5月24日). 「21世紀のブランド」 . 『Under the Influence』 . シーズン3. エピソード21. イベント発生時刻：2:07. CBCラジオワン. 2014年6月8日時点のオリジナルからアーカイブ。オリジナルソースのトランスクリプト. 2014年6月7日閲覧。このシリーズには、1960年代の私たちを驚かせた興味深いデバイスがたくさん登場しました。第1話では、妻のジェーンが薄型テレビの前でエクササイズをしている様子が描かれています。別のエピソードでは、ジョージ・ジェットソンがスクリーンで新聞を読んでいる様子が描かれています。タブレットと言える人はいますか？別のエピソードでは、ボス・スペースリーがジョージに「コンピューターウイルス」と呼ばれるものを修復するよう指示しています。番組の登場人物全員がビデオチャットを使用しており、SkypeやFace Timeの登場を予感させます。ロボット掃除機が登場し、2002年にiRobot Roomba掃除機が登場することを予感させます。あるエピソードでは日焼けベッドも使われていましたが、これは北米では 1979 年まで導入されなかった製品です。また、私たちの生活にはまだ登場していない宇宙船を飛ばす一方で、宇宙家族ジェットソンには、現在空港にあるような動く歩道や、1969 年まで一般消費者向けには登場しなかったトレッドミルが登場し、マックと呼ばれる技術を持つ修理工も登場しました。
  149. ^ 「ドクター・フー クラシックエピソードガイド - アン・アンアースリー・チャイルド - 詳細」 BBC 。 2016年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年3月30日閲覧。
  150. ^ Deans, Jason (2005年6月21日). 「Doctor Who Finally makes the Grade」 . The Guardian . ISSN 0261-3077 . 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。 
  151. ^ 「古き良きイングランドの終焉：英国への嘆き」『エコノミスト』 2006年9月14日。2009年6月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年9月18日閲覧。
  152. ^ 「ICONS. A Portrait of England」 。 2007年11月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年11月10日閲覧。
  153. ^ Moran, Caitlin (2007年6月30日). 「ドクター・フーはまさに傑作」 . The Times . London. 2011年6月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年7月1日閲覧。[ドクター・フー]は、ジョリーン、ブレッド・アンド・チーズ、スイカズラ、フライデーと同じくらいスリリングで愛されている。英国らしさの真髄と言えるだろう。
  154. ^「コレクターズ特集：史上最高のエピソード100選」TVガイド（1997年6月28日～7月4日）。
  155. ^英国SFテレビジョン：ヒッチハイク・ガイド、ジョン・R・クック、ピーター・ライト、IBTauris、2006年1月6日、9ページ
  156. ^クレイ・ゴウラン「ニールセンの新番組視聴率は低調」シカゴ・トリビューン、1966年10月11日、B10。
  157. ^グールド、ジャック. 「あなたのお気に入りの評価はどうですか？あなたが思っているよりも高いかもしれません。」ニューヨーク・タイムズ. 1966年10月16日: 129.
  158. ^ヒルメス、ミシェル、ヘンリー、マイケル・ローウェル（2007年8月1日）。NBC ：アメリカのネットワーク。カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-25079-6 2016年7月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月28日閲覧
  159. ^ 「『スター・トレック』パイロット初公開」ニューヨーク・タイムズ、1986年7月22日。ISSN 0362-4331。 2014年3月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年3月30日閲覧。 
  160. ^ロッデンベリー、ジーン（1964年3月11日）『スター・トレック・ピッチ』、Wayback Machineで2016年5月12日にアーカイブ、初稿。LeeThomson.myzen.co.ukでアクセス。
  161. ^ 「STARTREK.COM: Universe Timeline」 Startrek.com。2009年7月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年7月14日閲覧。
  162. ^オカダ、マイケル、オカドゥ、デニス（1996年11月1日）。『スタートレック クロノロジー：未来の歴史』ポケットブックス。ISBN 978-0-671-53610-7。
  163. ^ 「ミルウォーキー・ジャーナル - Googleニュースアーカイブ検索」 news.google.com 。 2019年3月30日閲覧
  164. ^ Star Trek: The Next Generation、1987年9月26日、2021年3月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  165. ^ Whalen, Andrew (2018年12月5日) .「『スター・トレック』ピカードシリーズは、『ディスカバリー』シーズン2の後、2019年後半まで放送されない」。ニューズウィーク。2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  166. ^ “New Trek Animated Series Announced” . www.startrek.com . 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  167. ^ 「パトリック・スチュワート、CBSオールアクセスの新シリーズで『スター・トレック』の役を再演」ハリウッド・レポーター2018年8月4日. 2018年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  168. ^ベデル、サリー（1983年5月4日）「『V』シリーズはNBCのヒット」ニューヨーク・タイムズ、27ページ
  169. ^ Susman, Gary (2005年11月17日). 「Mini Splendored Things」 . Entertainment Weekly . EW.com. 2014年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月7日閲覧。
  170. ^ 「Worldwide Press Office – Red Dwarf on DVD」 BBC。2010年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年11月28日閲覧。
  171. ^ビショフ、デイヴィッド（1994年12月）「X-ファイル：テレビで最もホットな番組の舞台裏」オムニ社17 （ 3）。
  172. ^グッドマン、ティム（2002年1月18日）。「『X-ファイル』の制作者がフォックスシリーズを終了」サンフランシスコ・クロニクル。2011年6月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年7月27日閲覧。
  173. ^ “Gillian Anderson Confirms She's Leaving The X-Files | TV Guide” . TVGuide.com . 2018年1月10日. 2020年4月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  174. ^アンドリーバ、ネリー (2015 年 3 月 24 日)。」「『X-ファイル』がフォックスのイベントシリーズとして復活。クリエイターはクリス・カーター、スターはデヴィッド・ドゥカヴニーとジリアン・アンダーソン」。Deadline。2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  175. ^ Sumner, Darren (2011年5月10日). 「Smallville bows this week – with Stargate ' s world record」 . GateWorld . 2014年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月23日閲覧。
  176. ^ "CultT797.html" . www.maestravida.com . 2007年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年12月29日閲覧。
  177. ^ “The 20 Best SyFy TV Shows of All Time” . pastemagazine.com . 2018年3月9日. 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月30日閲覧。
  178. ^ “About Us” . SYFY . 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年3月30日閲覧。
  179. ^ Hines, Ree (2010年4月27日). 「So long, nerds! Syfy doesn't need you」 . TODAY.com . 2019年3月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年3月30日閲覧。
  180. ^ Brioux, Bill. 「Fireflyシリーズ、打ち上げ準備完了」 jam.canoe.ca. 2012年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年12月10日閲覧。
  181. ^『驚異の驚異：戦間期アメリカにおける科学とSFを想像する』、ジョン・チェン、ペンシルベニア大学出版、2012年3月19日、1～12ページ。
  182. ^ 「SFが未来を予測するとき」『エスケイピスト・マガジン』 2018年11月1日。2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  183. ^コテッキ、ピーター. 「未来のテクノロジーに関する15のワイルドな架空の予測が現実になった」 . Business Insider . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  184. ^ Munene, Alvin (2017年10月23日). 「SFが予測した8つの画期的な発明」 . Sanvada . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月3日閲覧。
  185. ^グリーンウッドSF・ファンタジー百科事典：テーマ、作品、驚異、第2巻、ゲイリー・ウェストファール、グリーンウッド出版グループ、2005年
  186. ^ブライアン・ハンドワーク「HGウェルズの未来予測の多く、そして現実のものとなった」スミソニアン博物館。2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  187. ^ a b「科学技術：国民の態度と理解。SFと疑似科学」。科学技術指標2002（報告書）。アーリントン、バージニア州：国立科学財団、科学資源統計部。2002年4月。NSB 02-01。2016年6月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  188. ^ベインブリッジ、ウィリアム・シムズ (1982). 「サイエンスフィクションがテクノロジーに対する態度に与える影響」 .エメ、ユージン・モーロック(編). 『サイエンスフィクションと宇宙の未来：過去と現在』 . Univelt. ISBN 978-0-87703-173-4 2016年1月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年11月7日閲覧
  189. ^ a b Sagan, Carl (1978年5月28日). "Growing up with Science Fiction" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . 2018年12月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。 
  190. ^ 「これらの15冊のSF本は実は未来を予言していた」 Business Insider、2018年11月8日。 2022年7月20日閲覧。
  191. ^ 「未来の衝撃：SFが予測した11の現実のテクノロジー」マイクロン。2022年7月20日閲覧。
  192. ^ Ерёмина Ольга Александровна. 「Предвидения и предсказания」。Иван Ефремов (ロシア語) 。2022 年7 月 20 日に取得。
  193. ^ Fernando, Benjamin; Wójcicka, Natalia; Marouchka, Froment; Maguire, Ross; Stähler, Simon; Rolland, Lucie; Collins, Gareth; Karatekin, Ozgur; Larmat, Carene; Sansom, Eleanor; Teanby, Nicholas; Spiga, Aymeric; Karakostas, Foivos; Leng, Kuangdai; Nissen-Meyer, Tarje; Kawamura, Taichi; Giardini, Domenico; Lognonné, Philippe; Banerdt, Bruce; Daubar, Ingrid (2021年4月). 「着陸を聴く：インサイトによるパーセベランスの火星到着の地震探知」地球宇宙科学8 ( 4) e2020EA001585. Bibcode : 2021E&SS....801585F . doi : 10.1029/2020EA001585 . hdl : 20.500.11937/90005 . ISSN 2333-5084 . S2CID 233672783 .  
  194. ^キルゴア、デ・ウィット・ダグラス（2010年3月）「ディファレンス・エンジン：SF史におけるエイリアン、ロボット、その他の人種問題」SF研究. 37 (1): 16–22 . doi : 10.1525/sfs.37.1.0016 . JSTOR 40649582 . 
  195. ^オルディス、ブライアン;デビッド・ウィングローブ (1986)。兆年スプリー。ロンドン：ヴィクトル・ゴランツ。 p. 14.ISBN​ 978-0-575-03943-8。
  196. ^メナデュー、クリストファー・ベンジャミン、チア、カレン・ダイアン (2017). 「人間文化とSF：1980年から2016年の文献レビュー」(PDF) . SAGE Open . 7 (3): 215824401772369. doi : 10.1177/2158244017723690 . ISSN 2158-2440 . S2CID 149043845. 2018年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2019年9月3日閲覧  
  197. ^ミラー、ベティ（2014年11月6日）「イートン・コレクションの共同創設者ジョージ・スラッサー氏が死去」 UCR Today。2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  198. ^マーフィー、ブルース (1996).ベネットの読者百科事典. ニューヨーク: ハーパーコリンズ. p. 734. ISBN 978-0-06-181088-6 OCLC  35572906
  199. ^アーロンヴィッチ、デイヴィッド（2013年2月8日） 「1984年：ジョージ・オーウェルのディストピアへの道」 BBCニュース。2018年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年2月8日閲覧
  200. ^ケリー、ソナイヤ（2017年3月28日）「トランプへの抗議として、世界中の映画館でオーウェルの『1984年』の映画版が上映される」「ロサンゼルス・タイムズ」 。2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  201. ^ 「1984年とディストピアの政治」大英図書館。2021年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  202. ^ Gross, Terry (2010年2月18日). 「ジェームズ・キャメロン：想像力の限界に挑戦」ナショナル・パブリック・ラジオ. 2010年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年2月27日閲覧。
  203. ^ Dziubinskyj, Aaron (2004年11月). 「レビュー：ラテンアメリカとスペインのSF」. Science Fiction Studies . 31 (3 ソビエトSF：雪解けとその後). doi : 10.1525/sfs.31.3.428 . JSTOR 4241289 . 
  204. ^アンドロイド、ヒューマノイド、その他のSFモンスター：SF映画における科学と魂、Per Schelde、NYU Press、1994年、1～10ページ
  205. ^エリス・レイ・ヘルフォード著『ウェストファール、ゲイリー』グリーンウッド・エンサイクロペディア・オブ・サイエンス・フィクション・アンド・ファンタジー：グリーンウッド・プレス、2005年、289-290ページ。
  206. ^ハウスケラー, マイケル; カーティス・D. カーボネル; トーマス・D. フィルベック (2016年1月13日). 『パルグレイブ・ハンドブック 映画とテレビにおけるポストヒューマニズム』 ハウンドミルズ, ベイジングストーク, ハンプシャー: パルグレイブ・マクミラン. ISBN 978-1-137-43032-8 OCLC  918873873
  207. ^ 「地球規模の警告：『クライフィ』の台頭「ガーディアン紙、2013年5月31日。 2022年12月29日閲覧。
  208. ^ダン、ブルーム (2015 年 3 月 10 日)。」「『クライファイ』が世界中の文学教室に浸透」。インタープレスサービス通信社。2015年3月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年3月23日閲覧。
  209. ^ Pérez-Peña, Richard (2014年3月31日). 「大学の授業、芸術を活用して気候変動に備える」 . The New York Times . 2014年4月1日号 A12ページ. 2015年4月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年3月31日閲覧。
  210. ^ Tuhus-Dubrow, Rebecca (2013年夏). 「クライファイ：ジャンルの誕生」 . Dissent . 2015年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年3月23日閲覧。
  211. ^レイモンド、エリック. 「SFの政治史」 . 2015年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年12月4日閲覧。
  212. ^ 「OUT OF THIS WORLD: A BIOGRAPHY OF ROBERT HEINLEIN」 www.libertarianism.org 2000年7月4日. 2024年6月26日閲覧。
  213. ^ SFとファンタジーにおける動物寓話、ブルース・ショー、マクファーランド、2010年、19ページ
  214. ^ “Comedy Science Fiction” . Sfbook.com. 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年3月2日閲覧。
  215. ^ハートウェル、デイヴィッド著『驚異の時代』（ニューヨーク：マグロウヒル、1985年、42ページ）
  216. ^アイザック・アシモフ「フォワード1 第二革命」エリソン・ハーラン編『危険なヴィジョン』 （ロンドン：ヴィクター・ゴランツ、1987年）
  217. ^ 「SFへの批判的アプローチ」christopher-mckitterick.com/ . 2023年4月22日閲覧。
  218. ^ 「SF小説の目的とは？ | Project Hieroglyph」 hieroglyph.asu.edu . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  219. ^ “Index” . www.depauw.edu . 2019年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  220. ^ “Science Fiction Studies on JSTOR” . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  221. ^ “Science Fiction Research Association – About” . www.sfra.org . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  222. ^ “About: Science Fiction Foundation” . Science Fiction Foundation . 2018年10月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月3日閲覧。
  223. ^ 「英語：サイエンスフィクション研究修士課程 - 概要 - 大学院課程 - リバプール大学」 www.liverpool.ac.uk 。 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  224. ^ “BCLS: ハード vs ソフト SF” . 2018年8月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年8月23日閲覧。
  225. ^ a b「『ハード』vs『ソフト』SF論争について語る10人の作家」 2017年2月20日。2018年12月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年8月23日閲覧。
  226. ^ Wilde, Fran (2016年1月21日). 「How Do You Like Your Science Fiction? Ten Authors Weigh In On 'Hard' vs. 'Soft' SF」 . Tor.com . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  227. ^ 「Ursula K. Le Guin はSFはすべての人のためのものだと証明した」 2018年1月24日。2018年8月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年8月23日閲覧。
  228. ^ブラウン、マックス.「ホルスト、テオドール・リヒャルト・エドワード・フォン（1810–1844）」.オックスフォード国立人名辞典（オンライン版）. オックスフォード大学出版局. doi : 10.1093/ref:odnb/28353 .(定期購読、Wikipedia ライブラリへのアクセス、または英国の公共図書館の会員資格が必要です。)
  229. ^ベネット『入門』ix–xi、120–21。ショーア『ケンブリッジ・コンパニオン入門』1–5。シーモア、548–61。
  230. ^アレン、ウィリアム・R. (1991). 『カート・ヴォネガットを理解する』 サウスカロライナ大学出版局. ISBN 978-0-87249-722-1。
  231. ^ Banach, Je (2013年4月11日). 「死を笑いの種に：ヴォネガット・ラウンドテーブル」 . The Paris Review . 2015年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年8月13日閲覧。
  232. ^ジョナス、ジェラルド (2012年6月6日). 「SFの巨匠、レイ・ブラッドベリが91歳で死去」 .ニューヨーク・タイムズ. 2019年4月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年6月5日閲覧。
  233. ^バーロウ、ウェイン・ダグラス (1987). 『バーロウの地球外生物ガイド』ワークマン出版社. ISBN 0-89480-500-2。
  234. ^バクスター、ジョン (1997). 「キューブリック 無限を超えて」スタンリー・キューブリック伝記. ベーシックブックス. 199～230ページ. ISBN 0-7867-0485-3。
  235. ^ゲイリー・K・ウルフ、キャロル・T・ウィリアムズ、「優しさの威厳：コードウェイナー・スミスの弁証法」『未来への声：主要SF作家エッセイ集』第3巻、トーマス・D・クレアソン編、ポピュラー・プレス、1983年、53～72ページ
  236. ^ヘイゼルトン、レスリー（1982年7月25日）「ドリス・レッシングによるフェミニズム、共産主義、そして『スペース・フィクション』について」「 .ニューヨーク・タイムズ. 2013年11月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年3月25日閲覧。
  237. ^ガリン・ミューゲ（1997年）『東と西の間：ドリス・レッシングの小説におけるスーフィズム』ニューヨーク州立大学出版局、21頁。ISBN 978-0-7914-3383-6 2020年11月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月28日閲覧
  238. ^レッシング、ドリス(1994) [1980]. 「序文」.シリウスの実験. ロンドン: フラミンゴ. p. 11. ISBN 978-0-00-654721-1。
  239. ^ドノヒュー、デニス（1985年9月22日）「アリス、ラディカルな主婦」ニューヨーク・タイムズ。2014年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年7月4日閲覧
  240. ^バーネット、デイヴィッド (2009年1月28日). 「SF：その名を口にできないジャンル」 .ガーディアン紙. ロンドン. 2016年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年12月13日閲覧。
  241. ^ポッツ、ロバート (2003年4月26日). 「荒野の光」 .ガーディアン. 2013年10月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年5月30日閲覧。
  242. ^ Langford, David、「Bits and Pieces」、 SFXマガジン第107号、2003年8月。 2009年8月20日アーカイブ、 Wayback Machine
  243. ^ 「Lem and SFWA」 。2008年1月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。アメリカSFファンタジー作家協会のFAQで、「1973年から1974年までSFWA会長を務めたジェリー・パーネルの言葉を言い換えると」
  244. ^ル＝グウィン、アーシュラ・K. (1976)「サイエンス・フィクションとブラウン夫人」『夜の言語：ファンタジーとサイエンス・フィクションに関するエッセイ』、ハーパーコリンズ社、1993年改訂版; 『サイエンス・フィクション・アット・ラージ』（ピーター・ニコルズ編）ゴランツ社、ロンドン、1976年;『驚異の探究』（ピーター・ニコルズ編）フォンタナ社、ロンドン、1978年; 『スペキュレーションズ・オン・スペキュレーション。サイエンス・フィクションの理論』 （ジェームズ・ガン、マシュー・キャンデラリア編）スケアクロー・プレス社、メリーランド州、2005年。
  245. ^カード、O. (2006). 「序文」 . 『エンダーのゲーム』 . マクミラン. ISBN 978-0-7653-1738-4。
  246. ^ 「オーソン・スコット・カード｜著者｜マクミラン」。米国マクミラン。2021年1月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧
  247. ^レセム、ジョナサン(1998)、「Close Encounters: The Squandered Promise of Science Fiction」、 Village Voice、6月。また、若干の拡張版が「Why Can't We All Live Together?: A Vision of Genre Paradise Lost」というタイトルで、 New York Review of Science Fiction、1998年9月、第121巻、第11号、第1号に再掲載された。
  248. ^ベンフォード、グレゴリー（1998）「意味を詰め込んだ夢：トーマス・ディッシュとSFの未来」ニューヨーク・レビュー・オブ・サイエンス・フィクション、9月、第121号、第11巻、第1号
  249. ^ Crisp, Julie (2013年7月10日). 「ジャンル出版における性差別：出版社の視点」Tor Books . 2015年4月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年4月29日閲覧。（全統計を見る）
  250. ^ McCown, Alex (2015年4月6日). 「今年のヒューゴー賞ノミネートは厄介な政治的論争」 . The AV Club . The Onion . 2015年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年4月11日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク）
  251. ^ 「Awards」世界SF協会、2016年5月10日。 2019年4月4日閲覧。
  252. ^ “Nebula Awards” . www.fantasticfiction.com . 2020年5月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  253. ^ 「ジョン・W・キャンベル賞」。
  254. ^ “The Theodore Sturgeon Award” . 2012年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年3月18日閲覧。
  255. ^ 「SF・ファンタジー・ホラー映画アカデミー」www.saturnawards.org。 2012年8月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  256. ^ “Aurora Awards | Canadian Science Fiction and Fantasy Association” . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月4日閲覧。
  257. ^ 「The Endeavour Award Home Page」 . osfci.org . 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  258. ^ "ASFA" . www.asfa-art.org . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  259. ^ “Awards | World Fantasy Convention” . 2012年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  260. ^ “Awards – Locus Online” . 2019年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月4日閲覧。
  261. ^ 「Conventions」 . Locus Online . 2017年8月29日. 2019年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月5日閲覧。
  262. ^ケビン・ケリー (2008年2月21日). 「A History Of The Science Fiction Convention」 . io9 . 2020年6月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月5日閲覧。
  263. ^ 「ScifiConventions.com – Worldwide SciFi and Fantasy Conventions Directory – About Conventions」www.scificonventions.com。2019年4月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月5日閲覧。
  264. ^ “FenCon XVI – September 20–22, 2019 |” . www.fencon.org . 2019年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月5日閲覧。
  265. ^マーク・A・マンデル（2010年1月7～9日）.コノマスティックス：SFコンベンションの命名法.2018年4月13日アーカイブ、 Wayback Machine
  266. ^ a bワーサム、フレドリック(1973). 『ファンジンの世界』カーボンデール＆エバンストン: サザンイリノイ大学出版局.
  267. ^ a b「Fancyclopedia I: C – Cosmic Circle」 . fanac.org. 1999年8月12日. 2015年9月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年1月17日閲覧。
  268. ^リンチ、キース（1994年7月14日）「ネットの歴史は重要だ」。2015年8月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年1月17日閲覧。
  269. ^ “Usenet Fandom – Crisis on Infinite Earths” . 2019年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月5日閲覧。
  270. ^グレイヤー、マイク（1998年11月）「あなたのクラブはもう死んでしまったのか？」ファイル770。
  271. ^ Hansen, Rob (2003年8月13日). 「British Fanzine Bibliography」 . 2015年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年1月17日閲覧。
  272. ^レイサム、ロブ、メンドルソン、ファラー（2014年11月1日）、「ファンダム」、オックスフォード・ハンドブック・オブ・サイエンス・フィクション、オックスフォード大学出版局、doi：10.1093/oxfordhb/9780199838844.013.0006、ISBN 978-0-19-983884-4{{citation}}: CS1 maint: ISBNを使用した作業パラメータ（リンク）
  273. ^ 「Ansible Home/Links」 . news.ansible.uk . 2019年3月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月5日閲覧
  274. ^ “Culture : Fanzine: SFE: Science Fiction Encyclopedia” . www.sf-encyclopedia.com . 2019年3月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月5日閲覧。
  275. ^ a b「Hugo Awards by Year」ヒューゴー賞2007年7月19日. 2019年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月5日閲覧。
  276. ^ Bunzl, Martin (2004年6月). 「Counterfactual History: A User's Guide」 . American Historical Review . 109 (3): 845– 858. doi : 10.1086/530560 . 2004年10月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年6月2日閲覧。
  277. ^ a bウェストファール、ゲイリー(2005). 「宇宙のエイリアン」.ゲイリー・ウェストファール編. 『グリーンウッドSF・ファンタジー百科事典：テーマ、作品、そして驚異』第1巻. コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス. pp.  14– 16. ISBN 978-0-313-32951-7。
  278. ^カード、オーソン・スコット (1990). 『SFとファンタジーの書き方』 . ライターズ・ダイジェスト・ブックス. 17ページ . ISBN 978-0-89879-416-8。
  279. ^ a bデイヴィス、デイヴィッド・スチュアート、フォーショー、バリー編 (2015). 『シャーロック・ホームズ・ブック』（アメリカ初版）. ニューヨーク: DK . p. 259. ISBN 978-1-4654-3849-2。
  280. ^スターリング、ブルース（2019年1月17日）「サイエンスフィクション」ブリタニカ百科事典。2012年1月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年4月5日閲覧
  281. ^パーカー、ヘレン・N. (1977).現代SFにおける生物学的テーマ. UMIリサーチ・プレス.
  282. ^ピーター・フィッティング（2010年）「ユートピア、ディストピア、そしてSF」、グレゴリー・クレイス編『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ユートピア文学』、ケンブリッジ大学出版局、  138～ 139頁
  283. ^ハートウェル、デイヴィッド・G. (1996). 『驚異の時代：SFの世界を探る』Tor Books. pp.  109– 131. ISBN 978-0-312-86235-0。
  284. ^アシュリー、M.（1989年4月）『不滅の教授』アストロ・アドベンチャーズ第7号、6ページ
  285. ^ HGストラットマン（2015年9月14日）『SFにおける医学の活用：SF作家のための人間生物学ガイド』シュプリンガー、2015年、227頁。ISBN 978-3-319-16015-3。

一般的な出典と引用文献

SFに関する図書館資料
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=サイエンスフィクション&oldid =1334027603」より引用