アルビン・グラウ

German architect (1884–1971)

アルビン・グラウ （1884年12月22日ライプツィヒ＝シェーネフェルト生まれ- 1971年3月27日）は、ドイツの芸術家、建築家、オカルティストであり、 FWムルナウ監督の『吸血鬼ノスフェラトゥ』 （1922年）のプロデューサー兼美術監督を務めた。彼は、セット、衣装、絵コンテ、宣伝資料など、この映画の雰囲気と精神性を大きく左右した。

生涯をかけてオカルトを学び、マスター・パキティウスという魔法の名前でフラテルニタス・サトゥルニのメンバーであったグラウは、ノスフェラトゥにヘルメス主義と神秘主義のニュアンスを吹き込むことに成功した。^[1] 具体的な例の1つは、オルロック伯爵とノックが交わした謎めいた契約で、エノク語、ヘルメス主義、錬金術のシンボルで満ちていた。グラウはオルロックの害虫のような衰弱した外見にも強い影響を与えた。グラウは、第一次世界大戦中にドイツ軍に従軍していたときに、セルビア人の農民から父親が吸血鬼でアンデッドの1人であると聞かされたことが、もともと吸血鬼映画を撮影するというアイデアを思いついたと主張しているが、この話は映画の宣伝のために作られた可能性がある。^[2]

グラウとムルナウが1921年に共演した『吸血鬼ノスフェラトゥ』以前、グラウは自身のスタジオであるプラーナ・フィルムを通して、オカルトや超自然現象をテーマにした映画をいくつか制作する計画を立てていました。 『吸血鬼ノスフェラトゥ』はブラム・ストーカーの『吸血鬼ドラキュラ』の無断転載であり、著作権侵害訴訟を回避するためにプラーナは破産を余儀なくされました。そのため、『吸血鬼ノスフェラトゥ』はプラーナにとって唯一の公開作品となりました。

ウェイダ会議

1925年、グラウはホーエンロイベンで開催されたオカルト指導者の国際会議であるヴァイダ会議に、ロッジの書記であるオイゲン・グロッシェ（フラテル・グレゴリウス）、ダンツィヒ・ロッジのマスターであるオットー・ゲプハルディ（フラテル・イヒ・ウィル）、ゲプハルディの恋人であるマーサ・クンツェル（ソロル・イヒ・ウィル・エス）、ベルリンの薔薇十字団オカルトロッジ、コレギウム・パンソフィクム（別名パンソフィック・オリエント・ロッジ）の代表であるハインリヒ・トランカー（フラテル・レクナルトゥス）と妻のヘレン、そしてアレイスター・クロウリーとその側近であるリア・ヒルシグ、ドロシー・オルセン、ノーマン・マッドらとともに参加した。グラウはこの会議の映像を撮影したが、現在は紛失している。^[1]会議はスムーズには進まず、トランカーはクロウリーへの支持を撤回した。トランカーとクロウリーの間の意見の相違は、パンソフィカル・ロッジにおける分裂を引き起こしました。クロウリーに反対する兄弟たちと、グレゴリウスとグラウを含むクロウリーのセレマの法を受け入れる兄弟たちの間で分裂が起こりました。これらの意見の相違の後、パンソフィカル・ロッジは1926年に正式に閉鎖されました。クロウリーの教えを受け入れたパンソフィア・ロッジの兄弟たちは、グロシェと共にフラテルニタス・サトゥルニ（土星友愛会）を設立しました。

パキティウス（グラウ）は、新組織のトップへの招請を断り、ロッジの称号をすべて放棄し、オリエント・ベルリンにあるフラテルニタス・サトゥルニのマスターの地位をオイゲン・グロシェに譲りました。グロシェはマスター・グレゴリウスとして、水瓶座／土星座時代のフラテルニタス・サトゥルニを率いることになりました。グラウは、数学的には難解ではあるものの、神聖幾何学に関する興味深い記事をフラテルニタス・サトゥルニの定期刊行物『サトゥルヌス・グノーシス』（1928年7月から1930年3月にかけて5号）に寄稿しました。^[3]

晩年

1936年にナチス政権によってフラテルニタス・サトゥルニが禁止された後、アルビン・グラウは迫害の脅威にさらされたが、なんとかスイスに移住した。

戦後、彼はドイツに戻り、商業美術の道に進み、1971年に亡くなるまでオーバーバイエルン州のアルプスの村、バイリックシェルに住んでいました。バイリックシェルは今日まで彼を称えています。

大衆文化において

アルビン・グラウは、アメリカの映画監督E・エリアス・メリッゲが監督した『吸血鬼ノスフェラトゥ』の撮影を題材にしたフィクション映画『シャドウ・オブ・ザ・ヴァンパイア』（2000年）の主要人物の一人である。彼はウド・キアが演じた。

2024年の『ノスフェラトゥ』のリメイク版では、アルビン・エーバーハート・フォン・フランツ教授（ヴァン・ヘルシングに相当する人物）の名前はグラウへの言及である。

参考文献

^ トビアス・チャートン著『ベルリンの獣：ワイマール共和国における芸術、性、魔術』ロチェスター、バーモント州：インナー・トラディションズ、2014年、68頁
^ アイズナー、ロッテ (1973).ムルナウ。ロンドン:セッカーとヴァールブルク。108 ～ 109ページ。ISBN 9780436097003。
^ 『ベルリンの獣：ワイマール共和国における芸術、性、魔術』ロチェスター、バーモント州：インナー・トラディションズ、2014年、72-73ページ。注：本書には、グラウのオカルト作品のいくつかをフルカラーで（図版15-20参照）再現し、ヘンリー・コルネリウス・アグリッパとエリファス・レヴィの肖像画を含む3点をセピア調で再現している。

[auto-1] トビアス・チャートン著『ベルリンの獣：ワイマール共和国における芸術、性、魔術』ロチェスター、バーモント州：インナー・トラディションズ、2014年、68頁

[2] アイズナー、ロッテ (1973).ムルナウ。ロンドン:セッカーとヴァールブルク。108 ～ 109ページ。ISBN 9780436097003。

[3] 『ベルリンの獣：ワイマール共和国における芸術、性、魔術』ロチェスター、バーモント州：インナー・トラディションズ、2014年、72-73ページ。注：本書には、グラウのオカルト作品のいくつかをフルカラーで（図版15-20参照）再現し、ヘンリー・コルネリウス・アグリッパとエリファス・レヴィの肖像画を含む3点をセピア調で再現している。