CT トイレ | |
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盧芹彩 | |
 1910年代のCTトイレ | |
| 生まれる | 盧焕文 ルー・フアンウェン （1880年2月1日）1880年2月1日 |
| 死亡 | 1957年8月15日（1957年8月15日）（77歳） |
| その他の名前 | チン・ツァイ・ルー |
| 職業 | 美術商 |
チン・ツァイ・ルー（盧芹齋、拼音：Lú Qínzhāi 、 1880年2月1日- 1957年8月15日）は、中国出身の物議を醸した美術商で、パリとニューヨークにギャラリーを構え、大量の重要な国家文化財を中国から違法に輸出することで、コレクターやアメリカの美術館に重要な作品を供給していた。彼は「20世紀前半における中国美術品と工芸品の卓越した商人」[1]と呼ばれているが、西洋のコレクターに販売するために中国から骨董品や考古学的財宝を違法に持ち出すことに積極的に関与していたことでも批判されている。
若いころ
彼は中国浙江省湖州市の村、陸家兜（盧家兜、Lu Family Ford）[2]で陸歓文として生まれた。この村は上海の西約300キロ（190マイル）にある。彼の家族は10世紀からこの単一姓の村に住んでいた。[3] 10歳で孤児になった彼は叔父に育てられたが、10代の頃、絹織物貿易の中心地である南潯で運試しをしようと決意した。彼は成功した商人である張宝山の下で働いて成功した。張宝山の息子の張仁傑はフランスの中国大使館に任命された。呂は22歳の時、張に同行して1902年にパリに渡った。当時フランスに住んでいる中国人はほとんどいなかったが、張仁傑は呂を自分の茶店の門番として、その後はマドレーヌ広場にあった家族経営の中国品輸入商、同営画廊で働くよう招いた。張氏は中国での人脈を活かして、会社のために骨董品や美術品を入手した。中国に帰国後、張氏は蒋介石の初期の資金提供者となった。[4]
美術商としてのキャリアと影響力
パリに到着したルーは、伝統的な中国のガウンを着て襟巻きをしていたが、すぐにパリのダンディになった。彼は張の店で成功を収めたが、窮屈さを感じていた。利益は再投資されず、上司の反満州革命活動に使われ、上司は中国の哲学的無政府主義者のサークルを援助していた。[5] 1908年、パリのエレガントなファッションに身を包み、自らを鄭賽魯（陸欽寨）と名乗ったルーは、[2]テイブ通りに「来源商会」という店を開き、すぐに北京と上海にも支店を開設した。ルーは、西洋人が清朝の三彩磁器などの後期の作品を好むことに気付き、政治的なつながりのおかげで、それらを大量に供給することができた。[6] ある友人は、ルーの中国における情報源についてこう述べている。「彼は重要な人物と接触していたので、多くの革命の嵐から隠されていた貴重な芸術作品を知ることができた。」[7]
ローのタイミングは良かった。フランス人考古学調査団が敦煌の中央アジア石窟群について報告したことで、中国製品への関心が高まり、ローは新たな嗜好に合う高品質の作品を提供した。エドゥアール・シャヴァンヌ、ヴィクトール・セガラン、そしてとりわけ敦煌探検隊の隊長でカタログの執筆を依頼したポール・ペリオといった著名な中国学者と親交を深めることで、ローはアジア美術、とりわけ彫刻や初期の翡翠に対する学問的な理解を深め、大衆の嗜好も広げた（ペリオは後にアメリカ合衆国でベルトルト・ラウファーにもカタログの執筆を依頼している）。しかし、1914年に戦争が勃発したため、シベリアを経由して中国との間を往復できなくなり、アメリカ合衆国経由で帰国せざるを得なくなった。彼はニューヨークで中国美術の市場が成長していることを発見し、1915年にそこに新しい支店を設立することを決意した。戦争で荒廃したヨーロッパから新世界への移行は先見の明があったと言える。1916年から1931年にかけて、米国は中国古美術品の主な輸入国となったからである。[8]
五番街のギャラリーで地位を確立すると、ローの魅力と中国とのつながりは効果的で利益を生んだ。ある最近の研究者は、ローはアジア美術市場が最も活発に成長した時期のひとつに生きていたと述べている。裕福な収集家はアジア美術について学んでおり、ニューヨークのメトロポリタン美術館、ボストン美術館、ワシントン D.C. のフリーア美術館などの資金力のある美術館も同様だった。ヨーロッパでは東洋美術の収集に対する関心が高く、ローやデュヴィーン兄弟、日本の山中商会などの大手ディーラーはほぼ毎年、ときにはニューヨークとパリやロンドンの両方で展覧会を開催することができた。[9] [10]ローはアメリカの美術館長や収集家との個人的な関係を築くために尽力した。1915年から1917年の間に、少なくとも6つの美術館に寄贈した。[11]例えば、1917年7月、ルーは北京からペンシルベニア大学博物館長ジョージ・バイロンに宛てた絵葉書に「貴博物館にふさわしい素晴らしい品物を見つけたら、お知らせします」と記している。[12]この時、彼が美術館や収集家に売却した作品は、フリーア美術館、フォッグ美術館、ボストン美術館などに展示されており、その中には、太宗皇帝の馬を描いた2枚のレリーフパネルである易仙羅漢や、皇帝の収集家である端芳のコレクションにあった隋代の祭壇画などが含まれている。[13]
1919年の終戦後、ルーはデュヴィーンのようなディーラーとコレクターの注目を集めるために競争することになった。1921年、衝撃的な取引が起こった。ルーは唐代の青銅製観音像と思われるものをジョン・D・ロックフェラー3世に4万ドルで売りつけた。ロックフェラーはディーラーが彼の富につけ込むことを懸念したのか、2万5000ドルを提示して断った。その後の交渉も決裂し、ルーはこの作品をペンシルベニア大学博物館に4万ドルで売却した。しかし、ルーはロックフェラー家との関係構築に努め、パリの「パゴダ」に彼らを招いたものの、彼らは彼からほとんど何も買わなかった。[14] 10年続いた中国美術ブームは1929年の世界恐慌で終焉を迎え、1931年までに中国とアメリカの骨董品貿易量は1926年の半分程度にまで落ち込んだ。[15]
1941年までの数年間、人々の嗜好の変化に伴い、ローの市場の性質も変化した。西洋では、美術館がコレクションの深化と拡大を図るために学芸員を雇用し、大学が大学院課程を整備するにつれ、アジアとアジア美術の研究はより専門的になった。中国では、窮地に立たされた中国政府が西洋を巡回する展覧会を中国のイメージを宣伝する手段とみなし、中国美術は国家の誇りを示す機会となった。ローの事業は、より洗練された市場に適応し、国際的な美術ネットワークをイギリス、フランス、ドイツ、アメリカに広げた1930年代後半にピークを迎えた。1933年から1941年にかけて、ローは毎年少なくとも1つの重要な展覧会や出版プロジェクトを立ち上げた。彼は、特にブロンズや彫刻を中心に、初期の美術館顧客に対して大きな売上を上げ続けた。ローはカンザスシティのネルソンギャラリーのコレクション構築に尽力し、同ギャラリーの主催者であるローレンス・シックマンとは良き友人となった。一連のカタログや学術索引は、ルーの知識と経験を示すものでした。彼の最も成功した展覧会の一つは、1939年にニューヨークで開催された「三千年の中国翡翠展」です。これは、戦時中の中国の難民のための募金活動として開催されました。しかし、中国での戦争により、芸術作品、特にルーが深く愛した彫刻作品の入手や輸出はほぼ不可能になりました。また、初期の顧客の多くが亡くなったり、興味を失ったりしたことも、ルーにとって大きな問題でした。[16]
興味が高まった新しい顧客の1人が、インディアナ州の製薬会社の重役で、後にインディアナポリス美術館となるアジアコレクションの基本作品を集めたイーライ・リリーだった。[17] 1947年、ルーはリリーに宋代の陶磁器一式を54,350ドルで提示した。これは彼が1941年のカタログでその約半額で掲載していたものだった。売れなかった作品については、値上げではなく値下げすべきだったと考えたリリーは、おそらく40,000ドルを提示した。何度かやり取りしたものの双方の合意には至らず、ルーは作品を美術館に送り、自らさらに5点の作品を持ってインディアナポリスに向かった。[18]リリーが当初の提示価格を支払うことに同意すると、ルーは追加の作品も含めることで妥協した。現在、それらはすべて美術館に所蔵されている。[19] [20] [21]
1949年以降、新共産党政権が中国を掌握し、ルーの情報源を断たれた。ルーの仲間の何人かは逮捕され、香港で彼の代理人を務めていた甥は香港に逃亡した。1950年、ルーは保有していた株式の多くを売却せざるを得なくなり、長年の同僚であり後継者であるフランク・カロに事業を託した。[22]
ルー氏の中国美術品輸出をめぐる論争
1911年の清朝の崩壊は、政府の古美術品に対する監督を弱め、西洋諸国における古美術品への関心の高まりと重なった。[23] ルーは、彼が買い取ってくれそうな品物を探し求める仲買人の連鎖を作り上げ、貧困に陥った家庭だけでなく、皇帝の墓、記念碑、修道院からも品物を仕入れた。[2] [24]
ルーは時折、自分が収集した品々は誰のものでもないと示唆していた。彼は、周時代の初期の青銅器が、新居の井戸を掘っていた友人によって「偶然発見された」と報告している。[25]ルーの名は、唐王朝の創始者である太宗の愛馬を描いたレリーフパネルセットである趙陵六馬図のうち2頭と「悪名高い」関係にある。これは中国国外で最も重要な中国彫刻作品の一つである。ルーは1910年代後半から1920年代初頭にかけて、この2頭のパネルをペンシルベニア大学博物館に12万5000ドルで売却した。 [26]ルーは後に、1924年に発見された2つの墓から古代の翡翠が発見され、コレクション全体を「確保できた」と記している。 1928年から29年にかけて河南省金村の墓で発見された翡翠は「素晴らしい」もので、「村に駐在させていた専門のバイヤーのおかげで、これらの墓から出土したほぼすべての翡翠を確保することができました。そのほとんどは、現在フォッグ博物館のウィンスロップ・コレクションに収蔵されています。」[27]残りの翡翠はフリーア美術館に収蔵されています。[28]
ルーはまた、中国北部の河北省にある香堂山石窟から仏像一群の搬出を手配した。中国国内で買い手が見つからなかったため、ルーはそれらをパリに送ったが、そこでも買い手は見つからなかった。この努力も失敗に終わり、最終的にアメリカ合衆国に送った。フィラデルフィア美術館とチャールズ・フリーアが、現在ではかなり低いと思われる価格で重要な作品を購入した。[29]（現在、中国の規制と西洋の博物館の慣行は、このような文化財の保護を促進している。）[30]
これらの取引は、一部の中国人の反感を買い続けている。広州にある中山大学の歴史学教授、徐建氏は、「ルーは中国の墓荒らし行為を直接的に、そして強く刺激した」と述べている。ルーの伝記研究の著者、ジェラルディン・ルナン氏は、中国における感情は「依然として非常に残酷で、依然として非常に激しい」と述べ、彼は「犯罪者、それも最大の犯罪者」と見なされている。ルーのディーラーとしての経歴に関する博士論文の著者、デイジー・ワン（ワン・イーヨウ）氏は、インタビューで、ルーは「裕福で権力のある欧米人の顧客のための、異国情緒あふれる中国人召使」として仕えていたと語った。「中国の古美術品は中国ではなく、現代アメリカの富裕層と権力者によって消費されるべきだという、アメリカの資本主義的・帝国主義的な論理に基づいていた」という。[2]
ルーは、自分に対する反発を認識していた。1950年の清算セールのカタログ序文には、「私が国から輸出した品々はどれも、市場で公然と、他の品々と競争しながら購入された」と記されていた。彼はさらに、「私が輸出したこれらの美術品が、後世のために安全かつ丁寧に保存されていることを嬉しく思います。もし中国に残っていたら、これらの美しい品々の多くは破壊されていたでしょうから」と続けた。[2] 彼は、中国人は「外国人」のせいにするべきだと示唆した。太宗皇帝の有名な大砲のレリーフパネルを撤去した人物は「外国人商人」だと主張した。[27]
私生活
パリにギャラリーを開店して間もなく、ローはオルガ・オルタンス・リモンド（1876-1960）の美しさに心を奪われた。彼女は彼より4歳年上で、数軒隣で婦人帽子店を営んでいた。[31]二人は恋に落ち、1957年にローが亡くなるまで頻繁に会い、彼女は彼の人生と仕事を導いた。しかし、彼女は自分の事業に資金を提供してくれた年上の男性との関係を維持したかったので、代わりに15歳の娘マリー・ローズ（1895-1971）をローに嫁がせた。[31]マリー・ローズは1957年にローが亡くなるまで結婚生活を送りました。 [2]二人の間には4人の娘がおり、[2]その中にはピエール・エマニュエルの妻ジャニーヌ・ロー・ピエール・エマニュエルもいた。
ローは1957年8月15日にスイスのニヨンで亡くなった。 [32] [33]彼の遺体はパリに戻され、妻の家族の墓地に埋葬された。[34]
パゴダ・パリ
1925年、ルーはパリ8区にあるタウンハウスを購入し、大幅な改築を行いました。この邸宅は後に「パゴダ・パリ」として知られるようになりました。この建物は数十年にわたり、ルーのギャラリー兼住居となりました。赤レンガ造りの建物には、翡翠色の屋根瓦と中国のガーゴイル、16世紀から17世紀の漆塗りの木製パネル、漢字が描かれたアールデコ調のガラス天井、18世紀から19世紀のインド起源の彫刻が施された木製ギャラリー、そして漆塗りと木製エレベーターが備え付けられていました。建物はルーの死後、荒廃していましたが、2010年にフランスの個人投資家によって購入され、アートやイベントの会場として改装されました。
選定された出版物とカタログ
- Loo, CT et compagnie Paris American Art Association (1915). Catalogue of Antique Chinese Porcelain Pottery, Carved Jades, Megates and Rugs and Carpets Belonging to the American Art Galleries … On [1915年5月5日および6日]. New York: American Art Assoc.ハティ・トラスト。
- —— (1917). 『古代中国美術』フィラデルフィア：ペンシルバニア大学博物館.
- ペリオ、ポール・ルー・チン・ツァイ CT Loo Inc (1925)。Jades Archaïques De Chine アパルテナント À MCT Loo。パリ: G. van Oest。
- ロストフツェフ、ミヒャエル・イヴァノヴィッチ『C.T. Loo and Cie』（1927年）『C.T. Looコレクション所蔵 漢代の象嵌青銅器』パリ、ブリュッセル：G. Vanoest.
- —— (1931). C.T.ルー主催の中国・インド・カンボジア美術展。ウィルデンスタイン・ギャラリー、ニューヨーク、1931年11月9日～21日。パリ：エリオ・オフ・デ・フランドル。
- サルモニー、アルフレッド・ホリス、フランシス・チェイス、バルーク・ウィリー『CT Loo and Cie』（1933年）『CT Looコレクション所蔵の中国・シベリア美術』パリ：CT Loo.
- —— (1935).パリのC.T.ルー氏との共催による中国青銅器、陶器、磁器の展覧会：1935年11月25日—12月14日：[カタログ] . ロンドン：ジョン・スパークス.
- クンストザール・ファン・リール (1938)。彫刻インディエンヌ・デ・ラ・コレクションCTルー・パリ：展示会。 [Sl]: [sn]
- アーデン・ギャラリー（1939年）。『中国の翡翠の3000年』ニューヨーク。
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク) - —— (1940). 中国石彫刻展. ニューヨーク市: CT Loo & Co.
- リープ、マリオン・W・メンジーズ、ジェームズ・M・プルマー、ジェームズ・マーシャル、CT・ルー（1940年）『古代中国儀式用青銅器展』デトロイト、ミシガン州：デトロイト美術館。
- —— (1941). 『古代中国の青銅器と中国の宝飾品：世界の最高峰に匹敵する金属細工における中国の職人技の展示』トレド、オレゴン州：トレド美術館.
- —— (1941).中国美術展. CT Loo & Co. ... ニューヨーク: 特別販売会, 1941年11月1日から1942年4月30日. ニューヨーク: ウィリアム・ブラッドフォード・プレス印刷.
- ジョン・ポープ（1942年）『大インド彫刻展 完全図録』ニューヨーク：CT Loo & Co.
- —— (1942). 『中国美術史索引：初心者のための手引き』ニューヨーク：CT Loo Co.
- ルー、コネチカット州 (1946年)。「中国美術人物展」、1946年4月。ニューヨーク：CTルー＆カンパニー。
- クーパー・リンゼイ・ヒューズ社（1949年）『北宋中国壁画集』ニューヨーク、パリ：CT Loo.
- ルー、コネチカット州 (1950)。「中国古代翡翠展」。フロリダ州ウェストパームビーチのノートン美術館で1950年1月20日から3月1日まで開催。ニューヨーク。hdl : 2027/mdp.39015027321242。
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク). ハティ・トラスト。 - ---「清算のお知らせ」アートニュース、1950年5月。
- 中国・シベリア美術：CT Looコレクション 中国・シベリア美術：vol.1
注記
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- ^ abcdefg ピリング (2014).
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- ^ シャーリー・M・ミューラー「ディーラーとしてのCTルーとコレクターとしてのイーライ・リリー：綱引きの痕跡」（インディアナ歴史ジャーナル、2013年夏）：18～25
- ^ Shirley M. Mueller、「CT Loo and Eli Lilly: Emotions at Work」、Fine Art Connoisseur（2011年7月/8月）：49～50ページ。
- ^ シャーリー・M・ミューラー、「イーライリリー・コレクティッド：職場での感情」ヴァスタリ [nd]
- ^ Shirley M. Mueller、「CT Loo as Dealer and Eli Lilly as Client: Inside a Collector's Head」、Aziatische Kunst、第42巻第4号、2012年12月、3-1ページ。
- ^ シャーリー・M・ミューラー、CT・ルーとイーライ・リリー：神経心理学的洞察
- ^ コーエン（1992）、137、149頁。
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- ^ ab Loo (1950)、p. 序文。
- ^ 「歴史の謎 金村の翡翠と金の集合体」フリーア・サックラー。
- ^ トム・スウォープ「中国の仏像と贋作」、スタンレー・エイブ著「石から彫刻へ：近代の錬金術」より引用、コロンビア大学サックラー・コレクション所蔵の『宝物再発見：中国の石像』
- ^ 「中国文化遺産の保護の促進」アーカイブ 2016年3月4日Wayback Machineより
- ^ ab Lenain (2013)、p. 57-58。
- ^ アビリーン・レポーター・ニュース 1957年8月18日 4ページ
- ^ Qin zhai Lu (1880–1957)フランス国立図書館。
- ^ 「CTLooは死んだ。美術商、78歳」ニューヨーク・タイムズ、 1957年8月18日、82ページ
参考文献と参考文献
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- ベレス、ティファニー (2012). 「パゴダ・パリ：ヨーロッパにおけるアジア美術の記念碑」.アジア美術. 2013年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- コーエン、ウォーレン・I.（1992年）『東アジア美術とアメリカ文化：国際関係論研究』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、ISBN 0231076444。
- レナン、ジェラルディン (2013)。ムッシュ・ルー、Le Roman D'un Marchand D'art Asiatique (PDF) (フランス語)。エディション フィリップ・ピキエ。ISBN 978-2809734591. 2014年7月14日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。2014年7月10日閲覧。
- ハイト、E. フォン デア (1957)。 「チェン・ツァイ・ルー」。アルティバス・アジアエ。20（2-3）：186。
- ピリング、デイヴィッド（2014年4月25日）「CTルー：中国美術の擁護者…それとも悪役？」FTマガジン
- ルジヴァチャラクル、ヴィマリン（2011年）『Collecting China: The World, China, and a History of Collecting』ニューアーク：デラウェア大学出版局、ISBN 9781611490060。
- 王易有（2007）『中国からのルーヴル：C.T.ルーと1915年から1950年までのアメリカ合衆国における中国美術の枠組みに関する批判的研究』（学位論文）オハイオ大学歴史学部博士論文。
- 王、デイジーY.「CT・ルーとフリーア美術館の中国美術コレクション、1915-1951年」『アジアの芸術』 40.5（2011）：104-16。
- ――「パリのパパズ・パゴダ：フリーア・アンド・サックラー・ギャラリーへのC.T.ルー家の写真の寄贈」オリエンテーションズ44.2（2013年）：135-44ページ。
外部リンク
- パゴダ・パリ。ウェブサイトでは、建物の写真、歴史の紹介、現在の展示情報などが掲載されています。
- ハロルド・ヨー、「パリのパゴダ」、アイ・オン・アジア（サザビーズ）2013年2月15日。
- フランク・カロ/CT ルー アーカイブ: 目と心の宝物、ニューヨーク大学教員デジタル アーカイブ。
- 「CT Loo: 偉大な美術商の栄枯盛衰」ジェラルディン・ルナン氏が2014年5月26日にアジア協会香港センターで講演。
- ニーナ・リーン、CT ルー＆カンパニーがライフ マガジンを清算、1950 年。ルーのライフ マガジンの写真。
- ミューラー、シャーリー・M. (2019). 『コレクターの頭の中：神経心理学的力の作用』 ケーススタディII、113～125ページ. シアトル. ISBN 978-0-9996522-7-5. OCLC 1083575943.
