オーストラリアのヘビーメタル音楽は、 1970年代のオーストラリアの ハードロックとパブ・ロックの伝統と、アメリカとイギリスの ヘビーメタルシーンの両方にルーツを持っています。1980年代半ば以降、オーストラリアのヘビーメタルは特に海外のバンド、特にスウェーデンのデスメタル、アメリカのスラッシュメタル、ノルウェーのブラックメタルの影響を受けてきました。[要出典]オーストラリア国内ではヘビーメタルは常にアンダーグラウンドの一部であり続けましたが、1990年代半ば以降、多くのオーストラリアのメタルバンドが海外市場、特にヨーロッパで広く受け入れられるようになりました。
歴史
AC/DCはオーストラリアを代表するハードロックバンドとしてよく挙げられる。しかし、AC/DCのメタルへの影響は非常に明白で、主に大音量でヘビーなリフのギターサウンドを中心としたスタイルが採用されている。ヘビーメタルに関しては、シドニーのバンド、バッファローがこのスタイルの国内先駆者の1つと言えるだろう。1967年にヘッドという名前で結成されたバッファローは、 1970年からブラックサバスに酷似したスタイルの演奏を始めた。このバンドはヴァーティゴと契約した初の英国以外でのバンドであり、1972年から1975年にかけて3枚のアルバムをヴァーティゴでリリースしたが、オーストラリアでは主流の成功を収めることはなかった。このグループのベーシスト、 ピーター・ウェルズは1976年にローズ・タトゥーを結成した。このバンドもオーストラリアのメタルの基礎を築いたバンドとしてよく挙げられる。バッファロー同様、ローズ・タトゥーの音楽はオーストラリアのラジオでは無視されたが、国際的に強いカルト的な支持を集めた。対照的に、エンジェルスはオーストラリアでは常に商業的な成功を目指していたものの、海外では成功が困難でした。エンジェルスはローズ・タトゥーよりもメタル寄りだったと言えるでしょう。アルバム『ナイト・アタック』、『ウォッチ・ザ・レッド』、『トゥー・ミニッツ・ウォーニング』は、明らかにヘヴィメタル的なサウンドを特徴としていました。しかし、これら3作はいずれもチャート上位にランクインし（『トゥー・ミニッツ・ウォーニング』は最高2位）、シングル曲は21位（1982年の「スタンド・アップ」）を超えることはありませんでした。しかしながら、オーストラリアではエンジェルスがヘヴィメタルバンドと呼ばれることは稀で、現代の文脈ではおそらくそうではないでしょう。[要出典]
ラジオでのエアプレイのサポートがなければ、1980年代後半まで、確立した外国のメタルバンドでさえオーストラリアのシングルチャートでほとんど成功することはありませんでした。しかし、特にアイアンメイデンのアルバムは時折チャートの上位に入り、アイアンメイデンとツイステッドシスターは、80年代前半にオーストラリアツアーを行った数少ない外国のメタルバンドの2つでした。それにも関わらず、メタル音楽は多くのアンダーグラウンドファンを抱えており、シドニーのユートピア・インポート・レコードのような小規模な独立系小売店が観客の需要に対応していました。ユートピアは、オーストラリアでは通常リリースされないメタルやパンクのアルバムの取引を始めたレコードコレクターのジョン・コッターによって1978年に設立され、1980年代初頭には国内で最も有名なヘビーメタル音楽の小売店になりました。[要出典]
イギリスのヘビーメタルの新波に刺激を受けて、現代のオーストラリアのヘビーメタル界の基礎となる少数のバンドが登場し始めた。この時代のよく知られたグループには、タイパン、サラセン、ヴァージン・ソルジャーズ、プラウラー（すぐにタラミスに改名）、ブラック・ジャック、ウルフ、ナッシング・セイクリッド、ロザナス・レイダース、アクサタック、オールモスト・ヒューマン、エジプト（後にシドニーでヴェノムとなる）、タイラント、ベンガル・タイガースなどがある。90年代には、女性リード・ボーカルを擁したWOLFが登場し、メルボルンのメタル界では目新しいものとなった。彼らの音楽スタイルはリッチー・ブラックモアのレインボーに似ていた。バンドはメルボルンとシドニーで定期的にライブを行った。リード・ボーカルはバイク事故で亡くなった。[要出典]
ベンガル・タイガースは1979年にメルボルンで結成され、1982年までにマッシュルーム・レコードと契約し、メタル・フェティッシュというEPをリリースしたが、このリリースとその後の2枚のシングルはどちらも大きな成功を収めなかった。バンドは1995年に別のEP、ペイン・クリニックを、1997年にアルバム、イン・ザ・ブラッドをリリースした。サラセンは1980年に結成されたパースのバンドである。1983年にギタリストのジョン・マイヤーがローズ・タトゥーに加入したとき、サラセンは彼に代わってジェイミー・ペイジを迎え、バンド名をトリロジーに変更し、2枚のアルバムをリリースした（2枚目はマイヤーが復帰した後に録音され、サラセン名義で発売された）。初期のLA グラムメタルシーンに似た革と髪のルックスを採用したアクサタックやタイパンもアルバムやEPをリリースしたが、これらはすべて、オーストラリアの主流音楽シーンでは一般に無視された。オールモスト・ヒューマンは1970年代後半に結成されたアデレードのバンドで、オリジナル曲を発表する前にカバー曲を演奏していた。ニューヨークで最も著名なヘヴィメタルバンドの一つとして、彼らはホワイトスネイク、スウィート、スレイドといったツアーバンドのサポートを務め、最終的には自費でシングルをリリースしました。ギタリストのクリス・テナントは1990年代にザ・スーパージーザスで成功を収め、他のメンバーはヘヴンやBBスティールといったバンドで活躍しました。
他のバンドは多少は成功したが、成功はつかの間だった。ボスは1979年にアデレードで結成され、シドニーへ移ってからパブサーキットでファンを増やし、最終的に1983年にRCAレコードと契約して世界発売された。アルバムはヨーロッパでそこそこの成功を収め、このバンドはアイアン・メイデン、ツイステッド・シスター、ディオの前座を務めたが、アメリカツアー後に解散し、しばらくしてBBスティールという名前で再結成し、現在も存在しているバンドである。メルボルンでは、ブラックジャックが1979年に結成され、ジョリーロジャーの旗を掲げ、（現在は消滅した地元のメタルミュージックショップ'83+'85関連のレーベルから）NWOBHMクラシックとパワーメタルをドゥームメタルの基調で独自に融合させた作品をリリースした。
当時のメルボルンのヘビーメタルシーンはまだ非常にアンダーグラウンドで、コミュニティラジオ局、特に3PBSと3RRRで放送された少数のメタル音楽番組に支えられていました。地元のアナウンサーには、1980年代半ばから1990年代にかけて長年にわたり3RRRで「Metal for Melbourne」の司会を務めたアラン・トーマスがおり、彼は地元のメタルシーンにおいて著名で影響力があり、物議を醸す人物でした。[要出典]
Heaven は、1980 年にアデレードのバンド Fat Lip がシドニーで結成し、2 枚目のアルバムのヒットで米国で二流の人気バンドとなり、広くツアーを行い、Judas Priest、KISS、Mötley Crüeなどのオープニング アクトを務めたが、最終的には 1985 年に解散した。Vice は、1984 年初めに結成されたブリスベン出身のグラム メタル バンドであった。彼らは市内で最も有名なバンドの 1 つとなり、EP を 1 枚、アルバムを 2 枚リリースし、州間ツアーを行ったほか、Sweet やStryperなどの国際的バンドのサポートも行った。
タスマニアのメタルシーンは、1983年に結成されたTyrantという唯一の正真正銘のメタルバンドを除いては、ほとんど存在していませんでした。Tyrantは4曲入りカセットテープ「Never Too Loud」をリリースし、地元のメタルチャートで1位を獲得、メルボルンのCentral Station Recordsでは最高7位を記録しました。Tyrantは1985年にシドニーに拠点を移し、急速に地位を確立し、クージーベイホテルで開催された第1回メタルクルセードでヘッドライナーを務めました。ベンガル・タイガース、シャイ・サンダー、ステイツ、バイスといった他のアーティストも出演し、1,800人の観客を魅了しました。RAM誌とJuke誌の両方で高評価を受け[要出典]、強力なファンベースも獲得したにもかかわらず[要出典]、レコード契約は結ばれず、1986年後半に解散しました。その後10年間、Tyrantは数回の公演を行ったのみで、1999年に再結成し、現在までに『Freaks of Nature』、『Thunder Down Under』、『Live Bootleg』の3枚のアルバムをリリースしています。タイラントは現在も存続しており、歌手のニール・スティール・ウィルソンが唯一のオリジナルメンバーで、現在25周年記念CDをレコーディング中である。
1980年代半ばまでに、メタリカやスレイヤーのようなアメリカのスラッシュバンドの音楽が地元のメタルコミュニティに浸透し始め、同様のスタイルを取り入れた新しいバンドのグループが現れ始めた。おそらくこれらの最も初期のバンドはメルボルンのNothing Sacredだが、シドニーからは Renegade、Tyrus、Rampage、Mass Confusion、Slaughter Lord などの他のメルボルンのバンドもすぐに登場した。しかし、最も目立っていた初期のスラッシュバンドはシドニーのMortal Sinとメルボルンはホッブズの Angel of Deathだった。Mortal Sin は1985年後半、Wizzard というより伝統的なスタイルのバンドからドラマーの Wayne Campbell とボーカルの Mat Maurer によって結成され、6ヶ月以内にMayhemic Destruction をレコーディングした。元々はデモとして制作されたが、1987年初頭にアルバムとしてリリースされ、すぐにVertigoと国際契約を結び、オーストラリアで最も注目を集めるメタルバンドとなり、全米ツアーでMetallicaのサポートアクトを務めた後、ヨーロッパやアメリカをツアーした。Hobbs' Angel of Deathは、TyrusのギタリストPeter Hobbsのソロプロジェクトとして始まった。Nothing Sacredのメンバーの協力を得て一連のデモを録音した後、HobbsはドイツのレーベルSteamhammerからこのプロジェクトに興味を示され、 1988年にアルバムHobbs' Angel of Deathをリリースした。Armoured Angelは1984年にキャンベラで結成され、翌年デビューデモテープBaptism in Bloodをリリースした。別のバンド、 Sadistik Exekutionは1986年にシドニーで結成された。1989年までにラインナップを固めたこのグループは、そのカオス的なデスメタルスタイルとニヒリスティックな振る舞いで、すぐに国内外のアンダーグラウンドメタルシーンに影響を与えるようになった。[1]
1990～1995年
1980年代後半のメタリカの世界的な成功と米国におけるヘアメタルシーンの爆発的な成長により、1990年代初頭までにオーストラリアにおけるヘビーメタル音楽への関心が高まりましたが、そのほとんどはまだ主にアンダーグラウンドシーンでした。
体制の交代も明らかになった。モータル・シンはアメリカツアー後に勢いを失い、新メンバーでメガデスとツアーを行いアルバムをレコーディングしたが、すぐに忘れ去られた。ホッブスのエンジェル・オブ・デスは実質的にはスタジオバンドとしてしか存在していなかったし、アーマード・エンジェルとシドニーのアディクティブを除く初期のバンドはほぼすべて解散していた。これらのグループはどちらも最も成功した時期を迎えていた。アーマード・エンジェルは1984年にキャンベラで5人組のバンドとして結成され、初期のデモ録音の後3人組になった。濃密で非常にヘビーなスタイルを展開し、オーストラリア初のメジャーデスメタルバンドとしてしばしば挙げられる。[2] 1996年まで活動していた彼らは、この時期のオーストラリアのメタルバンドの中で最も広範囲な成功に近づき、ビッグ・デイ・アウトに2回出演し、ヨーロッパツアーを行い、2枚のEPをポリグラム・レコードから配給された。アディクティブは、1989年発行のホットメタル誌でモータルシンのマット・マウラーにオーストラリアの次なる大物スラッシュメタルバンドとして大々的に宣伝されていた[要出典]が、 1988年に結成された。セイクリッド・ライヒやニュークリア・アサルトから強い影響を受けており、ファーストアルバム『Pity of Man』はヨーロッパで発売され、シドニーのホルダーン・パビリオンで開催されたメタルフェストというイベントでモーターヘッドと共にヘッドライナーを務め、1991年までにはボブ・デイズリーと続くアルバムをレコーディングしていた。デイズリーはオーストラリアで最も有名なメタルミュージシャンの1人で、レインボー、ユーライア・ヒープ、ブラック・サバス、オジー・オズボーンのバンドで活躍し、1990年までに11人のアーティストと20枚以上のアルバムに参加していた。しかし、その結果リリースされたKick 'em Hardは問題に悩まされ[要出典]、Addictiveは1996年に解散する前に衰退しました。シドニーのデスメタルグループSinusもこの段階で成功を収めていましたが、最終的には1枚のリリースしか行わず、待望の2枚目のアルバムDead Kids EPをリリースする直前に解散しました。
アメリカ、スウェーデン、ノルウェーのデスメタルやブラックメタルバンドが大きな影響力を持つようになり、10年代後半には、パンテラやセパルトゥラのより攻撃的なスタイルが、初期のレコーディングから穏やかになったと多くの人に見られていたメタリカやメガデスといった古参バンドからファンを奪い始めた。シドニーを拠点とする光沢のある月刊誌『ホット・メタル』は1988年に創刊され、オーストラリア初のヘビーメタル専門誌として地元バンドを積極的に取り上げた。1990年代初頭には、この雑誌はオーストラリア全土で広く主流となり、メタル音楽に新たなファン層を開拓するとともに、特にオーストラリアの新進気鋭のバンドを中心に、既存のファン層を開拓する役割を果たした。
1990年、青少年向け放送局Triple Jが、ヘビーミュージック番組『3 Hours of Power』を番組編成に加えた。当初はヘレン・レイザー、その後フランシス・リーチ、1998年からはコスタ・ズーリウが司会を務め、番組ではプレイリストに徐々に多くのオーストラリアのアーティストが参加するようになったが、リーチの番組在籍期間の後半になってようやく、ヘビーなオルタナティブミュージックから離れ、明らかにメタルに重点を置くようになった。最終的に、番組で紹介された音楽を収録したコンピレーションアルバムが3枚リリースされ、『Eleven』（ギターアンプは11まで上げるべきだというスパイナルタップの哲学にちなむ）、『This is Twelve 』 、『Thirteen』となった。
オーストラリアのヘヴィメタル音楽にとってのもう一つの大きな恩恵は、メタル・フォー・ザ・ブレイン・フェスティバルである。アーマード・エンジェルのドラマー、ジョエル・グリーンが、暴行を受けて重度の脳損傷を負った友人のために資金を集めるために設立したこのフェスティバルは、1991年に行われた最初のコンサートでは、午後にキャンベラのバンド6組が出演し、その後、ハード・オンズなどのパンクバンドが演奏した。1990年代の終わりまでには、このイベントは全国から18組が出演する12時間のフェスティバルにまで拡大し、2000年までに規模が大きくなりすぎたため、より大きな会場に移転せざるを得なくなった。2006年11月に最後のメタル・フォー・ザ・ブレイン・フェスティバルが閉幕した時には、オーストラリアのあらゆる主要都市から100を超えるバンドが出演し、さらにヴォイヴォドなど海外からも数組が出演した。[3] [4]多くのバンドが、このフェスティバルを自分たちの最高傑作の1つと考えていた。
1990年代初頭、アメリカとスウェーデンのデスメタルバンドの影響がすぐに明らかになった。1980年代のスラッシュバンドの多くが解散し、メルボルンではNecrotomy、Acheron、Disembowlment、Corpse Molestation、Damnatory、Hecatomb、Damaged、Scourge、Anatomy、Blood Duster 、ブリスベンではDreamkillers、Obfuscate Mass、Misery、Mausoleum、シドニーではAftermath、Apostasy、Cruciform、キャンベラではPsychrist、Alchemistといった、よりヘビーなグループがその穴を埋め始めた。おそらくHot Metalのような雑誌や、コミュニティラジオの番組で時折エクストリームメタルが紹介されていたため、このようなバンドが頻繁に登場した。メルボルンの独立系レーベル、 Shock Recordsは、これらの新人バンドの一部をハイライトするコンピレーションアルバムを制作した。Hot MetalのライターであるIan McFarlaneがコンパイルしたCome to Daddyは1992年にリリースされた。このアルバムには、ネクロトミー、マウソレウム、ミスティック・インサイト、デラシネーション、オブファスケート・マス、ミザリー、ディスカーネイテッド、エンタシス、iNFeCTeD、オープン・フェスタリング・ウーンズ、パーセクーションといったバンドの14曲が収録されていました。翌年、マクファーレンはロードランナー・レコードのオーストラリア支社に移り、アルケミスト、サディスティック・エグゼクション、フローズン・ドーベルマン、アリージャンス、ヘカトムブといった全く異なるバンドの曲を集めたコンピレーション『レッドラム』を制作しました。
この時期に最初に注目を集めたグループは、メルボルンのクリスチャンメタルバンド、モーティフィケーションでした。このバンドは1980年代のスラッシュメタルグループ、ライトフォースから発展しました。当時から国際的なつながりを築いていたモーティフィケーションは、すぐにニュークリアブラストと国際的に契約し、ドイツのメタル専門レーベルに所属する最初のオーストラリアのバンドとなりました。メルボルンで伝説を築いたもう1つのバンドはディセンボウェルメントで、スタジオにこもって活動するバンドで、スローでヘビーなドゥームにアンビエンスを混ぜ、デスメタルとグラインドコアを融合させた独自の音楽を展開していました。デモがリラプスレコードの目に留まり、同社は1993年にアルバム『トランセンデンス・イントゥ・ザ・ペリフェラル』をリリースしました。スコージ、ダメージド、ブラッドダスターなどのメルボルンの他のグループも地位を確立しつつありました。 Scourgeは1989年に結成され、1991年にGirls Toilet Recordsから3/4's Cut CD/EPをリリース、その後1994年にDeath Valley recordsから7インチシングルPhoenix/Tastechaserをリリースしました。 1989年にバララットで結成されたDamagedは、デスメタル、ブラックメタル、グラインドコアにハードコアの要素を加えた激しくエクストリームな音楽を演奏し、Blood Dusterは30秒のグラインドソングにラリキニズムと粗野なユーモアを混ぜ合わせました。悪名高いSadistik Exekutionは1991年にようやくアルバムThe Magusをリリースしましたが、そのエクストリームさはメルボルンのバンドCorpse Molestationに匹敵しました。1993年までに後者はブラック/ウォーメタルバンドとして知られるようになり、 Bestial Warlustに名前を変更しました。2枚のアルバムの後、グループは分裂しましたが、いくつかのメンバーがDeströyer 666、Abominatorなど他のバンドで同様の活動を続けました。そして、ゴスペル・オブ・ザ・ホーンズ。
1993年までに、アーマード・エンジェルは海外で一定の成功を収め、EP「スティグマーティル」がポリグラムによって全国流通され、ビッグ・デイ・アウトのラインナップに加わった。パースでは、スラッシュバンドのアリージャンスが一連のデモ音源で注目を集め始めていた。1993年、彼らもポリグラムと契約し、翌年にはアルバム『デスティネーション』をリリース。シドニーのハードロックバンド、ザ・プアーと共に全国ツアーを行った。1995年までに、アリージャンスはビッグ・デイ・アウトと共に全国ツアーを行い、スレイヤー、マシーン・ヘッド、ファイトといったバンドのサポートを務めた。ファイトのボーカル、ロブ・ハルフォードはマネジメントに興味を示していた。しかし、その後バンドは問題に見舞われ、セカンドアルバムのリリースは長らく延期された。
1990年代半ば～1999年
1970年代半ばまでに、オーストラリアのヘビーメタル音楽シーンは、確立されたアンダーグラウンド文化となっていた。メルボルンのモダン・インヴェイジョンやシドニーのウォーヘッド・レコードといった小規模なメタル・レーベルは、地元アーティストの強力な支援者であり、両都市は、バンドが演奏するための定評のある会場を備えた、特に活気のあるライブ・メタル・サーキットを持っていた。小規模な都市にもメタル・シーンは発達していたが、ブリスベンや特にパースは、成長を続ける南東海岸のツアー・サーキットから非常に遠い距離にあり、このためパースのバンド、エピタフは、ウォーヘッド・レコードと契約した後、シドニーに拠点を移した。それでも、オーストラリアのメタル・バンドは、これまで以上にメディアで取り上げられるようになった。地元でのリリースが増えるにつれて、コミュニティ・ラジオや3 Hours of Powerのプレイリストに追加されるものが増え、メタルに焦点を当てた2つ目の雑誌が発行され始めた。1990年代初頭、グランジの台頭を受け、 Hot Metalは他のオルタナティブ・ミュージックのスタイルも扱うよう誌幅を広げるため、 HMという略称に変更されました。多くのメタルファンは、もはや自分たちの嗜好に合わないと感じていました。シドニーのストリート・ペーパー『On the Street』の派生誌であるRebel Razorは、 1995年のオルタナティブ・ネイション・フェスティバルで創刊されました。HMよりも低コストで新聞紙上に印刷されていたRebel Razorも、メタル専門誌ではありませんでしたが、より地域色に富んだ内容でした。
しかし同年、シドニーのライブメタルシーンはいくつかの会場が閉鎖されるという一連の打撃を受けた。内陸西部郊外のルイシャムホテルは、ザ・ホーンテッド・キャッスルとして1990年代初頭から週4晩までメタルのライブを開催していたが、一連の破壊行為の後、メタルバンドの入場を禁止することを決めた。もう1つの主要会場は都心部のブロードウェイにあるフェニキアンクラブで、ここでも定期的にメタルイベントが開催され、国際的なツアーバンドのショーも開催されていた。この建物がライブ音楽会場として使われたのは、AC/DCなどのグループがここで演奏していた1970年代初頭まで遡る。しかし1995年10月21日、このクラブでレイブと呼ばれるダンスパーティーが開催され、15歳のアンナ・ウッドがエクスタシーを摂取し、3日後に死亡した。[5]調査の結果、フェニキアン・クラブの興行免許は取り消され、その後まもなく、ヘアメタルからスラッシュメタルまであらゆるジャンルのバンドにとって重要な会場であったパラマッタ・ホテルのコブラ・クラブを含む2つの会場が閉鎖されたことで、シドニーのヘビーメタルのライブシーンはほぼ停滞状態に陥った。その後、ルイシャム・ホテルは再びメタルのライブを開催し始めたが、以前ほど頻繁ではない。旧フェニキアン・クラブの建物は最終的に2006年に住宅地建設のために取り壊され、パラマッタ・ホテルも2003年に同様に撤去され、その跡地は現在、巨大なウェストフィールド・ショッピング・コンプレックスの一部となっている。
こうした閉鎖にもかかわらず、着実に多くのバンドが注目を集め始めていた。1987年にキャンベラで結成されたアルケミストは、デスメタル、グラインドコア、サーフ・ロック、サイケデリックの要素を織り交ぜた独自のスタイルにようやく磨きをかけていた。彼らのセカンドアルバム『ルナスフィア』のトラックはコンピレーションアルバム『 3 Hours of Power』に収録され、彼らは1996年のシドニー・ビッグ・デイ・アウトで演奏した。シドニーでは、シンフォニック・ブラックメタルバンドのロード・カオスがベスティアル・ウォーラストの解散後の穴を埋め、モータリティ、クライオジェニック、セグレッションといった中心バンドは、地元のシーンにはデスメタル以上のものがあることを証明していた。しかし、ブリスベンのシーンの中心はデスメタルであり、1992年に結成されたミザリーを筆頭に、サックスやキレンゴッドなどが所属していた。多様性に富んだメルボルンでは、ハイペリオンを筆頭に、アパリション、ペガザス、ヴァニシング・ポイント、アイフィアといったグループも加わり、発展途上のメロディックメタル／パワーメタルシーンが台頭し始めていた。パースでは孤立が深刻な問題となっていた。アリージャンスと、ショック・レコードから2枚のアルバムをリリースしていたデスメタルバンド、iNFeCTeDは、高額な東海岸ツアーから帰国後まもなく自滅した。
シドニーのライブメタルシーンが回復し始め、前年に失われた会場の代わりに新しい会場がいくつかオープンしたが、Rebel Razorは1996年6月の第24号をもって廃刊となった。その後まもなく、Pacific PublicationsはHMも廃刊にすると発表した。編集者のJeremy Sheaffeを含むHMスタッフ数名が独自の出版社を設立し、1997年4月にLoudmouth誌の創刊号を出版した。この頃には、ニューメタルが国内のメタルシーンに強い影響を与え始めており、より確立されたメタルバンドのいくつかがそのサウンドの側面を取り入れたり、完全にニューメタルへとシフトしたりしていた。メルボルンのグループ、 Superheistは10年代初頭にグラインドコアバンドとして結成されたが、ポップな要素を加えたニューメタルバンドとして生まれ変わり、すぐにShockの主要バンドの1つとなり、彼らの曲はテレビ番組で演奏され、主流のコンピレーションアルバムに収録された。セグレッションは2枚目のアルバム『フィフス・オブ・ザ・フィフス』で同じ方向に進み始め、3枚目のリリースまでにニューメタルバンドとしての地位を確立した。キャンベラのバンド、ヘンリーズ・アンガーはツールに似たダークなオルタナティブメタルスタイルでスタートしたが、1997年までにはニューメタルサウンドを模索し、1999年には2枚目のアルバム『パーソナリティ・テスト』がARIAアワードの最優秀アルバム部門にノミネートされ、大躍進の瀬戸際にいた。もう一つのグループはゴールドコースト出身のメサイアだった。1997年に11歳のドラマーを迎えて結成されたこのバンドは、非常にポジティブな雰囲気を醸し出し、やがてソニーと契約してサンク・ロトとなり、次の10年の前半に本格的な中堅アーティストとして活躍することになった。
2000年代
2000～2004年
ウォーヘッド・レコードとラウドマウス誌が廃刊になったにもかかわらず、2000年までにオーストラリアのヘビーメタルはかつてないほど繁栄していた。その年の終わりまでには、シーンは前10年の初めとは大きく異なっていた。多くのバンドがアンダーグラウンドを超えて業界の他のセクションから注目され始め、かなりの数が海外で名を馳せていた。1990年代初めに結成されたメルボルンのパワーメタルバンド、ペガザスは、モーティフィケーションに続いてニュークリア・ブラスト・レコードと提携した2番目のオーストラリアのバンドとなった。 1998年には、ドイツの権威あるヴァッケン・オープン・エア・フェスティバルに出演した初のオーストラリア人アーティストとなった。同じくメルボルンのメロディックメタルバンド、バニシング・ポイントは、2000年に2番目のバンドとなった。同じくメルボルンのグループ、ザ・バーザーカーも、セルフタイトルのデビューアルバムがイギリスのエクストリームミュージックレーベル、イヤーエイチ・レコードからオーストラリアのバンドとして初めてリリースされたことで、国際舞台に登場した。バーザーカーのメンバーには、1998年から2002年にかけてメルボルンやオーストラリアのシーンに影響を与え、ロードランナー・レコードの子会社であるダーク・カーニバル・レコードと契約していたメルボルン出身のスラッシュメタルバンド、ザ・ウルヴズのギタリストが含まれていた。ウルヴズは2000年にビッグ・デイ・アウトに出演し、 2000年2月12日にはフェスティバル・ホールでスリップノットのサポートアクトを務めたが[6]、最終的には正式なリリースがないまま解散した。元ベスティアル・ウォーラストのギタリスト、KKウォーズラットが結成したスラッシュメタルバンド、デストロイヤー666も海外で注目を集めていたバンドで、ヨーロッパツアー（最終的には2001年にヨーロッパに拠点を移した）を行い、フランスのシーズン・オブ・ミスト・レーベルと提携した。この年の初めには、アルケミスト、クライオジェニック、そしてシドニーのスラッシュメタルバンド、サイ・コアが「ワールド・ウォー・スリー」と銘打った大規模なツアーを行った。 Triple Jの3 Hours of Powerプログラム、Utopia Import Records、そして2つのバンドが契約していたシドニーのレコードレーベルChatterbox Recordsの支援を受け、このツアーはオーストラリアのメタルバンドだけをフィーチャーした初のツアーとなり、東海岸の州都すべてといくつかの地方の中心地を訪れた。Metal for the Brainフェスティバルは規模が大きくなりすぎたため、主催者はもっと大きな会場を探す必要があり、オーストラリア国立大学からキャンベラ大学に会場を移した。その年は30バンドが出演し、カナダのグループVoivodがフェスティバルに出演する初の海外バンドとなった。このイベントは初めて主要メディアの注目を集め、Weekend Australian数週間後には、同紙のカラー雑誌で特集記事が掲載された。その約1年前の1999年9月26日には、サン・ヘラルド紙が日曜版ライフ！の付録でオーストラリアのメタルに関する特集記事を掲載していた。これは、オーストラリアの大手日刊紙でこの種の記事が掲載された最初のものだったかもしれない。[7]他のメディアでは、アンドリュー・ハウグが2001年にコスタ・ゾウリウから3 Hours of Powerを引き継いだ。以前はメルボルンのコミュニティ局3RRRでヘビーメタル番組の司会を務めていたハウグは、センチュリー・メディアのオーストラリアのレーベル代表でもあり、 Contriveというバンドのドラマーでもあり、彼の指揮のもと、番組はこれまで以上にオーストラリアのメタルを特集し始めた。しかし、彼の任期が始まって間もなく、トリプルJの番組編成の変更により、番組は1時間短縮され、Full Metal Racketに改名された。メタルファン向けの月刊光沢雑誌は、 1998年にラウドマウスが廃刊になって以来、存在していなかったが、2001年にEMAPパブリケーションズのシドニー支社が長年続くイギリスの雑誌「ケラング！」のローカル版の発行を開始した。ただし、以前の雑誌にあったようなオーストラリアのメタルの特集は組まれていなかった。
より多くのバンドがシーンの健全性を高め、ファン層の多様化を促していました。ブリスベン出身のバンド、Astriaalは1998年に結成され、以来、ブラックメタルバンドが謎に包まれたままライブ活動もほとんど、あるいは全く行わないという傾向に逆らってきました。彼らは2002年までにブリスベンのレーベル、Dissidentから3枚のEPをリリースし、Metal for the Brainのヘッドライナーを務め、定期的にツアーを行っていました。注目度を高めていたバンドの一つが、1996年に結成されたPsi.Koreです。彼らは「World War Three」ツアーに参加し、セルフタイトルのEPはベストセラーとなりました。その後、Cradle of FilthやMegadethのサポートアクトを務め、Psi.Koreはさらなる成功を目前にしていましたが、2002年に解散し、メンバーの大半はDaysendを結成しました。Daysendも同様の成功を収めることになります。ブリスベンのバンド、Devolvedはミリタリスティックなデスメタルスタイルで注目を集め、2001年末にはTriple Jによってオーストラリアのメタルバンドオブザイヤーに選ばれた。翌年、彼らはヨーロッパツアーを行い、2005年には最終的にアメリカへ拠点を移した。Chaliceはアデレードのバンドで、シンフォニックゴシックメタルで広く受け入れられていた。このスタイルは人気が高まっていたが、地元の演奏家はほとんどいなかった。スウェーデンのメロディックデスメタルの台頭により、Deadspawnの残党から結成されたシドニーのバンド、Infernal Methodなど、オーストラリアの演奏家も生まれた。かつてDimmu Borgirの元メンバーが参加していたInfernal Methodは、このスタイルを演奏する地元バンドとしておそらく最も有名なバンドとしての地位を確立したが、頻繁なメンバーの入れ替えにより、デモ以上のものをリリースすることができなかった。SuperheistやSunk Lotoなどのニューメタルバンドは好調で、ラジオでエアプレイされ、フェスティバルイベントで定期的に演奏していた。しかし、さらなる成功へのプレッシャーが両バンドに重くのしかかっていた。 2001 年末、Sunk Loto は事実上 2 年間にわたって姿を消し、Superheist は 2003 年末に自滅しました。
他のバンドも目覚ましい復活を遂げた。スコージは4年間の活動休止期間を経て再結成し、スプーキー・レコードから4曲入りEP/CD「インシネレーター」をリリースした。また、2000年から2001年にかけてスコージは「フォール・フロム・ディスグレイス」というアルバムをレコーディングしたが、結局リリースされなかった。スコージは2001年に最後のライブを行った。オリジナルの音源は17年間行方不明だったが最近発見され、2018年に完成する予定だ。ダメージドは波乱万丈の歴史を歩み、1999年初頭にはメンバーがわずか2人になった。しかし、2000年後半、バンドはブルータル・トゥルースのケビン・シャープをボーカリストに迎え、スラッシュメタルバンド、ザ・ウルヴズ出身のエディ・レイシーをベーシストに迎え、ニューアルバムをリリースして復活した。その後、全米ツアーを行ったが、シャープのバンドとの関わりは短期間に留まった。エディ・レイシーもバンドを脱退した。 3年後、ダメージドは再びバンドを結成したが、常に不安定な人間関係が原因で、12ヶ月以内に解散した。ホッブス・エンジェル・オブ・デスとモータル・シンもバンドを復活させた。ピーター・ホッブスは2002年にバンドを再結成し、数か月後には初期のデモ音源を収録したアルバムをリリースした。2003年12月、バンドはメタル・フォー・ザ・ブレインに出演し、2004年半ばにはヴァッケンに出演した。モータル・シンは1990年代半ばに再結成したが、2年以内に再び解散した。しかし、2003年後半にはバンドは再結成を果たし、間もなくライブDVDをレコーディングし、ニューアルバムの制作に着手した。そして2006年にはヴァッケンに出演した。
2005年～現在
1990年代半ばまでに、ニューメタルはヘヴィメタル界からほぼ姿を消し、メタルコアはより伝統的なメタルの領域に位置づけられました。バイロンベイのパークウェイ・ドライブやアデレードのアイ・キルド・ザ・プロム・クイーンといったバンドは、かつてはハードコアシーンの一部と見なされていましたが、ハードコアとメタルの定義が曖昧になるにつれ、ファン層がクロスオーバーし始めました。伝統的なメタルのファンからは疎外されることもありましたが、すぐにオーストラリアを代表するメタルバンドとして称賛されるようになり、2007年初頭にアイ・キルド・ザ・プロム・クイーンが突如解散するまでは、両バンドとも国際的に確固たる支持基盤を築いていました。一方、サンク・ロトは苦境に立たされました。セカンドアルバム『Between Birth and Death』でアグレッシブなメタルコアスタイルに転向したものの、既存のファンにはほとんど受け入れられず、新規ファンの獲得にも苦労したため、2007年半ばに激しい解散を余儀なくされました。デイゼンドのようなメタルをバックグラウンドとする他のバンドは、意図的にメタルコア・スタイルを展開し、瞬く間に受け入れられました。2002年の結成から3年の間に、バンドはコンスタントにツアーを行い、様々な海外アーティストのオープニングアクトを務めた後、2005年には6週間のアメリカツアーに出ました。ローナ・スレイヴィンの東海岸ツアーで有名になったケヴ・フライバーグは、シドニーのバンド、サイナスがスレイヴィンの「ホット・メタル」サウンドに大きな影響を与えたと述べており、特にサイナスのディーン・イーストウッドのベース演奏が大きな影響を与えたとしています。
海外市場に進出していたのは、オーストラリアのメタルコアグループだけではなかった。長らく海外でカルト的な人気を誇っていたアルケミストは、2000年代半ばについにブレイクを果たし、2004年後半にはヨーロッパツアーを行った。バーザーカーはこの頃には国際的に確固たる地位を築いており、最初の3枚のアルバムを発表した後、ヨーロッパと北米で長期ツアーを行っていた。ホバート出身のテクニカルデスメタルバンド、サイクロプティックもオーストラリア国外への進出を果たしていた。このバンドは2枚目のアルバムをリリースした後の2004年にヨーロッパツアーを行い、2006年半ばにはフランスのレーベル、ニューロティックと契約し、再びヨーロッパツアーを行った。ブラッドダスターも2005年6月にヨーロッパツアーを行った。ある時、両バンドが同じ会場で同日に演奏することがあり、これはオーストラリアのメタル史上初のことだったかもしれない。 Blood Duster はその前年 Big Day Out とツアーを行った。これは 10 年前の Allegiance 以来すべてのショーに出演した初の国内メタルバンドであり、TV コマーシャルで曲が使用されるという珍しい栄誉も獲得した。2008 年には Truth Corroded が中国をツアーした初のオーストラリアバンドとなり、それに続いて 2009 年に Contrive がタイをツアーした初のオーストラリアのメタルグループとなった。2010年には、オーストラリアのメタルの新進気鋭のバンドUniversum が、彼らのリリースした「Mortuus Machina」で著名なメタルミュージシャンとコラボレーションし、オーストラリアのアンダーグラウンドメタルシーンとヨーロッパ市場の橋渡しをした。Scar Symmetry、Soilwork、MyGrain、Nightrage、Mors Principium Estのメンバーを擁するUniversum は、オーストラリアのメタルシーンに注目を集めることに大きな一歩を踏み出した。
2000年代後半、ますます人気が高まっているブラックメタルは、国内外で高い評価と成功を収めるアーティストの数が大幅に増加しました。大成功を収めたデストロイヤー666とゴスペル・オブ・ザ・ホーンズに続き、メルボルン出身のバンド、アダマス・エクスルとオーダー・オブ・オリアスは、近年、それぞれ南北アメリカとヨーロッパで高い評価を得ており、ミサントロピック・スピリット・レコード（アルゼンチン）とオブスキュア・アブホレンス・プロダクションズ（ドイツ）と契約を結び、近々フルアルバムをリリースする予定です。
こうした成功にもかかわらず、オーストラリアのヘビーメタルは依然として、主流の業界やメディアから広く無視され、辺境のアンダーグラウンド文化として留まっている。2006年半ば、毎年恒例のメタル・フォー・ザ・ブレイン・フェスティバルが11月4日の最終回をもって終了することが発表された際、キャンベラ以外の地域では、このフェスティバルのニュースは報道されなかった。このフェスティバルは、しばしば3,000人ほどの観客を集め、ビッグ・デイ・アウトと同程度の期間開催されていたにもかかわらずである。オーストラリアのメタル・ウェブマガジンHailMetal.comのインタビューで、フェスティバル・ディレクターのアダム・アギウスは、フェスティバルが2008年に復活する可能性を示唆していたが、今となってはそれはありそうにない。
2009年11月7日、オーストラリアン・メタル・アワードがシドニーで開催されました。このイベントはコンサートと授賞式を兼ねており、サディスティック・エグゼクティオンが10年ぶりのパフォーマンスを披露したほか、オーストラリアを代表するメタルバンドが多数出演しました。サイクロプティック（6部門受賞）とカオス・ディヴァイン（「バンド・オブ・ザ・イヤー」を含む5部門受賞）が会場を席巻しました。[8]これは、オーストラリアのメタルシーンにおけるこのようなアワードイベントの3度目の試みでした。過去には、2005年のメタル・フォー・ザ・ブレインと連動したアワードナイトが開催され、さらにそれ以前には1990年代半ばにメルボルンで開催されたこともありました。
オーストラリアのヘビーメタル音楽は、オーストラリアの音楽業界全体の中で、見過ごされがちではあるものの健全な一部としての地位を確立しており、この業界に携わるバンドの多くは、引き続き海外のレーベルと契約し、国際的なファン層を築き上げています。
2014年8月、オーストラリアのヘヴィメタルの歴史を検証する待望のドキュメンタリーシリーズ「Metal Down Under 」が公開されます。様々なクラウドファンディングキャンペーンを通じて資金を集めたこの165分の映画では、Nothing Sacred、Renegade、Hobbs Angel of Death、Mortal Sin、Allegiance、Alchemist、Damaged、Manticore、Mortification、Sadistik Exekution、Segressions、Frankenbok、Dreadnaught、Psycroptic、Ne Obliviscaris、King Parrotといったバンドが取り上げられています。
オーストラリアのプログレッシブメタルバンド、Ne Obliviscarisは、 Patreonのクラウドファンディングを利用して大規模なツアーを開催したことで有名になった。[9]
2020年代には、ベンガル・タイガースやナッシング・セイクリッドなどの80年代のバンドが復活を遂げ、ベンガル・タイガースは2024年に初めてヨーロッパ・ツアーを行い、2025年8月には27年ぶりのフルアルバム『Cry Havoc』をリリースした。一方、ナッシング・セイクリッドはパンデミックの間も忙しく活動を続け、 33年ぶりのフルアルバム『 No Gods』をリリースし、2024年にはヨーロッパ・ツアーを行った。
オンラインメディア
1995年、シドニーを拠点とするサイト「Ausmetal」が、オーストラリアのヘビーメタルに特化した最初のウェブサイトを立ち上げました。このサイトには、バイオグラフィー、レビュー、楽曲サンプル、ライブガイドが掲載されていました。同年開催の「Metal for the Brain」フェスティバルで、オフラインで初めてより多くの視聴者に紹介されました。「Western Front」は1996年に開始され、2009年からは西オーストラリア州のヘビーメタルバンドの授賞式も取り上げるようになりました。オーストラリアのヘビーメタルに関するその他のオンライン情報源は、シドニーを拠点とするサイト「Hail Metal」と「Pyro Music」によって立ち上げられ、国内外のシーンから定期的にレビューやインタビューを掲載していました。
2008年、Metal Obsessionはオーストラリアとニュージーランド全州を対象とした広範なニュース、レビュー、インタビュー、そしてライブガイドを提供する市場に参入しました。Metal Obsessionは2009年にオーストラリア・メタル・アワードの最優秀メタルファン/ウェブ/マガジン賞を受賞しました。[10] Metal as Fuckは、オーストラリアのメタルの最新情報をグローバルな視点から提供しています。創刊当初から、オーストラリアのメタルメディアとして初めてヨーロッパの主要フェスティバルへの参加を許可されました。Aus Metal Gig Guideでは、寄稿者に基づいた質の高いライブリストも提供しています。
レコードレーベル
オーストラリアのレコードレーベルでヘヴィメタルを専門にしているところはほとんどなく、オーストラリアのヘヴィメタルだけに焦点を当てているレーベルはさらに少ない。最も有名な2つは、メルボルンのModern Invasion Musicと、現在は解散したシドニーのWarhead Recordsである。Daniel JaneckaはModern Invasionを設立し、Hobbs Angel of Deathなどのバンドのマネージメントや、初期のノルウェー産ブラックメタルアルバムの配給を行った後、1994年に最初のアルバムBestial Warlustをリリースした。それ以来、このレーベルは配給サービスと独自のアーティストリストを維持し、現在ではChalice、Deströyer 666、Long Voyage Back、元Sadistik ExekutionのギタリストRev. Kriss Hadesなどのアーティストに加え、選りすぐりの海外バンドや少数の非メタルバンドを扱っている。
ブラッド・シムズは、地元グループのデモ音源や海外のアンダーグラウンドバンドのCDを販売するウォーヘッド・レコードを設立した。1993年、ウォーヘッドはシドニーのドゥームバンド、クルシフォームのEP 「Atavism」を、続いて10代のスラッシュメタルバンド、ネオフォビアの「Fear of the Future」をリリースした。シドニー西部パラマタのハマーハウスという店に事業を拡大し、メタル専門のレーベルとしてオーストラリアのアーティストのみをリリースした。地元で圧倒的な成功を収めたのはクライオジェニックで、1998年には小規模なヨーロッパツアーを行った。ウォーヘッドは最終的に2000年初頭に消滅し、所属バンドはどれも現存していないが、デイゼンドなど、現在シーンの最前線で活躍する他のグループの中核を担っているバンドもいくつかある。
メルボルンの企業Metal Warriors and Samson Productionsは、ヘビーメタル音楽に特化したもう一つのレーベルです。スティーブ・ラヴィックが運営するMetal Warriorsは、VHSとDVDで数々のコンピレーションを制作し、ダンジョン、ペガザス、ヴァニシング・ポイントなどの楽曲をマネジメント・リリースしてきました。しかし、ラヴィックは近年、映画制作に力を入れています。
プライム・カッツは、パース出身の様々なメタルバンドを扱うレーベルです。2002年にメタルミュージシャンのグレン・ダイソンとブラッド・ウェッソンによって設立され、その後、プロモーションおよびツアー部門であるサウンドワークス・エンターテインメントを傘下に収め、近年は海外バンドのオーストラリアツアーを数多く手がけています。2007年後半には、オーストラリアとニュージーランドのアーティストによるメタルミュージックを収録した2枚組CD 「A Blaze in the Southern Skies」をリリースしました。現在、レーベルの所属アーティストは非常に多く、オーストラリア全土のバンドが所属しています。
シドニーのThe Coffins Slaveは、主にレコードを扱うディストリビューションレーベルですが、CDも取り扱っており、オーストラリア国内外の少数のバンドと契約しています。レーベルは[Dark Descent Records] [Svart Records] [Cruz del Sur Music]と独占ディストリビューション契約を結び、ブラックメタル、スラッシュメタル、NWOBHM、ドゥームメタルなど、幅広いジャンルの楽曲を扱っています。また、シドニーで毎年「Evil Invaders」というフェスティバルと、ヘビーメタルナイトクラブ「Killed by Death!」を運営しています。
Truth Inc.は、長年活躍するTruth CorrodedとDouble Dragonのメンバーによって運営されている、アデレードを拠点とするメタルレーベルです。現在の所属アーティストには、Double Dragon、Truth Corroded、Black Like Vengeance、Closed Casket、A Red Dawn、Separatist、The Omen、Lynchmadaなどがいます。
フォールトライン・レコードは、メルボルンを拠点とするヘビーメタル専門のレーベルです。2004年にスーパーハイストのDWノートンによって設立されたこのレーベルの現在の所属アーティストには、デイズエンド、ハードロックバンドのヘッド・インク、マスコアグループのファイヴ・スター・プリズン・セルなどがいます。
ホワイト・ノイズ・プロダクションズは、オーストラリア全土の無名でエクストリームなアンダーグラウンド・メタル・アーティストたちを対象とする、規制され競争力のあるライブ・イベントのスケジュール確立の先駆者であり、その中には、2010年にドイツで開催された「サマー・ブリーズ」フェスティバルに出演する前にキャンベラのアルケミスト、メフィストフェレス、ベラコールなどのアーティストを対象とする毎年恒例の「ヘルレイザー」フェスティバルの主催も含まれる。
ウーロンゴンに拠点を置くRiot! Entertainmentは、Nuclear Blast、Relapse、Earache、Metal Blade、SPVといった海外レーベルのオーストラリア代理店として、主にディストリビューションレーベルとしてスタートしました。近年では、 Universum、Ace Frehley、Stuck Mojo、Fozzy、Paindivision、Mortal Sin、Arcane、Be'lakor、The Poorなど、国内外のメタルバンドと直接契約を結んでいます。
シドニーのレーベル、Grindhead Recordsは、グラインドコアバンドEbolieのボーカリストによって2000年代初頭に設立され、彼自身のアルバムだけでなく、他のグループ、主にシドニーの他のグラインドやブルータルデスメタルバンドのアルバムをリリースしていました。このレーベルはそれ以来、ドゥームやスラッジバンドを含む幅広いエクストリームスタイルのアルバムをリリースしているほか、いくつかの海外リリースもあり、2つの終日フェスティバルを開催しています。1つは、デス、グラインドコア、ドゥームバンドの混合ラインナップが並ぶSlaughterfest、もう1つはブルータルデスメタルとグラインドコアバンドに重点を置いたEast West Death Grind Festです。グラインドに特化したもう1つのレーベルは、メルボルンのNo Escapeで、Fuck... I'm Deadのメンバー2人によって設立され、国内外のグラインドとデスバンドのアルバムをリリースしています。
Obsidian Records はブリスベンのレーベルで、同州の過激なアーティストを扱っています。
1990年代には、より小規模でさらにアンダーグラウンドなメタル レーベルもいくつか登場した。その中には、現在ロンドンに拠点を置き、Astriaal や Psychrist のアルバムをリリースした Dissident や、短期間 Misery を手がけた Venomous などがある。
しかしながら、ローカルメタルのリリースは、メタル専門の小規模アンダーグラウンドレーベルだけの専売特許ではない。メルボルンの独立系レーベルであるショック・レコードは、1990年代初頭にアブラメリンとアルケミストのリリースを扱うスラストという子会社を設立した。アルケミストは現在、シドニーのレーベルであるチャタボックス・レコードの傘下であり、幅広いアーティストのレパートリーを持ち、デイゼンドやヘンリーズ・アンガーといったメタルバンドのアルバムもリリースしている。伝統的に、メジャーレーベルはオーストラリアのメタルバンドにほとんど興味を示さなかったが、例外もある。例えばアリージャンスとモータル・シンはポリグラム（アーマード・エンジェルの初期のリリースの配給も担当していた）の傘下であり、ボスとパースのバンド、ブラック・アリスは1980年代初頭に RCAと契約した。
2006年、アニムス・インダストリーズはニューメタル、ハードコア、ハードロックのミュージックビデオを詰め込んだDVD「Broken」をリリースしました。収録曲は、The Butterfly Effect、Karnivool、The Mark of Cain、.hinge、Nokturnl、Side Effect X、Greyn、Sick Puppies、No Grace、A Darker Shadeです。さらに、ノルウェーのハードコアとメタルのアンダーグラウンドシーンから、Chton、Keep of Kalessin、Forty-Twoのミュージックビデオも収録されています。
参照
参考文献
- ^ [1] 2011年4月11日アーカイブ、Wayback Machine
- ^ “The BNR Metal Pages, Version 2 –”. bnrmetal.com . 2007年11月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年1月15日閲覧。
- ^ "metalforthebrain に関するブロンの情報を詳しくお届けします。Deze の Web サイトは te koop!". metalforthebrain.com。 2006 年 12 月 18 日のオリジナルからアーカイブ。2014 年5 月 19 日に取得。
- ^ 「Metal for the Brain」オーストラリアメタルガイド。 2014年5月19日閲覧。
- ^ 「Erowid MDMA Vaults : Water Intoxication Death 1995」Erowid.org . 2014年5月19日閲覧。
- ^ “メルボルン・フェスティバルホールでのスリップノットのセットリスト”. setlist.fm . 2020年1月29日閲覧。
- ^ トンプソン、クリス『フルメタルラケット』、サンヘラルド、1999年9月26日
- ^ [2] 2009年10月29日アーカイブ、Wayback Machine
- ^ 「Ne ObliviscarisのPatreonキャンペーンはCJのQuitting Thy Art is Murderに部分的に触発された」2016年4月6日。
- ^ [3] 2009年10月29日アーカイブ、Wayback Machine
さらに読む
- オーストラリアのメタルミュージック：アイデンティティ、シーン、そして文化。2019年。英国ビングリー：エメラルド出版。キャサリン・ホード編。初版。ISBN 9781787691681
外部リンク
- オーストラリアのメタルガイド
- オーストラリアのブラックメタルリング
- オーストラリアのメタルバンドのアーカイブ
