| バッチ '81 | |
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| 監督 | マイク・デ・レオン |
| 著者 |
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| 制作： | マリチュ・マセダ |
| 主演 | マーク・ギル |
| 撮影 | ロディ・ラキャップ |
| 編集者 | ジェス・ナヴァロ |
| 音楽： | ロリー・イラストレ |
制作 会社 | MVP写真 |
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発売日 |
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実行時間 | 100分 |
| 国 | フィリピン |
| 言語 | |
『アルファ・カッパ・オメガ・バッチ '81』 （ Batch '81 、またはΑΚΩ 81としても知られる）は、マイク・デ・レオン監督による1982年のフィリピン 心理ドラマ映画で、脚本はデ・レオンがクロドゥアルド・デル・ムンド・ジュニアとラケル・ビジャビセンシオと共同執筆した。この映画は、マーク・ギル演じる医学部志望の学生シド・ルセロの目を通して、アルファ・カッパ・オメガ・バッチの厳しい入会式を描いている。この役は彼のブレイクアウト作品として広く知られている。
本作は1982年のカンヌ国際映画祭監督週間でプレミア上映され、デ・レオンの1981年作品『キサプマタ』と併映された。フィリピン映画批評家協会（ Manunuri ng Pelikulang Pilipino）は、本作を「10年代のベスト10」に選出した。2017年には、ヴェネツィア国際映画祭クラシック部門でデジタル修復版が上映された。
プロット
大学生のシド・ルセロ（マーク・ギル）は、将来医学部へ進学するため、母親に動物学を学ぶよう勧められる。彼は、学内で最も著名なギリシャ文字の組織の一つ、アルファ・カッパ・オメガ（AKO）への入団の可能性に惹かれる。
シドはフラタニティの初期志願者15人のうちの一人だが、AKOの6ヶ月間の入会プログラムに参加できるのはわずか8人だ。このプログラムは、新入生から「マスター」と呼ばれるフラタニティの上級生たちが監督する。フラタニティのリーダーであるヴィンス（ジミー・ハビエル）は、新入生たちに最初の新入生いじめを課す前に、フラタニティのやり方についてオリエンテーションを行う。
その後数ヶ月にわたり、フラタニティの代表者たちは新入生たちに一連のテストを受けさせる。パコイ・レデスマ（ウォード・ルアルカ）は売春婦のジェニー・エストラーダ（チャンダ・ロメロ）と性交し、その様子が録画されて全員に公開される。グループは下着とスニーカーだけを身につけて人前を走らされる。ロニー（リッキー・サンディコ）は誕生日パーティーで同期生の唾を混ぜたビールを飲まされる。AKOの卒業生である医師は、痛みへの耐性を試すため、シドに手術器具を装着する。シドの恋人マリエル（ビング・ピメンテル）は、 2年前にフラタニティの入会儀式で兄を亡くしたことを明かし、シドの身を案じる。
肉体的、心理的なプレッシャーは、新人のアルニ（ロッド・レイド）とロニーに大きな負担をかけ、二人とも退場を決意する。それを知る上級生のヴィンスは、ロニーを電気椅子に縛り付け、残りの生徒たちが見守る中、ロニーを電気ショックを与える。AKOの卒業生であるロニーの父親（チト・ポンセ・エンリル）は、息子が他の生徒たちに電気ショックを与えられている様子を見守る。若者たちの不快感をよそに、電圧が高く設定されているため、ロニーの父親は儀式の続行を命じ、新人たちはそれに従う。パコイはロニーが質問に反応しなくなったことに気づき、彼が死んだと思い込む。ロニーが突然目を覚ますと、父親は、儀式は新人たちが師匠を信頼するかどうかを試すために用意されたものだと説明する。ロニーは、他の生徒たちの喜びに応えて、儀式を続けることを決意する。
大学のフラタニティ対抗タレントショー「ウパカン」で、AKOの新入生たちがミュージカル『キャバレー』の曲をドラッグクイーン風に歌い上げ、シドはサリー・ボウルズに扮した。ライバル校のフラタニティ、シグマ・オミクロン・シグマ（SOS）はオリジナルのロック曲を披露した。
ショーの後、シド、アーニ、そしてアーニのガールフレンドのティナ（サンディ・アンドロング）は、SOSのメンバーに襲われる。リーダーでティナの兄であるアベット（マイク・アーヴィス）は、アーニが妹とデートするのを止めるという以前の脅しを実行し、シドが見ている前でアーニを溺死させる。アーニの死の復讐を決意したシドは、AKOのリーダーであるヴィンスに報復を依頼する。2つの友愛会は休戦を破り、路上での乱闘で全てを決着させることに決める。ロニーはSOSメンバーに殺されるが、そのメンバーはAKOの新人ゴンザレス（ヴィック・リマ）の肉切りの一撃で倒れる。ゴンザレスとシドはアベットを殺そうと協力するが、その過程でゴンザレスも死亡する。
ビーチでの最後の新入生歓迎会の後、シドを含む残りの新入生たちは正式に同胞団に迎え入れられる。シドによる最後のナレーションで、彼が最終的にAKOマスターの一人となり、新たな新入生の入会プログラムを監督することになることが明らかになる。
キャスト
- マーク・ギル（イシドロ・「シド」・ルセロ役）
- ティナ役のサンディ・アンドロング
- パコイ・レデスマ役のウォード・ルアルカ
- サンティ・サンティリャン教授役のノエル・トリニダード
- リッキー・サンディコ（ロニー・ロハス・ジュニア役）
- ヴィンス役のジミー・ハビエル
- ロッド・レイド（アルニ・エンリケス役）
- マリエル役のビング・ピメンテル
- パール役のダン・セシリオ（クリセルダ・セシリオとしてクレジット）
- マイク・アーヴィス（アベット役）
- ヴィック・リマ（ゴンザレス役）
- ドードー・カバサル（ピート・マグティベイ役）
- エドウィン・レイエス（ディン・クイントス役）
- ナネット・インベンター（ミス・カスーソ役）
- ディック役のジョー・ジャーディ
- エド・トリニダードが王として登場
- ジョセフ・オルフィンド（ベルガラ役）
- アルニの母親役：チャリート・ソリス
- ジェニー・エストラーダ役のチャンダ・ロメロ
- ジョニー・デルガド（AKOフラット・ドクター役）
- アルミダ・シギオン＝レイナ：リリア・ルセロ（シドの母親）
- チト・ポンセ・エンリル（ロニーの父役）
- AKOメンバーとしてのロニー・ポルトガル
- AKOメンバー役のギルバート・セラーノ
- バディステーションAKOメンバーとしてのフアナ
- AKOメンバーとしてのジェリー・ペレス
- オーディ・ジェモラ - ウパカン '81 司会者
- ディック・アルカラス : AKO 新人クイッター
- 学生ラモス役のペピン・アルモジュエラ
生産
発達
私は拷問そのもの、釘を抜いたり、無意味な殴打をしたりすること自体にはそれほど興味がありませんでした。むしろ、精神的、心理的な拷問の可能性に興味があったのです。このプロジェクトは当初「Frat（フラタニティ）」というタイトルで始まり、フラタニティのメンバーへのインタビューを収録したカセットテープを10本制作しました。
MVPピクチャーズのプロデューサー、マリチュ・マセダは、マイク・デ・レオンに映画の監督を依頼した。その時点で、デ・レオンは監督デビュー作『イティム』を含む3本の映画を監督しており、リノ・ブロッカの『マニラ、光の爪』やエディ・ロメロの『アギラ』での撮影でも知られていた。マセダと出会った後、デ・レオンは脚本家のクロドゥアルド・デル・ムンド・ジュニアとラケル・ビジャビセンシオに連絡を取った。2人とも以前『カカバカバ・カ・バ?』で一緒に仕事をしたことがあった。彼らは、現代社会との関係における教育制度を探るストーリーを提案した。マセダとデ・レオンは、映画のインスピレーションについてそれぞれ異なる説明をしている。マセダは、息子が友愛会の仲間たちから殴られたことがきっかけでアイデアが浮かんだと述べ、デ・レオンは、個人的な友人を通じて大学のアンダーグラウンドな友愛会の文化に出会ったと述べている。[2]
デル・ムンドによると、この映画の素材の一部は、フィリピン大学を拠点とする友愛会ユプシロン・シグマ・ファイの「情報提供者」へのインタビューから得られたものであるという。[3]
鋳造
映画のキャスティングが発表され、1980年12月までにナレーターのシド・ルセロを除く全役の候補者がリストアップされた。デ・レオン監督は新人にこの役を演じさせたくなかったからだ。プロデューサーのマセダは当初、クリストファー・デ・レオンを起用することを検討していた。しかし、デ・レオン監督は前作『カカバカバ・カ・バ？』の撮影現場で、この若手俳優との共演に難しさを感じていた。最終的に、当時新進気鋭で、本格的な演技力で定評のあるマーク・ギルがこの役に選ばれた。[4]
撮影開始前に、マセダ邸で10日間の演技ワークショップが開催された。最終候補に残った俳優たちに加え、チャロ・サントスやジェイ・イラガンといったベテラン俳優たちも参加した。二人は以前『カカバカバ・カ・バ？』でデ・レオン監督と共演し、『キサプマタ』でも再び監督と共演することになる。女優のアルマ・モレノもティナ役の候補として出席していたが、最終的にはサンディ・アンドロンに敗れた。[5]
ギルと『バッチ '81』で共演したビング・ピメンテルの息子であるシド・ルセロは、この映画について「父と母が出会ったのはこの映画のおかげ」だと語り、「この映画がなかったら、彼は生まれていなかっただろう」と付け加えた。ルセロは映画公開の1年後に生まれ、本名はティモシー・ピメンテル・アイゲンマン。芸名は父親が映画で演じた役柄に由来している。[6]
撮影
主要撮影は1981年2月に始まり、まずは入会式のシーンから始まった。[7]実際の学校構内での撮影許可を得る必要がないよう、サンパギータ・ピクチャーズの撮影場所とLVNピクチャーズの敷地が撮影場所として使われた。寮のシーンはサンパギータと契約している俳優たちの寮で、入会式のシーンはマセダ邸の地下室で撮影された。しかし、いくつかのシーンは実際の学校構内で撮影された。オープニングシーンはアテネオ・デ・マニラ大学で、男子学生クラブ対抗タレントショーはコレヒオ・サン・アグスティンで撮影された。[8]
撮影開始から数ヶ月後、『バッチ '81』の製作は中断された。マセダ監督の別の作品、ビルマ・サントス主演の『パカワラン・モ・アコ』がスケジュールの遅延と資金の枯渇に見舞われたためである。3ヶ月の中断期間中、デ・レオンと彼のクリエイティブチームはサイコホラー映画『キサプマタ』を制作した。マセダ監督が資金を調達できた後、撮影は再開され、1981年8月までに主要撮影が完了した。[9]
友愛会の卒業式で使用された歌はラテン語の賛美歌「Gaudeamus igitur」であり、デ・レオンが初めてこの歌を知ったのは1954年のMGMミュージカル映画『学生王子』だった。[10]
ポストプロダクション
ナネット・インベンター演じるミス・カスーソがミュージカル『エビータ』の「アルゼンチンで泣かないで」をディスコ風に演奏するシーンが撮影されたが、これは男子学生クラブ対抗タレントショーでの演奏の一部になる予定だった。デ・レオンはこれがイメルダ・マルコス大統領夫人への言及であったことを認めた。[11]当時、マルコス政権は、イメルダと『エビータ』の題材となったアルゼンチン元大統領夫人エバ・ペロンを比較したため、 『エビータ』を「口頭で禁止」した。政府による『エビータ』上演の正式な禁止はなかったものの、ミュージカル上演許可は、ファースト・ファミリー、すなわちイメルダと娘のイメによって口頭で拒否または阻止された。[12]そのため、イメルダの個人的な友人であったマセダは、デ・レオンはディスコナンバーを残すか、電気ショックシーンで尋ねられた戒厳令に関する質問のどちらかを選ぶよう指示した。デ・レオンは後者を残すことを選んだが、この質問はフィリピンでの劇場公開前にフィリピンの検閲によって最終的にカットされた。「Don't Cry For Me Argentina」のナンバーが削除されたため、デ・レオンはインベンターのキャラクターのストーリー展開もカットし、彼女の役割を冒頭シーンのみに限定した。[11]
ナヴァロの編集は彼の最初の注目すべき仕事として知られている。彼はまた、デ・レオンの『キサプマタ』、イシュマエル・ベルナルの『壊れた結婚』、ペケ・ガラガの『オロ、プラタ、マタ』も編集した。[13]
テーマと暗示
この映画は、フェルディナンド・マルコス大統領の戒厳令時代の寓話として一般的に捉えられており、当時のフィリピン社会のマクロコスモスを映し出す友愛の縮図となっている。[14] [15] [16]当時の国家的言説の文脈において、映画学者のパトリック・カンポスは「映画の結末までに、人々はファシズム、盲目的服従、そして非合理的な同調に伴う特徴的な暴力を目撃することになるだろう」と述べている。[17]マイク・デ・レオン監督は、デジタル修復版のプレミア上映の際に次のように語った。[18]
[この映画は]、フィリピンが歴史上最も悪名高い夫婦独裁政権、フェルディナンド・マルコスとイメルダ・マルコスの[圧政]下にあった、政治的に非常に不安定で混沌とした時代に制作されました。バッチ'81とシスター・ステラ・Lは、活動的な修道女や学校の友愛会に象徴されるファシスト的思考の形成を探りながら、当時の状況を反映しています。
音楽演奏
アナーキストたちは歌の途中でダミーを引き裂きます。彼らはいつも他のフラタニティ（学生クラブ）に喧嘩を挑みます。ファシストたちに『キャバレー』の曲を歌わせたのは、女装部分が彼らが別の人間に変身したという事実を強調していると思ったからです。
デ・レオン監督は、この映画は2種類の友愛会を描くことを意図していると述べた。AKO友愛会はファシスト哲学を信奉し、 SOS友愛会はよりアナーキストに近い。このことは、友愛会同士のタレントショーにおける友愛会のパフォーマンスで最もよく表れている。AKO友愛会は、ナチス・ドイツを舞台にしたミュージカル『キャバレー』のドラッグソングを披露する。一方、SOS友愛会は、スタンリー・キューブリック監督の『時計じかけのオレンジ』に登場するアレックスとその仲間たちに扮し、等身大の人形を攻撃しながら、オリジナルのロック曲「ウパカン'81」を演奏する。[20]人形が殴られるシーンは、フィリピンでの最初の劇場公開時には映画検閲委員会によってカットされた。[11]
電気ショックシーン
あるシーンでは、新入生の一人であるロニーが椅子に縛り付けられている。マスターたちは他の新入生たちにロニーに正誤問題を問うように命じ、ボタンを押して彼に電気ショックを与える。ロニーの父親も同席しており、彼は「戒厳令はフィリピン人の生活を改善した。正しいのか、間違っているのか？」と問いかける。戒厳令の影響に関するこの質問は、フィリピンでの最初の劇場公開時には映画検閲委員会によってカットされた。批評家のニカノール・ティオンソンは、フィリピン・パノラマ誌の記事で、このセリフとその検閲について「この映画をマクロレベルで重要な位置づける数少ない重要なセリフの一つ」と評した。 [11]デ・レオンの初期作品、特に『カカバカバ・カ・バ？』には、ロニーが出演した『カカバカバ・カ・バ？』や『カカバカバ・カ・バ？』といった作品が含まれている。、キサプマタ、バッチ'81、シスター・ステラLなど、いずれも社会政治的なテーマを掘り下げているが、電気ショックのシーンだけがマルコス政権を直接的に示唆していると見ることができる。[21]デ・レオンはまた、ロニーの父親役がマルコス大統領の国防大臣フアン・ポンセ・エンリレの弟であるチト・ポンセ・エンリレであることから、このシーンの「皮肉」を指摘している。[11]
このシーンは心理学のミルグラム実験に基づいており、デ・レオンは「誰かが自分の行動に責任を取れば、たとえ結果が深刻であっても人々は権威に従う」ことを示したかった。[22]
フィルム・コメント誌のレイ・プリヴェットは、電気ショックのシーンが『時計じかけのオレンジ』のルドヴィコによる処刑シーンを彷彿とさせたと述べている。この映画はSOSフラタニティのロックナンバーで言及されている。[23]同様に、ビジネスワールド誌の映画評論家ノエル・ヴェラは、 『バッチ'81』を「デ・レオンの『時計じかけのオレンジ』」と呼んでいる。ヴェラは、ロックナンバー中の明白な言及以外にも、「特定の出来事が鏡像になっている（汚水のタンクに頭を浸す、椅子に縛り付けられた男、ギャングの抗争で始まる映画と終わる映画）。重要なテーマも共鳴している（「あなたの決断は？」という問いかけは、時計じかけのオレンジが画面上で問いかける「それで、どうなるの？」を思い起こさせる。どちらの映画も自由意志の優位性と退廃性に焦点を当てている）」と述べている。[14]
リリース
本作は1982年のカンヌ国際映画祭の監督週間で、ドゥ・レオンの『キサプマタ』と共にプレミア上映された。カンヌへの招待は、リナ・ブロッカ監督の3作品をカンヌに持ち込んだ経験を持つ映画祭主催者のピエール＝アンリ・ドゥローが、第7回メトロマニラ映画祭でドゥ・レオンと出会ったことに端を発する。同映画祭で『キサプマタ』は映画祭の賞を総なめにした。[24] 1982年11月、フィリピンで検閲版が上映された。大統領令嬢イミー・マルコスも出席し、プロデューサーのマリチュ・マセダによると、彼女はこの映画を楽しんだという。[25]
検閲
フィリピンでの初公開に先立ち、『バッチ'81』は検閲を受けた。『フー・マガジン』のマリオ・A・エルナンドは、その検閲を「検閲されていない映画に見られるものと同じくらい残酷だ」と評した。[11]劇場公開版ではカットされたシーンは、電気ショックのシーンにおける戒厳令の影響についての鋭い疑問、等身大の人形を殴り倒すSOSのパフォーマンスのいくつかのカット、そして映画の終盤の倉庫での激しい乱闘シーンである。[11]
復元
2016年、アジア映画アーカイブはマイク・デ・レオンに連絡を取り、『バッチ '81』と1984年の映画『シスター・ステラL』のデジタル修復を提案した。[26]デ・レオンは、同映画のノーカットのオリジナルプリントを、他の作品のプリントと共にアジア映画アーカイブに寄託していた。修復作業は、リナ・ブロッカ監督の『マニラ・イン・ザ・クローズ・オブ・ライト』やランベルト・V・アヴェッラーナ監督の『フィリピン人としての芸術家の肖像』の修復作業でもデ・レオンが協力した、同じフィルムラボ、リマジネ・リトロヴァータで行われた。カラーグレーディングはワイルドサウンド・スタジオで行われ、デ・レオンと撮影監督のロディ・ラキャップが監修した。[27]
2017年9月5日、デジタル修復版が第74回ヴェネツィア国際映画祭のヴェネツィア・クラシック部門で初公開された。[28]デ・レオンは、マルコス大統領の戒厳令とフィリピンの現在の政治情勢について、アジア映画アーカイブのティー・パオ・チューが代読したスピーチの中で次のように述べた。[18]
[それが]私の国でまだ反響を呼んでいることは、ある意味では予想通りではあるものの、憂慮すべきことです。悲しいことに、初期の独裁政権が再び醜い頭をもたげ始めているようです。このような状況下で、違法薬物との戦いを装った超法規的殺人は後を絶たず、憲法と法の支配は露骨に無視され、政治指導者や最高裁判事でさえも屈服させられ、ソーシャルメディアのプロの荒らし集団がオンライン上の反対意見を激しく攻撃しています。歴史は露骨に書き換えられ、数え切れないほどの戒厳令の犠牲者の殉教は愚行として貶められ、独裁者は真夜中に英雄として埋葬されます。このような状況で、一本の映画に何ができるでしょうか? 大したことは…実際のところ、ほとんどできません。しかし、私と同じように不安を感じ、恐れずに声を上げているフィリピン人は、まだ数え切れないほどいます。映画のオリジナルポスターのキャッチコピー「自由は服従であり、権威は暴力である秘密の世界」がまさにその状況を表す、あの暗黒時代へと、我が国が再び引き戻されることを、私たちは決して許しません。ただ今回は、この抑えきれない残虐行為の世界はもはや秘密ではないのです。
この映画はニューヨーク近代美術館で開催された第15回MoMA国際映画保存祭でも上映された。 [29]修復版は2017年のQシネマ国際映画祭のクロージング作品としてトリノマモールでフィリピン初公開された。[30]
受付
公開後、この映画は好評を博した。フィリピン・パノラマ紙のイサガニ・クルスは「端的に言って、『バッチ'81』はフィリピン映画史上最高の作品の一つだ」と評した。フィリピン・デイリー・エクスプレス紙のビエンベニド・ルンベラは「フィリピン映画界が生んだ稀有な作品。洗練され、完成度が高く、不穏で、そして何よりも知的な作品だ」と評した。[31]一方、ジョエル・デイビッドはより控えめな批評で、「主人公シド・ルセロがどんな犠牲を払ってでも入会しようとする動機よりも、入会儀式の描写に多くの時間が費やされている。実際には、彼の執着こそが、新入生たちの暴力体験をエスカレートさせているのだ」と指摘した。[32]
賞賛
| 年 | 賞 | カテゴリ | 候補者 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
| 1982 | シカゴ映画祭 | 最優秀作品賞（ゴールドヒューゴー賞） | バッチ '81 | ノミネート |
| 1983 | FAPアワード | 最優秀作品賞 | バッチ '81 | 勝利した |
| 最優秀オリジナル脚本賞 | クロドゥアルド・デル・ムンド・ジュニアとラケル・ビリャビセンシオ | 勝利した | ||
| ガワド・ウリアン賞 | 最優秀作品賞 (ピナカマフサイ・ナ・ペリクラ) | バッチ '81 | ノミネート | |
| ベスト ディレクション (ピナカマフサイ ナ ディレクション) | マイク・デ・レオン | ノミネート | ||
| 主演男優賞（ピナカマフサイ・ナ・パングナヒン・俳優） | マーク・ギル | ノミネート | ||
| 助演男優賞（ピナカマフサイ・ナ・パンガラワン・アクター） | ジミー・ハビエル | ノミネート | ||
| 最優秀脚本賞 (ピナカマフセイ・ナ・ドゥラン・パンペリクラ) | マイク・デ・レオン、クロドゥアルド・デル・ムンド・ジュニア、ラケル・ビリャビセンシオ | 勝利した | ||
| 最優秀編集賞（ピナカマフサイな編集） | ジェス・ナバロ | 勝利した | ||
| 最優秀撮影賞 (ピナカマフサイ ナ シネマトグラフィー) | ロディ・ラキャップ | ノミネート | ||
| 最優秀プロダクションデザイン (ピナカマフセイ・ナ・ディセニョン・パンプロドゥクシヨン) | セザール・エルナンド | ノミネート | ||
| 最優秀音楽賞 (ピナカマフサイ ナ ムシカ) | ロリー・イラストレ | ノミネート | ||
| ベストサウンド (ピナカマフサイ・ナ・トゥノグ) | ラモン・レイエス | ノミネート |
適応
2019年、アテネオ・デ・マニラ大学の学生劇団タンガラン・アテネオは、創立40周年を迎え、この映画を脚色した舞台を上演しました。脚本・演出は、映画で新入生の一人を演じるワード・ルアルカの息子、ゲラン・ルアルカが担当しました。ルアルカは、ソーシャルメディアへの言及など、物語を現代風にアレンジし、この劇を通してフィリピンの現状を論じています。[33] [34]
参考文献
- ^ ゴメス 2017、13ページ。
- ^ ゴメス 2017、11～12頁。
- ^ Agoncillo, Jodee (2014年7月19日). 「『Batch '81』のライターが語る「フラッツは決して学ばない」」. Inquirer.NET . Inquirer Group of Companies . 2022年8月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ゴメス 2017、19ページ。
- ^ ゴメス 2017、20ページ。
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- ^ ゴメス 2017、35ページ。
- ^ ゴメス 2017、26ページ。
- ^ ゴメス 2017、50～52頁。
- ^ デ・レオン 2022、53頁。
- ^ abcdefg Gomez 2017、68ページ。
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- ^ ab Vera, Noel (2014年9月12日). 「Blood brothers」. Critic After Dark . 2022年11月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ビバル＆ヴィジェガス 2020、p. 327.
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- ^ カンポス 2006、48ページ。
- ^ サンディエゴ、バヤニ（2017年9月8日）。「隠遁生活を送る映画製作者が戒厳令とEJKに反対の声」Inquirer.NET。Inquirer Group of Companies。2022年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ゴメス 2017、47ページ。
- ^ ゴメス 2017、44～46頁。
- ^ カンポス2006、49、60ページ。
- ^ ゴメス 2017、42ページ。
- ^ プリベット、レイ (1998). 「消え去らない：フィリピン映画の季節」.フィルムコメント. 34 (6): 11–14 . JSTOR 43454620.
- ^ ゴメス 2017、59頁。
- ^ ゴメス 2017、69頁。
- ^ サンディエゴ、バヤニ（2016年7月3日）。「『バッチ81』の復元」Inquirer.NET。Inquirer Group of Companies。2022年9月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ゴメス 2017、87～88頁。
- ^ サンディエゴ、バヤニ（2017年8月7日）。「ベニスで修復された『バッチ81』」Inquirer.NET。Inquirer Group of Companies。2022年9月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
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- ^ ゴメス 2017、78ページ。
- ^デイヴィッド・ジョエル ( 1990) [1982年6月16日、Who誌掲載]「ゴダードを待ちながら」『国民的娯楽』マニラ:アンビル出版、 32-34頁 。ISBN 971-27-0011-9. 2023年3月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Soliman, Michelle Anne (2019年4月3日). 「40年近く経ってもなお、依然として関連性がある」. BusinessWorld . The Philippine Star . 2022年8月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Llamas, Cora (2019年3月23日). 「Tanghalang Ateneo contemporizes Mike de Leon's 'Batch '81' onstage」. Inquirer.NET . Inquirer Group of Companies . 2022年8月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。
引用文献
- カンポス、パトリック (2006). 「国家に影を落とし、民衆に不安を抱く：フィリピン映画におけるマイク・デ・レオンの位置づけ」『ディリマン人文科学：フィリピン人文科学ジャーナル』3 (2).フィリピン大学: 35–73 . eISSN 2012-0788. ISSN 1655-1532.
- デ・レオン、マイク（2022）。カンポス、パトリック（編集）。最後の振り返り。ケソン市：Contra Mundum Publishing。ISBN 978-621-06-0080-3。
- ゴメス、ジェローム（2017年）『バッチ'81：マイク・デ・レオン作品のメイキング』シンガポール：アジア映画アーカイブ、ISBN 978-981-11-5223-8。
- ビバル、ガスパール。デニス・ビジェガス（2020）。 Co、テディ (編集)。フィリピン映画、1897 ～ 2020 年。ケソン市: バイバル財団。ISBN 978-971-97-0717-2。
外部リンク
- IMDbの「Batch '81」
