ウルトラマリン
濃い青の顔料
ウルトラマリン
 
合成ウルトラマリン顔料
これらの座標について     色座標
16進数
sRGB B ( r , g , b )( 18 , 10 , 143)
HSV (h, s, v)(244°, 93%, 56%)
CIELCh uv ( L , C , h )(17, 65, 266°)
出典ColorHexa [1]
ISCC-NBS記述子ディープブルー
B：[0～255]（バイト）に正規化

ウルトラマリンは、もともとラピスラズリを粉末状に粉砕して作られていた深い青色の顔料です。 [2]長時間の粉砕と洗浄の工程により、この天然顔料は非常に貴重となり、原料となる石の約10倍の値段がつきます。14世紀から15世紀のヨーロッパでは、金と同じくらい高価でした。[3] [4]

ウルトラマリンという名前は、ラテン語の「ウルトラマリヌス」に由来します。この言葉は「海の向こう」を意味し、14世紀から15世紀にかけてイタリアの貿易商によってアフガニスタンの鉱山から輸入されたことに由来します。[5] [6]ウルトラマリンの普及の多くは、歴史的にヨーロッパにおけるラピスラズリの輸入港であった ヴェネツィアに起因しています。

ウルトラマリンは、ルネサンス期の画家たちが使用した最も上質で高価な青でした。聖母マリアのローブによく使用され、神聖さと謙遜さを象徴していました。1826年に合成ウルトラマリンが発明されるまで、非常に高価な顔料であり続けました。[7]

ウルトラマリンは、理想的な保存条件下では永久顔料です。そうでない場合は、変色や退色しやすくなります。[8]

構造

この顔料は主にゼオライト系の鉱物から成り、少量の多硫化物を含んでいます。自然界では、ラピスラズリの近似成分として存在し、ラズライトと呼ばれる青い立方晶鉱物を含んでいます。国際色彩指数では、ウルトラマリンの顔料はP.ブルー29 77007として識別されています。[9]

ラズライトの主成分は、硫黄を含む複雑なケイ酸ナトリウム（Na 8–10 Al 6 Si 6 O 24 S 2–4 ）であり、ウルトラマリンはすべての鉱物顔料の中で最も複雑です。[10]結晶格子には塩化物もしばしば存在します。顔料の青色は、不対電子を含むS−
3 ラジカル アニオンによるものです。[11]

視覚特性

天然ウルトラマリンペイント

ウルトラマリンの最良のサンプルは均一な濃い青色ですが、他の標本はより淡い色をしています。[12]

様々な工房のウルトラマリンのサンプルでは、​​粒度分布が異なることが分かっています。画家が用いる様々な粉砕技術により、顔料とメディウムの比率や粒度分布が異なっています。粉砕と精製のプロセスにより、様々な形状の粒子を持つ顔料が生成されます。絵画の異なる部分には異なるグレードの顔料が使用されていた可能性があり、この特性は美術品の鑑定に使用されることがあります。[13]

色合いとバリエーション

エレクトリックウルトラマリン
 
これらの座標について     色座標
16進数#3F00FF
sRGB B ( r , g , b )(63, 0, 255)
HSV (h, s, v)(255°, 100%, 100%)
CIELCh uv ( L , C , h )（35, 133, 268°）
出典MaerzとPaul [14] [15]
B：[0～255]（バイト）に正規化

国際クラインブルー(IKB) は、フランスの芸術家イヴ・クラインによって初めて調色された濃い青色です。[16]

エレクトリック

エレクトリックウルトラマリンは、 RGBカラーモデルのHSV色空間の表現であるRGB(HSV)カラーホイール上で、青と紫の中間にあるウルトラマリンの色調です。[17] [疑わしい–議論する]

産地

自然産地

ラピスラズリは歴史的に、現在のアフガニスタンにあるサル・イ・サン近郊で採掘され、紀元前3千年紀にはメソポタミアや古代エジプトに取引されていました。 [18]

ラピスラズリからウルトラマリンを製造する方法は、仏教の石窟寺院での使用のため、5世紀までに導入された。[19]この方法は、15世紀にチェンニーノ・チェンニーニによって記述されている。この工程は、ラピスラズリ鉱物を粉砕し、粉砕したものを溶かしたワックス、樹脂、油と混ぜ、得られた塊を布で包み、木灰と水を混ぜて作った炭酸カリウム溶液である希灰汁の中で練るというものである。青いラズライトの粒子は壺の底に集まり、無色の結晶物質とその他の不純物は上部に残る。この工程は少なくとも3回行われ、抽出のたびに品質の低い物質が生成される。最終的に抽出されたものは、大部分が無色の物質と少量の青い粒子で構成され、淡い青色の透明性から釉薬として珍重されるウルトラマリン灰となる。[20]この複雑な工程はウルトラマリン特有のものです。ウルトラマリンの原料となる鉱物には、青色と無色の顔料が混ざり合っているからです。もしラピスラズリを単に粉砕して洗浄しただけでは、得られる粉末は灰青色になり、ラピスラズリには無色の物質が多く含まれているため、純度と色の深みが欠けてしまいます。[21]

ラピスラズリ自体は比較的安価ですが、ウルトラマリンを製造するには粉砕、ふるい分け、洗浄という長い工程を経るため、この天然顔料は非常に貴重で、原料となる石の約10倍も高価です。輸入原料の高コストと、長く手間のかかる抽出工程が相まって、高品質のウルトラマリンは金と同じくらい高価になっていると言われています。[3] [4]

合成生産

1990年には、推定2万トンのウルトラマリンが工業的に生産されました。合成ウルトラマリンの製造に使用される原材料は次のとおりです

準備は通常、以下の手順で行われます

シリカ含有量の少ないウルトラマリンは、軟質粘土、硫酸ナトリウム、木炭、炭酸ナトリウム、硫黄の混合物を溶融することで得られます。生成物は最初は白色ですが、硫黄と混ぜて加熱するとすぐに緑色に変化し、「グリーンウルトラマリン」となります。硫黄が燃焼し、微細な青色顔料が得られます。シリカ含有量の多いウルトラマリンは、通常、純粋な粘土、非常に細かい白砂、硫黄、木炭の混合物をマッフル炉で加熱することで得られます。すぐに青色の生成物が得られますが、しばしば赤みがかった色合いになります。緑、青、赤、紫の様々なウルトラマリンは細かく粉砕され、水で洗浄されます。[22]

合成ウルトラマリンは天然ウルトラマリンよりも鮮やかな青です。これは、合成ウルトラマリンの粒子が天然ウルトラマリンよりも小さく均一であるため、光をより均一に拡散するためです。 [24]合成ウルトラマリンの色は光や、絵画で使用される油や石灰との接触によって影響を受けません。塩酸は硫化水素を放出してすぐに漂白します。特に赤みがかった品種に少量の酸化亜鉛を加えるだけでも、色の強度がかなり低下します。[22]現代の合成ウルトラマリンブルーは無毒で柔らかい顔料であり、絵具の配合に分散させるために多くの混練を必要としません。[25]

  • ラピスラズリ標本（原石）、アフガニスタン
    ラピスラズリ標本（原石）、アフガニスタン
  • 天然ウルトラマリン
    天然ウルトラマリン
  • 合成ウルトラマリンブルー
    合成ウルトラマリンブルー
  • 合成ウルトラマリンバイオレット
    合成ウルトラマリンバイオレット

構造と分類

ウルトラマリンは、ソーダライト構造を持つアルミノケイ酸塩ゼオライトです。ソーダライトは、相互に連結したアルミノケイ酸塩のケージで構成されています。これらのケージの中には、発色団（色中心）であるポリスルフィド（Sn −
x）基を含むものがあります。これらのイオンの負電荷は、同じくこれらのケージを占めるNa+
イオンによってバランスが取られています。 [11]

発色団はS−
4またはS 4であると提案されています。[11]

歴史

古代と中世

ウルトラマリンという名前は、中期ラテン語 の「ウルトラマリンス」に由来し、文字通り「海の向こう」という意味です。これは、アジアから海路で輸入されたことに由来します。[5]過去には、azzurrum ultramarine、azzurrum transmarinum、azzuro oltramarino、azur d'Acre、pierre d'azur、Lazursteinとしても知られていました。現在、ウルトラマリンの用語には、natural ultramarine（英語）、outremer lapis（フランス語）、Ultramarin echt（ドイツ語）、oltremare genuino（イタリア語）、ultramarino verdadero （スペイン語）などがあります。英語で色名としてウルトラマリンが初めて使用されたのは1598年の記録です。[26]

古代エジプト人は、装飾用の宝飾品としてラピスラズリを固形で使用していましたが、ラピスラズリを塗料にうまく調合した記録はありません。[27]考古学的証拠と初期の文献は、ラピスラズリが初期エジプト時代から半貴石や装飾用の建築石材として使用されていたことを示しています。この鉱物は、古典作家のテオプラストスとプリニウスによって記述されています。古代ギリシャ人やローマ人がラピスラズリを粉末にして絵画用顔料として使用したという証拠はありません。古代エジプト人と同様に、彼らは合成銅ケイ酸塩顔料であるエジプシャンブルーという満足のいく青色着色剤を利用していました。[4]

ラピスラズリが顔料として初めて使用されたのは、6世紀と7世紀のアフガニスタンのゾロアスター教と仏教の洞窟寺院の絵画で、この鉱物の最も有名な産地の近くにあります。ラピスラズリは、10世紀と11世紀の中国絵画、11世紀、12世紀、17世紀のインドの壁画、そして 1100年頃のアングロサクソンとノルマンの彩飾写本にも確認されています。[4]ウルトラマリンは、現代のアフガニスタンとイラン全域にわたる15世紀と16世紀のイスラムの彩飾写本にも登場します。[28]

ルネサンス

ヴェネツィアは近世初期においてウルトラマリンの製造と流通の中心地でした。この顔料は14世紀と15世紀にイタリアの商人によってアフガニスタンの鉱山から輸入されました。[5] [6]他のヨーロッパ諸国では​​、イタリアほど広範囲にこの顔料が使用されておらず、当時のスペインの裕福な画家でさえこの顔料を使用していませんでした。 [29]

ルネサンス期において、ウルトラマリンは画家が使用できる最も上質かつ高価な青でした。13世紀と14世紀のシエナの板絵におけるウルトラマリンのカラー赤外線写真研究は、歴史的に、ウルトラマリンは高価なため、使用量を節約するために鉛白顔料で薄められていたことを明らかにしています。[30] 15世紀の芸術家チェンニーノ・チェンニーニは、自身の画家ハンドブックにこう記しています。「ウルトラマリンブルーは、あらゆる顔料を凌駕する、輝かしく、美しく、そして絶対的に完璧な顔料です。ウルトラマリンについて何かを言ったり、何かを行ったりしても、この顔料の真価はそれ以上に発揮されるでしょう。」[31]天然ウルトラマリンは手で粉砕するのが難しい顔料であり、最高品質の鉱物を除けば、粉砕と洗浄では淡い灰青色の粉末しか得られません。[32]

この顔料は14世紀から15世紀にかけて最も広く使用されました。その鮮やかな色彩が、彩飾写本やイタリアの板絵の朱色と金色を引き立てたからです。主にその鮮やかな色調と、日光、油、消石灰に対する不活性さから高く評価されました。しかし、微量で希薄な鉱酸や酸蒸気に対しても非常に敏感です。希塩酸、硝酸、硫酸は青色を急速に破壊し、その過程で硫化水素（H2S ）を生成します。酢酸は鉱酸よりもはるかに遅い速度で顔料を侵します

ウルトラマリンはフレスコ画にセッコで塗られた場合にのみ使用されました。フレスコ画の吸収率が高いため、使用コストが法外に高かったためです。顔料は卵などの結合剤と混ぜてテンペラを作り、乾いた石膏の上に塗られました。パドヴァのスクロヴェーニ礼拝堂やアレーナ礼拝堂にあるジョット・ディ・ボンドーネのフレスコ画がその例です

ヨーロッパの芸術家たちはこの顔料を控えめに使用し、最高品質の青をマリアと幼子キリストのローブに残しました。これはおそらく信心深さを示すため、つまり献身を表現する手段として費やしたためでしょう。価格が高かったため、芸術家たちは下絵に安価な青であるアズライトを使用することで節約することもありました。この顔料はヴェネツィア経由でヨーロッパに輸入された可能性が高いため、ドイツ美術やイタリア北部の国々の美術ではほとんど見られませんでした。16世紀後半から17世紀にかけてのアズライトの不足により、すでに高価だったウルトラマリンの価格は劇的に上昇しました。[33]

17世紀と18世紀

ヨハネス・フェルメールは絵画にウルトラマリンを多用しました。『真珠の耳飾りの少女』のターバンはウルトラマリンと鉛白の混合色で描かれ、その上に純粋なウルトラマリンの薄い釉薬がかけられています。[35] 『ヴァージナルの前に立つ女』では、若い女性のドレスはウルトラマリンと緑土の混合色で描かれており、ウルトラマリンは肌の色調に影を加えるために使用されました。[36]ロンドン・ナショナル・ギャラリーによる『ヴァージナルの前に立つ女』の科学的分析では、前景の青い座席クッションのウルトラマリンは時間とともに劣化し、色が薄くなっていたことが示されました。元々描かれた当時は、より濃い青だったと考えられます。[37]

19世紀（合成ウルトラマリンの発明）

人工ウルトラマリンブルーの開発の始まりはゲーテによって知られています。1787年頃、彼はシチリア島パレルモ近郊の石灰 窯の壁に青い堆積物があるのを観察しました。彼はこれらのガラス質の堆積物が装飾用途でラピスラズリの代用品として使用されていることを知っていました。しかし、顔料として粉砕するのに適しているかどうかについては言及していません。[38] [39]

1814年、タッサールトはガラスと鏡の製造業者サンゴバンの石灰窯で、ウルトラマリンと非常によく似た、あるいは同一ではないまでも青色の化合物が自然発生するのを観察しました。[40] 1824年、この発見を受けて、産業奨励協会はこの貴重な色の人工生産に対して賞を授与しました。この方法は、ジャン・バティスト・ギメ（1826年）と、当時テュービンゲンの化学教授であったクリスチャン・グメラン（1828年）によって考案されました。ギメは自分の方法を秘密にしていましたが、グメランはその方法を公開し、「人工ウルトラマリン」産業の創始者となりました。[41] [22]

永続性

イーゼル画や装飾写本は、数世紀前の芸術作品であっても、天然ウルトラマリンが完璧な状態で保存されていることを示しています。一般的に、ウルトラマリンは永久顔料です。硫黄含有化合物であり、硫黄はH2Sとして容易に放出されますが、歴史的には鉛白と混合されてきましたが、鉛顔料が黒くなって硫化鉛になったという報告はありません。[8]

ウルトラマリン油絵において、「ウルトラマリン病」として知られる現象が時折観察され、絵具の表面が灰色または黄灰色に変色することが報告されています。これは、工業的に使用される人工ウルトラマリンで発生する可能性があります。その原因については専門家の間で議論されていますが、大気中の二酸化硫黄と湿気、油性または油脂性樹脂の絵具媒体の酸性度、または油の乾燥が遅いこと（その間に水が吸収され、膨潤して媒体が不透明になり、絵具膜が白くなる可能性があります）などが考えられます。[8]

天然ウルトラマリンと人工ウルトラマリンはどちらも、通常の条件下ではアンモニアと苛性アルカリに対して安定しています。人工ウルトラマリンは、コンクリートや漆喰に含まれる石灰と接触すると退色することが分かっています。これらの観察結果から、専門家は天然顔料の退色はフレスコ画の石灰漆喰との接触の結果である可能性があると推測しています。[8]

合成用途

合成ウルトラマリンは非常に安価であるため、壁画、紙掛けの印刷、キャラコなどに使用されます。また、リネンや紙など、本来白色であるべきものにしばしば見られる黄​​色みを帯びた色合いの補正剤としても使用されます。ブルーイング、または「ランドリーブルー」は、合成ウルトラマリン、または化学的に異なるプルシアンブルーの懸濁液で、白い衣類を洗濯する際にこの目的で使用されます。マスカラやアイシャドウなどの化粧品にもよく使用されています。[22]

紙の製造、特にイギリスで人気があった淡い青色の筆記用紙の製造に大量に使用されています。[22]第一次世界大戦中、イギリス空軍は外側のラウンデルをウルトラマリンブルーから作られた色で塗装しました。これがBS108(381C)エアクラフトブルーになりました。1960年代には、フタロシアニンブルーから作られた新しい色、BS110(381C)ラウンデルブルーに置き換えられました。[要出典]

ウルトラマリンは、 2024年に発売されたAppleのiPhone 16で利用できる色を指す用語でした。[42]

用語

ウルトラマリンは、天然のラピスラズリから作られた青、または「フレンチウルトラマリン」と呼ばれることもあるその合成同等品です。[43]より一般的には、「ウルトラマリンブルー」は鮮やかな青を指す場合があります

ウルトラマリンという用語は、他の顔料を指すこともあります。「ウルトラマリンレッド」、「ウルトラマリングリーン」、「ウルトラマリンバイオレット」などの顔料の変種は、化学的性質と結晶構造においてウルトラマリンに似ています。[44]

「ウルトラマリングリーン」という用語は濃い緑色を指し、クロム酸バリウムは「ウルトラマリンイエロー」と呼ばれることもあります。[43]ウルトラマリン顔料は、「グメランブルー」、「ギメブルー」、「ニューブルー」、「オリエンタルブルー」、「パーマネントブルー」とも呼ばれています。[45]

参照

参考文献

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さらに読む

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ウィキメディア・コモンズには、ウルトラマリンに関連するメディアがあります
  • ウルトラマリンに関する議論は、2009年1月24日にウェイバックマシンにアーカイブされています。アメリカ保存修復協会ジャーナルに掲載された、シエナ初期絵画における青色顔料に関する記事に掲載されています
  • フェルメールの絵画におけるウルトラマリンの変化した外観に関するナショナル・ギャラリーのエッセイ
  • ウルトラマリン・ナチュラル、ColourLex
  • ウルトラマリン・アーティフィシャル、ColourLex
  • ウルトラマリンの色合い、色調、色のハーモニー、HTMLCSScolor.com
  • ウルトラマリンのその他の色合い、色調、色のハーモニー、HTMLCSScolor.com
  • パントン社の代替ウルトラマリンカラー（#5A7CC2）、pantone.com
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