中国喜劇の歴史は古く、周の時代（紀元前1100～221年）にまで遡ります。当時、貴族たちは家に道化師を飼っていました。 [1]当時、上流社会の人々は孔子の教えに深く影響を受けており、その結果、封建時代の中国では喜劇は一般に軽蔑されていました。清朝後期（1644～1911年）[1]と中華民国の時代には、大都市でさまざまなスタイルの喜劇が栄え、相生喜劇というジャンルが生まれ始めました。1980年代以降、全国でメディアが急速に発展したことにより、新しい形式の喜劇が形成され、一般大衆に人気を博しました。今日、中国喜劇で最も消費されているジャンルは、中国の寸劇と相生です。
香生
相声（簡体字：相声、繁体字：相聲、ピンイン：xiàngsheng、直訳すると「顔と声」）は、クロストークとしても知られる、様々な形式の対話による中国の伝統的な喜劇パフォーマンスである。相声は、話す、真似る、からかう、歌うという4つの基本的な技法を組み合わせた言語芸術である。1人または2人の演者によって行われる。その言語にはしゃれや暗示が豊富であるため、最も人気のある娯楽形式の一つである。[2]この伝統芸術には、時代の変化に対応するため、新たな発展が加えられてきた。相声は非常に現代的なパフォーマンスである。コメディアンは、新しい作品を生み出すこと、そして伝統的な作品に新しい要素を注入して、より時事問題との関連性を持たせることに重点を置いている。相声は、2人の演者による対話形式、またはまれに一人の独白、さらにまれに複数人の対話形式で上演される。
中国の寸劇
中国の寸劇は、人々の日常生活における些細な出来事を題材にしたパフォーマンスです。一般的に1980年代に始まったと考えられています。舞台劇、相剋、二人傳、喜劇といった他のコメディの形態から受け継がれ、発展してきました。寸劇は一つのテーマを中心に展開されますが、アクション満載で、言葉遣いも生き生きとしています。春節の晩餐会での2年間にわたるプロモーション活動を通じて、中国の寸劇は中国で非常に人気のある芸術形式となりました。中国で最初の寸劇は、陳培思が演じた「麺を食べる」（1984年）でした。
上海スタイルのスタンドアップコメディ
上海スタイルのスタンドアップコメディの代表的な形式は、「上海青口」として知られるもので、中国で最も有名なスタンドアップコメディアンである周立波によって考案されました。「上海青口」は、上海、北京、香港の様々なスタンドアップコメディから派生したものです。これは、演者が社会的に話題となっているテーマについて観客に直接語りかけるコメディスタイルです。演者はパフォーマンスの中で、自身の個人的な経験を織り交ぜながら演じます。
現代のスタンドアップコメディ
成長と拡大
- 若者の間で人気が高まっている：スタンドアップコメディは、2010年代初頭から中国の若者の間で人気が急上昇しています。「Rock & Roast」のような番組は、ソーシャルメディアプラットフォームで多くの視聴回数と議論を集めています。仕事、家族、人間関係、社会問題などをテーマとする内容は、若い視聴者に強く共感されています。若い世代は、検閲と共同体主義という背景の中で、率直な自己表現の機会であり、社会問題について考える場として、このジャンルを歓迎しています。[3]
- 先駆的な番組：「今夜80sトークショー」（2012～2017年）は、中国初のスタンドアップコメディ番組の一つであり、その後、「ロースト！」、小果文化メディア制作、テンセント司会の「ロック＆ロースト」シリーズが続いた。「ロック＆ロースト」は、中国版TwitterであるWeiboで60億回近くの再生回数を記録している。[4]
- クラブとショーの数の増加： 2018年には、中国全土のスタンドアップ・クラブは10軒未満でした。しかし、2021年には少なくとも179軒に増加しました。オフラインの商業ショーの数も大幅に増加し、2021年には18,500軒に達し、2019年から50%増加しました。この増加は、中国におけるスタンドアップ・コメディの人気と受容の高まりを明確に示しています。[5]
- COVID-19パンデミック下での急成長： COVID-19パンデミックの間、中国のスタンドアップコメディは、主に屋内で過ごす時間の増加と、ストリーミング配信されたコメディ番組の人気に牽引され、急成長を遂げました。この分野の有力企業である小果文化メディア社は、最も高く評価されている番組のいくつかを制作し、急成長するコメディシーンの最前線に位置づけられました。[6]
影響力のあるコメディアン
中国のスタンドアップコメディのパイオニアであるジョー・ウォンは、そのパフォーマンスでアメリカと中国で名声を博しました。[7]その他の著名なコメディアンには、男性に関する物議を醸すジョークで知られるヤン・リーや、ロック＆ローストの優勝者である周奇墨などがいます。また、ノラ・ヤンやトニー・チョウのような英語と中国語の両方でパフォーマンスするバイリンガルコメディアンの台頭も見られます。[5]
国家による検閲
スタンドアップコメディの人気は高まっているものの、コメディアンは公式の非難を避けるため、物議を醸すテーマを避ける傾向にある。このジャンルは中国の観客に好まれているものの、暗黙のルールや検閲によって制約されており、扱えるテーマは限られている。[3] [4]
スタンドアップが直面するハードルは、文化的にも制度的にも存在します。風刺を知らない中国の観客は、スタンドアップが不快感に頼る傾向をしばしば異質に感じます。さらに、中国では台本のあるルーティンが好まれ、政治的なコメディへの関心も低いため、スタンドアップの即興性、そしてしばしば政治的な色合いを持つ性質とは対照的です。国家による検閲もまた大きな障壁となっており、許容されるコンテンツに関する規則は曖昧で、特に台湾独立、チベットの人権問題、1989年の天安門事件といったデリケートなテーマは避けられています。[7]
コメディアンは、許容されるコンテンツの境界線が曖昧であることを認識しています。しかし、検閲の具体的な内容は意図的に曖昧にされており、コメディアンは自己検閲に陥っています。物議を醸すテーマを一切避けるコメディアンもいれば、慎重に境界線を曖昧にするコメディアンもいます。時折、この境界線を露骨に越えてしまうコメディアンもいますが、そのような違反は好ましくない結果につながる可能性があります。[6] [7]
2025年、中国共産党浙江省委員会宣伝部は、ジェンダー問題を「男女の対立」に単純化していると主張するコメディ番組や、「盲目的に自信過剰になっている男性」を嘲笑するコメディ番組を批判した。[8] [9]
参考文献
- ^ ab 「周立波、スタンドアップコメディアン以上の存在 ― カルチャーチャイナ」ニュース ― カルチュラルチャイナ2010年8月12日. 2013年1月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年8月14日閲覧。
- ^ “Dashan: Xiangsheng”. Dashan . 2009年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年8月12日閲覧。
- ^ ab Han, Bochen (2015年11月4日). 「笑いもの：中国のコメディ実験」. thediplomat.com . 2023年12月13日閲覧。
- ^ ab Gu, Bo (2021年7月10日). 「スタンドアップコメディが中国に進出する中、レッドラインが笑いを制限する可能性」Voice of America . 2023年12月13日閲覧。
- ^ ab リン、ジアンナ (2022 年 10 月 5 日)。 「中国ではスタンドアップに足がある」。www.chinadaily.com.cn 。2023 年12 月 12 日に取得。
- ^ ab Tian, Yew Lun; Hall, Casey (2023年5月21日). 「冗談じゃない：中国のスタンドアップコメディに対する反発が、コメディの取り締まりへの恐怖をかき立てる」ロイター. 2023年12月13日閲覧。
- ^ abc Beam, Christopher (2015年5月21日). 「中国は冗談を言っても大丈夫か？」. The New York Times Magazine . 2023年12月13日閲覧。
- ^ 「中国当局、コメディアン に対し、異性を嘲笑するのは笑い事ではないと警告」ガーディアン紙、ロイター通信、2025年7月23日。ISSN 0261-3077 。 2025年7月23日閲覧。
- ^ Jiang, Yuxuan (2025年7月27日). 「夫への虐待をネタにしたジョークで、この中国のコメディアンはスターダムにのし上がった。当局は笑っていない」CNN . 2025年7月27日閲覧。
さらに読む
ワン・ヴィヴィアン（2023年5月24日）「中国の文化弾圧でコメディと音楽ショーが閉鎖」ニューヨーク・タイムズISSN 0362-4331 2023年12月13日閲覧。
