地下工房
地下工房
創設者ダニー・ヤング 

ベースメント・ワークショップは、ニューヨーク市で最初のアジア系アメリカ人[1]の政治・芸術団体として誕生し、1970年[1]から1986年[2]まで存在しました。アジア系アメリカ人運動の時代に設立されたこの団体は、芸術表現と政治活動、そして地域活動とを融合させる創造的で新しい方法を模索する、多様な若いアジア系アメリカ人のグループを統括する組織となりました。ブラックパワー運動の台頭とベトナム戦争への抗議運動は、ベースメント設立の際、部分的ではあるものの、重要な背景となりました。

ベースメント・ワークショップの当初の使命は、地域社会の草の根運動を示唆する言葉で彩られていました。目標には「私たち自身と地域社会を理解しようと努め、人々に奉仕するための資源を提供しようと努める」とありました。[3]具体的な目標には、語学クラスを含む地域奉仕教育プログラムや、月刊誌やニュースレターなどのメディアの発行が含まれていました。

ベースメント・ワークショップの形成期は、視覚芸術、舞台芸術、スポークン・ワードのアーティスト、作家、そして政治意識の高いコミュニティ活動家からなる、緩やかで多様なグループによって形作られていった。[4]中には飛び入り参加する者もいれば、長期間活動を続ける者もいた。中には、コミュニティ教育活動、手頃な価格の医療サービスの推進、マオイストの政治イデオロギーの追求など、他のコミュニティ活動と、互いに相容れない、あるいは相反する忠誠心を共有する者もいた。

いずれにせよ、ベースメント・ワークショップのメンバーの多くは、アジア系アメリカ人グループが依然として周縁化されている社会において、誇りあるアジア系アメリカ人のアイデンティティと伝統を再定義し、肯定しようと努めながら、自身の成長と芸術的方向性を模索する段階にありました。ベースメント・ワークショップは、人種的不正義と政治的抑圧という活動家たちの文脈の中で、個人的であろうと集団的であろうと、自らの創造的ビジョンを試す勇気を多くの人々に与えました。

歴史

ベースメント・ワークショップは、1969年のチャイナタウン・レポートにつながるチャイナタウン研究グループの結成に尽力したダニー・NT・ヤングを含むコロンビア大学の若い都市計画を学ぶ学生グループによって始められ、1970年に法人化された。その名前が示すように、ベースメント・ワークショップはエリザベス・ストリート54番地にある長屋のような地下室で始まった。[5]その後、キャサリン・ストリート22番地のスペースに移転し、さらにラファイエット・ストリート199番地のロフトに移転した。ベースメント・ワークショップのコミュニティ部門であるコミュニティ・プランニング・ワークショップ（CPW）は、数年間、第二言語としての英語と市民クラスを開催していたイースト・ブロードウェイ1番地からキャサリン・ストリート22番地に移転した。

ベースメント・ワークショップの初期のプロジェクトには、アジア系アメリカ人の歴史とコミュニティに関する情報とリソースを収集することを目的としたアジア系アメリカ人リソースセンターや、アメリカ国内外におけるアジアの文化・政治問題を論じる画期的な季刊誌「ブリッジ・マガジン」 [6]などがありました。この頃から、ベースメントはより芸術的な取り組みへと野心を広げ始めました。

ベースメント・ワークショップ誌は、ブリッジ誌が芸術と創作文芸を取り上げていたことを含め、メディアを重視しており、それがアジア系アメリカ人独自の芸術表現を求める若いアジア系アメリカ人の幅広い層を惹きつける原動力となった。同誌は1971年から1978年まで発行された。1972年、ベースメント・ワークショップ誌は象徴的なビジュアルアート集『イエロー・パール』[7]を出版した。レコードアルバムサイズのポートフォリオ・アートワーク集としてデザインされた『イエロー・パール』には、詩、歌詞、ビジュアルアートが掲載されていた。

ベースメント・ワークショップは、精神的にも物理的にも、ある種の空間を提供し、後に独立した芸術・文化活動へと発展していくプロジェクトの立ち上げを促しました。この精神を受け、イエロー・パールに続き、1973年には、クリス・イイジマ、ジョアン・ノブク・ミヤモト、チャーリー・チンが作詞・作曲・歌を担当したレコード・アルバム「a grain of sand」を自主制作でリリースしました。 [2] 1973年頃に設立されたアメラシア・クリエイティブ・アーツ[8]は、ベースメントのビジュアルアート部門となりました。同部門は、市役所での警察の暴力に抗議する地域全体のデモなど、地域イベント向けの様々なグラフィックやポスターなど、広報資料を制作しました。[9]

初期メンバーである都市デザイナー/アーティストのダニー・ヤン、ダンサー/振付師のエレノア・ヤン、シンガーソングライターのチャーリー・チン、クリス・イイジマ、ジョアン・ノボク・ミヤモトに加え、ベースメント・ワークショップには他のアーティストも集まった。多くは新進気鋭のアーティストだった。中には政治的に活動的な人もいた。写真家のコーキー・リー、壁画家でビジュアルアーティストのトミエ・アライ、詩人のフェイ・チャン、画家のアーラン・ホアン、マルチメディアアーティストのラリー・ハマとニーナ・クオ、ミュージシャンのジェイソン・カオ・ファン、俳優のツィ・マー、劇作家のフランク・チン、作家のヘンリー・チャンとジェシカ・ヘーゲドンなどだ。[9] [2]地域活動家としては、物理学者のミチオ・カクやロバート・タカシ・ヤナギダなどがいた。このリストは断片的だが、ベースメント・ワークショップの複雑さに輪郭を与えるのに役立った無名のアーティストや地域活動家全員を網羅しているわけではない。

ベースメント・ワークショップの当初の目的の一つに、英語教室の開設がありました。ベースメント・ワークショップの様々な創造的な取り組みの中で見過ごされがちなCPWは、ベースメント・ワークショップの地域活動の拠点となりました。CPWは、主にアジア系アメリカ人からなる若いボランティアグループが指導する、成人の中国系移民向けの週末英語講座と市民権講座を開催していました。1970年代半ば、ベースメント・ワークショップのメンバーが、組織の中核となる使命の方向性――政治団体としての側面を持つべきか、それとも芸術団体としての側面を持つべきか――をめぐって激しい議論と討論に巻き込まれていた時期もありました[8]。しかし、CPWのボランティアは、チャイナタウンのより根本的なニーズへの対応に尽力していました。奉仕活動志向の強いボランティアたちは、1972年のチャイナタウン・ヘルス・フェアや、ベースメント・ワークショップ独自の保育所兼芸術プログラム「Children at Basement」など、ベースメント・ワークショップ主催の様々な地域活動に参加した後、CPWに惹かれていきました。

ベースメント・ワークショップでは、シルクスクリーン、ダンス振付、写真、映画ワークショップ、そして演技ワークショップなど、様々な芸術プロジェクトやプログラムを実施しました。演技ワークショップでは、1976年のブロードウェイ・ミュージカル『太平洋序曲』でトニー賞にノミネートされたばかりのマコが指導しました。また、コミュニティ・アート展や、学校や青少年を対象とした様々な芸術プログラムも後援していました。

ベースメント・ワークショップの発展は、アジア系アメリカ人の抵抗芸術と文化のより大きな軌跡を体現するものでした。15年間の活動を通して、ベースメント・ワークショップは、アジア系アメリカ人ダンスシアター、アジア系アメリカ人芸術センター、アジアン・シネビジョン、ゴジラ・アジア系アメリカ人芸術ネットワーク、そしてチャイナタウン歴史プロジェクトなど、数多くのイニシアチブや組織の発展を促し、最終的には在米中国人博物館の設立につながりました。[10]

1986年に閉会したBasement Workshopは、4つの異なる芸術とコミュニティのサイロを形成していました。アジア系アメリカ人リソースセンター、ブリッジマガジン、アメラシアクリエイティブアーツ、そしてコミュニティプランニングワークショップです。Basement Workshopは1986年に閉会しましたが、その遺産は今も生き続けています。Basement Workshopは会員やアジア系アメリカ人コミュニティにそれぞれ異なる影響を与えましたが、それは彼らがBasement Workshopといつ、どのように関わったかによって大きく左右されました。多くの人が、特に1970年代と1980年代には、芸術、政治、地域活動、そして若者の理想主義というレンズを通して、アジア系アメリカ人であることの意味について、個人的でありながら集合的な深い感覚を獲得しました。アジア系アメリカ人の芸術コミュニティにおいて、Basement Workshopの影響は確かに広範囲に及びました。Basement Workshopは火をつけ、刺激し、生み出し、影響を与えました。会員や周縁にいた人々が注入し、拒絶し、拒否し、注入し、そして最終的にアジア系アメリカ人コミュニティがそれを受け入れ、構想したのです。

参考文献

  1. ^ ab Maeda, Daryl Joji (2016年6月9日). 「アジア系アメリカ人運動」.オックスフォード・アメリカ史研究百科事典. doi :10.1093/acrefore/9780199329175.013.21. ISBN 978-0-19-932917-5。
  2. ^ abc Wong, Ryan Lee. 「Basement Workshop, The Genesis of NY's Asian American Resistance Culture」(PDF) . Signal – Squarespace経由.
  3. ^ Ong, Christina (2019). 「Basement Workshop, 50 Years Later (1969-2019)」YouTube . 2021年2月25日閲覧。
  4. ^ Yung, Danny NT「コミュニティのためのアート：ニューヨークのBasement Workshopの短い歴史」。2022年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  5. ^ Yung, Danny NT (2021年2月25日). 「コミュニティのためのアート：ニューヨークのBasement Workshopの短い歴史」ワシントン大学. 2022年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  6. ^ Yung, Danny NT (2021年2月25日). 「コミュニティのためのアート：ニューヨークのBasement Workshopの小史」ワシントン大学. 2022年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  7. ^ Yung, Danny NT (2021年2月25日). 「コミュニティのためのアート：ニューヨークのBasement Workshopの短い歴史」ワシントン大学. 2022年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年2月25日閲覧。
  8. ^ ab Yung, Danny NT「コミュニティのためのアート」。2022年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年2月25日閲覧。
  9. ^ ab Yung, Danny NT (2021年2月25日). 「コミュニティのためのアート」.ワシントン大学. 2022年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  10. ^ Wong, Ryan (2017年2月7日). 「ニューヨークのチャイナタウンにおけるアートコレクティブの簡潔な歴史」Hyperallergic . 2023年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年10月24日閲覧。
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