ベンジャミン・アイブス・ギルマン | |
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 ギルマン、1880年頃 | |
| 生まれる | (1852-02-19)1852年2月19日 |
| 死亡 | 1933年3月18日(1933-03-18)（81歳） |
| 教育 | ウィリアムズ大学、ジョンズ・ホプキンス大学、ハーバード大学 |
| 雇用主 | ボストン美術館 |
| 知られている | 博物館管理者、理論家 |
| 配偶者 | コーネリア・ムーア・ダンバー |
ベンジャミン・アイブス・ギルマン（1852–1933）は、1893年から1925年までボストン美術館の事務局長を務め、著名な人物でした。学芸員および司書として美術館に着任したのを皮切りに、この間様々な役職を歴任しました。事務局長として、彼はコミュニケーションに重点を置き、来館者の美術館体験の向上について館長および理事会に助言を行いました。彼は原画の展示を奨励し、来館者が美術作品に触れる際にガイド役を務めるという制度を導入しました。
バイオグラフィー
ベンジャミン・アイブス・ギルマンは1852年、ウィンスロップ・サージェント・ギルマンと旧姓アビア・スウィフト・リッピンコットの息子としてニューヨークで生まれた。 [1]ウィリアムズ大学（1872年卒業）に入学したが、健康上の問題で卒業できなかった。ニューヨークで家業の銀行業に携わった。
ウィリアムズ大学大学院に戻り、1880年に修士号を取得。翌年、ジョンズ・ホプキンス大学の哲学博士課程に入学し、数学と論理学を専攻した。近代数理論理学の創始者の一人であるチャールズ・サンダース・パースに師事し、「B.I.ギルマン」としてパースの著書『論理学研究』（1883年） に論文を寄稿した。
ギルマンはジョンズ・ホプキンス大学を1年で退学し、ドイツに留学したが、健康上の理由で復学しなかった。[要出典]彼はハーバード大学哲学科でウィリアム・ジェームズに師事し、1883年から1885年まで同大学に在籍した。彼は美学、特に音楽美学を専門とした。1890年から1892年にかけて、コロラド・カレッジ、ハーバード大学[2] 、プリンストン大学、コロンビア大学で音楽心理学の講義を行った。[3] [4]
ギルマンは音楽の表現力に関する実験的研究にも取り組み[5]、当時の西洋の定義による「原始音楽」を研究しました。ヘメンウェイ南西部考古学探検隊の民族学者ジェシー・ウォルター・フュークスと共に、彼はネイティブアメリカン音楽の録音とその分析を初めて行いました[6] 。彼は、ネイティブアメリカンの人々が西洋の平均律とは異なる音程を用いていたことを実証しました。
ギルマンは中国音楽についても著述しており、ニューヨークのチャイナタウンを訪れ、中国の音楽を録音した。[7] さらに、 1893年の万国博覧会で演奏されたフィジー、サモア、ウバ、ジャワ、トルコなどの音楽の録音は、アメリカ議会図書館に所蔵されている。
1892年、ギルマンはクラーク大学の心理学講師となり、「苦痛と快楽の心理学」の講座を担当した。[8]
美術館
1893年、ギルマンはボストン美術館の学芸員兼司書に採用され、その後のキャリアをここで過ごすこととなった。彼は学芸員（1893～1894年頃）、司書（1893～1904年）、副館長（1901～1903年）、臨時館長（1907年）など、様々な役職を歴任した。また、ほぼ全期間にわたり秘書（1894～1925年）も務め、出版業務と館長および理事会への助言を担当した。
ギルマンは理事会への発言や著書の中で、美術館は複製ではなくオリジナルの傑作を展示し、来館者が作品に親しみやすいようにすべきだと主張した。また、来館者の快適さ（彼は「美術館疲労」という言葉を作り出した）を考慮し、美術史ではなく美学に焦点を当てるべきだとした。彼はまた、美術館の「ドセント」という用語を導入し、その言葉を生み出した。彼の主著『美術館の目的と方法の理想』（1918年）は、この美術館の概念を深く論じたものである。[9]
出版物
彼は以下の著書を著した。
- 「相対数の演算と確率論への応用」『論理学研究』（1883年）、C. S. パース編、107～125頁。Google Books Eprint。インターネットアーカイブEprint。
- イタリア・ルネサンス彫刻マニュアル（1904年）。Googleブックス・イープリント。インターネット・アーカイブ・イープリント。
- ホピ族の歌（1908年）。Googleブックス・イープリント。伝統音楽図書館イープリント（このウェブサイトには「1891年頃」と記載されており、ギルマンがこのテーマの研究を始めたのはこの頃です）。インターネット・アーカイブ・イープリント。
- 博物館の目的と方法の理想（1918年）。Googleブックス・イープリント。インターネット・アーカイブ・イープリント。
- 「空間構成によって解決される三段論法のパラドックス」『マインド』新シリーズ第32巻第125号（1923年1月）、38～49頁（12ページ）。JSTOR Eprint。
哲学、数学、政治、博物館学など幅広いテーマに関する他の記事も多数掲載されています。
参考文献
- ^ アレクサンダー・ウィリアム・ギルマン『ギルマン』（1895年）『ギルマン家の歴史を探る』E・ストック、
ベンジャミン・アイヴス・ギルマン。
- ^ ハーバード大学。ハーバード大学学長および会計担当者による年次報告書。1890-1891年、付録「任命」。http://nrs.harvard.edu/urn-3:hul.arch:15002?n=2485
- ^ アレクサンダー・ウィリアム・ギルマン『ギルマン』（1895年）『ギルマン家の歴史を探る』E・ストック、
ベンジャミン・アイヴス・ギルマン。
- ^ DeVale, Sue Carole ( 2001). 「Gilman, Benjamin Ives」 . Grove Music Online . 1. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.11150. ISBN 978-1-56159-263-0. 2018年6月25日閲覧。
- ^ ベンジャミン・アイブス・ギルマン、「音楽的表現力の実験的テストに関する報告」『アメリカ心理学会誌4巻4号』（1892年）：558頁。
- ^ ベンジャミン・アイブス・ギルマン、ジェシー・ウォルター・フュークス、ヘメンウェイ・サウスウェスタン考古学探検隊『ズニ族のメロディー』（ボストン：ホートン・ミフリン社、1891年）、68
- ^ ベンジャミン・アイブス・ギルマン「中国音楽システムの心理学的側面について」『哲学評論』第1巻第1号（1892年）：54-78頁。
- ^ ベンジャミン・アイブス・ギルマン「痛みと快楽の心理学に関する講義シラバス」アメリカ心理学会誌6巻1号（1893年）
- ^ スティーブン・ルバー（2017年夏）「スキアスコープを通して見る：ベンジャミン・ギルマンと近代美術館ギャラリーの発明」『パノラマ』3 (1) 。 2017年8月10日閲覧。
