アフラピックスは、南アフリカのアパルトヘイトに反対し、1980年代の南アフリカを記録した アマチュアおよびプロの写真家の団体でした。この団体は1982年に設立され、1991年に解散しました。
Afrapixについて
アフラピックスは、黒人と白人の両方からなるメンバーによって独立して資金提供を受けていました。彼らの写真は世界中で使用され、国内外から高い評価を得ました。オックスファムは1990年に出版した『We Cry for our Land: Farmworkers in South Africa』の挿絵に、アフラピックスのメンバーによる写真を使用しました。また、アフラピックスの写真の一部は、オックスファムの『Front Line Africa: The Right to a Future』（1990年）にも使用されました。アフラピックスは、自身のプロジェクトの写真を撮影するだけでなく、黒人コミュニティを対象に、写真とアート作品を通じた識字能力に焦点を当てたワークショップを開催しました。アフラピックスは、これらの分野で個人を指導しながら、専門知識を共有しました。
この時代は「闘争の時代」として知られていたため、アフラピックスを通して制作された写真やプロジェクトは「闘争写真」と称されました。写真家の多くは自らを政治活動家とみなし、あるいは政治的な意図を持ち、アパルトヘイトの悪について人々の意識を高める活動を行っていました。アフラピックスの様々なアーティストは、自分たちがアパルトヘイトに反対するチームであることに同意していましたが、それぞれのインスピレーションはそれぞれ異なる場所から来ていました。
これらの写真の多くは、集会や抗議活動、権力による暴力、貧困地域を捉えたものでした。カイリー・トーマスは、アフラピックス時代の社会ドキュメンタリー写真の歴史は、ジル・ドゥ・ヴリーグ[1]やジゼル・ウルフソン[2]といった女性写真家の作品を分析すると、しばしば示唆されるよりも複雑で多様であった可能性が高いと示唆しています。[ 3]
アフラピックスの詳細な年表はSA History Onlineのウェブサイトで閲覧できる。[4]
原則と目的
アフラピックスの共同設立者の一人であるポール・ワインバーグは、アフラピックスの目標は「代理店であり、写真ライブラリであり、ドキュメンタリー写真の振興である」と述べ（『アートとアパルトヘイトの終焉』、ペッファー、2009年、254ページ参照）、当時の状況を次のように説明した。
写真は、私たちの日常を取り巻く政治的、社会的問題から切り離すことはできません。写真家である私たちは、こうしたプロセスに深く関わっています。私たちは客観的な道具ではなく、自らの表現方法を選択することで、その一部を形成しているのです。[5]
メンバー
ジョセフ・アルファース、ピーター・アウフ・デ・ハイダー、 オマール・バドシャ、 スティーブ・ヒルトン・バーバー、ジル・ド・ブリーグ、グラハム・ゴダード、デイブ・ハートマン、レスリー・ローソン、クリス・ルドコウスキー、ジョン・リーベンバーグ、ハーバート・マブザ、ハンフリー・ファケイド・“パックス”・マグワザ、ケントリッジ・マタバタ、ラフィーク・マイエ、ムクソリース・メイヨ、ヴイ・レスリームバロ、ピーター・マッケンジー、ロジャー・ マインジーズ、 エリック・ミラー、サントゥ・モフォケン、 デセニ・ムードリア、セドリック・ナン、ビリー・パドック、ビディ・パートリッジ、マイロン・ピーターズ、ジーヴァ・ラジゴポール、ウェンディ・シュウェグマン、セシル・ソルス、 ガイ・ティリム、ズベイダ・ヴァリー、ポール・ワインバーグ、 ジゼル・ウルフソーン、アンナ・ジエミンスキー
紛争
権力者から殴られたり、撃たれたりするかもしれないという危険を冒して、写真家たちは仕事をするたびに自らを危険にさらした。
タウンシップで活動している間、作品が没収されることもありました。アフラピックスのメンバーの中には、施設が略奪された人もいました。治安警察による監視も状況を困難にしました。写真家が違法に拘留されることもありました。
Afrapixには責任者が一人もいなかったため、メンバー間の視点や考え方に相違が生じました。その結果、意見の相違が生じ、最終的には政治的な側面と、後にSouthlightと呼ばれることになる個人的なドキュメンタリーの側面に分裂しました。
アフラピックス運動に対する批判も数多くありました。このグループは黒人アフリカ人を無力な存在としてしか描いていないと批判する人もいました。アフラピックスの写真家たち自身も、写真を通して ステレオタイプを体現するようプレッシャーを感じていると語っています。
プロジェクト
- オマール・バドシャ編『南アフリカ：閉鎖された心：エッセイ集』ケープタウン：ギャラリー・プレス、ニューヨーク：ノートン、1986年。ISBN 0620091258. [n 1]
- オマール・バドシャ他編『バリケードの向こう側：南アフリカの民衆抵抗：南アフリカの写真家20人による写真集』ニューヨーク：アパーチャー、1989年。ISBN 0-89381-375-3。
- ビクター・リービー編De Verborgen カメラ: Zuidafrikaanse fotografie aan de censuur ontkomen =隠しカメラ: 検閲から逃れた南アフリカの写真。アムステルダム: Stichting CASA、1989。ISBN 9035107411。
- ウェンディ・デイヴィス著『We Cry for our Land: Farmworkers in South Africa』オックスファム、1990年、ISBN 0-85598-143-1
- スザンナ・スミス『最前線アフリカ：未来への権利』オックスファム、1990年、ISBN 0-85598-103-2
注記
- ^ ここではその中から 4 枚の写真を紹介します。
参考文献
- ^ カイリー・トーマス、「傷ついた開口部：アパルトヘイト時代とアパルトヘイト後の暴力、感情、写真」、クロノス38（2012年）。
- ^ アナベル・ヴィーナンド、「肖像、大衆、そして政治：ジゼル・ウルフソンによるHIV/AIDSの写真、1987-2007」、クロノス38（2012年）。
- ^ 「アフラピックスタイムライン1978–1991」、南アフリカ歴史オンライン。
- ^ “Afrapix timeline 1978 - 1991 | South African History Online”. 2013年11月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年2月17日閲覧。
- ^ Paul Weinberg著『レンズを通して見る南アフリカ：社会ドキュメンタリー写真』（Braamfontein, SA: Ravan Press 1983）より引用。Krantz, David L. 『アパルトヘイト時代の南アフリカにおける政治と写真』（History of Photography）第32巻第4号（2008年冬）。2013年5月9日閲覧。
外部リンク
- アフラピックス – SAの歴史
- セドリック・ナン
- アパルトヘイト – 南アフリカ[永久リンク切れ]
- 写真家の自律性と抵抗のイメージ：1980年代の南アフリカの事例
- 南アフリカ：アパルトヘイトを撮影する、フェリックス・フィーチャーズ
- セドリック・ナン写真、闘争
- 南アフリカにおける写真と解放闘争、南アフリカ史オンライン
