キャサリン・メリマン
イギリスの作家（1949年生まれ）

キャサリン・メリマン
生まれる1949年（76～77歳）
ロンドン、イギリス
母校ケント大学カンタベリー校
職業小説家、短編作家、編集者

キャサリン・A・メリマン（1949年生まれ）はイギリスの小説家、短編小説家、編集者で、5冊の小説と3冊の短編集を出版している。彼女の作品はしばしば女性の経験を扱っている。彼女の処女作である『Leaving the Light On』（1992年）はルース・ハッデン記念賞を受賞した。彼女の他の作品には、小説『Fatal Observations』（1993年）と『State of Desire』（1996年）がある。短編集『Silly Mothers』（1991年、ウェールズ・ブック・オブ・ザ・イヤー最終候補）と『 Getting a Life』（2001年）があり、編集した作品集『Laughing, Not Laughing: Women Writing on 'My Experience of Sex '』（2004年、エロティック賞受賞）もある。彼女はロンドンで生まれ、1973年以来ウェールズに住んでおり、ウェールズの作家と見なされることが多い。

バイオグラフィー

キャサリン・メリマンは1949年[1]にイギリスのロンドンで生まれ、幼少期をそこで過ごした。[2] [3] [4]両親は共に精神科医と精神分析医として働いていた。彼女はカンタベリーのケント大学に通った。[3] 1973年に夫と共にアバガベニーに移り、その後は南東ウェールズに居住している。[3] [4] [5] 1994年にはグウェント州のブリンマウルに住んでいた。[1] 2000年頃のインタビューで、彼女は自身をイングランド人とウェールズ人の両方の血筋だと考えており、「無人地帯に住むのは作家にとってとても良い環境だと思います。どちらの方向も見渡せるからです」と述べている。[3]

作家になる前、彼女は統計学者や女性学の講師として働き、アバガベニーの慈善団体「ウィメンズ・エイド」で11年間ボランティアとして活動していました。 [3]彼女は2人の子供を育てるために仕事を辞めた後、1985年に執筆活動を開始しました。[3] [4]

メリマンはグラモーガン大学（現在はサウスウェールズ大学の一部）で10年間ライティングを教えた。 [3] [6]彼女はウェールズ・アカデミーの会員であり、会員委員会の共同委員長を務めた。[7] [8]彼女は短編小説コンテストの審査員を務めた。[3]

書き込み

メリマンは2008年現在までに5冊の長編小説と3冊の短編集を出版している。[9] [10]彼女の作品はしばしば女性の経験を扱っている。ダイアナ・ウォレスは、彼女をグレンダ・ビーガン、アリス・トーマス・エリス、シアン・ジェイムズ、メアリー・ジョーンズ、クレア・モーガン、バーニス・ルーベンスらと共に、1968年以降に執筆活動を行い、何らかの形で「フェミニズムがもたらした変化」に取り組んでいるウェールズの女性小説作家のグループに分類している。[11]メリマンは、リンデン・ピーチの2007年の著書『現代アイルランド・ウェールズ女性小説：ジェンダー、欲望、そして権力』に収録された7人のウェールズ女性作家の1人である。 [9]ピーチは「作家としての彼女のキャリアはウェールズと切り離せない」と述べている。[12]

小説

『Leaving the Light On』は1992年にルース・ハッデン記念賞の処女作部門を受賞した。[10]メリマンは、この小説が家庭内権力に焦点を当てており、慈善団体ウィメンズ・エイドでのボランティア経験に根ざしていると述べている。[ 3] ルーカスタ・ミラーはタイムズ紙の書評で、「悲しくも説得力のある」筋書きを扱うこの小説の「気配りと繊細さ」を称賛している。[13]同じ新聞の後の書評では、この小説を「観察力のある処女作」と評し、「断じてロマンチックではない」海辺の設定によって「不吉な」雰囲気が強調されているとしている。[ 14 ] マックス・デイビッドソンはデイリー・テレグラフ紙のペーパーバック版の短い書評で、この小説を「近年で最も力強い処女作の1つ」と評している。[15]彼は冒頭部分を賞賛しているが、左右対称の設定がストーリー展開を遅くし、「自分の内面ばかりに気を取られ、アクションが足りない」と指摘している。[16]

メリマンは2作目の小説『致命的な観察』（彼女自身もウィメンズ・エイドでの経験から生まれたと述べている）で、家庭内暴力というテーマに取り組んでいる。[3]ピーター・マシューズはオブザーバー紙に寄稿し、この小説を「都市の暴力を単純かつ時に単純化しすぎた」描写だと評しているが、その限定的な視点の中で、「苦境に立たされた都市生活者なら誰もが感じる恐怖、怒り、吐き気、そして恥辱の入り混じった感情を、不気味なほど正確に伝えている」と評している。 [17]ロビン・ブレイクはインディペンデント紙に寄稿した概ね好意的な短評の中で、この小説の「あまりにも直接的な…人物分析」を批判している。[18]タイムズ紙の書評では、男女関係をテーマとし、物語は「痛烈に滑稽」な展開から「実に不快な」結末へと展開していくと評している。[19]

彼女の3作目となる小説『欲望の国家』の主人公は、最近夫を亡くした南ウェールズ出身の未亡人で、露天掘り鉱山に抗議し、ずっと年下の男性と不倫関係にある。この小説は、死別後の性的な覚醒を描き、環境問題にも取り組んでいる。[9] [20] [21] ヘレン・ダンモアはタイムズ紙の書評で、「メリマンはロマンスのかけらもない、リスクを冒すような性的な雰囲気と欲望を醸し出している」と述べている。彼女は、ウェールズの風景を「感傷や戯画化なしに」描写したことを称賛し、未亡人となった主人公の人生の変化と、鉱山開発が風景に及ぼす脅威との類似点を指摘している。[20]デイヴィッドソンはテレグラフ紙の短い書評で、この小説の「歯切れの良い文章、鋭い会話、そして抜け目のない人物描写」を称賛し、一部には「真の哀愁」が漂っていると評している。[22]学者のジェーン・アーロンは、この小説は「ウェールズの伝統的な共同体と自然への敬意」を訴える女性が現代の環境問題のために闘う姿を描いていると評している。[23] スティーブン・ナイトは『欲望の国家』を産業小説の伝統の中で評価し、「女性が現代の産業の荒廃に抵抗できる現代世界」を描いており、「産業小説のコミットメントと抵抗は現代にも引き継がれる」と述べている。[21] 『欲望の国家』は、ウェールズ小説においてレズビアンの脇役が登場する初期の例としても注目されている。[24]

彼女の次作『Broken Glass』は、癌の診断によって崩壊した関係を描いている。リバプール・エコー紙の書評では、「悲惨さと勇気が交互に現れる」と評されている。[25]

短編小説

メリマンの最初の短編集『Silly Mothers 』は1992年のウェールズ・ブック・オブ・ザ・イヤーの最終候補に選ばれ[ 10]、短編小説は1991年[要出典]と1998年の2度、リース・デイヴィス短編小説賞を受賞している。 [26]彼女の短編集は『The Second Penguin Book of Welsh Short Stories 』（1994年）[1] [27]や『Library of Wales ' Story II』（2014年）[28]などのアンソロジーに掲載されており、多くはBBCラジオ4で放送されている。[10]

リンデン・ピーチは、メリマンを20世紀の英語短編小説における「重要な」女性作家22人のリストに挙げている。[29]メリマンの短編集は、レオノーラ・ブリトー、クレア・モーガン、シアン・ジェイムズ、グレンダ・ビーガンといった他のウェールズ人作家の短編集と共に、ミシェル・デイニンガーによって「人種、女性のアイデンティティ、高齢化、ウェールズ語学習といった問題を探求し、この形式の方向性をさらに変えた」と評されている。[30]ジュード・ブリグリーは、彼女の短編集『Silly Mothers』を創作指導のテキストとして推奨している。[31]

ピーチは、メリマンの短編小説、特に3作目の短編集『Getting a Life』（2001年）を、彼が「盲点」と呼ぶ「私たちの視界の外にある危険な空間」という文脈で分析している。この盲点とは、知覚された脅威や実際の暴力の可能性（「Eating Sugar」「One Step Away from Trouble」）だけでなく、現実の暴力（「Delivery」）も含む。そして、彼女をアイルランド人作家メアリー・モリッシーと比較している。[12]マルコム・バリンは「Delivery」を「南ウェールズ・ノワールの典型的な例」と評し、「最後までサスペンスを維持する力強い作品」と評している。[32]アンディ・ベケットは、ペンギン社アンソロジーにメリマンが寄稿した「Barbecue」を「現代のピカレスク」と評し、スコットランド人作家ダンカン・マクリーンの作品と比較している。[27]デイヴィッド・ロイドは、メリマンの「ワン・デイ」をアンソロジー『ママの赤ちゃん（パパのたぶん）とその他の物語：新しいウェールズの短編小説』（1999年）のハイライトの一つとみなし、「その言葉は輝きと喜びに満ちている」と評している。[33]

エディタ

メリマンは数年間、ニュー・ウェルシュ・レビューのフィクション編集者を務めた。[要出典]彼女はウェールズ人女性が自身の性体験について率直に書いたアンソロジー『笑う、笑わない：私のセックス体験を書く女性たち』を編集し、2004年のエロティック・アワードの出版部門を受賞した。[34]メリマンはインタビューで「私が求めていたのはただ正直さ、女性たちが良いか悪いかを問わずセックスの体験を紙に表現してみることだった」と語り、寄せられた話の多様さに驚き、「多くの女性が明らかに性生活において孤立感や孤立感を感じている」とコメントした。[35]

出版物

出典: [10]

小説

  • 『灯りを灯したままで』（ワイデンフェルド＆ニコルソン、1992年）
  • 致命的な観察（ワイデンフェルド＆ニコルソン、1993）
  • 『欲望の国家』（パン・マクミラン社、1996年）
  • 割れたガラス（パン; 1998）
  • ブラザーフッド（パルティア、2003）

短編小説集

  • 『バカな母たち』（ホンノウ、1991年）
  • 『息子と星たち』（ホンノ社、1997年）
  • 人生を生きる（本能寺の変、2001年）

エディタ

  • 笑う、笑わない：女性たちが綴る「私のセックス体験」 (Honno; 2004)

参考文献

  1. ^ abc 著者ノート。『ペンギン・ブック第2版 ウェールズ短編小説集』（アラン・リチャーズ編）、400ページ（ペンギン社、1994年）。
  2. ^ “academi.org”. 2015年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年4月10日閲覧。
  3. ^ abcdefghij 「Power Violence Death | Catherine Merriman interview」Scrawl誌。インタビュー：キム・ヴァーチュー。Questing Beast誌。2016年1月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年4月10日閲覧。
  4. ^ abc Sarah Gaines (1997年4月6日). 「まさに最高の住みやすい場所」. Wales on Sunday , 48–49ページ.
  5. ^ キャサリン・ジョーンズ（2003年8月23日）「私たちは誰なのか？」ウエスタン・メール、10ページ。
  6. ^ トニー・カーティス(2015). 「詩を教える詩人たち」アジェンダ49(3/4):62–67.
  7. ^ Academi Fellows Archived 2007-12-15 at the Wayback Machine (2008年2月8日アクセス).
  8. ^ アカデミー: メンバー委員会 Archived 2015-04-02 at the Wayback Machine (2009年2月18日アクセス).
  9. ^ abc ジェーン・アーロン(2008).レビュー：現代アイルランド・ウェールズ女性小説：ジェンダー、欲望、そして権力.リンデン・ピーチ. 2007. 『Writing Wales in English』シリーズ. ウェールズ大学出版局. Contemporary Women's Writing 2 (2): 183–84 doi :10.1093/cww/vpn017.
  10. ^ abcde List of Writers: Merriman, Catherine、The Academi (2009年5月2日アーカイブ).
  11. ^ ダイアナ・ウォレス「英語でウェールズ語の書き方を発明する」ケンブリッジ大学出版局、ゲラント・エヴァンス、ヘレン・フルトン編『ケンブリッジ・ウェールズ文学史』567ページ、 ISBN 9781107106765。
  12. ^ リンデン・ピーチ著『現代アイルランド・ウェールズ女性小説：ジェンダー、欲望、権力』（ウェールズを英語で書くシリーズ）、144ページ（ウェールズ大学出版局、2020年）ISBN 9781786837288。
  13. ^ ルーカスタ・ミラー（1992年12月26日）「表紙の中の雄牛と雄牛」タイムズ紙（64525号）、85ページ。
  14. ^ ペーパーバック新刊：キャサリン・メリマン著『Leaving the Light On』 、タイムズ紙（64954）、59ページ（1994年5月14日）。
  15. ^ マックス・デイビッドソン（1994年5月14日）. ペーパーバック：キャサリン・メリマン著『Leaving the Light On』 .デイリー・テレグラフ、100ページ.
  16. ^ デイヴィッド・ロブソン（1992年11月8日）「政治、棘、そして倒錯」。「デイヴィッド・ロブソンが政治的なジュリアン・バーンズとその他の新しいフィクションを考察」サンデー・テレグラフ、112ページ。
  17. ^ ピーター・マシューズ（1993年10月10日）「キューバ人の憂鬱な言語観」オブザーバー紙。
  18. ^ ロビン・ブレイク（1996年2月12日）. 書籍：ペーパーバック.インディペンデント紙. 33ページ.
  19. ^ ペーパーバック新刊：キャサリン・メリマン著『Fatal Observations』 、タイムズ紙（65188）、55ページ（1994年2月11日）。
  20. ^ ヘレン・ダンモア（1996年3月2日）「私のウェールズの谷はどれほど傷ついているか」タイムズ（65517）、63ページ。
  21. ^ ab スティーブン・ナイト「産業小説」『ケンブリッジ・ウェールズ文学史』（ジェラント・エヴァンス、ヘレン・フルトン編）、401ページ（ケンブリッジ大学出版局、2019年）ISBN 9781107106765。
  22. ^ マックス・デイビッドソン（1997年4月26日）. ペーパーバック：キャサリン・メリマン著『 State of Desire』 .デイリー・テレグラフ、66ページ.
  23. ^ ジェーン・アーロン(2004). 『権限委譲に向けて：ウェールズ語の新しい書き方』 ローラ・マーカス、ピーター・ニコルズ編『ケンブリッジ20世紀英語文学史』（ケンブリッジ大学出版局）692ページISBN 9780521820776。
  24. ^ キルスティ・ボハタ「『奇妙な空想』：ウェールズ文学における女性、同性愛の欲望、そして国家」『クィア・ウェールズ：ウェールズにおけるクィア生活の歴史、文化、政治』（ヒュー・オズボーン編）109ページ（ウェールズ大学出版、2016年）ISBN 9781783168644。
  25. ^ 夜中にうとうとと眠りに落ちるための読書。キャサリン・メリマン著『Broken Glass』 、リバプール・エコー誌、15ページ（1998年1月3日）。
  26. ^ 『 Mr Roopratna's Chocolate: The Winning Stories from the Rhys Davies Competition 』、Seren Books（2023年10月11日アクセス）。
  27. ^ アンディ・ベケット(1994年12月11日). 「文化的なスナックとユーロプディング」インディペンデント紙、100ページ。
  28. ^ 目次。ストーリー：ウェールズ図書館短編小説アンソロジー第2巻（ダイ・スミス編）（パルティアン・ブックス、2014年）ISBN 9781909844209。
  29. ^ リンデン・ピーチ「女性作家」『短編小説の教え方』（A・コックス編）62ページ（シュプリンガー、2015年）ISBN 9780230316591。
  30. ^ ミシェル・デイニンガー「20世紀の短編小説」『ケンブリッジ・ウェールズ文学史』 （ジェラント・エヴァンス、ヘレン・フルトン編）（ケンブリッジ大学出版局、2019年）ISBN 9781107106765。
  31. ^ ジュード・ブリグリー著『ウェールズ物語研究へのアプローチ』（ウェールズ国語ユニット、1993年）ISBN 9780946737291。
  32. ^ マルコム・バリン著『ウェールズの英語による定期刊行物 1882–2012』p. 163（ウェールズ大学出版局、2013年）ISBN 9780708326152。
  33. ^ デイヴィッド・ロイド(2001). 書評: 『ママの赤ちゃん（パパのたぶん）とその他の物語：新しいウェールズの短編小説』 . 『ワールド・リテラチャー・トゥデイ』 , 75 (1): 124.
  34. ^ 2004 エロティック・アワード (2009年2月19日アクセス) 2008年12月26日アーカイブ、Wayback Machine
  35. ^ ハンナ・ジョーンズ（2004年3月29日）「フェアセックス」ウェスタン・メール、11ページ。

さらに読む

批判

レビュー

  • ジェラルディン・ブレナン（1992年11月8日）「過去のアイルランドの魅惑的な声」オブザーバー紙、61ページ[ Leaving The Light On ]
  • デボラ・シングマスター（1992年12月11日）キャサリン・メリマン著『A Share of Care – Leaving the Light On』タイムズ・リテラリー・サプリメント（4680）、20ページ
  • グラモーガン大学：MPhil講師
  • 「乳房のオーガズムの可能性 ― ケーススタディ」と「クリンゴン語を学ぶ」（2つの短編小説はオンラインで入手可能）
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