| 「シャンパンパピ」 | |
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| アトランタのエピソード | |
| エピソード番号 | シーズン2 エピソード7 |
| 監督 | エイミー・セイメッツ |
| 著者 | イブラ・アケ |
| 特集音楽 |
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| 撮影： | クリスチャン・シュプレンガー |
| 編集： | カイル・ライター |
| プロダクションコード | XAA02007 |
| 初回放送日 | 2018年4月12日 ( 2018-04-12 ) |
| 実行時間 | 26分 |
| ゲスト出演 | |
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「シャンパン・パピ」は、アメリカのコメディドラマシリーズ『アトランタ』のシーズン2の第7話です。シリーズ全体では第17話となり、イブラ・エイクが脚本、エイミー・サイメッツが監督を務めました。 2018年4月12日にアメリカの FXで初放送されました。
このシリーズの舞台はアトランタ。アーネスト・“アーン”・マークスが、娘ロッティの母親でもある元恋人ヴァン、両親、そして「ペーパー・ボーイ」という芸名でラップをする従弟のアルフレッド、そしてアルフレッドの風変わりな右腕ダリウスの目にどう映ろうと、自らの名誉を回復しようと奮闘する姿を描いています。エピソードでは、ヴァンと友人たちはドレイク主催の大晦日パーティーに出席し、彼と会うことで自分のイメージアップを図ろうとします。屋敷で、彼女はドレイクの秘密の一つを知ることになります。
ニールセン・メディア・リサーチによると、このエピソードは推定69万4千世帯の視聴者数を記録し、18～49歳の成人層では0.4%の視聴率シェアを獲得した。批評家からは極めて高い評価を受け、不条理なテーマと演技が称賛された。女性的な美の理想とソーシャルメディアの悪影響を探求した内容が注目を集めた。[1] [2]
プロット
大晦日、ヴァン（ザジー・ビーツ）は友人のキャンディス（エイドリアン・レイ）、タミ（ダニエル・デッドワイラー）、ナディーン（ゲイル・ビーン）と会い、4人でドレイク主催の豪邸でのパーティーに行く計画を立てる。ドレイクも出席する予定だ。ヴァンは、インスタグラムのページにはロッティとアーン（ドナルド・グローヴァー）しか登場していないと感じており、ドレイクと会うことでページを充実させたいと考えている。
彼女たちはパーティーバスに乗せられ、ドレイクの邸宅の前に降ろされる。参加者の一人が偽の招待状を持っていることが発覚し、警備員に取り押さえられるが、残りの女の子たちは中に入ることを許される。ヴァンと彼女の友人たちはキャンディスのボーイフレンドであるDJに会う。DJはドレイクが家の中をうろついていると主張する。DJはヴァン、タミ、ナディーンにマリファナ入りのグミを与えるが、ナディーンにとって初めてのドラッグ使用はひどい反応を示す。ヴァンはナディーンを回復させるために部屋に残し、ブランドンという男と出会う。ブランドンは自分のいとこがドレイクの栄養士だと主張し、ヴァンをドレイクのスタジオに連れて行き、彼女の携帯を充電させる。ブランドンが去った後、ヴァンはドレイクの部屋の一つ（メキシコ国旗がある）に忍び込み、そこで彼のジャケットの1枚を着る。
ナディーンが部屋を出て、プールサイドでダリウス（レイキース・スタンフィールド）と会話をしている。ダリウスはボストロムのシミュレーション論の一種、つまり「すべてはシミュレーションであり、現実ではない」という主張を説明している。ヴァンがドレイクの部屋をうろうろ歩き回っていると、キャンディスからDJと一緒にT-ペイン主催の別のパーティーに行くとメッセージが届く。
一方、タミは、自分が好きな黒人の有名俳優と交際している白人女性と、特権階級の白人女性が成功した黒人男性と交際することに関する人種問題について口論を始める。俳優が現れ、恋人はタミに「ごめんなさい」と言いながら彼と一緒に立ち去る。
ヴァンは友達を探して、スペイン語を話す男（カルロス・ゲレロ）がテレビを見ている部屋に迷い込む。ヴァンはスペイン語を少ししか聞き取れず、ようやく彼がドレイクの祖父であること、そしてドレイクはパーティーには来ておらず、壁掛けカレンダーに記されている通りヨーロッパツアーに出ていることを突き止める。彼女はパーティー会場の2階に戻ると、ゲストたちがドレイクの切り抜きと一緒に20ドルを払って写真を撮り、ドレイクが一緒にいるふりをしているのを見て落胆する。ヴァンはナディーンとダリウスを見つける。ダリウスはドレイクのシェフを知っているからパーティーに参加できたと言う。ナディーンは皆シミュレーションの中にいるだけだと言い、ヴァンはある意味で同意し、ドレイクは存在しないと言う。タミがやって来て、パーティーは終わったと言う。ヴァン、ダリウス、ナディーン、タミの4人は夜明けの光の中、道端を歩いて家路につく。するとヴァンが突然、「ドレイクはメキシコ人だ！」と叫んだ。
生産
発達
「そうだね、今夜はパーティーするよ！でも、投稿しなかったら本当にパーティーしたことになるの？」
2018年3月、FXはシーズン7の第7話のタイトルを「シャンパン・パピ」とし、イブラ・エイクが脚本、エイミー・セイメッツが監督を務めると発表した。エイクにとって初の脚本クレジット、セイメッツにとって2度目の監督クレジットとなった。[3]
鋳造
このエピソードでナディーン役を演じたゲイル・ビーンは、パーティーを舞台にした2つのシーンを演じることでこの役のオーディションを受けた。「トイレの列に並んでいたのは私だけで、誰かが割り込んできてぶつかってきたので、私は何か言ったのですが、ザジ演じるヴァンの方が少し敵対的になりました。オーディションで2番目にやったシーンは…ヤング・サグと話をしていて、彼が女性の一人と問題を抱えていて、私は彼にどう対処するかアドバイスをするはずだったのですが、そこにいつものようにダリウスが現れて、私は「どうして彼がヤング・サグを知っているんだろう？」と思ったのですが、彼は『ああ、彼はパーティーに私が同乗していた人だったんだ』と言いました。」[4]
受付
視聴者
このエピソードは69万4千人の視聴者を獲得し、ニールセン視聴率スケールの18～49歳層では0.4を獲得しました。これは、テレビ保有世帯全体の0.4%が視聴したことを意味します。[5]これは、前回の77万6千人の視聴者（18～49歳層では0.4）から11%の減少です。[6]
DVRを考慮すると、このエピソードは145万人の視聴者を獲得し、18歳から49歳の視聴者層では0.8％だった。[7]
批評的なレビュー
「シャンパン・パピ」は批評家から絶賛された。批評集積サイト「ロッテン・トマト」は10件のレビューに基づき、このエピソードの満足度は100%、平均評価は10点満点中8.1点と報告している。同サイトのコンセンサスでは、「前作ほどシュールではないものの、『シャンパン・パピ』はソーシャルメディアへの執着と虚栄心に対する効果的かつエンターテイメント性のある批評を提供している」と評されている。[8]
AVクラブのジョシュア・オールストンは、このエピソードに「B」評価を与え、「『シャンパン・パピ』は『テディ・パーキンス』の緊迫したマインドファックの後では奇妙な落ち込みで、あのエピソードほど独創的でもなければ、『バリュー』ほど親密でもない。楽しい瞬間の寄せ集め（あのキラーな最後のセリフも含む）だが、もっと見たいと思っていたキャラクターを掘り下げるには十分ではない」と書いている。[9]
Uproxxのアラン・セピンウォールは「つまり、『テディ・パーキンス2 スライムの秘密』ではなかったが、そんなことはあり得なかったし、『シャンパン・パピ』はそれ自体で十分に素晴らしい作品だった」と書いている。[10] IndieWireのハン・グエンは「恐ろしい『テディ・パーキンス』よりも単純な話のように見えるが、木曜日のエピソード『シャンパン・パピ』は深く掘り下げ、現実の本質そのものを問うている」と書いている。[1]
エスクァイア誌のマット・ミラーは「これは『ホットライン・ブリング』を女性の視点から視覚的に再現したものだ。ヴァンと彼女の友人たちはただインスタグラムにドレイクと写真を撮りたいだけなのに、計画通りにはいかない」と書いている。[11]ヴァルチャー誌のブライアン・ワシントンは、このエピソードに5つ星中4つ星の評価を与え、「このエピソードではヴァンについて多くは語られないが、彼女は自分自身について少しだけ学ぶ。番組前の盛り上がり、番組中の気取った態度、そして番組終了後の車への帰り道。結局のところ、私たちは皆、自分の頭の中だけで、一人で歩む旅路だ。これ以上望むことはないが、私たちがすでに与えられているものを考えると、今のところはこれで十分だと思う」と書いている。[12]
ニューヨーク・タイムズのリー・アン・ジャクソンは、「これは全体像を捉えた観察であると同時に、登場人物たちの周りのパーティー参加者たちの振る舞い（ソーシャルメディアに煽られたものもそうでないものも）に対する批評でもある」と書いている。[13] Pasteのジェイコブ・オラーは、このエピソードに10点満点中8.5点を与え、パウエルの演技を称賛した。「夜の終わりには、他の敗者たちと共に、それぞれの社会階層で家に帰ることになる。だから、できる限りの啓示を受けるべきだ。そして、そこに意味があるかもしれない。ひどいパーティーでさえ、何か価値があることがあるのだ」[14]ザ・リンガーのマイルズ・サリーは、「ほとんどの番組では、これは比喩として受け止められるだろう。しかし、NBA選手が透明な車を運転し、マイケル・ヴィックがナイトクラブの外で金のためにレースをしかけ、ジャスティン・ビーバーが黒人である『アトランタ』では、文字通りの意味なのかもしれない。もしかしたらヴァンの言う通りかもしれない。もしかしたら、ドレイクなんて存在しないのかもしれない」と書いている。 [15]
ドレイクの反応
エピソードが放送されて数日後、ドレイクは反応を示し、インスタグラムに「これはシュールだ、もうハイになりすぎている」と投稿した。[16]
参考文献
- ^ ab Nguyen, Hanh (2018年4月12日). 「『アトランタ』は現実の本質（そしてドレイクの遺産）を問うことで深遠なテーマを掘り下げる」IndieWire . 2022年2月9日閲覧。
- ^ ランサム、ノエル（2018年4月13日）「『アトランタ』でドレイクの邸宅を訪れるだけで現実に疑問を抱く」Vice 。 2020年11月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月9日閲覧。
- ^ ab 「(#207)『シャンパン・パピ』」。The Futon Critic . 2022年2月9日閲覧。
- ^ Nguyen, Hanh (2018年6月19日). 「『アトランタ』：ビビーからヴァンの高校時代の友人まで、これらのシーンスティーラーが番組を新たなコメディの高みへと導いた」IndieWire . 2022年2月9日閲覧。
- ^ Welch, Alex (2018年4月13日). 「木曜ケーブル視聴率：『ジャージーショア・ファミリー・バケーション』がトップを維持、『アトランタ』は安定」TV by the Numbers . 2018年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月9日閲覧。
- ^ Welch, Alex (2018年4月6日). 「木曜ケーブル視聴率：『ジャージーショア・ファミリー・バケーション』が首位、『スワンプ・ピープル』が上昇」. TV by the Numbers . 2018年4月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月9日閲覧。
- ^ ポーター、リック (2018年4月26日). 「『The Last OG』、TBSのケーブルLive +7視聴率で4月9～15日に最高記録」TV by the Numbers . 2018年4月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月9日閲覧。
- ^ 「アトランタ：ロビン・シーズン7」、エピソード7。ロッテン・トマト。 2022年2月9日閲覧。
- ^ アルストン、ジョシュア（2018年4月13日）「アトランタらしい大晦日、ヴァンは偽の人々に偽の愛を向けられる」The AV Club . 2022年2月9日閲覧。
- ^ Sepinwall, Alan (2018年4月12日). 「『アトランタ』は『テディ・パーキンス』に続き、ヴァンがドレイクに会おうとしている」Uproxx . 2022年2月9日閲覧。
- ^ ミラー、マット（2018年4月13日）「アトランタがドレイクの『ホットライン・ブリング』をまるごとエピソードに再解釈」エスクァイア誌。 2022年2月9日閲覧。
- ^ ワシントン、ブライアン（2018年4月13日）「アトランタ・ロビンシーズン総括：それはシミュレーションだ、ヴァン」Vulture 2022年2月9日閲覧。
- ^ ジャクソン、リー・アン（2018年4月13日）「『アトランタ』シーズン2、エピソード7の要約：ドレイクがビルを去る」ニューヨーク・タイムズ。 2022年2月9日閲覧。
- ^ Oller, Jacob (2018年4月13日). 「アトランタ・レビュー：エイミー・セイメッツとザジ・ビーツは『シャンパン・パピ』で素晴らしいコンビを披露」. Paste . 2022年2月9日閲覧。
- ^ Surrey, Miles (2018年4月12日). 「Drake Is Everywhere and Nowhere in Another Surreal 'Atlanta' Jaunt」. The Ringer . 2022年2月9日閲覧。
- ^ ムーア、サム（2018年4月17日）「ドレイク、『アトランタ』での彼に関するエピソードに反応」NME 。 2022年2月9日閲覧。
外部リンク
- IMDbの「シャンパン・パピ」
