レスター、ジュール、ソール、ジョーのビハリ兄弟は、ハンガリー系ユダヤ人の血を引くアメリカ人実業家でした。[ 1 ]彼らはロサンゼルスでモダン・レコード社を設立し、メンフィスにメテオ・レコードなどの子会社を設立しました。彼らは、1950年代に黒人中心のリズム・アンド・ブルースを、より多くの白人聴衆に受け入れられるロックンロールへと変貌させた重要な役割を果たしました。[1]
起源
兄弟の両親はオーストリア＝ハンガリー帝国からアメリカ合衆国に移住したハンガリー系 ユダヤ人であった[2] 。エドワード・ビハリ（1882年～1930年）はブダペストで生まれた。エスター・「エスティ」・タウブ（1886年～1950年）はハンガリーのホモナ（現スロバキアのフメネ）で生まれた。二人は1911年にアメリカ合衆国フィラデルフィアで結婚した。夫婦には4人の息子がいた。
- レスター・ルイス・ビハリ（1912年5月12日、ペンシルベニア州ポッツタウン– 1983年9月9日、ロサンゼルス）
- ジュリアス・ジェラミア・ビハリ（1913年9月9日、[3]ポッツタウン - 1984年11月17日、ロサンゼルス）
- ソール・サミュエル・ビハリ（1918年3月9日、ミズーリ州セントルイス– 1975年2月22日、ロサンゼルス）
- ジョセフ・ビハリ（1925年5月30日、テネシー州メンフィス– 2013年11月28日、ロサンゼルス）[1] [4]
4人の息子に加え、フロレット、ロザリンド、マキシンという4人の娘がおり、全員がビハリ兄弟の事業で働いていました。もう一人の妹のセリーンは働いていませんでした。セリーンはニューヨークの不動産開発業者アーヴィング・M・フェルトと結婚しました。[要出典]
キャリア
ビハリ一家はオクラホマ州タルサにしばらく住んだ後、1941年にロサンゼルスへ移住した。ジュールズはワッツ地区でジュークボックスの修理と操作の仕事に就いたが[5]、顧客が聴きたいブルースのレコードを探し出し、在庫を揃えるのに苦労した[5] 。彼と弟のソールとジョーは1945年に新しいレーベル、モダン・レコードを設立した[5]。彼らはモダンをブルースとR&Bの大手レーベルに育て上げ、ハッダ・ブルックスの「スウィンギン・ザ・ブギー」で最初の成功を収めた。一家はプレス工場を購入し、ジュールズは才能の発掘とレコーディング、ソールは製造、レスターは流通を担当するなど、業務を分担した。ジョーはメンフィス地域でアイク・ターナーと共にタレントスカウトとして働き、ジョニー・"ギター"・ワトソンやB.B.キングなどを発掘した[要出典]。
1950年代初頭、ビハリ家はRPMレコード、フレアーレコード、1952年にメンフィスに本社を置きレスター・ビハリが率いたメテオレコードなど、いくつかの子会社を設立した。 [5]ソール・ビハリは短命（1952年2月から10月）の「リズム・アンド・ブルース」レコードを設立・経営した。[6] [7]ビハリ家のレーベルに所属したアーティストには、 BBキング、エルモア・ジェイムス、ジョン・リー・フッカー、エタ・ジェイムス、ライトニン・ホプキンス、ローウェル・フルソン、ルーファス・トーマス、ドナ・ハイタワー、チャーリー・フェザーズなどがいた。[5]
会社は小規模で、個人経営だった。BBキングは、兄弟は常に親しみやすいと感じていたと述べている。「会社はアーティストよりも大きくなったことはなかった。いつでも彼らと話すことができた。」[8]
その後、彼らはさらに多くの子会社を設立した。クラウン・レコード（ハウリン・ウルフ、エルモア・ジェイムス、ジョニー・コール、ヴィック・ダモーン、トリニ・ロペスとジョニー・トーレス、ジェリー・コール、デイヴ・クラーク・ファイブなどのアーティストを擁していた）とユナイテッド/スーペリア・レコードである。1960年代には、クリスマス・レコード（主にジョニー・コールとロバート・エヴァンス・コーラスの作品）を専門とする子会社、ユレタイド・レコードを設立した。 [要出典]
1960年代半ば、モダン・レコードは破産し、事業を停止しましたが、そのカタログは経営陣の意向を受け継ぎ、後にケント・レコードとなる会社に引き継がれました。1980年代半ば、ソール、レスター、ジュール・ビハリの死後、レーベルのカタログはエース・レコードにライセンス供与され、1991年にエースが率いるコンソーシアムによって買収されました。[5]
ビハリ兄弟は、2019年のNetflix映画『Dolemite Is My Name 』に登場人物として登場します。アレクサンダル・フィリモノヴィッチがジョー役、イヴォ・ナンディがジュリアス役、マイケル・ピーター・ボルスがレスター役、カジー・タウギナスがソール役を演じています。[要出典]
ペンネームと印税
ビハール人は作詞家ではなかったが、自分たちのレーベルから発表された曲を購入したり、共作者であると主張したりすることがよくあり、他の収入源に加えて作詞作曲の印税も得ていた。[要出典]
これらの曲は、古いスタンダード曲に名前を変えたものもありました。B.B.キングによる「ロック・ミー・ベイビー」はその一例です。「BB's Boogie」のような匿名のジャムセッションや、バンドリーダーのヴィンス・ウィーバーのようなスタッフによる曲もありました。ビハリ人は作詞作曲のクレジットに様々な偽名を使っていました。ジュールズはジュールス・タウブ、ジョーはジョー・ジョセア、ソールはサム・リングとクレジットされていました。ジョン・リー・フッカーの曲「ダウン・チャイルド」は「タウブ」のみの名義で、フッカー自身は一切クレジットされていません。また、「ターン・オーバー・ア・ニュー・リーフ」はフッカーと「リング」の名義でクレジットされています。タウブはビハリ人の母親の旧姓です。[要出典]
ビハリ族は、作曲や作詞に一切関わっていないにもかかわらず、作曲クレジットに自分の名前を載せていた。B.B.キングはこう語っている。「私が所属していた会社は、私に言わなかった多くのことを知っていた。後になって初めて知ったことだが…私が書いた曲の中には、私が著作権登録した際に名前を追加してくれたものもあった…『キング・アンド・リング』や『キング・アンド・ジョセア』のように。『リング』や『ジョセア』なんて名前はなかった。そんな名前はなかった。そうしたら、会社はあなたの曲の半分を主張できたんだ」[9]。 アイク・ターナーはビハリ族の若きタレントスカウトであり、セッションミュージシャンやプロダクションアシスタントも務めていた。ターナーは印税制度を知らずに、ビハリ族が偽名で著作権登録した曲も書いた。ターナーは「ビハリ族のために78曲のヒット曲を書いた」と推定している[10]。
参考文献
- ^ abc ヤードリー、ウィリアム (2013 年 12 月 11 日)。 「ジョー・ビハリ氏の訃報」。ニューヨークタイムズ紙。2013 年12 月 29 日に取得。
- ^ 「シェーンブルン家系図」Stanford.edu . 2019年11月18日閲覧。
- ^ ほとんどの資料ではジュリアスが長男であるとされているが、ここで引用されている系図の証拠から、これは誤りであると思われる。
- ^ “ジョー・ビハリ氏の訃報”.ロサンゼルスタイムズ。 2013 年 12 月 7 日。2013 年12 月 29 日に取得。
- ^ abcdef コリン・ラーキン編 (2002). 『ヴァージン・エンサイクロペディア・オブ・フィフティーズ・ミュージック（第3版）』ヴァージン・ブックス. p. 42. ISBN 1-85227-937-0。
- ^ 「ビハリ人が新しいレーベルを設立」(PDF)ビルボード1952年2月16日 22ページ
- ^ 「Illustrated Blues & Rhythm Records ディスコグラフィー」、Stefan Wirz 著『American Music』。
- ^ ショー、アーノルド (1978). 『ホンカーズ・アンド・シャウターズ』 ニューヨーク: マクミラン出版社. p. 223. ISBN 0-02-061740-2。
- ^ 「ボスと話す：キング陛下」ブルース・アクセス。2006年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年11月3日閲覧。
- ^ ターナー、アイク（1999年）『Takin' Back My Name: The Confessions of Ike Turner』コーソーン、ナイジェル、ロンドン：ヴァージン・インターナショナル、ISBN 1852278501. OCLC 43321298。
外部リンク
- ジュールス・ビハリの伝記（Black Cat Rockabilly Europe (rockabillyeurope.com)）
- bnspubs.com の Modern Records ストーリー
- Saul Bihari（偽名 Sam Ling）と Joe Bihari（偽名 Joe Josea）は、Library of Congress Authorities に所蔵されています（LC のオンライン カタログ レコードはありません）。
- WorldCatでのソールとジョー・ビハリ
