ボリス・パパンドプロ | |
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| 生まれる | （1906年2月25日）1906年2月25日 |
| 死亡 | 1991年10月16日（1991年10月16日）（85歳） |
| 時代 | 20世紀 |
| 作品 | http://quercus.mic.hr/quercus/person/339 |
ボリス・パパンドプーロ（1906年2月25日 - 1991年10月16日）は、ギリシャとロシアのユダヤ人の血を引くクロアチアの 作曲家、指揮者であった。[1]ギリシャの貴族コンスタンティン・パパンドプーロとクロアチアのオペラ歌手マヤ・ストロッツィ＝ペチッチの息子であり、20世紀で最も特徴的なクロアチアの音楽家の一人である。[2]パパンドプーロは音楽ライター、ジャーナリスト、評論家、ピアニスト、ピアノ伴奏者としても活動していたが、音楽家としてのキャリアのピークを迎えた。彼の作曲作品は約460点にのぼり、器楽作品（オーケストラ、協奏曲、室内楽、独奏）、声楽および器楽作品（独唱および合唱）、舞台音楽、映画音楽を創作し、大きな成功を収めた。彼はこれらすべての種類とジャンルにおいて、芸術的価値の高いアンソロジー作品を数多く残した。[2]
バイオグラフィー
「音楽と演劇に深く関わってきた家庭に生まれ、育ち、育った」彼は、幼い頃から音楽に没頭した。まずピアノの個人レッスンを受け、その後ザグレブ音楽アカデミーで作曲を学んだ（そこでドゥガン、ロトカ、ドブロニッチの講義に出席し、ブラゴイェ・ベルシャのクラスで作曲を学び、 1929年に卒業した）。ウィーンの新ウィーン音楽院では、ディルク・フォックに指揮法を師事した（1928～1930年）。彼は2期（1928年から1934年と1938年から1946年）にわたり、ザグレブのコロと呼ばれるクロアチア歌唱協会の指揮者を務め、1931年から1934年にかけてはクロアチア音楽院の協会オーケストラの指揮者と、「イヴァン・フィリポヴィッチ」教師歌唱協会（彼自身が1933年に設立）の合唱指揮者を歴任した。[3] 1935年から1938年にかけてはスプリトの国立音楽学校の教師を務め、ズヴォニミール音楽協会の指揮者、1940年から1945年まではザグレブ歌劇場の指揮者（1943年から1945年までは同劇場の監督）も務めた。同時に、ラジオ・ザグレブのオーケストラの指揮者も務めた（1942年から1945年）。第二次世界大戦後、彼はリエカ歌劇場（1946～1948年および1953～1959年）の指揮者を務め、1948年から1953年まではサラエボでオペラ指揮者および教師を務めた。その後、ザグレブで再びキャリアをスタートさせ、ザグレブ歌劇場（1959～1968年）、続いてスプリット歌劇場（1968～1974年）の指揮者を務めた。ザグレブのコメディ劇場やカイロ交響楽団の客員指揮者としても定期的に活躍した。[2] [4]
作品
パパンドプーロの若い頃の作品は、いわゆる「国民的音楽様式」の特徴、すなわち民族音楽からのパターン（直接の引用、または生の素材や旋法の音階構造という意味での）が顕著であるが、一方でコスモポリタンな影響も認められ、新古典主義様式の作曲技法の適用、すなわちポリフォニックな構造、バロックのエネルギーと生き生きとしたリズムの動き、印象派および表現主義の音楽イディオムの基本的なタッチなどが挙げられる。技能、テクニック、および妙技を大いに要求する楽器の扱いとともに、音楽全体に浸透している楽観主義と静穏が非常に目立つ。作曲家の初期（若い）創作期の作品の愛好家は、最も成功した作品として、独唱、混声合唱、オーケストラのためのカンタータ「ラウダムス（スラヴォスロヴィエ）」を挙げている。弦楽オーケストラのためのシンフォニエッタ（ブライトコップフ・ウント・ヘルテル社出版）、歌とオーケストラによるパントマイムバレエ「ズラト／ゴールド」 、ソプラノ独奏、ヴァイオリンと7つの管楽器のための華麗で勇敢な「コンチェルト・ダ・カメラ」 （ウィーンのユニバーサル・エディション社出版）、そしてパパンドプーロの創作活動の末期に作られた最も重要なクロアチアの宗教作品である、独唱と男性アカペラ合唱のためのオラトリオ「ムカ・ゴスポディナ・ナシェガ・イスクルスタ／我らの主イエス・キリストの受難」と独唱と混声アカペラ合唱のための 「クロアチアのミサ」 。
創作活動が成熟した時期、パパンドプーロは民族音楽の表現様式の要素を保持しつつも、「音楽細胞の伝統的な形態から、モチーフや構成の安定した発展や旋律の動きの確立した法則から逸脱することなく」、ヨーロッパ近代音楽の成果にも取り組んでいる。この時期は、第二次世界大戦終結（1945年）という時間軸を中心に展開し、1956年頃まで続き、新国家の創設や民族解放戦争の出来事といった近代史を背景とした非常に成功した作品が数多く生まれた（交響曲第2番、ネレトヴァ川の詩、ストヤンカ・マイカ、クネジョポリェの母（ソプラノ独唱、合唱、大オーケストラのための音楽詩）、大オーケストラのための交響的楽章 、復興（大オーケストラ））。
やがて彼の音楽は不協和音を帯び、ハーモニーとメロディーはより荒々しくなっていった。1950年代半ばには、十二音技法やジャズ（特に1950年代後半から1960年代初頭にかけて精力的に制作された。ピアノと管弦楽のための協奏曲第3番、古典弦楽四重奏とジャズ四重奏のためのモザイク、ヴァイオリン独奏とジャズ四重奏のためのカプリッチョ、アイン・オーケストラ・モザイクなど）の要素を作曲技法に取り入れるようになった。その後、ポップスや20世紀前衛音楽の他の作曲技法も取り入れられたが、彼はそれらのいくつかに対して皮肉的な距離を保ち、時には皮肉やパロディを用いて表現した。パパンドプーロの 1960 年代と 1970 年代の作品の一部は、当時分断されていたドイツ(西ドイツと東ドイツ)での客演やミュージシャンとの交流に由来しており、そこで彼は傑出した芸術家たちや、最近のヨーロッパの音楽作品と出会う機会に恵まれました。
イデオロギーに根ざした美的世界観は、パパンドプーロが自身の作品に音楽以外の主題を選ぶ際に決して妨げにならなかった。彼は常に、それらの作品の一つ一つに普遍的な理念と深遠な人間的価値を見出していた。この作品の初期においては、彼は民俗伝統のより古い層にまつわる主題、すなわち「伝説、儀式、神話」（『スヴァトフスケ／ブライダル』、『ドドリツェ』、ソプラノ独奏、ピアノと少女合唱のための民俗儀式作品2、『ズラト／黄金』、『ウトヴァ・ズラトクリラ／アカツキ』）に音楽以外の刺激を見出していた。その後、1950年以降、非常に興味深いことに、彼は一見正反対の世界観からインスピレーションを得るようになった。同時に、彼は宗教的な主題の作品も書いていた。グラゴル聖歌の痕跡と要素を持つクロアチアのカトリックのミサ曲（『オソルスキ・レクヴィエム』、『ポリツァの民謡ミサ』、カンタータ『ジュビラーテ』、いくつかの小さな宗教作品）や、社会主義リアリズムの記念碑的作品（戦後の社会主義革命と人民解放戦争のイデオロギーと詩学に触発されたもので、例えば音楽詩的作品『心の後の情熱』、詩的音楽的ビジョン『クレド』 、1943年 -イヴァン・ゴラン・コヴァチッチによる歌詞の歌集）、そしてクロアチアの歴史に触発された作品（カンタータ『リベルタス』、『ドゥブロヴニク讃歌』、『すべての人々に自由を』、ミレ・ゴイスラヴィツァの「混声合唱団と大交響楽団のための三連祭壇画」（イストリア・フレスコ画など）。
パパンドプーロは、亡くなるその日まで、実に65年間、精力的に、そしてインスピレーションに溢れた作曲を続けました。これらの作品全てにおいて、彼は自らの技巧の達人であることを示しました。尽きることのない新鮮なインスピレーションを持ち、機知に富んだ音楽家であり、作曲の技術的手順、音楽形式、そして楽器と声楽の技術的能力を熟知していました。数々の協奏曲や個々の楽器のための独奏曲に加え、パパンドプーロは当時のバレエとオペラに顕著な足跡を残しました。彼が作曲した6つのオペラ（『アンフィトリオン』、 『ローナ』、『スンチャニツァ』、『マダム・ブッフォルト』、『ケンテルヴィルスキ・ドゥフ』 、『オペラ座の火事』）と15のバレエ（『ジェトヴァ』、『収穫』、『メラニア嬢の三紳士』、『テウタ』、『ホロスコープ』（2台ピアノのためのバレエ組曲）、『タイズ』（室内アンサンブルのためのバレエ・スケッチ）、『ゴールド』（歌とオーケストラによるパントマイム・バレエ）、『ダルマチア山脈の娘』、『間奏曲』、『ベアトリーチェ・チェンチ』、『ジタネッラ』、『アトム博士』、『クラリェヴォ』、『リング』、『ホテルの人々』、『王様の王子様』）は、国内外で何度も再演され、そのアンソロジーとしての価値を実証している。彼は数多くの舞台作品や映画の音楽を作曲したほか、人形劇、器楽作品、器楽協奏曲など、子供や若者向けの作品もいくつか作曲しました。
彼の作品の多くは、真正かつパパンドプーロらしい、明るく伝染力のある音楽的ユーモア（明るい音色から軽薄で粗野な音楽的グロテスクさまで幅広い）を特徴としており、その中で彼はしばしば他の作曲家のテーマを引用している（「チューバ、ピアノ、打楽器のためのグロテスク」 、「2台のピアノとオーケストラのためのポップ協奏曲」、 「魔笛」、「パパンドプーリャーダ」、 「パスティッチョ風のディヴェルティメント」など）。楽譜が入手困難なため、今日の視点からパパンドプーロの膨大な作品を簡潔かつ包括的に評価することは不可能である。それでも、作曲家でもあるドゥブラフコ・デトニは、次のように述べて、この方向へ努力を傾けている。「もし何らかの定義を述べる必要があるとすれば、パパンドプーロの作品の総括は、クロアチアの民謡のリズム、旋律、ハーモニーの特徴と組み合わされた、ワールドミュージックからのより重要な現代の影響のあらゆる総合であるべきである」。作曲の時期や様式、音楽的表現の方向性に関係なく、パパンドプーロの音楽は「非常に容易に、自然に、聴き手と直接コンタクトする」ので、ミュージシャンは喜んで演奏する。
ボリス・パパンドプーロは、広域地域（中央ヨーロッパ）の民謡の編曲家として、また他の作曲家の作品の普及・編曲家として重要な役割を果たした。特に、クロアチアの協奏曲やオペラのアンソロジー作品に力を入れており、彼はその一部（例えば、リシンスキ、ザイツ、クレジュマの作品）を独自の編曲で蘇らせ、上演した。 [2]
選りすぐりの作品
オペラ
- スンチャニツァ
- アンフィトリオン
- ロナ
バレエ
- ズラト
- テウタ
- クラリェヴォ
オーケストラ
- バッハへのオマージュ（1972）
- 弦楽オーケストラのためのシンフォニエッタ Op. 79
- Istarske freske
- Podnevna simfonija
コンチェルタンテ
- ソプラノ（ヴォカリーズ）と室内アンサンブルのための協奏曲ダ・カメラ、作品11（1941年出版） [5]
- ヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲（1943）
- コントラバスと弦楽オーケストラのための協奏曲（1968年）
- チェンバロと弦楽オーケストラのための協奏曲（1962）
- 打楽器協奏曲（1969）
- ピアノと弦楽オーケストラのための協奏曲
- ピアノと管弦楽のための協奏曲第3番（1959）
- ティンパニと管弦楽のための協奏曲
- アルトサクソフォンとオーケストラのための協奏曲
- ピッコロと弦楽オーケストラのための小協奏曲（1977）
室内楽 / 器楽
- クラリネット五重奏曲（1960）
- フルートとチェンバロのための対話
- ファゴットとピアノのためのエレジー
- チェロとピアノのための序奏、アリオサ、ダンツァ
- 4本のトロンボーンのためのクライネ組曲（1981）
- ヴァイオリン独奏のためのモノローグ
- チェロ独奏のためのラプソディ（1987）
- ヴィオラとピアノのためのソナタ（1963）
- ヴァイオリンとピアノのためのソナタ
- 弦楽四重奏曲第5番（1970年）
- ギターのための3つのユーゴスラビア舞曲
- チェロとピアノのためのラプソディア・コンチェルタンテ
キーボード
- ピアノのためのコントラダンサ
- フルヴァツキ・タナク(クロアチア舞曲) ピアノのための Op.48
- オサム・スタディヤ(ピアノのための8つの練習曲)
- ピアノのためのパルティータ
- オルガンのためのパッサカリア
- ピアノのための幻想的なスケルツォ
ボーカル
- 吹田チャカフスカ（高音）声とオーケストラのための
- クロアチア・ミサ曲ニ短調 ソプラノ、アルト、テノール、バリトン独唱と混声合唱のための作品86（1939年）
- Muka gospodina našega isukrsta、ソリストと男声合唱のためのアカペラのためのオラトリオ Op.61
- マルーロヴァ・ピザ
- オソルスキーのレクイエム
- バリトン、弦楽オーケストラ、ハープのための5つの管弦楽曲（1961年）
- ソプラノ、合唱、オーケストラのためのストヤンカ・マジカ・クネジョポリカ[6] [3]
参考文献
- ^ (クロアチア語) Ha-Kol (Glasilo Židovske zajednice u Hrvatskoj); Djela hrvatskih skladatetelja Židovskog podrijetla u Beču;ストラニカ 38; broj 107、スタデニ/プロシナック 2008。
- ^ abcd "Boris Papandopulo". www.mic.hr . MIC. 2018年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年6月5日閲覧。
- ^ ab Erika Krpan (2016). 「Boris Papandopulo」.クロアチア人名辞典（クロアチア語）.ミロスラフ・クルレジャ辞書学研究所. 2021年9月29日閲覧。
- ^ “イヴァナ・トミッチ・フェリッチ：「ボリス・パパンドプロ」”. www.papandopulijana.com (クロアチア語)。総務省[永久リンク切れ]
- ^ 出版日: OCLC 10678310を参照
- ^ “Boris Papandopulo: Works”. quercus.mic.hr . MIC. 2016年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年6月5日閲覧。
さらに読む
- ボリス・パパンドプロ – ザネマレニ・フルヴァツキ・モーツァルト（クロアチア語）
- ボリス（クロアチア語）
