シッチェスにあるカウ・フェラットは、カタルーニャにおけるモダニズム運動の重要人物の一人である芸術家・作家サンティアゴ・ルシニョルの住居兼書斎でした。サン・セバスティア海岸沿いに位置するシッチェスの3つの美術館の一つです。[1]
歴史
マンレウ出身のカタルーニャ地方のブルジョア実業家一家に生まれたサンティアゴ・ルシニョル・イ・プラッツ（1861年バルセロナ生まれ、1931年アランフェス生まれ）は、父方の祖父であり名付け親でもあるハウメ・ルシニョルから、家業を継いで綿織物製造業を営むよう依頼されました。しかし、若きルシニョルは、カタルーニャとスペインの芸術界へと足を踏み入れました。画家、語り手、収集家、劇作家、アマチュア考古学者、ジャーナリスト、そしてモダニズム運動の中心人物であったサンティアゴ・ルシニョルは、芸術を聖職者と捉え、芸術家は避けられない使命によって、究極の結果に至るまで自らの理想を犠牲にして生きる運命にある選ばれた者だと考えました。
ルシニョルはシッチェスから、トータル・アート、つまり芸術を新たな宗教とする理論を広めました。モダニスト祭（1892～1899年）、カウ・フェラットの建設（1893～1894年）、そしてエル・グレコ記念碑の除幕（1898年）は、シッチェスをモダニズムのメッカとし、ルシニョルは文化を通して社会を変革することを目指す新たな運動の最高司祭となりました。これにより、ルシニョルは独自の神話を築き上げることができました。
ルシニョルは1891年10月にシッチェスに到着し、1892年1月までそこに滞在した。その後の数ヶ月間、彼は頻繁にシッチェスを訪れ（同年、後に第1回フェスタ・モダニスタとして知られるイベントを企画した）、1893年の春、サン・ジョアン地区の海辺にある小さな漁師の家を買うことを決意した。数十年前に亡くなったこの家の最後の所有者は、遺言で、この家の収入は彼女と先祖の魂のためにミサを捧げるために使うという意図を主なる神に託していた。この異例の状況を考慮し、売却の許可を得るためにバルセロナ教区の教会裁判所に申請する必要があり、最終的に1893年7月30日に申請は完了した。
ルシニョルは家の代金に1000ペセタ、さらに取り壊し費用として2000ペセタを支払い、自宅兼アトリエとして新しい家を建てた。設計は建築家フランセスク・ロジェントに依頼され、シッチェスの古い城にあったゴシック様式の大きな窓をファサードに取り入れた。この城は新しい市庁舎の建設のために最近取り壊されたばかりだった。数ヵ月後に開館したルシニョルの自宅兼アトリエは、それまで友人のエンリク・クララソと共同で使っていたバルセロナのアトリエからカウ・フェラットという名前を受け継いだ。しかしルシニョルはすぐにスペースが足りないことに気づき、1894年5月に隣の家を購入して現在のカウ・フェラットを完成させた。
翌年9月、彼はバルセロナから錬鉄のコレクションをそこへ移し、11月4日、第3回フェスタ・モダニスタの期間中に、別の落成式が行われた。この落成式は、数か月前にパリで購入したエル・グレコの絵画2点の到着と時期を合わせて行われたため、最初のものよりはるかに大規模で豪華なものであった。
ルシニョルは1894年から1899年にかけて長期間をそこで過ごしたが、彼の最終的な目的はそこで快適に暮らすことではなく、むしろ個人的な美術コレクションを作り上げることにあった。こうしてカウ・フェラットは世紀末のボヘミアンたちのお気に入りの集いの場となった。カウの部屋を訪れた当時の著名人には、ジョアン・マラガル、エミリア・パルド・バサン、ベルギーの音楽家ウジェーヌ・イザイとエルネスト・ショーソン、アンヘル・ギメラ、ベニート・ペレス・ガルドス、ビクトル・バラゲル、アンヘル・ガニヴェ、エンリケ・グラナドス、ナルシス・オイェル、マヌエル・デ・ファリャなどが名を連ねている。
ルシニョルは死去時に、カウ・フェラットの建物と収蔵品すべてをシッチェス市に寄贈したが、その条件として、同市を公立美術館にすることを申し出た。同美術館は 1933 年 4 月 16 日に開館した。カウをシッチェス市民に寄贈するというルシニョルの決断は、遠い昔の 1892 年 1 月 5 日の夜、画家がフォンダ・スブール紙に、ここで見たものを記念に絵画に収めて持ち帰りたいと述べたことから始まった循環を完結させたのである。
カウ・フェラットに展示されている作品の一つ一つに、サンティアゴ・ルシニョルの人生と芸術が垣間見られます。それら全てを網羅することはほぼ不可能であり、このビジターガイドの目的をはるかに超えるものです。このガイドの目的は、カウ・フェラットを初めて訪れ、ただの美術館だと思っている人々に、ルシニョルの全体像を伝え、ルシニョルのことを身近に感じてもらうことです。
コレクション
絵画とデッサン
カウ・フェラット美術館の絵画・素描コレクションは、鉄工品とともに、所蔵点数で世界最大規模を誇ります。[要出典]ルシニョルが生涯を通じて大切にし、特別な愛着を抱いた作品が収蔵されています。さらに、ラモン・カサス、パブロ・ピカソ、アルカディ・マス・イ・フォンデビラ、イシドレ・ノネル、エルメネジルド・アングラダ・カマラサ、ラモン・ピショーなど、19世紀後半から20世紀初頭にかけてのカタルーニャを代表する芸術家の作品も多数所蔵されています。中にはルシニョルの友人もいました。カウ美術館の絵画・素描コレクションには、所有者の趣味だけでなく、印象派、モダニズム、象徴主義など、当時流行していた芸術の潮流も反映されています。
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作品のほとんどは画家自身の手によるものです。コレクションの見学は、玄関ホール、キッチン／ダイニングルーム、サラ・デル・ブロラドール（噴水の間）、オフィス、リビングルームと休憩室、階段、大広間という順番で行われます。
鉄細工
ルシニョルは、画家としての名声や劇作家としての人気に先立って、鉄工品の収集家として名声を博していました。ルシニョルと少数のアンティーク鉄工品収集家（その中には、ルシニョルと同じく鉄への情熱を共有していた友人も数人含まれていました）のおかげで、錬鉄工芸はもはや下等な創造活動の表現とはみなされなくなり、研究対象となりました。同時に、錬鉄工芸は他の多くの芸術や工芸と同様に、重要な再評価を受け、特にモダニズム建築（例えば、ガウディ、プッチ・イ・カダファルク、ドメネク・イ・ムンタネールが設計した建物）にその影響が現れました。
ガラス製品
サンティアゴ・ルシニョルがエンリク・クララソと共有していたバルセロナの工房の壁を既に一部飾っていた鉄製品のコレクションとは異なり、ガラスのコレクションはカウ・フェラットの建設後にシッチェスにもたらされました。ルシニョルが生涯の異なる時期に収集した約400点の作品からなる、2つの大きなコレクションであり、統一された全体像を構成するものではありません。大広間には近代ガラスのコレクションが、ブロジャドールの間は考古学的または古代ガラスの展示スペースとなっています。これらの作品の起源が異なり、また幅広い時代を網羅しているため、歴史の過程でこの素材を加工する際に用いられた様々な技法が展示されています。
家具と彫刻
カウ・フェラット美術館に初めて足を踏み入れると、来館者は収蔵品の膨大な数と、建物全体に漂う「恐怖の空虚」に目を奪われます。そのため、多くの作品はちらりと眺められるか、あるいは全く気づかれないままです。中でも最も見落とされがちなのが家具や彫刻です。これらは、本来の価値を持たない単なる装飾品とみなされることが多いのです。
陶芸
サンティアゴ・ルシニョルは生涯を通じて膨大な陶磁器コレクションを築き上げました。現在、それらは主にカウ・フェラット1階の2つの部屋、キッチン／ダイニングルームとサラ・デル・ブロリャドールに集中しています。ここでは、14世紀から19世紀にかけての200点を超える多様な作品が展示されており、主に皿や皿ですが、ボウル、薬瓶、洗面器、フルーツスタンド、ピッチャー、スープ用チューリーン、そして様々なタイル張りのパネルも含まれています。
これらの作品は、非常に多様な起源を持つものです。カタルーニャ地方の陶器はコレクションの約4分の1を占めていますが、バレンシア、アラゴン、カスティーリャ、アンダルシア、ムルシアといった主要な陶器生産地の作品も含まれています。コレクションは、マヨルカ島、イタリア、フィレンツェの作品もいくつか含まれています。
参照
参考文献
- ^ カタルーニャのパトリモニ文化センター博物館(カタルーニャ語)。カタルーニャ州総局文化局。 2001.p. 114.ISBN 84-393-5437-1。
外部リンク
- 公式サイト
- 地域博物館ネットワークサイト
- Google Cultural Institute の Cau Ferrat 美術館
北緯41度14分6.24秒 東経1度48分45.85秒 / 北緯41.2350667度 東経1.8127361度 / 41.2350667; 1.8127361
