この記事には映画の制作に関する情報が不足しています。 （2022年3月） |
| 盲目の獣 | |
|---|---|
 オリジナル日本公開ポスター | |
| 監督 | 増村保造 |
| 脚本 | 白草嘉雄[1] |
| に基づく | 江戸川乱歩 の『毛獣』 |
| 制作： | 中野一正[1] |
| 主演 | |
| 撮影 | 小林節夫[1] |
| 音楽： | 林光[1] |
制作 会社 | 大映映画[1] |
発売日 |
|
実行時間 | 86分 |
| 国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
盲獣（もうじゅう）[1]は、増村保造監督による1969年の日本のエロティックホラー映画。プロデューサーは中野一正、大映映画。原作は江戸川乱歩の小説。 [2]
プロット
挑発的でSMを題材にした写真で知られるファッションモデル、島亜貴は、自身の作品展を訪れた。そこで、盲目の彫刻家、蒼風道雄が彼女の裸体像を不安なほど激しく触っているのを目撃する。蒼風の触りがまるで自分の体に触れているように感じられた亜貴は、不快感を覚えながらその場を去る。その後、道雄は過保護で感情的に近親相姦的な母親、志乃の助けを借り、亜貴をアパートから誘拐する。道雄は、街のはるか外れにある巨大な廃倉庫を改造したスタジオへと亜貴を連れて行く。
アキは、ミチオが特別に建てたシュールな「エロティックな触覚の神殿」で目を覚ます。壁、床、天井は、女性の身体の一部を象った巨大で不釣り合いな彫刻で覆われている。中央には、布張りの巨大な裸婦像が2体置かれており、ミチオは触覚実験に使用している。ミチオは、生まれつき目が見えず、世界を触覚と感覚記憶だけで「見ている」と説明する。彼はアキをミューズとして、新たな超越的な「感覚芸術」を創造しようとしている。
当初、アキは拒否し、逃げようと試みる。ミチオはアキにポーズを強要し、彼女の肉体を彫刻のように形作り、触りながら観察する。二人の関係はすぐに、捕らえる者と捕らわれる者の間の複雑な心理的権力闘争へと発展する。アキは、母親に頼るミチオの深い経験不足と脆弱さを利用し、誘惑によって支配権を握ろうとする。
アキの策略は成功し、ミチオの関心は彼女の似顔絵を描くことではなく、彼女の生身の肉体への執着へと移った。嫉妬深いシノはアキを密かに逃がそうとするが、ミチオに見つかってしまい、3人の間で激しい衝突が起こり、シノは誤って殺害されてしまう。ミチオがシノの遺体を嘆き悲しむ中、アキは逃げようとするが、ミチオは彼女を再び捕らえ、自分を操ったと激怒して叱責する。アキが「マザコン」と呼んだ自分ではないことを証明するため、ミチオはシノをレイプする。数日後、ミチオとアキはシノをスタジオの床下に埋める。
ミチオは彫刻を完成させ、アキは徐々に彼に純粋な愛情を抱き始める。外界から隔離され、自然光を奪われたアキは視覚を失い始め、ついにミチオが鋭敏な触覚から得るエクスタシーを理解する。ますます感覚への渇望が募る二人は、より暴力的な行為に及ぶようになり、やがて互いの体を衰弱させ、死の淵へと追いやられる。最後の力を振り絞って、アキはミチオに四肢切断を懇願する。ミチオはそれに応じ、アキをバラバラにした後、自らを刺し貫く。最後のナレーションで、アキは触覚の世界に取り憑かれた者は、凄惨な最期を迎えるしかないと断言する。
キャスト
生産
この映画は、日本のニューウェーブとしばしば関連付けられる著名な映画監督、増村保造が監督を務めた。彼はその緻密なスタイルと大胆なテーマで知られ、倒錯や社会的偽善を頻繁に探求した。この映画は大映映画によって制作された。伝えられるところによると、同社は当時商業的ヒットを求めており、この性的に刺激的でセンセーショナルな映画化を依頼するに至った。この映画は、日本で最も有名な作家の一人、江戸川乱歩の1931年の小説『怪獣』に基づいている。脚本は白坂依志夫が書いた。重要な制作要素は、盲目の彫刻家の倉庫アトリエのシュールでグロテスクな舞台デザインである。美術監督の真野茂雄は、人間の体の部分（目、胸、手足）の巨大で不穏な彫刻で満たされた閉所恐怖症を誘発する空間を作り出し、当時の批評家から高く評価された。増村の映画は、小説の結末を大きく変えた。本作は、強烈な相互執着の新たな局面と、儀式的な超越という恐るべき最終行為を提示し、死後もなお、女性主人公に発言権とある程度の主体性を与える。主演は、盲目の彫刻家・蒼風道雄役を船越英二、モデルの志摩亜紀役を緑真子が演じた。
リリース
『盲獣』は1969年1月25日に日本で公開され、挑発的でエクスプロイテーション色の強い映画を制作することで商業的成功を狙った。こうした映画はピンク映画に分類されることも多いが、増村の作品はしばしばピンク映画というジャンルを超えている。[1] [3]この映画は1969年4月に大映国際映画社から英語字幕付きで公開された。[1] 1974年2月、ローニンフィルム社から『ウェアハウス』というタイトルで再発行されたが、これはより一般的なエクスプロイテーション/ホラーの観客に売り込もうとする試みであり、元の日本の文脈や乱歩の作品との芸術的なつながりを完全に剥奪したため、何十年にもわたって西洋で無名だった一因となった。[1] 2021年8月24日に米国でアローフィルム社からブルーレイが発売された。[4]
受付
当時のレビューで、バラエティ誌は真野茂雄監督の撮影技術と美術監督を称賛し、彼の以前の作品は『第二の背』や『万次』のように性的なテーマを扱っていたものの、「これらは『盲目の獣』に比べれば幼稚園児向けだ…これはひどい映画だ」と指摘した。[5]
批評家のジャスパー・シャープは、本作を「日本のミステリー作家、江戸川乱歩の作品を映画化した作品の中でも、最も魅力的で奇抜な作品の一つ」と評している。[6] AllMovieのトム・ヴィックは本作を『コレクター』と比較し、「ブラックユーモアと不気味な心理劇の巨匠である増村は、作品全体を通して滑稽さと恐怖の奇妙なバランスを実現している。彼の作品の中でも特に奇抜な作品の一つである『盲目の獣』は、罪悪感を伴う愉快な作品だ」と評した。[7] Sight & Sound誌は本作を「魅力的な珍品」と評し、「奇抜な美術デザイン、突飛な象徴主義への傾倒、そしてエキセントリックな演技。極端な部分でさえ、少なくとも部分的には冗談めいているように感じられる」と評した。[8]
参照
参考文献
脚注
- ^ abcdefghi ガルブレイスIV 1996、122ページ。
- ^ “盲獣”.キネマ旬報. 2021年1月31日閲覧。
- ^ 「ブラインド・ビースト」『ブラインド・ビースト』（ブックレット）アロー・フィルムズ2021年 p.4. AV373.
- ^ ウィルキンス、バッド (2021年8月18日). 「アロービデオのブルーレイで発売された増村保三監督のホラードラマ『ブラインド・ビースト』レビュー」スラントマガジン. 2021年8月27日閲覧。
- ^ ガルブレイスIV 1994、183ページ。
- ^ シャープ、ジャスパー. 「盲目の獣」.ミッドナイト・アイ. 2014年12月26日閲覧。
- ^ ヴィック、トム. 「ブラインド・ビースト（1969）」. AllMovie . 2016年9月27日閲覧。
- ^ マクナブ、ジェフリー（2006年8月）「ブラインド・ビースト」Sight & Sound誌第16巻第8号、英国映画協会95頁。
出典
- ガルブレイスIV、スチュアート（1994年）『日本のSF・ファンタジー・ホラー映画』マクファーランド社、ISBN 0-89950-853-7。
- ガルブレイスIV、スチュアート（1996年）『日本のフィルモグラフィー：1900年から1994年』マクファーランド社、ISBN 0-7864-0032-3。
外部リンク
- IMDbの『ブラインド・ビースト』
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