アンジェラ・グレゴリー | |
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| 生まれる | アンジェラ・グレゴリー （1903年10月18日）1903年10月18日 |
| 死亡 | 1990年2月13日（1990年2月13日）（86歳） アメリカ合衆国ルイジアナ州ニューオーリンズ |
| 知られている | 彫刻、絵画 |
| 両親 |
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アンジェラ・グレゴリー（1903年10月18日 - 1990年2月13日）は、アメリカの彫刻家であり、美術教授でもありました。グレゴリーは「ルイジアナ彫刻の第一人者」と呼ばれています。[1]彼女は、一般的に男性が支配していた分野において、当時全国的に認められた数少ない女性の一人となりました。[2]
若いころ
アンジェラ・グレゴリーは、1903年10月18日、ルイジアナ州ニューオーリンズで、ウィリアム・B・グレゴリーとセリーナ・ブレス・グレゴリーの両親の間に生まれました。[3]母のセリーナ・ブレス・グレゴリー[3]は、ニューオーリンズのニューカム大学でウィリアム・ウッドワードとエルズワース・ウッドワードに師事した芸術家でした。父のウィリアム・B・グレゴリーは、チューレーン大学の工学教授でした。アンジェラは幼い頃から芸術に興味を持ち、1920年代後半にそのキャリアをスタートさせました。
グレゴリーは12歳の時に、金網とコンクリートとゴミ箱で鳥の水盤を作ったのが最初の彫刻作品だと語った。[2]初期の影響としては、ニューオーリンズのニューカム大学でエルズワース・ウッドワードに師事し、ニューカムの初期の陶芸家でもあった母親のセリーナ・ブレス・グレゴリー（1870-1953）が挙げられる。子どもの頃、グレゴリーは母親から聞いた、ニューカム礼拝堂の外壁に天使を彫る石工を見たという話に感化を受けた。「母は石を叩く音を聞くのが大好きだってよく言っていた…それで、私も石を切ろうと決めたんだ。」[1]
パリで芸術を学ぶ
アンジェラ・グレゴリーは、10代の頃、テュレーン大学でウィリアム・ウッドワードから夏期美術クラスを受講し、その後ニューカム美術学校の学生となり、 1924年にチャールズ・ケックのニューヨークのスタジオで彫刻を学んだ後、1925年にニューカムを卒業し、デザインの学士号を取得した。[4]彼女はパーソンズ美術大学パリ校でイラストレーション広告を学ぶため、1年間の奨学金を授与された。しかし、パリに行った本当の目的は、有名なフランス人彫刻家、アントワーヌ・ブールデルに石工を学ぶことだった。ブールデルは長年オーギュスト・ロダンのスタジオで修行した後、パリの当時のアンパス・デュ・メーヌにあった建物群に自分のスタジオを構えた。現在、その建物はアントワーヌ・ブールデル通りにブールデル美術館が入っている。[5]
グレゴリーは1926年から1928年の2年間、ブールデルに師事しました。ブールデルは彼の個人スタジオに弟子として受け入れられた唯一のアメリカ人でした。彼女はアカデミー・ド・ラ・グランド・ショミエールでも彼の授業を受けました。彼女は当初、ブールデルに個人スタジオで学ぶにはいくらかかるのか尋ねました。彼は「私は芸術家であり、ビジネスマンではない」と答え、一切の報酬を拒否しました。[1]
ブールデルのアトリエで、彼女は彼の指導の下、15世紀のボーヴェの『キリストの頭部』の石灰岩の複製を彫刻しました。グレゴリーの彫刻は1928年にパリのサロン・デ・チュイルリーに出品されました。 [4]
ブールデルのアトリエで学んでいた時、グレゴリーはジョセフ・キャンベルと出会い、生涯の友となった。彼女は父親に宛てた手紙の中でキャンベルについてこう書いている。「彼はとても素敵な少年で、清潔でオープンな顔をしている。そして珍しいことに、酒もタバコも飲まない。毎回とても丁寧に断ってくれる。情熱と活力があり、宗教や『美とは何か』について熱く語る20世紀の若者と踊るのは実に楽しかった。」[6]グレゴリーはアトリエでキャンベルの胸像を彫刻しており、彼女が粘土を削っていると、巨匠が時折間を置いて批評や芸術の本質についての哲学的な講話をしてくれた。二人の若者は巨匠の言葉に深く感銘を受け、影響を受けた。
グレゴリーはまた、キャンベルとクリシュナムルティ（当時ブールデルの胸像のモデルを務めていた）を再び結びつけました。クリシュナと再会し、グレゴリーと共に神智学協会で行われた彼の講演に出席したことは、キャンベルの人生における重要な転機となりました。
2019年2月、サウスカロライナ大学出版局は、アンジェラ・グレゴリーとナンシー・L・ペンローズの共著による、アンジェラ・グレゴリーのパリでの日々を綴った回想録『夢と彫刻刀：ルイジアナの彫刻家アンジェラ・グレゴリーのパリ、1925-1928』を出版した。
キャリア
グレゴリーは1928年にニューオーリンズに戻った。パリとの違いは衝撃的だった。「音楽も芸術もなかった。地獄のように暑かった。何もなかった。気が狂ってしまうかと思った。でもしばらくして、自分の中に情熱がなければ、ここにいようがパリにいようが関係ないんだと気づいたんだ。」[1]彼女はパイン・ストリートにある両親の家の裏に自分のスタジオを構え、そこで50年以上創作活動を続けた。
彼女が初めて依頼された大きな作品は、25歳の若さで、ニューオーリンズ刑事地方裁判所のファサードを飾る建築彫刻でした。完成の知らせはニューヨークまで届き、1930年9月25日付のニューヨーク・サン紙の見出しは「25歳にして数々の重要作品を手掛ける少女彫刻家、刑務所の壁の厳粛さを軽減」でした。[7]
1931年、グレゴリーはヒューイ・ロング知事の政権下で建設されたバトンルージュの新州議事堂のファサードに歴史的なパネルを制作する彫刻家チームの一員として活動しました。この時期の他の作品には、チューレーン医療センターのハッチンソン記念館のアスクレピオスの頭部、チューレーン大学マカリスター講堂の彫刻、そして多くの肖像胸像などがあります。1934年から1937年まで、グレゴリーはニューカム大学で陶芸を教え、後に同大学のアーティスト・イン・レジデンスおよび彫刻教授を務めました。[2]
グレゴリーは大恐慌時代に連邦政府の芸術プログラムに携わり、その一環としてジョン・マクドノ[4]の巨大な胸像を制作しました。この胸像はニューオーリンズのダンカン・プラザ（1950年代）に設置されました。1941年には、ルイジアナ州連邦公共事業促進局（FFPA ）の芸術プログラムの州監督官に就任しました。
第二次世界大戦中、彼女はニューオーリンズの陸軍工兵隊で建築技師補佐を務め、迷彩服のデザインを担当しました。戦後、ペンドルトン造船所の女性カウンセラー、そしてセロテックス社のコンサルタントを務めました。戦後は彫刻界に復帰し、バトンルージュのルイジアナ国立銀行の浅浮彫壁画などを手掛けました。また、ニューオーリンズのガリア・ホールの彫刻の修復も手掛けました。
1950年代、彼女は5年間を費やし、ブロンズ製のビエンヴィル記念碑の制作と鋳造に取り組みました。この記念碑は長年、ロヨラ通りのニューオーリンズ駅前に立っていました。現在はフレンチ・クォーター近くの小さな公園、ディケーター通りとコンティ通りの交差点に建っています。この記念碑は、ニューオーリンズの初代総督であり創設者でもあるフランス人、司祭、そしてインディアンを描いています。グレゴリーは2年間フランスに滞在し、この記念碑の鋳造を監督しました。
グレゴリーはニューオーリンズのセント・メアリーズ・ドミニカン・カレッジで20年間教授兼彫刻家として勤務し、1976年に退職した際には名誉教授に任命されました。ドミニカン在籍中、彼女は同カレッジ図書館に、教皇ヨハネ23世の生涯を描いたアルミニウムとクルミ材のパネルシリーズを制作しました。同時代の他の作品としては、ニューオーリンズ大司教区のノートルダム神学校に制作された聖ルイ像や、クライストチャーチ大聖堂の庭園に制作された 聖フィアクル像などがあります。
1962年、彼女はルイジアナ州ポート・アレンにヘンリー・ワトキンス・アレンの記念碑を彫刻した。[1] [8] [9]
グレゴリーは、同時代に3つの公共記念碑を完成させた数少ない女性彫刻家の一人であるとよく言われています。[8] [2]グレゴリーのパインストリートスタジオは、「音楽家、外交官、フランスからの著名なゲスト、親友のソーントン・ワイルダーのような作家、そして彼女のスタジオで結婚披露宴を行ったカーク・ダグラスのような俳優たちの会合の場でした。」 [1] [10]
1985年にヴァージニア・ワトソン＝ジョーンズの現代アメリカ女性彫刻家集に掲載されたグレゴリーの作品に書かれた声明文の中で、グレゴリーは次のように説明している。「私の肖像画胸像や記念碑作品では、強い構造的性質を維持しながら、個人の繊細で繊細な性質を描写することに主眼を置いてきました。」[4]
批評家の反応
チューレーン大学のジェームズ・ラマンティア教授は、アンジェラ・グレゴリー回顧展（ニューカム、1925年）とセリーナ・E・ブレス・グレゴリー作品集（ニューカム、1896年）のカタログの中で、アンジェラ・グレゴリーについて次のように記している。「彼女は、20世紀の後半に顕著だった抽象化への過剰なまでの奔流を避け、一貫して自然のイメージを受け入れてきた。この重要な決断の力強さは、彼女自身の個性によって形作られ、ブールデルの明らかな影響を超えて発展している。」[要出典]ラマンティアはさらにこう続ける。「建築家とのコラボレーションは、ギャラリーの展示ではほんのわずかしか垣間見えないが、彼女の作品を評価する上では必ず認識する必要がある。なぜなら、それらは偉大な伝統のより広範な目的に深く関わる活動の象徴だからである。」[要出典]
遺産
グレゴリーの作品は、サロン・デ・チュイルリー、ワシントン・ナショナル・ギャラリー、ニューヨーク・メトロポリタン美術館などで展示されています。また、個人コレクションや複数の美術館にも所蔵されています 。
1982年、彼女はフランス文化大臣から芸術文化勲章シュヴァリエを授与されました。チューレーン大学とニューカム大学はそれぞれ彼女を優秀な卒業生として表彰しました。彼女は死去当時、国立彫刻協会の数少ない女性フェローの一人でした。[2]
論争
2020年7月、ジョージ・フロイド抗議運動を受けて、ルイジアナ州ポート・アレンにあるグレゴリーのヘンリー・ワトキンス・アレン記念碑（1962年）が白人至上主義の象徴だと批判された。[8]活動家たちは、アレンが南軍に従軍し、南北戦争中にルイジアナ州知事を務めたこと、そして奴隷を所有していたことを考慮して、記念碑を撤去するか文脈を変更するよう求めた。 [9] 2025年現在、記念碑はそのまま残っている。
参照
参考文献
- ^ abcdef ルビンスタイン、シャーロット・ストライファー（1990年）『アメリカの女性彫刻家たち』ボストン：GKホール＆カンパニーISBN 9780816187324。
- ^ abcde ローエル、マージョリー（1990年2月14日）。彫刻家アンジェラ・グレゴリー氏が86歳で死去。ルイジアナ州ニューオーリンズ：タイムズ・ピカユーン。
- ^ ab オーモンド、スザンヌ、メアリー・E・アーバイン (1976). 『ルイジアナのアール・ヌーヴォー：ニューカム様式の工芸』 グレトナ、ルイジアナ州: ペリカン出版. ISBN 978-0-88289-112-5。
- ^ abcd ワトソン＝ジョーンズ、ヴァージニア (1986). 『現代アメリカの女性彫刻家たち』 フェニックス、アリゾナ州: オリックス・プレス.
- ^ キャノン＝ブルックス、ピーター（1983年）『エミール・アントワーヌ・ブールデル：図解解説』ロンドン、トレフォイル・ブックス。
- ^ ラーセン、スティーブン、ロビン（1991年）『心の炎：ジョセフ・キャンベルの生涯』ニューヨーク：アンカー・ブックス。
- ^ ピトキン・シェルツ、ヘレン（1930年）「少女彫刻家によって刑務所の壁の厳粛さが和らぐ」ニューヨーク：ニューヨーク・サン。
- ^ abc ミラー、ロビン（2020年7月18日）「ルイジアナ州で南軍の像が物議を醸す」US News & World Report、The Advocate、AP通信。
- ^ ab 「ヘンリー・W・アレン知事追悼式」。Newspapers.com 。シュリーブポート・ジャーナル。1969年6月3日。6ページ。 2021年5月27日閲覧。
- ^ ボール、ミリー（1988年5月15日）。地元の彫刻家は、常に成り行き任せにしてきた。ニューオーリンズ：タイムズ・ピカユーン。
