眠りを超えて

眠りを超えて

初版
著者	ウィレム・フレデリック・ヘルマンス
原題	Nooit meer slapen
翻訳者	イナ・リルケ
言語	オランダ語
設定する	ノルウェー、1961年頃
出版社	デ・ベジゲ・ビジ
発行日	1966
出版場所	オランダ
英語で出版	2006
ページ	249
OCLC	891839183
デューイ十進分類法	839.31364
LCクラス	PT5844 .H526

『眠りの彼方』（オランダ語： Nooit meer slapen、「二度と眠らない」）は、オランダの作家 ウィレム・フレデリック・ヘルマンスが1966年2月に出版した。主人公のオランダ人地質学者アルフレッド・イッセンドルフは地質学の論文を執筆中で、地元の地形にあるクレーターは氷河期の氷河ではなく隕石の衝突によって形成されたという論文指導教官の説を検証するために、ノルウェー北部のフィンマルクへの探検に出発する。当初、彼は3人のノルウェー人地質学の学生グループに同行されていたが、すぐに仲間と離れ離れになり、太陽の沈まない地を一人さまようことになる。

『眠りの向こう側』は、オランダ戦後期の代表的な小説の一つであり、おそらく作者の作品の最も特徴的な特徴である、テーマと物語戦略の強い結びつきを示す好例です。

プロット

アムステルダム出身の地質学専攻の学生、アルフレッド・イッセンドルフは、ノルウェーのフィンマルクで現地調査を行うための助成金を受け、隕石がこの地域に衝突してクレーターを残したという教授の説を検証しようと試みた。教授のシベリーは、ノルウェー人のヌメダル教授（自身の元論文指導教員）に手紙を書いて、この地域の航空写真の送付を依頼した。しかし、イッセンドルフがオスロでヌメダル教授に会った際、ヌメダル教授は写真の存在を全く知らず（隕石衝突説を嘲笑した）、もし写真が存在するとすれば、トロンハイムの地質調査所でフヴァルビフ教授が撮影しているかもしれないと答えた。しかし、トロンハイムにはフヴァルビフ教授はおらず、未完成のオフィスビルは荒廃していた。すぐに航空写真がないことが判明し、後にイッセンドルフは、フヴァルビフ（「鯨肉」）がオフテダール所長の蔑称だった可能性が高いことを知る。

写真もなく、不安と夜の暗さの不足で睡眠不足となったイッセンドルフは、トロムソへ、そしてフィンマルクのアルタへと旅を続ける。そこで彼は、同じくフィールドワークで訪れていた地質学の旧友アルネと合流し、さらに二人の学生、クヴィグスタとミケルセンと合流する。テント二張、缶詰の肉、そしてクネッケブロートの箱を抱えた四人は、内陸部へと向かう。そこは荒涼として人が住んでおらず、蚊が蔓延する地域だった。彼らのキャンプの一つは、ヴオルジェ山の麓にある、マス釣りをする湖のほとりだった。クヴィグスタッドやミケルセンと仲が悪いイッセンドルフは、よく眠れず、ほとんどの時間を暗い考えの中で過ごし、父親やアルネにさえ及ばないと感じ、シベリー、オフテダール、ヌンメダルの間の古くからの恨みが彼の任務を不可能にしているのではないかと考えていた。

イッセンドルフの隕石衝突クレーター探査の試みは、全く成果を上げなかった。ある朝、クヴィグスタッドとミケルセンがいなくなっていることに気づき、彼はアルネと共に別の場所へと向かった。深い渓谷を渡った後、アルネと進むべき方向について意見が合わず、彼を待たずに突進するが、すぐに新品の美しいコンパスの読み間違いに気づき、すぐに失くしてしまう。ヴオルジェへと方向を定めたイッセンドルフは、数日かけて渓谷まで戻ることができた。アルネは彼を待つためにそこに陣取っていたが、転落死していたのだった。

キャラクター

• アルフレッド・イッセンドルフ、オランダ人地質学博士課程候補者。
• アルネ・ジョルダール、ノルウェーの地質学者、アルフレッドのガイド。
• ノルウェーの地質学者クヴィグシュタットは、ミケルセンと一緒に出発する前に二人に加わった。
• クヴィグシュタットの主な同行者であり、航空写真を所持しているノルウェーの地質学者、ミケルセン。

脇役たち。

• オスロのノルウェー人地質学教授、オルヌルフ・ヌメダル氏は非常に高齢でほとんど目が見えないため、アルフレッド氏が航空写真にアクセスするのを手助けすることができませんでした。
• トロンハイムのノルウェー人地質学教授オフテダールは、アルフレッドに航空写真を渡すことができず、また渡す気もなかった。

テーマ

ヘルマンス研究家のフランス・A・ヤンセンによれば、この小説は三つのレベルで解釈できる。地質学探検の記録として、父の偉業を超えようとする衝動に駆られた若者の心理物語として、そして隕石探索を「聖杯探求」と解釈し、主人公を人生の根源的な神秘を理解することは不可能であるという洞察へと導く哲学的物語としてである。最後のレベルに関して、ヤンセンは「逆転したビルドゥングスロマン」と呼んでいる。^[1]

ヘルマンスの研究者であるGFHラートは、この物語技法を、同書の30ページほどで説明されている人類史の3段階理論に関連付けている。第一段階では、人間は自分の鏡像を知らない。この時点では、人間は完全に主観的であり、自己像を持たない。第二段階の幕開けは、ナルキッソスの鏡像の発見である。今や、自己を記録する「私」が存在し、これらは対称的である。第三段階は写真の発明で始まり、これが真実の決定打となる。なぜなら、写真は外界が人物に対して抱いているイメージを客観的に固定したものであるからである。^[2]人間が愛するイメージ（自己像または理想像）と、流通する彼の写真（外界が作り出す彼のさまざまなイメージ）は互いに矛盾している。この第三段階の問題性は、著者の多くの小説や短編小説のテーマとなっており、本質的には戦争小説『ダモクレスの暗室』（1958年）に登場するオセウッドの問題である。彼は、自分自身に対する認識と他者が抱く自分に対するイメージとの乖離に絶望し、自己認識を受け入れられずに、アイデンティティと人生を失う。^[2]

同様に、アルフレッドは理想の自己像と対称になろうとし、他者からそのイメージの裏付けを得ようとしながら、自らのアイデンティティを守ろうと奮闘する。つまり、彼は第三段階にあるものの、自己認識は未だ不完全であり、コンパスの小さな鏡を覗き込んだ時にそれが明らかになる。彼を導くはずの像は不完全である。鏡はあまりにも小さく、腕を伸ばして持っていたとしても彼の顔全体を映し出すことができないからだ。アルネと別れた後、彼は鏡像と対称になる。これは、コンパスの読み間違えに気づいた時の、鏡に映った当惑した顔の描写からも明らかだ。この時点で、衝撃で口を開けている彼の顔は、自分の感情と完全に一致している。ラートは言う。「ここでは、私と自己は一つです」。どうやら彼は第二段階に入ったようだ。というのも、このエピソードの少し前に、第三段階を象徴するカメラが故障していることに気づいたからだ。^[3]

この退行は、アルフレッドの羅針盤とそこにあった鏡が岩の割れ目に消えたことで、さらに深まります。アルフレッドは第一段階の特徴である主観性に入り、数週間ぶりに母国語を話せるようになったことでもそれが示されます。当然のことながら、彼は再び人が住む地域に辿り着くまで、原始的な環境で生活しなければなりません。最初の先史時代の人々のように生き延びた彼は、以前よりも思索や不安を減らし、初めて自然との調和を見出します。^[3]

小説の循環構造が示唆するように、アルフレッドは最終的に出発点に戻る。アーネの遺体の発見はアルフレッドを混乱に陥れ、アーネが転落死したまさにその尾根を登り降りすることになる。小説の序盤では、アルフレッドはアーネが地形の障害をものともせず、自信に満ち溢れて乗り越える様子を尊敬していた。今やアルフレッドはアーネと互角の存在となっている。^[4]この同一視の不吉な側面は、アルフレッドがヌメダル教授にアーネのプロジェクトを完成させることを申し出ることであり、それによって彼は再びアーネに頼る立場に立たされることになる。^[5]

スタイル

短いフレーズと、キャッチーなワンライナーで満たされた段落で構成される文体は、まるで誰かがメモを取っているかのような印象を与える。本質的に信頼性の低い一人称視点と、アルフレッド・イッセンドルフに対する偏見に満ちた限定的な認識を唯一修正できるのは、アーネの日記だけである。探検という困難な状況下において、語り手は常に自分自身に焦点を合わせている。自分が何者であり、何者になれるのかを探求する中で、彼はほとんど途切れることなく自己を見つめている。語り手自身が認識しているように、地質学研究は実際には魂の探求に帰着する。学者GFHラートによれば、この絶え間ない自己観察の習慣は鏡を見ることに似ており、アルフレッドのこの根本的な性質は、一人称現在形の語り口を用いることに通じるものがある。出来事が展開すると同時に、語り手が自身の立場に集中しながら語ることは、鏡に映った自分の姿を見ている人の状況と驚くほど類似している。^[6]

背景

本書のベースとなっているのは、著者が1960年にスウェーデン、1961年にノルウェーへ行った2度の地理探検である。1960年の訪問には、氷河形態学に関する地理学会議への出席が含まれていた。^[7]ヘルマンスは1962年に本書の執筆を開始したが、その頃は主に現在形で一人称の物語を執筆していた時期であった。この物語技法は、10年間を通して彼を魅了し続けた。この10年間の唯一のフィクション作品は、1967年の短編集『奇跡の子、あるいは完全な喪失』 （Een wonderkind of een total loss）で、これは4つの一人称の物語から成り、そのうち3つは現在形で書かれている。

出版履歴

初版は1966年2月、デ・ベジゲ・バイ社からペーパーバック19,400部、ハードカバー490部が出版された。^[8]同年の第2刷発行と同時に改訂が行われた。第6刷（1969年）以降、表紙イラストは著者自身による写真に置き換えられた。何もない風景の中に大きな岩があり、その奥にはバックパッカーが写っている。第11刷（1973年）には大幅な改訂が行われ、第15刷（1979年）では250回以上の改訂が行われ、さらに著者自身による新たな表紙写真も掲載された。この写真では、小川の中に石や小石が散らばっている。その後、改訂は行われなかった。著者の生涯で発行された版数は合計25刷であった。^[9]

受付

初期の批評家の中には、アルネの死をクライマックスと捉え、その後の部分を冗長だとするなど、小説の構成を批判する者もいた。しかし数年後には傑作として広く認められるようになった。1967年、ヤン・カンペルト財団（Jan Campertstichting）は、著者に『眠りの向こう側』で2,500ギルダーのファイフェルベルク賞を授与した。ヘルマンスは、彼特有の皮肉な口調で、審査員に「どうかこの少額をフード・フォー・インディアに寄付していただきたい」と手紙を書き、「審査員たちを題材にした『おやすみ、ぐっすりお休みください』という小説を書きます」と付け加えた。 ^{[10] 1977年のスウェーデン語訳を読んだ文芸評論家のロルフ・ユリッドは}、ノーベル文学賞がいつオランダに授与されるのかと声高に疑問を呈した。1982年のドイツ語訳を読んだ批評家のジョセフ・クワックは、「輝かしい観察眼」と「心を揺さぶる物語」の豊富さを称賛した。^[11]

この小説は何世代にもわたるオランダの高校生の必読書であり、^[12]その散文スタイルも高く評価されており、冒頭の文章「ポーターは障害者である」はオランダ文学の中でも最高の冒頭の文章の一つと称えられている。^[13] 2002年の投票では、オランダ文学協会の会員は『ビヨンド・スリープ』をオランダ文学正典の中で9位（ヘルマンスの『ダモクレスの暗室』は5位）、1900年以降の正典の中では3位（『ダモクレスの暗室』はジェラルド・レーヴの『不死身の男』に次いで2位）にランク付けした。[ 14 ^]

英訳版を評したミシェル・ファーバーはガーディアン紙で次のように評している。「原文のオランダ語では、ヘルマンスの散文は爽快なほど明快で率直であり、飾り気のない文体の擁護者としての彼の評判にふさわしい。イナ・リルケの翻訳は流暢で、難しい課題（英語が外国語である会話のコミカルな効果を維持するなど）にも巧みな解決策を見出しているが、全体的に口調は形式的で、必要以上に堅苦しい。… 『ビヨンド・スリープ』は、一度調子に乗ると魅力的な物語となり、時折考えさせられる部分があり、しばしばユーモラスで、じっくり読む価値がある。」^[15]

映画版

2013年9月、NRCハンデルスブラッド紙は、ボウデヴィン・コール監督（『カウボーイ』）による国際的な英語作品の映画化権が売却されたと報じた。^{[13] [16]} 2016年1月27日、英語版『Beyond Sleep 』がロッテルダム映画祭でプレミア上映された。ボウデヴィン・コール監督、ラインアウト・スコルテン・ファン・アシャット主演。批評家からは賛否両論の評価を受けた。

参考文献

1. ヤンセン（1985）、266
2. ラート（1989）、222
3. ラート（1989）、224
4. ラート（1989）、225-6
5. ラート（1989）、226
6. ラート（1989）、221-222
7. ファン・デル・ヴァルク（2002）、28-9
8. Janssen en Van Stek (2005)、版 JS 229
9. ヤンセン・エン・ヴァン・ステック (2005)
10. De Friese koerier 、1967 年 3 月 11 日より引用。
11. デン・ボーフ（1984年）、81ページ。
12. Nieuwenhuis、Roderick (2012 年 4 月 16 日)。 「セシル・ナリンクス（エル）、ノイト・ミーアの平手打ちについて：『アルフレッドはアエネアスを愛していた』」NRC ハンデルスブラッド(オランダ語) 。2014 年5 月 1 日に取得。
13. 「インタビュー: Boudewijn Koole en Bob Polak」 (オランダ語)。アムステルダム市立劇場。2014 年5 月 1 日に取得。
14. スティプリアン、ルネ・ヴァン (2002 年 6 月)。 「De Nederlandse klassieken anno 2002」。オランダ文学デジタル ライブラリ(オランダ語) 。2014 年5 月 1 日に取得。
15. Faber, Michel (2006年7月15日). 「魚類の領域における先駆者」. The Guardian . 2012年4月11日閲覧。
16. Nieuwenhuis、Roderick (2013 年 9 月 13 日)。 「WF Hermans op komstの撮影を真剣に考えています」。NRC ハンデルスブラッド(オランダ語) 。2014 年5 月 1 日に取得。

出典

テキスト研究

• Janssen、Frans A. en Sonja van Stek (オランダ語)。 (2005)。 Beyond Sleep のすべての版の書誌的説明。 Frans A. Janssen en Sonja van Stek、Het bibliografische universum van Willem Frederik Hermans [ウィレム フレデリック ハーマンスの書誌的世界]。 Tweede、herziene en uitgebreide versie in Samenwerking は Peter Kegel、Willem Frederik Hermans Instituut、2005、122–134 に会いました。
• ホイヘンスING（オランダ語）の編集者、『眠りを超えて』（1966年）のテキスト史、採択された読み物、修正

批判

• Boef、August Hans den (オランダ語)。 （1984年）。 [プロットの概要、構造、スタイル、テーマ、受容、出版履歴を詳細に説明する本]オーバーノイト ミーア スラップペンヴァン ウィレム フレデリック ヘルマンス。アムステルダム: De Arbeiderspers。
• Haasse、Hella S. (オランダ語)。 （2000年）。 「リーサルアイスとヘブンリーストーン」。参照: Hella S. Haasse、Lezen achter de Letters、Querido、アムステルダム、2000 年、153–182。
• ヤンセン、フランス A (オランダ語)。 （1985年）。 「ハーマンズ、ウィレム・フレデリク。」 G.J.ファン・ボルクとP.J.Verkruijsse、フリジア人の作家を含む、中世から現在までのオランダとフランドルの作家。嘆きの声: デ・ハーン。
• Raat、GFH (オランダ語)。 （1989年）。 「アルフレッドとその鏡像。眠りを超えた物語の声。」出演：ウィルバート・スマルダーズ（赤）、フェルボーデン・トーガン。ウィレム・フレデリック・ヘルマンの研究に関するエッセイ。 De Bezige Bij、アムステルダム、1989 年、p. 204-228。 2014 年 9 月 1 日に取得。
• ヴァルク、アルノ・ファン・デル（オランダ語）。 （2002年）。 [スペイン、スウェーデン、ノルウェー、南アフリカなどへのハーマンズの旅行の復元。]ハーマンズ: Het grootste gelijk buiten Nederland。スーステルバーグ: UItgeverij Aspect.