バスは母性的な

スミス＆マイティの1995年のスタジオアルバム
バスは母性的な
スタジオアルバム​
スミス＆マイティ
リリース1995年10月25日
記録された1989
ジャンル
長さ63 : 24
ラベルより多くのロッカー
プロデューサースミス＆マイティ
スミス＆マイティ年表
バス・イズ・マターナル
（1995） 		DJ-Kicks: スミス＆マイティ
(1998)

『Bass Is Maternal』は、ブリストル出身のプロデューサーデュオ、スミス&マイティのデビュースタジオアルバムで、1995年にモア・ロッカーズからリリースされた。[3]このアルバムは、ブリストルのアンダーグラウンドシーンで革新的なサウンドで成功を収めていたスミス&マイティと契約したffrr /ロンドンレコードのために1989年にレコーディングされたが、レーベル側はアルバムをリリースに不適切と判断した。このレコードは、ダブミュージックとイギリスのレイブカルチャーのつながりを探っており、ダブスタイルのベースに重点を置き、ロック、レゲエ、エレクトロニックミュージックのスタイルを取り入れている。アルバムタイトルとアートワークは、ベースの露出とマタニティの関連性を強調している。

『Bass Is Maternal』は発売当初、商業的にはほとんど成功しなかったものの、全英R&Bアルバムチャートで最高35位を記録した。[4]批評家からは賛否両論の評価を受け、待望のリリースと評された。以来、このアルバムは1990年代のドラムンベース、ジャングル、トリップホップ、ブリストル音楽の発展を予見した画期的なアルバムと評価されている。2000年にはStudio !K7から再発された。[5] [6] [7] Spin誌2001年1月号では、「年間トップ10リイシュー」に選ばれた。[5] 2015年、Fact誌は「史上最高のトリップホップアルバム50選」でこのアルバムを42位にランクインさせ、「イギリス音楽史における重要な章」と評した。[1]

背景と制作

スミス＆マイティは、ロブ・スミスとレイ・マイティの2人で構成され、1987年にブリストルで結成されました。 [8] [9]彼らはブリストル・サウンドの革新者となり、初期の試みとしては、ピアニストのエリック・サティのサンプルを切り取ってヒップホップ・レゲエのリズムに応用したり、ポップ・グループのメンバーであるマーク・スチュワートと「ストレンジャー・ザン・ラブ」をレコーディングしたりしました。[9]スミス＆マイティは、同じくブリストル出身のマッシヴ・アタックのデビュー・シングル「エニー・ラブ」やフレッシュ4の唯一のヒット曲「ウィッシング・オン・ア・スター」のプロデュースに加え、バート・バカラックとハル・デヴィッドの「ウォーク・オン・バイ」や「エニワン・フー・ハッド・ア・ハート」の風変わりなカバーをリリースしました。[10]これらのカバーはラガ・ジャングルの録音で、ポップソングの形式を実験的なダンスミュージックに取り入れようとする彼らの関心を浮き彫りにしました。[9]

シングルによってスミス＆マイティは人気アンダーグラウンド・アーティストとなり、 ffrr /ロンドン・レコードの興味を引きました。ffrr /ロンドン・レコードは、彼らがSoul II Soulに似たクロスオーバー・スタイルの制作チームであると信じて契約しました。[8] [10] 1989年にBass Is Maternalをレコーディングしましたが、 [11]レーベルはアルバムがリリースに適していないと判断し、リリースを望みませんでした。[8]こうして2人は「音楽業界の煉獄」に陥り、ffrr/ロンドンの意向に合わせてスタイルを変えることを望まなかったものの、契約上他所でアルバムをリリースすることはできませんでした。[12]レコードが未発表のままだったが、このデュオは1990年代初頭にラガ・ツインズ、ネナ・チェリー、ビーツ・インターナショナルといった他のアーティストと活動を開始した。 [13]そして、1992年のプロトジャングルEP 『Stepper's Delight』と、歌手カールトンの1990年のアルバム『The Call Is Strong』のみが、この時代のデュオの制作スキルをフィーチャーしていた。[10]このデュオは最終的に1994年にffrr/Londonとの契約から解放され、1995年にスミスが立ち上げたばかりのドラムンベースレーベル、More Rockersから『Bass Is Maternal 』のリワーク版をリリースした。 [8] [9] [13]スミスは後にこう回想している。

「最終的に[ffrr/London]用にレコーディングした作品は、少し薄められ、妥協した感じだった。だから契約が終わった時、『もういいや！少しアンダーグラウンドに戻って、自分たちのものを適当に作って楽しもう』って言ったんだ。だからもし『Bass Is Maternal』が5年前にリリースされていたら、同じアルバムにはなっていなかっただろう。リリースした頃には、自分たちのために作ったんだ。」[9]

構成

このアルバムのベースの使い方は、デニス・ボーベル（写真）のようなダブ・プロデューサーのものと比較されました。

Bass Is Maternalは、イギリスのレイブ文化とジャマイカのダブミュージックのつながりを探るトリップホップアルバムです。[1]デュオは実験的なアプローチを取り、ダブ、ヒップホップ、レゲエ、ロック、エレクトロニックミュージックを、主にダンスミュージックの性質を持つ多くのハイブリッドにミックスしました。[13]このレコードは、密度の高いジャングルミュージックを顕著に取り入れており、[14]このジャンルの高速ブレイクビーツをダブミュージックとシューゲイザーに適用し、[15]アンビエントミュージック、エレクトロポップ、スペースシンセの使用も融合しています。[16]アルバム全体を通して特徴的なのは、地震のようなベースの多用です。[14]デュオは、キング・タビー、プリンス・ジャミー、サイエンティストの音楽に感じられるダブスタイルの「低音圧」ベースが、自分たちの制作スタイルの主な要素であると感じていました。[17] The Wireによると、『Bass Is Maternal』はベースを前面に押し出しているものの、シンセサイザーのメロディーや重厚で歪んだドラムサウンドを実験的に取り入れており、そこに「幽霊のような逆再生ギターエフェクト」やフィードバックが並置されている。彼らは、このアルバムが様々なジャンルやサウンドスケープを実験的に探求している点を、キング・タビー、サイエンティスト、デニス・ボーヴェルといったダブ・プロデューサーや、パブリック・イメージ・リミテッドのような実験的なポストパンク・バンドと比較している。[18]

「Hold On (Strange Mix)」は、歪んだ逆回転ギター、ブレイクビーツ、不吉なキーボード、そして「吸い込まれた逆回転」のボーカルによって牽引され、[18] [19] The Wire誌が「想像していたものとは全く違う」と評した雰囲気を醸し出している。 [18] Spin誌のジェフ・サラモンは、逆回転ギターをマイ・ブラッディ・ヴァレンタインのそれに例えた。[15] 「Drowning」はU2の「Drowning Man」の痛烈で型破りなカバーで、ドラムンベースとダブミュージックを融合させている。[19]「Accept All Contrasts」は、モータウンのバックビートとU2の「 Sunday Bloody Sunday 」の生スネアスナップをミックスしたラップを収録している。[19] [15]サラモンは、U2のサンプルの使用は「DJ Shadowが『Lost and Found』でサンプリングする何年も前からあった」と指摘している。[15]

タイトルとアートワーク

アルバムタイトル『Bass Is Maternal』は、ジャマイカのダブミュージックに見られる「包み込むような」低音域をデュオが取り入れていることを反映している。[14] [17]ベースサウンドと母性的なテーマの関連性は、アルバムのボーカルにも現れており[20] 、アートワークはベースと心臓の鼓動との関連性を示唆している。例えば、『Bass Is Maternal』のジャケットには、海辺に立つ子供が描かれており、おそらく「潮の満ち引き​​の規則的な鼓動」に耳を傾けている。また、ブックレットには胎児の超音波スキャン画像4枚と、ベーススピーカーに手を伸ばす幼い子供の描写が掲載され、「ベースは母性…音が大きければ安心する」というキャプションが添えられている[21]。The Wire誌によると、このキャプションは「太陽神経叢を伝わり、胸郭を伝わってくるような、温かく包み込むようなサブベース」を指しているという。[17]

リリースと受容

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星[3]
ムジク星星星[22]
選択星星星星[19]
スピン7/10 [23]
ダンスミュージックのヴァージン百科事典星星星[14]

1995年にモア・ロッカーズから発売された『Bass Is Maternal』は待望のアルバムと評されたものの、[13] [24] [25]、この二人が革新をもたらしたトリップ・ホップやラガ・ジャングルのスタイルは、彼らの時代をはるかに超えていた。ブリストルはトリップ・ホップ発祥の地として認知されていたにもかかわらず、二人は無名のままだった。[9]アルバムは商業的には成功しなかったが、 [ 25] 1995年11月に全英R&Bアルバムチャートで最高35位を記録した。 [4]しばらく入手困難だったが、[15] 『Bass Is Maternal』は2000年6月13日にスタジオK7から再発売された。 [6] [7]この再発盤はアルバムの米国初発売となり、[12]ラジオでの放送レポートを集計したCMJダンスチャートで9位に達した。 [26]

作家ピーター・シャピロは著書『ドラムンベース：ザ・ラフ・ガイド』の中で、『ベース・イズ・マターナル』のリリースは「むしろ冷ややかな反応」だったと記している。[10]同時期のレビューで、セレクト誌のゲイリー・マルホランドはアルバムの「ぎこちなさ」を称賛し、トラック名「Odd Tune for Piano」や「Hold On (Strange Mix)」の難解さを例に挙げた。彼は「Drowning」と「Accept All Contrasts」でその姿勢が「シュールなピーク」に達したと感じ、アルバムのリリース時期がスミス＆マイティをマッシヴ・アタック並みのスターにするには遅すぎたが、彼らは「そもそも面倒なことに煩わされることなどなかったのだろう」と結論付けた。[19] インディペンデント紙は『Bass Is Maternal』を「ブリストル・シーンの失われた長老たちによる、力強いダブ/ジャングルのリズム」と評した。 [27]一方、ガーディアン紙は「生々しさとスリリングな独創性」と評した。 [28]オールミュージックのジョン・ブッシュは賛否両論の批評で、このアルバムは「実験的要素が多すぎてフックが足りない」と述べ、アルバム全体を通して「ジャングルとレゲエのちょうど良いバランスを見つけられていない」と感じた。[24]

スピン誌のジェフ・サラモンは、再発盤のレビューで、アルバムの革新的で先進的なサウンドを称賛した。サラモンはアルバムにやや散漫な印象を受けたものの、ブライアン・イーノの「オブリーク・ストラテジーズ」の一つである「エゴを捨て去る意志を持つアーティストに開かれた、多様な選択肢」を好意的に評価した。[15]ライターのコリン・ラーキンは、『ヴァージン・エンサイクロペディア・オブ・ダンス・ミュージック』でこのアルバムに5つ星のうち3つ星を与え、より密度の高いジャングルミュージックを取り入れているにもかかわらず、重厚なベース音の使用が特徴的だと評価した。[14]

遺産

このレコードはドラムンベースの領域に踏み込んだが、デュオのダブのルーツは忠実に守られている。ブリストル現象の最も華やかな例の一つであると同時に、スミス＆マイティ／モア・ロッカーズのメンバーがブリストルの近年の音楽的進化におけるミッシングリンクを形成している点でもある。

—CMJニューミュージックマンスリーのティム・ハスレット（1998年）[29]

Bass Is Maternalは、1989年に大部分がリリースされたにもかかわらず、1990年代半ばの音楽、特にブリストル・サウンドの様々な潮流を予見した画期的なアルバムとして批評家から回顧的に引用されている。[18] [16] [30] Spin誌のジェフ・サラモンは、このアルバムを「時代をはるかに先取りした、1995年のサウンドを1989年に録音した」と評した。[15] Billboard誌のクレイグ・ローズベリーは、この「画期的な」アルバムと、1980年代後半のバート・バカラックの曲を「解体して再構築した」デュオが「このバンドのアンダーグラウンド・カルト的地位を確固たるものにした」と評した。[30]同誌はまた、このバンドを「ブリストル・サウンド」の創始者と呼んでいる。[30] CMJニュー・ミュージック・マンスリーのティム・ハスレットはこのアルバムを「ゴージャス」かつ「過小評価されている」と評し、[ 31]ザ・ワイヤー誌は「ブリストルのダンスシーンの過去、現在、そして未来を繋ぐ橋渡しとなるアルバム」と評した。[18] 2012年には、ミュージック・イズ・マイ・サンクチュアリ誌がこのアルバムを「過去20年間で最も影響力のあるイギリスのレコードの一つであり、ドラムンベースやベースミュージック全般の礎を築いた」と評した。 [32]

2001年1月、Spin誌は再発盤を「年間ベスト10リイシュー」に選出した。ジョン・カラマニカはこの特集記事の中で、このデュオを「ブリストルのトリップ系ベースサイエンス・シーンの先駆者」と呼び、「Bass Is Maternal 」を通して「あらゆる分厚いグルーヴを探求した」と記している。カラマニカは「Jungle Man Corner」が「レゲエとジャングルの繋がりを予定より5年も早く生み出した」と述べ、このアルバムを「マッド・プロフェッサーとマッシヴ・アタックが自分たちで実現する何年も前に、彼らを結びつけた」作品だと評した。[16] The Wire誌も2000年のベスト・リイシューに選出した。[33] 2015年、Fact誌は「史上最高のトリップホップ・アルバム50選」でBass Is Maternalを42位にランクインさせた。ウェブサイトは、このアルバムをデュオの世界観を「最もよく表している」と評し、「イギリスのレイヴカルチャーとジャマイカのダブの接点をまとめようとした彼らの実験精神を示している。必ずしも成功しているわけではないが、このアルバムを無視することは、イギリスの音楽史における重要な一章を無視することだ」と指摘した。[1]

トラックリスト

いいえ。タイトル長さ
1.「ホールド・オン（ストレンジ・ミックス）」3:15
2.「ジャングルマンコーナー」4時20分
3.「クローザー」5:07
4.「歩く」4:09
5."進化"4:36
6.「溺れる」3:43
7.「すべてのコントラストを受け入れる」3:35
8.「ベースは母性的な」4:12
9.「ルワンダで」4:37
10.「ハイヤー・ダブ」5時10分
11.「ダブのためかもしれない」4:51
12."時間"4:32
13.「ユー・ダブ」3:35
14.「ヨウ・ヘ・コー」2:37
15.「ピアノのための奇妙な曲」5:05

チャート

チャート ピーク
位置
イギリスR&Bアルバム（OCC）[4] 35

参考文献

  1. ^ abcd Twells, John; Fintoni, Laurent (2015年7月30日). 「史上最高のトリップホップアルバム50選」. Fact . 2018年1月20日閲覧。
  2. ^ Cowie, Del. F (2000年2月1日). 「スミス＆マイティ ビッグワールド スモールワールド」. Exclaim! . 2018年7月24日閲覧。
  3. ^ ab ブッシュ、ジョン. 「Bass Is Maternal - Smith & Mighty」. AllMusic . 2018年1月20日閲覧。
  4. ^ abc 「オフィシャルR&Bアルバムチャートトップ40：1995年11月12日～1995年11月18日」オフィシャル・チャート・カンパニー。 2018年1月20日閲覧。
  5. ^ ab Caramanica, Jon (2001年1月). 「今年のリイシュー・トップ10」. Spin誌: 76ページ.
  6. ^ ab "Just Out". CMJ New Music Monthly (83): 74. 2000年7月. 2018年7月23日閲覧。
  7. ^ ab 「RPM Upcoming Releases」. CMJ New Music Monthly . 62 (665): 15. 2000年5月8日. 2018年7月24日閲覧。
  8. ^ abcd Bush, John. 「アーティスト・バイオグラフィー by John Bush」AllMusic . 2018年7月24日閲覧。
  9. ^ abcdef Kuhn, John (2000年3月). 「Sharp as a Pistol」. CMJ New Music Monthly (79): 26. 2018年7月24日閲覧。
  10. ^ abcd ピーター・シャピロ（1999年6月24日）『モア・ロッカーズ／スミス＆マイティ』ロンドン：ラフ・ガイドズ、135ページ。ISBN 1858284333. 2018年7月24日閲覧。
  11. ^ 「今年のリイシュー・トップ10」. Spin . 17 ( 1–4 ): 76. 2001年.
  12. ^ ab Werde, Bill (2000年9月). 「Dance」. CMJ New Music Monthly (83): 70. 2018年7月24日閲覧。
  13. ^ abcd サリバン、ポール (2013). 『リミクソロジー：ダブ・ディアスポラの軌跡』 イズリントン、ロンドン: Reaktion Books. ISBN 978-1780231990. 2018年7月24日閲覧。
  14. ^ abcde ラーキン、コリン (1998). 『ヴァージン・エンサイクロペディア・オブ・ダンス・ミュージック』ロンドン:ヴァージン・ブックス. p. 314. ISBN 0753502526. 2018年7月24日閲覧。
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  16. ^ abc Caramanica, Jon (2001年1月). 「今年のリイシュー・トップ10」. Spin . 17 (1): 76. 2018年7月24日閲覧。
  17. ^ abc Parker, C (2007). 「スミス＆マイティ特集」. The Wire . 281–286 : 251. 2018年7月23日閲覧。
  18. ^ abcde Parker, C (2007). 「スミス・アンド・マイティ特集」. The Wire . 281–286 : 252. 2018年7月23日閲覧。
  19. ^ abcde Mulholland, Gary (1995年11月). 「New Albums」. Select : 114. 2018年7月23日閲覧。
  20. ^ ホール、ジョー（2018年）『ボーイズ、ベース、そしてボス：イギリスのドラムンベースクラブ文化におけるポピュラーダンスとアイデンティティ』（第1版）ベイジングストーク：パルグレイブ・マクミラン、118頁。ISBN 978-1137375100. 2018年7月24日閲覧。
  21. ^ リンチ、ゴードン、ミッチェル、ジョイロン、ストラン、アンナ (2012). 『宗教、メディア、文化：読本』アビンドン：ラウトレッジ、p. 189. ISBN 978-0415549554. 2018年7月24日閲覧。
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  23. ^ サラモン、ジェフ（2000年9月）「レビュー」、Spin誌：190ページ。
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  26. ^ Werde, B (2000年11月). 「Dance Top 25」. CMJ New Music Monthly (87): 82. 2018年7月24日閲覧。
  27. ^ 「今週末のベストバイ6選」。『アート＆ブックス』、インディペンデント紙、1995年12月2日、2ページ。
  28. ^ ジョーンズ、ロス (1995年10月28日). 「今週のアルバム」. ザ・ガイド.ガーディアン. p. 35.
  29. ^ ハスレット、ティム (1998年1月). 「ブリストル・アンダーグラウンド」. CMJ New Music Monthly (53): 20. 2018年7月24日閲覧。
  30. ^ abc ローズベリー、クレイグ (1999年12月11日). 「Studio K7のUKトリオ、スミス＆マイティが『ワールド』をアメリカに持ち込む」ビルボード誌第111巻第50号、16ページ。
  31. ^ ハスレット、ティム (1998年5月). 「ダンス」. CMJ New Music Monthly (57): 54. 2018年7月23日閲覧。
  32. ^ 「忘れられた宝物：スミス＆マイティ『B Line Fi Blow』（2002年）」。Music Is My Sanctuary、2012年3月3日。 2018年7月24日閲覧。
  33. ^ 「2000 Rewind」The Wire、2007年12月。 2018年7月24日閲覧。
  • DiscogsのBass Is Maternal（リリースリスト）
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