アプローチコード

音楽コードの種類

音楽において、アプローチコード（クロマチックアプローチコード、ドミナントアプローチコードとも呼ばれる）は、特にターンアラウンドや4度循環進行の文脈において、ゴールより半音高いか低いコードのことである。例えば、 2小節50s進行などである。^[3]

|G / Em / |Am / D7 / ||

アプローチコードで埋めることができます:

|G F9 Em A♭m |Am D♯7 D7 G♭7 ||

F9 は Em の半音、 A ♭ m は Am の半音、 D ♯ 7 は D7 の半音、 G ♭ 7 は G の半音です。 G はI、 Em はvi、 Am はii、 D7 はV7です ( ii-VI ターンアラウンドとサークル進行を参照)。

アプローチコードは、ターゲットコードの直前のコードであることもあり、例えば、サブドミナント（F Maj7）の後にトニック（CMaj7）が続き、最大2つの共通音の対比によって強い終止符を作り出す：^[4]FA CE – CE GB。

アプローチコードはターゲットコードから半音、5度、または4度離れたものになることがあります。 ^[5]

アプローチコードは、セカンダリードミナントではなく、ジャズのモードのハーモニー空間を作り出します。^[6]

参照

^ ボイド、ビル (1997).ジャズ・コード進行, p.43. ISBN 0-7935-7038-7。
^ フィッシャー、ジョディ（2000年）『ジャズ・スキル：本格的なギタリストのためのギャップを埋める』p.30. ISBN 1-929395-10-8。
^ ソコロウ、フレッド (2002). 『ジャズを楽しもう』p.11. ISBN 0-7935-9112-0。
^ フェルツ、ランディ（2002年）『リハーモナイゼーション・テクニック』 p.19. ISBN 0-634-01585-0。
^ グローブ、ディック（1989年）『アレンジング・コンセプト・コンプリート：現代音楽のための究極のアレンジング講座』 p.139。ISBN 0-88284-484-9。
^ ピーズ、テッド（2003年）『ジャズ作曲：理論と実践』p.68. ISBN 0-87639-001-7。

R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW