ボディダブル
ブライアン・デ・パルマ監督の1984年の映画

ボディダブル
劇場公開ポスター
監督ブライアン・デ・パルマ
脚本
ストーリーブライアン・デ・パルマ
制作：ブライアン・デ・パルマ
主演
撮影スティーブン・H・バーム
編集者
音楽：ピノ・ドナッジオ
制作
会社
デルファイIIプロダクションズ
配布元コロンビア・ピクチャーズ
発売日
  • 1984年10月26日 （1984年10月26日）
実行時間
114分
国アメリカ合衆国
言語英語
予算1000万ドル[1]
興行収入880万ドル[2]

『ボディ・ダブル』は、ブライアン・デ・パルマが監督・共同脚本・製作を務めた1984年のアメリカのネオノワール・ エロティック・スリラー映画です。クレイグ・ワッソン、グレッグ・ヘンリー、メラニー・グリフィス、デボラ・シェルトンが主演を務めています。本作は、1950年代のアルフレッド・ヒッチコック監督作品、特に『裏窓』『めまい』『ダイヤルMを回せ』への直接的なオマージュであり、前2作のプロットやテーマ（盗み見、パニック発作、執着など）を踏襲しています。 [3] [4]

公開当時、この映画は興行収入880万ドルと興行的には振るわず、製作費1,000万ドルに対して批評家からの評価も賛否両論と、商業的には失敗に終わりました。しかし、グリフィスの演技は高く評価され、ゴールデングローブ賞助演女優賞にノミネートされました。その後、映画ファンから高い評価を受け、今ではカルト映画として知られています。

プロット

売れない俳優ジェイク・スカリーは、閉所恐怖症のために撮影が頓挫し、低予算ホラー映画の吸血鬼役を逃した。帰宅したスカリーは恋人の浮気を知り、別れを告げられホームレスになってしまう。メソッド演技のクラスでサム・ブシャールと出会い、スカリーは自身の恐怖心と、幼少期に閉所恐怖症になった原因を打ち明ける。二人はバーに行き、スカリーは泊まる場所を紹介される。サムの裕福な友人はヨーロッパ旅行に出かけており、ハリウッドヒルズにある超モダンな自宅の留守番をしてくれる人を探しているのだ。

スカリーと共に家の中を案内する間、サムは特に一つのものを熱心に見せようとしていた。それは望遠鏡で、その望遠鏡を通して、毎晩決まった時間にエロティックなダンスを踊る隣人のグロリア・レヴェルの姿が映し出される。スカリーはグロリアを覗き見しているうちに、彼女が知り合いらしき男に虐待されているのを目撃する。翌日、彼は彼女が買い物に出かけるところを尾行する。グロリアは会う約束をした見知らぬ人物に電話をかける。スカリーはまた、数日前にもグロリアをじっと見つめていた、顔に傷のある「インディアン」に気づく。

スカリーはグロリアを尾行して海辺のモーテルへ向かうが、そこで待ち合わせをしていた相手にドタキャンされたらしい。ビーチに突如インディアンが現れ、彼女のハンドバッグを奪い取る。スカリーは近くのトンネルへと彼を追いかけるが、閉所恐怖症に打ち勝てない。グロリアは彼をトンネルから連れ出し、二人は衝動的に情熱的なキスを交わした後、再びその場を去る。その夜、スカリーが再び望遠鏡でその様子を見ていると、インディアンが戻ってきてグロリアの家に押し入る。スカリーはグロリアを救おうと駆けつけるが、飼っていた獰猛な白いジャーマンシェパードがインディアンを襲い、インディアンは巨大な手持ちドリルでグロリアを殺害する。

スカリーは警察に通報し、警察は殺人を強盗未遂と断定する。しかし、ジム・マクリーン刑事はスカリーのポケットからグロリアのパンティーを発見し、疑念を抱く。マクリーンはスカリーを逮捕こそしなかったものの、スカリーの盗み見行為と警察への通報が遅れたことがグロリアの死につながったと告げる。その夜遅く、不眠症に悩まされながらポルノ番組を見ていたスカリーは、ポルノ女優のホリー・ボディがグロリアと全く同じように官能的に踊っているのを目撃する。ホリーに会うため、スカリーはホリーの新作映画にポルノ男優として出演することになる。

スカリーはホリーから、サムがスカリーに雇ったのは毎晩グロリアの真似をして窓辺で踊るためだったと聞かされる。スカリーがそれを見守り、後に本物のグロリアの殺害を目撃することを知っていたのだ。サムがスカリーが殺人事件に関与していたと示唆したことに腹を立てたホリーは、家を飛び出す。フォード・ブロンコに乗った年配の男が彼女を持ち上げ、殴り倒して意識を失わせ、そのまま車で走り去る。

スカリーは彼らを追って貯水池へ行き、そこで男が墓を掘っていた。スカリーは男に襲いかかり、乱闘の最中に男の顔を剥ぎ取ると、それがサム（先ほども「インディアン」に変装していた）がかぶっていた仮面であることが露呈する。スカリーはサム（実はグロリアの暴力的な夫アレックス）によってスケープゴートに仕立て上げられ、殺人事件のアリバイ工作をさせられていた。スカリーは力ずくで墓に投げ込まれる。閉所恐怖症で再び意識を失うが、恐怖を克服して這い上がり、サムはグロリアの白いジャーマンシェパードに水路に突き落とされ、溺死する。

エンディングクレジットでは、ホリーが傍観する中、スカリーが以前の吸血鬼の役を再演している様子が映し出される。

キャスト

この映画には、リンダ・ショー、アレクサンドラ・デイ、カーラ・ロット、メリッサ・スコット、バーバラ・ペキンポー、アネット・ヘイヴンといった実在のポルノ女優が出演している。デ・パルマの前作『スカーフェイス』でグリフィスの当時の夫を演じたスティーヴン・バウアーも、男性ポルノ俳優としてカメオ出演している。 [5]

生産

書き込み

デ・パルマは『キャリー』、『殺しのドレス』、そして『スカーフェイス』のリメイクで成功を収めた後、コロンビア映画から3本の映画契約を持ちかけられ、 『ボディ・ダブル』がその最初の作品となった。[6]デ・パルマは、『殺しのドレス』でアンジー・ディキンソンのボディダブルにインタビューした後にこの映画の構想を思いついた。[7]「ボディダブルというアイデアについて考え始めたんだ」と彼は語っている。「誰かの注意を引いて、特定の時間に特定の場所を見てもらうにはどうすればいいかと考えたんだ。」[8]エロティック・スリラーも、 『殺しのドレス』や『ボディ・ヒート』の興行的成功により、観客に人気のジャンルになりつつあった。 『スカーフェイス』の評価をめぐって検閲委員会と争った後(彼らはこの映画をX指定にし、デ・パルマはR指定にするために戦わなければならなかった)、デ・パルマは抵抗として『ボディ・ダブル』を制作することを決意した。当時、彼は「もしこの作品がX評価を受けなければ、私が作るもの全てがX評価を受けることはない。これは私が作れる限り最もエロチックで、驚きとスリリングな映画になるだろう…観客が嫌うもの全てを、そして今まで見たこともないほどのものを届けるつもりだ。『スカーフェイス』が暴力的だと思っているのか？私の他の作品がエロチックだと思っているのか？ 『ボディ・ダブル』を見るまで待ってくれ」と語っていた。[7] [9]

ホラー映画『ブラッド・ブライド』に感銘を受けたデ・パルマは、その監督兼脚本家のロバート・J・アヴレックに『ボディ・ダブル』の脚本執筆を依頼した。二人はアルフレッド・ヒッチコックのファンで、『裏窓』と『めまい』を鑑賞してインスピレーションを得た。アヴレックは後に、この映画での自身の仕事について「デ・パルマのヒッチコックのアイデアを基にした」と述べている。[10]

鋳造

デ・パルマは当初、ポルノ女優のアネット・ヘイヴンにホリー役を依頼したが、ポルノ出演歴があるためスタジオに断られた。[5]それでもヘイヴンは端役で出演し、デ・パルマとアダルト映画業界について相談した。その後、デ・パルマはリンダ・ハミルトンにこの役をオファーしたが、彼女は『ターミネーター』を優先したため断った。[5] メラニー・グリフィスがキャスティングされる前は、ジェイミー・リー・カーティス、キャリー・フィッシャー、テイタム・オニールが候補に挙がっていた。 [5]デ・パルマは後にヘイヴンがアダルト映画業界やホリーの経歴を理解する上で「非常に役に立った」と述べ、グリフィスは「映画の後半のトーンの大きな部分を占めたいと思っていたコメディ的な要素」をもたらしたとしている。[8]グリフィスは当初この役を引き受けることに消極的で、「もうニンフの役はやりたくないと思っていたが、今はこのタイプのキャラクターに多くの命を吹き込むことができると思う...彼女にかなりの知性を与えたと思う。」と考えていた。[11]

デ・パルマはグロリア役にオランダのエロティック女優シルビア・クリステルを検討したが、彼女は出演できなかった。デボラ・シェルトンを起用したものの、彼女の声が不適切だと判断したため、ポストプロダクションでヘレン・シェイヴァーに吹き替えを依頼した。 [5]

映画『ボディ・ダブル』には、ポップバンドのフランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドがポルノ映画のセット上で彼らの曲「リラックス」[12]を演奏するシーンが収められており、スクリームクイーンの ブリンケ・スティーブンス[ 13]、そしてアダルト女優のカーラ・ロットとアネット・ヘイヴンが登場する。クラブシーンはミュージックビデオに翻案され、MTVで放映された[14]。声優のロブ・ポールセンは、「射精シーンはどこだ？」と発言するカメラマン役で端役を演じている[15] 。

撮影

ボディ・ダブルで使用された超近代的な家、ケモスフィア

主要撮影は1984年2月21日にロサンゼルスで始まった。[14]テイル・オブ・ザ・パップ、ビバリー・センター、バーニーズ・ビーナリー、ロサンゼルス・ファーマーズ・マーケット、ロデオ・ドライブのロデオ・コレクション・モール、[16] [17]スプルース・グース・ドーム、ロングビーチのビーチ・テラス・モーテル、[18]ハリウッド・タワーと隣接するハリウッド・フリーウェイ、タワー・レコード、ケモスフィア・ハウスなど、その周辺地域のいくつかのロケ地が使用された。[19] [20]

ポストプロダクション

この映画は当初、アメリカ映画協会（MPAA）のレーティング委員会からX指定を受けた。多くの映画館がX指定映画の上映を拒否したため、デ・パルマ監督は『殺しのドレス』や『スカーフェイス』と同様に再編集を余儀なくされた。デ・パルマ監督は「ポルノ映画界の些細な部分をいくつかカット」し、R指定を確保した。[21]デ・パルマ監督は、コロンビアがこの映画の過剰な暴力シーンを理由に上映を中止したと述べた。彼は「コカ・コーラ（コロンビア・ピクチャーズの親会社）の経営者たちは、暴力に関する報道を望んでいるのでしょうか？彼らは世間一般のイメージを非常に気にしており、ニューヨーク・タイムズ紙で自社製品と暴力に関する記事を目にすると、気が狂いそうになります。彼らは興行師ではなく、大企業なのです」と述べた。[22]

テーマ

策略と幻想

デ・パルマ監督は、本作が自身の他の作品でこれまで探求してきたテーマを扱っていると述べた。「視覚的な物語表現、一種の強迫観念的な盗み見行為、我々が生きる世界に対するユーモア感覚、そして操る者が操る者を操る」というテーマだ。[21]この策略というテーマは、『ボディ・ダブル』の舞台であるハリウッド（それ自体が「架空のもの」を扱う場所と理解されている）や登場人物、そしてプロットに表れている。タイトルの「ボディ・ダブル」は、顔が映っていないシーンで他の俳優の代わりを務める人物を指す映画用語だが、ジェイクと共に観客を欺くための状況が提示される中で、映画の中では文字通りの意味も持つようになる。[ 21] [16]このテーマは、ジェイクが自分がスパイしているのはグロリアだと信じていること、ポルノ映画の撮影現場に潜入するために変装していること、そして殺人犯の正体が明らかになることなど、作品全体を通して複数のプロットラインに現れている。[23]

数多くのシーンが、その不自然さと映画の構成に注目を集めている。例えば、冒頭の砂漠のシーンからカメラが引くと、その砂漠は実はB級映画のセットに描かれた背景であることが明かされる。[24] [16]批評家はこのシーンについて、「デ・パルマは冒頭から観客を緊張させる…最初の数分間で、私たちが見ているものは現実ではなく、すべて私たちを騙すために計算された幻想であることを繰り返し明らかにする」と述べている。[24]

ジェイクは、映画『ホリー・ダズ・ハリウッド』の劇中シーンで、撮影現場に潜入する。そのシーンでは、フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドが「リラックス」を演奏している。

デ・パルマはリアプロジェクション技術を用いて、人工的な演出を強調している。ジェイクがグロリアを追ってロサンゼルスを車で走るシーンでは、リアプロジェクションが用いられている。[17]トンネル前でジェイクとグロ​​リアがキスをするシーンでもリアプロジェクションが用いられており、アルフレッド・ヒッチコック監督の『めまい』の360度カメラショットを直接的に想起させる。[25] [23] [24]

フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドの曲「リラックス」がBGMとなっているポルノ映画のセットシーンは、その演出とメタテキス​​ト性から批評家から「爽快」と評されている。[23] [26] [27]ワンテイクで撮影されたこのシーンは、予告なしに音楽シーンへと移行し、視聴者に、このシーンがポルノ映画の中で起こっているのか、それとも『ボディ・ダブル』のより広い世界で起こっているのか、疑問を抱かせる。[28]

ザ・フィルム・ステージのマヌエラ・ラジックは、このシーンについて「ジェイクはフランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドの肉体的、音楽的な伴奏で、卑屈な自分をパロディ化した演技を披露している」と述べ、「監督は『うまくいくまで偽る』という行為を絶対的で避けられないものとして提示している。この偽りとエロティシズムの極致とも言えるシーンが、おそらく『ボディ・ダブル』で最も記憶に残るシーンであることは、デ・パルマの愉快な皮肉を物語っている」と評した。[23]このシーンでは、デ・パルマは実際のカメラクルーを撮影に登場させ、映画自体とホリー・ボディが作っている映画との境界線をさらに曖昧にしている。[16]

『ボディ・ダブル』は、ジェイクが窓辺で踊るグロリアだと思い込み、その人物に惹かれていく中で、幻想と現実の狭間を探求する。覗き見好きの彼は、実際に彼女と触れ合うことなく、彼女に幻想を抱く。ジェイクがグロリアを追いかけざるを得なくなると、彼女は彼にとって空想の対象以上の、生身の人間となる。 [23]さらに、ポルノ映画の撮影後、ジェイクがホリーと初めて会話を交わした時、彼女の率直さと自己主張の強さに驚かされる。[16]ホリーは「主体性を持ち、自分の体、キャリア、そしてセクシュアリティを完全にコントロールする女性…これは、『ホリー・ダズ・ハリウッド』に登場する、いやらしい視線を向け、唇を舐めるポルノスターというジェイクの幻想を覆すもののように思える」。[16]

デ・パルマは、幻想と現実を意図的に混ぜ合わせていることについて、「この映画は、常にその点を巧みに操っている。しかし、形式が大きく変化しても、観客を疎外させることは決してない。これは素晴らしい成果だと思う」と述べている。[21]

盗撮と露出

デ・パルマは、以前の作品『グリーティングス』『ハイ、ママ！』『ドレスト・トゥ・キル』『ブロウ・アウト』と同様に、のぞき見というテーマを扱っている。[29]批評家たちは、のぞき見という行為は「幻想的で想像上のコントロール」をもたらす可能性があると指摘している。これは、ジェイクが地位を下げられ、去勢されたことで失った感情である。[23] [29] 『ボディ・ダブル』では、のぞき見は露出癖と結びつき、観客に映し出される。「見るのが好き」なのぞき見好きのジェイクは、観客の代役として描かれている。[25]ジェイクがのぞき見している女性は、毎晩のダンスが見られていることを知っていることが序盤で示唆され、最終的にはそのルーチンが実際には雇われたパフォーマンスであることが明かされる。[30]

「ホリー・ダズ・ハリウッド」のセットでジェイクが初めてホリーに出会うシーンは、男性の視線に対するコメントであると理解されている。[25]ジェイクは廊下の鏡に映ったホリーを見つける。ジェイクがホリーに近づくと、バスルームの鏡にジェイクがホリーを見ている姿が映る。つまり、観客はジェイクがホリーを見つめているのを見ているのであり、ホリーはポルノ映画に出演しており、ジェイクの存在に気づいている。

批評家のデイヴィッド・デンビーは次のように述べている。「『ボディ・ダブル』はロサンゼルスを舞台に、メディア文化によって部分的に作り出されたエロティックなライフスタイルを描いている。そこでは、露出狂と盗み見をする人々が共通の欲求によって結びついている。人々は大きな窓のある家に住み、互いに相手を大胆に見つめ合い、見ている間も見られることを恐れない。プライバシーなど無意味だ。そこにあるのは、果てしない監視と素早い出会いのセクシーさだけだ。」[31]

ハリウッドの風刺

ジェイクとグロ​​リアがキスをするシーンでは、背景には目立つ背面投影が映し出されている。このシーンは、アルフレッド・ヒッチコック監督の映画『めまい』における360度カメラのショットへの直接的なオマージュである。

ピッツバーグ・ポスト・ガゼット紙のメアリーリン・ウリッキオは、「デ・パルマは風刺の要素を盛り込み、ハリウッドの伝統全体にうなずく以上のことをしている。ピノ・ドナッジオによる壮大で重厚な音楽は、皮肉な笑みでアクションを強調している。そして、ヒッチコック映画を彷彿とさせる360度キスシーンと、昔のテクニカラー映画の鮮やかな背景」と評した。[32]グリフィスは『ボディ・ダブル』は「何よりもハリウッドのパロディだ」と述べた。[11]一部の批評家は、「インディアン」の派手なメイクは、ネイティブアメリカンのキャラクターを描く際に赤面を用いるというハリウッドの古い慣習への言及だと意見を述べた。[16] [25]

批評家たちは、この映画が主流のハリウッド映画とポルノを並置していることは、「主流の映画がエクスプロイテーション映画と同じようにセックスとセクシュアリティを扱っている」ことを示していると指摘している。[30]主流の映画とポルノの境界を曖昧にし、両方に幻想主義が存在することを示すことで、『ボディ・ダブル』はハリウッドの世界と、それが成人映画界よりも「正統」であるというハリウッドの虚栄を意図的に風刺している。[31]

リリース

この映画は一般公開に先立ち、ヴァンナイズでコロンビア・ピクチャーズの幹部向けに試写会が行われた。[14]デ・パルマによると、コロンビアは上映前までこの映画に熱狂的だったという。[14]観客の反応は芳しくなく、「スタジオは本当に心配し始めた」と彼は語った。「暴力的なシーンで私を批判する人たちよりも狂っているのはスタジオの人たちだけだ。私はそんな卑怯な態度には我慢できない」[22]デ・パルマとコロンビアは、3本の映画契約を終了することで合意した。[6]

興行収入

『ボディ・ダブル』は1984年10月26日、 『ターミネーター』と同じ日にアメリカで劇場公開された。[33]公開初週の興行収入は280万ドルで、興行収入第3位となった。[34]公開後3週間で820万ドルの興行収入を記録したが、4週目に公開中止となった。[1] [2]製作費1000万ドルに対して880万ドルの興行収入を記録したが、興行的には惨敗だった。 [ 1] [2]

受付

『ボディ・ダブル』はデビュー当初から賛否両論の反応を呼んだ。肯定的なレビューは映像スタイルと演技を称賛したが、否定的なレビューはプロットを批判し、ヒッチコックへのオマージュを模倣だと評し、セックスと暴力を低俗だと非難した。[35] [36] [37] CinemaScoreによる観客投票では、A+からFの評価基準で平均「D+」となった。[38] ロジャー・イーバートは4つ星中3.5つ星の評価を与え、「純粋な映画製作における爽快な試みであり、ヒッチコックの伝統を受け継いだスリラーである。主人公が欠点を持ち、弱く、恐ろしい危険にさらされているという点以外には特に注目すべき点はないが、私たちは完全に彼に共感する」と称賛した。[39]

ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーは、デ・パルマ監督が「またしてもやり過ぎた。だからこそ観るべき作品だ。セクシーで露骨に下品、そしてエンターテイメント性に富み、時に非常に滑稽だ。ヒッチコック作品（『めまい』）を最も露骨にアレンジした作品だが、同時にデ・パルマ独自の作品でもある。ヒッチコックの皮肉っぽくもおじさん的な公人的な性格を不快にさせながらも、彼のより暗く、最も内なる空想に訴えかける作品だ」と評した。[40]ザ・デイ紙のポール・バウマンは、「これは恐ろしいものを魅力的に描きつつ、同時に滑稽な方法でその不条理さを強調できる映画だ」と評した。[41]スケネクタディ・ガゼット紙のダン・ディニコラは、「悪意や皮肉を一切感じさせず、何百万人ものアメリカ人観客の『本質』を映し出す、（この映画の）視覚的な輝きに抗うことはできなかった」と評した。[42]

グリフィスの演技は批評家の称賛を浴びた[24]。キャンビーは「彼女は完璧にコントロールされた喜劇的な演技を見せ、信憑性に関するあらゆる疑問をうまく解消している。彼女は映画界での新人ではなく、『ナイト・ムーヴス』 『スマイル』『ザ・ドラウニング・プール』に若手女優として出演している。新しいのは、ここで彼女が示す自信に満ちたスクリーン上の存在感であり、『ボディ・ダブル』の魅力の一つだ」と評した[40]。バウマンは、ホリーと真面目なジェイクの「ひどく矛盾した会話は、本当の危険がどんどん近づくにつれてますます面白くなる」と評し、デ・パルマは「（グリフィスの）運転手への辛辣な説教を…魅力的な哀愁の要素に変えることができる」と評した[41] 。

バラエティ誌のトッド・マッカーシーは、「デ・パルマのカメラワークは、今日の業界のどの監督にも劣らないほど美しく、純粋に肉体的なレベルで言えば、『ボディ・ダブル』は、カメラがデ・パルマの不吉な思索の対象に向かって、そしてその周囲を巡って追跡し、旋回し、クレーンで移動し、ズームする様子が、しばしば非常に魅惑的である。残念ながら、この映画の大部分はアルフレッド・ヒッチコック、特に『めまい』と『裏窓』の視覚的な模倣で構成されている」と評した。[5] [43] ニューヨークのデイヴィッド・デンビーは賛否両論のレビューを行ったが、デ・パルマの「現代映画における最も純粋な快楽の成果である、滑らかで官能的なトランスのようなスタイル」を絶賛した。[44]デンビーは特にロデオ・コレクション・モールのシーンを取り上げ、「ほとんど言葉のないこの長編エピソードは、肉体的であると同時に、道徳的、心理的な一種のサスペンスを蓄積している」と評した。[44]

ワシントン・ポスト紙のポール・アタナシオはこの映画を好意的に批評し、「ハリウッドのポルノ業界を舞台にした、卑猥で残酷、そして複雑な殺人ミステリー『ボディ・ダブル』は、ブライアン・デ・パルマ監督の映画術の頂点を極めた作品だ。この映画はほぼすべての人を不快にさせるように綿密に計算されており、おそらくそうなるだろう。しかし、ヒッチコック監督のように、デ・パルマ監督は観客の反応こそが真の主題であると考えている。『ボディ・ダブル』は、私たちの心の奥底にある暗い欲望を描いているのだ。」と書いている。[45] [46]

否定的な批評では、デ・パルマがヒッチコック作品に触発されてお馴染みの領域に戻ったと評された。ニューヨーカー誌のポーリン・ケイルは、「派手で派手なシーンは明らかに『めまい』や『裏窓』を彷彿とさせ、デ・パルマを模倣作品だと貶めた人々への攻撃のようだ。今回は、デ・パルマはただ自嘲し、彼らに自分を嫌う理由を与えようとしているだけだ。そして、これらの派手なシーンには、ヒッチコック作品との類似性以外には、特に特別な意味はない」と評した。[47] ロサンゼルス・タイムズ紙のシーラ・ベンソンは、この映画を「手の込んだ空虚」で「愚か」と酷評し、デ・パルマが「ついに、最も熱心なファンでさえも我慢の限界を迎えたのかもしれない」と示唆した。[48]ケイルはさらに、「ワッソンが望遠鏡を覗き込むような盗み見的なシーンは、特にエロティックではない。デ・パルマは、豪華な建物や不動産に性的感情をより多く示している」と付け加えた。[47]

また、プロットよりも映像が重視されていると主張する者もいた。[47] [49] TVガイドは「不自然で、浅薄で、不快で、そして結局のところ無意味な『ボディ・ダブル』は、引き込まれるスリラーというよりは、空虚な映画スタイルの実践と言えるだろう。撮影監督のバームは息を呑むようなカメラワークを披露しているものの、監督のデ・パルマと共同脚本家のアヴレックによる味気ない物語と比べると、その努力は水の泡だ」と評した。[50]ワシントン・ポストのリタ・ケンプリーは、この映画をホラーコメディと評したが、「サディスティック」で「喜劇と不気味さ」のバランスが取れていないと述べた。[36]

この映画は、女性を巻き込んだ暴力シーンが、性的暴力の例であると批判された。[37] [51] [52]そのシーンでは、女性は電動ドリルで殺される。ドリルが犠牲者の体に刺さるところは描かれないが、示唆的に男根として描かれている。[6] [35] [53]シカゴ・トリビューンのジーン・シスケルは、4つ星中2.5つ星の評価を与えたレビューで、「ドリルがスクリーンに登場した瞬間、デ・パルマは私と彼の映画のコントロールを失った。その時点で『ボディ・ダブル』はヒッチコックへのオマージュではなくなり、代わりに安っぽいスプラッター映画になり、それほど良い映画ではなくなった」と書いた。[54]対照的に、デヴィッド・デンビーはこの映画の「暴力シーンはあまりにも突飛なので、文字通りに受け取ることができる人だけが真剣に受け止められるはずだ」と指摘し、[44]その派手さは、デ・パルマの映画の中の暴力をまるで本物の暴力であるかのように語る批判者、あるいはイメージと実際の暴力を区別できない人々に向けたものだと主張した。[55]

ロンドン虐待女性クリニックは、コロンビア・ピクチャーズに対し、この映画の収益の一部を支払うよう求め、「女性の虐待を巨額の利益の源泉として利用している」として「血の代償」を要求した。 [56]この批判に対し、デ・パルマ監督は「ドリルで性的なイメージを作り出すのは意図していなかったが、そう解釈される可能性もあった」と述べた。[57] [58]さらに、「危機に瀕した女性はサスペンスの方が向いている。 『ポーリンの危機』に遡る…道徳は芸術には当てはまらないと思う。馬鹿げた考えだ。静物画に一体何が道徳なのだろうか？ボウルの中に良い果物も悪い果物もないと思う」と付け加えた。[57]

受賞とノミネート

賞 カテゴリ 候補者 結果 参照
ゴールデングローブ賞 映画部門助演女優賞 メラニー・グリフィス ノミネート [59]
全米映画批評家協会賞 助演女優賞 勝利した [60]
ニューヨーク映画批評家協会賞 助演女優賞 2位 [61]
クリオ賞 ティーザートレーラー賞 勝利した [62]
ゴールデンラズベリー賞 最悪の監督 ブライアン・デ・パルマ ノミネート [63]

カルトの評判と再評価された対応

その後数十年にわたり、『ボディ・ダブル』は批評家から再評価され、カルト的な人気を獲得した。批評家たちは、監督と美的センスの耽溺、[16] [23] 1980年代初頭のニューウェーブ風のサウンドトラック、アルフレッド・ヒッチコックへのオマージュ、[64]ロサンゼルスを象徴するロケ地の使用などを理由に挙げている。[16] [65]批評家のショーン・アックスメーカーは、距離を置いて見れば、この映画は1980年代の過剰とイメージにとらわれた文化に対する風刺として捉えやすいと述べた。 [26]

2013年にブルーレイが発売された本作について、スラント誌のチャック・ボーエンは「『ボディ・ダブル』の意図的に派生的なスリラーのプロットは、デ・パルマのキャリアにおけるどの作品にも劣らずメタテキス​​トに満ちている。精密さと躍動感をもって表面的な出来事の下に埋め込まれた、焼けつくような個人的な題材は、目で探るしかない」と評した。[66]批評家のクリスティ・レミアは「何が現実で、何が想像で、何が映画の魔法なのかは最後まで謎のままだ。しかし、そこに至るまでの曲がりくねった丘陵地帯の道は、常に髪をなびかせるようなスリルに満ちている」と評した。[24]

批評家たちは、映画の後半が前半を覆すような解釈になっていると評している。ブライト・ウォール/ダーク・ルーム誌のエッセイで、トラヴィス・ウッズは次のように述べている。「映画の後半の内省的な時間は、デ・パルマによる批評家への反論であると同時に、ホリーの世界、つまりロサンゼルスの夜景への転換でもある。デ・パルマは、VHSポルノのポストモダン的で汚く粘つくような質感、MTV風のミュージックビデオの演出、そして伝統的な英雄譚を「1000年代のハリウッド」という二面性に満ちた地獄へと落とし込むことで、前半に散りばめられた比喩を覆している。」[16]

映画の結末について、ボーエンはこう付け加えた。「デ・パルマは映画の現実の根底から敷物を全て引き抜き、私たちが見た全てを長々としたブレヒト風の長 ったらしいジョークに変え、そしてそのジョークの根底から敷物を引き抜き、この映画がミステリー・スリラーであるという現実を半ば強引に再確認する。1980年代のアメリカ映画の中でも最も偉大で、最も独特な作品の一つであるこの傑作の結末を迎える頃には、私たちは表面的な部分しか信じられなくなり、それは他の何物にも劣らず儚く幻想的なものとなってしまった。」[66]

グリフィスとワッソンの演技も称賛の的となっている。レミアは「『ホリー』でジェイクにカメラの前で何をするか、何をしないかを説明するシーンは、グリフィスの魅力を完璧に体現している。彼女は少女のように天使のようでありながら、驚くほど真面目でもある。彼女は見た目以上に賢く、コミカルなタイミングも実に完璧だ」と評した。[24]ザ・フィルム・ステージのマヌエラ・ラジックは「主人公ジェイク・スカリーを演じるワッソンは、従来の魅力的な容姿を、際限なく魅力的な卑屈さとぎこちなさへと昇華させている。冒頭のシーンで、ジェイクはただ車まで歩いて行き、運転席に飛び乗るだけだが、ワッソンはこの何気ない行動を、意図的に下手な演技を駆使した、最も滑稽な例の一つへと昇華させている」と評した。[23]グリフィスは後にこの映画と彼女の演技で得た称賛のおかげで、短い休止期間を経て映画界を再び盛り上げることができたと語った。[5]

レビュー集約サイトRotten Tomatoesでは、40人の批評家のレビューのうち80%が肯定的で、平均評価は10点満点中6.3点となっている。同サイトの評論家総評は、「ブライアン・デ・パルマの映画製作における華麗さと賛否両論の好みを体現した『ボディ・ダブル』は、映画製作への淫らなラブレターだ」となっている。[67] 加重平均を採用するMetacriticは、18人の批評家による評価に基づき、100点満点中69点という「概ね好意的な」評価を与えている。[68]

2016年のガーディアン紙のインタビューで、デ・パルマはこの映画が当初批評家から受けた評価を振り返り、「『ボディ・ダブル』は公開当時、酷評されました。酷評されたんです。本当に辛かったです。女性解放運動が最高潮に達した時にマスコミに叩かれたんです…全く不当だと思いました。サスペンス・スリラーで、私は常に人を殺す新しい方法を見つけることに興味を持っていました。」と語っている。 [69] [70]この映画はアメリカで「リラックス」という曲を再紹介するのに役立ち、同曲は再チャート入りし、 1985年3月にビルボード・ホット100のトップ10にランクインした。[71]

さらに、ロサンゼルス・タイムズのマーク・オルセンは『ボディ・ダブル』を1980年代のデ・パルマの「過小評価された逸品」の一つに挙げ、「『殺しのドレス』や『ブロー・アウト』以上に、『ボディ・ダブル』はブライアン・デ・パルマの『絶頂期』とも言える、比較的高予算で注目を集めた映画を製作し、『アンタッチャブル』で頂点に達した70年代後半から80年代前半の最も典型的なデ・パルマ映画だ」と述べている。[72] 2023年、IndieWireは『ボディ・ダブル』を「80年代のベスト映画100」のリストの30位に挙げた。 [28]

ホームメディア

『ボディ・ダブル』は1998年にワイドスクリーンとパン・アンド・スキャン方式で初めてDVD化された。 [12] 2006年10月3日、ソニー・ピクチャーズからスペシャル・エディションDVDが発売された。[12] DVDには「誘惑」「罠」「謎」「論争」の特典映像が収録されており、いずれも制作のさまざまな側面をカバーし、デ・パルマ、グリフィス、デボラ・シェルトン、グレッグ・ヘンリーのインタビューも収録されている。[12]

2013年8月13日、この映画はトワイライト・タイム社からブルーレイで発売された。[66] 2006年のDVDの特典映像が移植された。2016年10月24日、この映画はインディケーター・シリーズから限定版ブルーレイとして再発売された。[73]これには、以前に発表された映像に加え、クレイグ・ワッソンのインタビュー、第一助監督ジョー・ナポリターノのドキュメンタリー『ピュア・シネマ』、映画評論家アシュリー・クラークのエッセイ、ジャーナリストのマーシャ・パリーによる1984年のフィルムコメント誌でのデ・パルマへのインタビュー、そしてデ・パルマが好きな映画を個人的に紹介しているフィルムコメント誌1987年5月号の記事を含むイラスト付き小冊子が含まれていた。[73]

1989年のブラックコメディ映画『ヴァンパイアのキス』は、ジェイク・スカリーが出演したB級映画から題名が取られている。[5] [49]

1991年のブレット・イーストン・エリスの小説『アメリカン・サイコ』では、電動ドリルのシーンを理由に、『ボディ・ダブル』が連続殺人犯パトリック・ベイトマンのお気に入りの映画として繰り返し言及されている。 [74]ベイトマンはこの映画を37回見たことがあると述べており、作中で何度かビデオ店でビデオを借りている。[75]

ポップシンガーのスレイターは、2023年のアルバム『スターファッカー』に影響を与えた曲として『ボディ・ダブル』を挙げている。[76]彼女のシングル「エロティック・エレクトロニック」のジャケットは、この映画のポスターを視覚的に表現したものである。[76]

2024年のティ・ウェスト監督のホラー映画『MaXXXine』には、 『ボディ・ダブル』への視覚的・テーマ的な言及がいくつか含まれている。[77]

リメイク

『ボディ・ダブル』は1993年にインドで『ペーラ・ナーシャ』としてリメイクされた。[78]この映画はアシュトーシュ・ゴーワリカーの監督デビュー作である。ディーパック・ティジョリが主演を務め、プージャー・バット、ラビーナ・タンドン、パレーシュ・ラーワルが出演している。

参照

参考文献

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さらに読む

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