BMI リーマン・エンゲル ミュージカルシアターワークショップ

BMIレーマン・エンゲル・ミュージカル・シアター・ワークショップは、ミュージカルの創作を志す人々のための2年間の教育プログラムであり、「ブロードウェイの最高のインキュベーター」と呼ばれています。[1] 2年目の終わりには、選抜された少数の参加者が上級ワークショップ・プログラムに招待され、そこで更なる研究と、創作中の作品に関する共同作業が行われます。[2] [3] [4]

このワークショップは1961年にBMIとレーマン・エンゲルによって創設され、参加者は無料です。ワークショップで開発または一部開発が行われたミュージカルには、『アベニューQ』、『コーラスライン』、『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』などがあります。ワークショップでは毎年4名の参加者にジェリー・ハリントン創造優秀賞を授与しています。

2006年、ドラマデスクはBMIワークショップに「ミュージカル劇場における新人育成、発展、そして促進」に対して特別賞を授与しました。[5]同年、同ワークショップはトニー賞演劇優秀賞の受賞者の1つとなりました。[6] ニューヨーク・タイムズ紙はBMIワークショップを「ショーチューンのハーバード」と称しました。[7]

歴史

1961年3月、BMI副社長ロバート・サワーは、レーマン・エンゲルに、将来有望な作曲家や作詞家にミュージカルの作詞・作曲の原則を教えるワークショップの開催を持ちかけました。このワークショップは、ASCAP（英国作曲家協会）とBMIのライセンスの有無を問わず、すべての作曲家が参加でき、授業料は無料でした。唯一の条件は、「エンゲルの目と耳による厳しい審査」に合格することでした。[ 8] [9]エンゲルはワークショップを監督し、亡くなるまで毎週セッションを主催しました。癌の放射線治療を受けながら指導を続け、1982年に亡くなった年には、最後の学生向けショーケースを制作しました。[8]ある学生は、エンゲルの学生へのサポートについて、「うまくいった曲を持ってきたら、その部屋でエンゲルに次いで2番目に幸せな人だった」と述べています。[8]

エンゲルの死後、業務は分割され、1年目、2年目、そして上級ワークショップはそれぞれ異なる人が運営することになった。モーリー・イェストンはその後20年間、上級ワークショップを率い、2003年[10]には、1980年代からBMIワークショップに関わってきた諮問委員会メンバーのパトリック・クックが引き継いだ[11] [8] 。

ミュージカル『A Class Act』は、BMIワークショップの初期の生徒の一人である作曲家・作詞家のエド・クレバンを題材としており、BMIワークショップを舞台にした場面がいくつかありました。クレバン役はロニー・プライス（演出も担当）、エンゲル役はパトリック・クインが演じました。楽譜は、ワークショップで初めて披露されたクレバンの楽曲で構成されています。[10]

手術

BMIワークショップへの応募者は、まず3曲を提出し、審査を通過する必要があります。[2] [12]その後、一部の応募者はオーディションに招待されます。[10] [13]ワークショップへの参加が認められた応募者は、無料で参加できます。[14]すべてのBMIワークショップは、ニューヨーク市マンハッタン南部のBMI施設で、およそ9月から6月まで開催されます。 [15] [16]

1年目は、課題ごとに異なるパートナーとペアを組む。ワークショップでは、バラード、コメディソング、チャームソングといったショーチューンの作詞スタイルや、その他の基本的なテクニックを学ぶ。1年目の最初の課題は、誰かが嘘をつく歌を書くことだ。また、映画『欲望という名の電車』のブランシュのために歌を書くことも課題の一つである。3つ目の課題は、 『セールスマンの死』の自殺シーンである。1年目の最後の課題は、各作詞チームが10分間のミュージカルを制作し、プレゼンテーションを行うことである。[14] [17]

2年目は、チームは年間を通して同じペアを組んで、既存の作品をミュージカル化します。年末に各チームはベスト4曲を発表し、運営委員会が作家を選抜するか、上級ワークショップに進むかを決定します。[14] [17]上級ワークショップへの参加は招待制で、少数の「ミュージカルシーンの活性化に貢献することが期待される、プロレベルの作家」のみが参加できます。[18] [4]

上級ワークショップの作曲家や作詞家は、新しい作品のワークショップをしながら、希望する限り何年でも滞在することができます。[14]彼らはディスカッションや円卓会議に参加し、共同で新しい作品を開発します。[10] [19] 2008年までに250人が上級ワークショップに招待されました。[20]

BMIは、作詞作曲家ワークショップを補完するためにレーマン・エンゲルによって設立された、台本作家向けの独立した台本作家ワークショップを主催している。[21] [ 22]初年度は「台本執筆基礎」と呼ばれる。[15] [23]台本作家ワークショップへの応募には、履歴書と10ページの作品サンプル2点を提出する必要がある。そのうち少なくとも1点はコメディ作品でなければならない。[15]初年度終了後、参加者の一部は上級台本作家ワークショップに招待される。[15]

BMIはワークショップメンバーに作品を発表する機会を提供しており、その中には半年ごとに開催される「スモーカーズ」[24]も含まれている。これは、元ワークショップモデレーターのモーリー・イェストンが「学部生時代に開催していた非公式の音楽集会」にちなんで名付けられたものである。[25] 2019年には、BMIワークショップの有色人種アーティストのみの作品がフィーチャーされたショーケースコンサート「Make Them Hear You」が開催された。[26]

ジェリー・ハリントン賞

ワークショップは毎年、各ワークショップ部門（1年生、2年生、上級生、台本作家）の参加者にジェリー・ハリントン創造優秀賞を授与しています。[27] 『アベニューQ』の共同制作者であるジェフ・マルクスとロバート・ロペスは、この賞が初めて授与された2000年に受賞しました。[28]

ワークショップで開発されたブロードウェイショー

モーリー・イェストンはワークショップ在籍中に『ナイン』の最初の3曲を書き上げた。バリー・ブラウンとフリッツ・ホルトは1974年にワークショップのショーケースでこれらの曲を目にし、このショーのプロデュースを決意した。[29]イェストンは次のように語っている。「1970年にBMIミュージック・シアター・ワークショップに参加しました。フェリーニのミュージカル『ナイン』の制作にはレーマンが大きな役割を果たしました。この作品はワークショップで生まれた最初のプロジェクトでした。レーマンの教えが数多く詰まっており、彼には本当に感謝しています。」[29]

『ネクスト・トゥ・ノーマル』と『アベニューQ』はどちらも1年目の10分間の音楽プロジェクトとしてスタートした。 [30] [31] [32]

ワークショップで開発された他のブロードウェイ ショーには次のものがあります。

著名な卒業生

参考文献

  1. ^ クレイマー、ピーター・D.「アナと雪の女王の作曲家がBMIワークショップについて語る」、ロフード、2025年5月5日
  2. ^ ab Giere, Carol de (2019年4月8日). 「BMIミュージカルシアターワークショップ」. MusicalWriters.com . 2024年6月3日閲覧。
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  4. ^ ab Gioia, Michael (2012年7月21日). 「BMI Lehman Engel Musical Theatre Workshop、作曲家・作詞家志望者からの応募受付中」. Playbill .
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  • 公式サイト
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