コモ・ラ・フロール

セレナの1992年のシングル

「コモ・ラ・フロール」
セレナのシングル
アルバム「アントレ・ア・ミ・ムンド」より
リリース1992年6月
スタジオアーメン
ジャンルテハノ・クンビア
長さ3:02​​
ラベルEMIラテン
ソングライター
プロデューサーAB キンタニージャ
セレーナのシングル年表
「ラ・カルカチャ」
（1992年） 		「コモ・ラ・フロール」
（1992年） 		「¿Qué Creías?」
（1992）
ミュージックビデオ
YouTubeの「Como la Flor」

「コモ・ラ・フロール」（英訳：「花のように」）は、アメリカの歌手セレナが録音した曲である。ABキンタニージャとピート・アストゥディージョによって作詞され、彼女の3枚目のスタジオアルバムEntre a Mi Mundo （1992年）からの2枚目のシングルとしてリリースされた。1982年にカリフォルニア州サクラメントで行われたコンサートで電飾されたプラスチックの花を売っていた家族が、このレコーディングのインスピレーションとなった。10年後、ABは、伝染性のあるメロディーにとらわれ、テキサス州ブライアンのホテルの部屋でシャワーから飛び出し、アストゥディージョと一緒にキーボードでそのメロディーを再現した。彼は20分で曲を完成させたが、アストゥディージョは歌詞を完成させるのにさらに1時間かかった。「コモ・ラ・フロール」は、トロピカルなクンビアのリズムにレゲエやポップミュージックのヒントをブレンドした、アップテンポのテハーノ・クンビアの トーチソングである。歌詞は、自分を捨てて別の相手と付き合った元恋人への、女性主人公の心情を描いています。語り手は、再び愛することができるのか不安に思いながらも、元恋人とその新しい恋人の幸せを願っています。

「Como la Flor」は音楽評論家から広く称賛され、セレナは失恋と喪失をテーマとしたこの曲の痛烈な歌詞を力強く歌い上げた。この音源は1993年のPremio Lo Nuestro賞でメキシコ年間最優秀歌曲賞を受賞した。また、1993年のTejano Music Awardsではシングル・オブ・ザ・イヤーにノミネートされたが予備選で落選し、音楽評論家のRene Cabreraはこの決定を批判した。この曲は米国のBillboard Hot Latin Songsチャートで最高6位に達し、テキサス州のラテン音楽ラジオ局で最も多く再生された曲の1つとなった。音楽エグゼクティブのJosé Beharが企画したメキシコのモンテレーでのセレナのプレスツアーの後、 「Como la Flor」はメキシコのGrupera Songsチャートで3位まで上り詰め、同国における彼女にとって初の商業的大躍進となった。

「コモ・ラ・フロール」はセレナのライブのセットリストに組み込まれてすぐに人気を博し、彼女のコンサートの定番レパートリーとなり、オープニングやクロージングナンバーとして使われることが多かった。パフォーマンス中、セレナはフラメンコ風のフロレオの手振りをしながら、ゆっくりとした悲しげなテンポでこの曲を歌うことが多かった。アップビートなセクションに移る際には、胸を叩きながら「コモ・メ・デュエレ」（「どれほど辛いか」）と叫び、この曲に力強い感情的な共鳴を吹き込んだ。セレナのステージでの存在感、振り付け、そして失恋と立ち直る力という曲のテーマを繊細に表現する技術は、音楽評論家や学者からも高く評価され、彼女のパフォーマンスでラテン系の悲しみのエッセンスを捉える能力を称賛された。「コモ・ラ・フロール」は、1995年3月19日にブライアンで行われたセレナの最後のライブのクロージングナンバーであった。彼女は3月31日、ヨランダ・サルディバールに射殺された。この曲は以来、セレナの代名詞であり「トレードマーク」とみなされ、死後の彼女の称号であると同時に、白鳥の歌となった。その人気は彼女の最も有名な作品の一つとなり、テキサス音楽の定番曲としての地位を確固たるものにした。

「コモ・ラ・フロール」は、アメリカ合衆国でメキシコ系アーティストによってレコーディングされた最も人気のある曲の一つとなった。2018年、ローリングストーン誌は「コモ・ラ・フロール」を最高のラテンポップソングの一つに挙げた。ジャッキー・クルーズ、アンヘラ・アギラール、クリスチャン・カストロなど、複数のアーティストがこの曲のカバーバージョンをレコーディングしている。セレーナによるこのレコーディングのパフォーマンスは、1997年のワーナー・ブラザースの伝記映画でジェニファー・ロペスによってドラマ化され、2020年にはNetflixのセレーナ: ザ・シリーズでクリスチャン・セラトスによってドラマ化された。ニューヨーク・タイムズのライター、ジョー・ニック・パトスキーは、セレーナの伝記にこの曲にちなんで名付けた。当時のレビューは肯定的であり、エッセイストのイラン・スタヴァンスは、1990年代のアメリカ合衆国におけるラテンポップの出現は「コモ・ラ・フロール」の人気によるものだと述べた。学者のデボラ・パレデスは、セレーナがアフリカ系アメリカ人音楽の未開拓ジャンルをテハーノというジャンルに革新的に融合させたことを称賛し、それがこの曲の成功につながったと考えている。アメリカレコード協会（RIAA）は「Como la Flor」を9×プラチナ（ラテン）認定した。この曲は現在、1時間で1曲のリップシンク動画を最も多くアップロードした動画としてギネス世界記録に認定されている。[1]

背景とインスピレーション

AB キンタニージャ (写真)が「Como la Flor」を書くのに、1982 年にこの曲の構想を練ってから10 年かかった。

1981年のテキサス州の不況後、元ミュージシャンのアブラハム・キンタニージャは、家を追い出された後、生活の糧を得るために、子供たちのバンド「セレナ・イ・ロス・ディノス」のプロモーションに取り組みました。 [2] [3] 1982年、セレナ・イ・ロス・ディノスは他の3つのメキシコのバンドと共に、カリフォルニア州サクラメントのナイトクラブで公演を行いました。[4]公演後、ABキンタニージャは光るプラスチックの花を売っている家族を見かけました。[5]インスピレーションを受けたABは、反復的なリズムと仮題「flor」（花）を思いつきましたが、「プラスチックの花」という言葉は歌詞として魅力的ではありませんでした。[5]いつか花についての曲を作るというビジョンを抱き、彼はそのインスピレーションを現実のものにすることを誓いました。[6]

1992年、ライブパフォーマンスの後、バンドは翌日のヒューストンへの移動を控え、テキサス州ブライアンのホテルで一泊した。 [5]ホテル滞在中、ABは抑えきれない魅力的なメロディーにとらわれた。彼はシャワーから飛び出し、キーボードを掴み、バックボーカルのピート・アストゥディロとキーボードのジョー・オジェダと共に曲作りに取り組んだ。[6] [7] ABには10年来の曲の構想があり、それをアストゥディロに披露した。アストゥディロは当初、自身の人生経験に基づいた別のアイデアを提案した。 [8]アストゥディロは、歌詞が本物の感情に基づいたものであれば、聴衆の心に深く響くと信じていた。それでもABは、関係の終わりのたとえとして、恋人からしおれた花を受け取る人のことを歌にするという自分のビジョンにこだわり続けた。二人は、元パートナーがいなくても幸せになれる人を描くのではなく、元パートナーの幸せを願う落胆した女性について曲を書こうと決めた。アストゥディージョはこの曲を、アデルの2012年のシングル「Someone like You 」より前のスペイン語版と関連付けた。[9]

ABは作曲に20分、アストゥディロが歌詞を完成させるのにさらに1時間かかった。キーボード奏者のリッキー・ベラによると、この曲は彼が夕食に出かけている間に完成したという。[5]レコーディング中、セレーナはバックボーカルを完成する前にスタジオを去った。ABは「彼女が突然飛びかかってきて、『もう行っちゃうよ、ショッピングモールに行くわ』って言ったんだ」と嘆いた。それでも彼はメロディーを修正し、バックボーカルを自ら録音して仕上げを加えた。[7]キーボード奏者のジョー・オジェダも「Como la Flor」のインストゥルメンタル・アレンジを担当した。[10] ABは「Como la Flor」のような曲を作る際に、メロディーライン、シンセサイザーのフック、そして基本的な楽器編成を強調するシンプルな手法を確立した。[11]シンプルさこそが「売れる」と信じていたのだ。[12]レコーディングはマニー・ゲラのAMENスタジオで行われた。[13]

音楽と歌詞

「コモ・ラ・フロール」（1992年）
音楽評論家や学者たちは、心の痛みや喪失感を歌った歌詞を伝えるセレーナの感情的な表現を称賛した。[14] [15]
このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

音楽的には、「コモ・ラ・フロール」は主にテハノ・クンビアの トーチソングであり[ 16] [17]、アメリカの学者デボラ・パレデスは、トロピカルとクンビアのリズムをレゲエやポップミュージックと融合させた国境を越えたフュージョンだと評した。[18]テハノ音楽ジャーナリストのラミロ・バーは、この曲を「ポップ・ポルカ」と呼び、[19]ポップ、ディスコ、R&Bを組み込んだものだと評した。[20] 「コモ・ラ・フロール」は「ラ・カルカチャ」と同じくらい「キャッチー」だが、テンポが遅い。[21] Tulare Advance - Registerのマイク・ヘイゼルウッドは、「コモ・ラ・フロール」を、ジャンルを超えて幅広い聴衆にアピールする、中毒性のあるテハノの録音と呼んだ。[22]この曲はB ♭長調で書かれ、4
4拍子記号[23]、 92 bpmの適度な「活発なテンポ」。[24] [25]セレナのボーカルはF 3からB ♭ 4までの範囲で、[24]彼女の「トレードマークであるクンビアのリズム」が際立っている。[26]この曲のメロディーはシンプルだがメランコリックで、セレナの未亡人であるクリス・ペレスによれば「胸が張り裂けるようなバラード」となっている。 [27]パレデスはまた「魅惑的なバラード」と表現し、[25]テキサス・ミュージック・マガジンのネイサン・スミスは「心のこもった、ポップなテハノ・バラード」と呼んだ。[28]この曲のコーラスのコールアンドレスポンスの歌詞は、聴衆の参加を招いている。[29] [30]テキサス・マンスリーのクリスチャン・ウォレスによれば、ベースラインは「力強く」、ビートは「抗えない」と表現されている。[31]「Como la Flor」は「美しさとはかなさ」を想起させるが、学者のロザナ・ブランコ＝カノとリタ・E・ウルキホ＝ルイスは、この関連性をタイトルからして決ま​​り文句だと考えている。[32]ヒューストン・クロニクルのジョーイ・ゲラは、「Como la Flor」の他のスペイン語の曲と比べてユニークなサウンドを称賛した。[33]ダンス可能なシンセサイザーベースのポップ・クンビアのビートと、[15]バンダのキーボードの音が含まれている。[34]セレナは「ポップ・ボーカリズムをミックス」し、 [34]ランチェラの曲に一貫した「ブーフーというリズム」を示している。[35]サンアントニオ・エクスプレス・ニュースに寄稿したバーは、この曲の「記憶に残るメロディック・フック」を楽しみ、「聴き手が口笛を吹いた」と感じた。[36]ワシントンポストのソラヤ・ナディア・マクドナルドは「Como la Flor」を「耳に残る素晴らしい」曲と呼んだ。[37]

「Como la Flor」の歌詞では、主人公は関係を終わらせた元恋人に言葉を向けている。[35]彼女は、元恋人が新しい関係で幸せを見つけてほしいという願いを表現しているが、それは自分が与えることができなかったものである。[38]主人公は、しおれた花の比喩を用いて、彼女にとって辛い関係の終わりを表現している。[39] [40]再び愛することができるかどうか確信が持てない語り手は、元パートナーにすべての愛を捧げたことを明らかにし、彼と新しいパートナーの幸せを願っている。[41]歌詞は恋愛関係の複雑さを掘り下げている。[42]セレナは、たとえ関係を失うことになったとしても、愛していたと言えることに慰めを見出す、どうしようもないロマンチストを描いている。ビルボードのエリカ・ラミレスによると、セレナの「Como la Flor」と「No Me Queda Más」（1994年）のパフォーマンスは、非常に情熱的で献身的だったため、聴く者は懐かしさを感じたり、空想の世界に連れて行かれたりしたという。[14]ペレスは歌詞を「痛ましい」と表現し、[27]ウォレスは歌詞が悲しく、「最もタフな男たち」でさえ涙を流すと感じている。[31]ペラルタは歌詞を失恋した歌で、チェロ・シルバの作品を彷彿とさせる「クリーンでポップな曲」だと表現している。[17]パレデスは歌詞が失恋後の自己否定を歌ったものだと特徴づけており、これはラテン音楽の典型的なクンビア、サルサ、ダンスソングのテーマとは全く対照的であり、むしろポップミュージックの歌詞に近い。[15]ビルボードのジェシカ・ロイズによると、「Como la Flor」は、関係を成熟した形で終わらせること、そして大人になること、そして新しいカップルの幸せを願うことについての人生の教訓を教えてくれる曲だという。[38]彼女はこの歌詞に力強さと前向きさを感じている。[43]

パレデスによれば、「コモ・ラ・フロール」は幅広いラテン系の音楽的嗜好に応えるポップ・クンビアの好例である。[44]この曲のテーマである憧れと苦悩は明白であり、[45]録音には「物質性の残滓」がある。[46]この曲の旋律の変化は、セレーナの不在を示す哀歌の中で彼女の存在を巧みに呼び起こし、多層的な「感情の響きと共同体的な感性」を提供している。[47]セレーナが報われない愛を感情的に宣言する場面で、「コモ・ラ・フロール」は聴き手に「緊張感」を及ぼす。[15]セレーナの「涙滴型ボーカル」は、ロラン・バルトが「セレーナの声の粒子」と呼んだものを捉え、伝えている。 [48]「Como la Flor」は、ジル・ドランの「ユートピア的パフォーマティブ」やジョシュ・クンの「オーディオトピア」に類似した「感情的に有用な様式」を提供している。ブランコ＝カノとウルキホ＝ルイスは、「Como la Flor」は「ラテン系の感情労働」を測定し、方向づけることができると主張する。[49]ペレスは、セレーナの感情的な歌唱表現を称賛し、「Como la Flor」を高めたと述べ、他のアーティストによるこの曲のパフォーマンスにはセレーナの感情的な表現が欠けていると指摘した。[27]ドイチェ・ヴェレのセルタン・サンダーソンは、この曲はスペイン語を話さない人にも楽しめると主張している。[50]「Como la Flor」は、死後にリリースされたアルバム『Dreaming of You』（1995年）に収録されており、A・Bがバンドのライブ演奏に合わせてリミックスした。[51]ビルボード誌のバーによると、この曲はセレナの民族的なサウンドを薄めてより幅広い主流の聴衆にアピールするようにし、追加のパーカッションを取り入れて曲の魅力を高めたという。[52]

商業的および批評的なパフォーマンス

1992年6月にラジオでリリースされると、「コモ・ラ・フロール」は1992年7月18日までの週に、米国ビルボードの ホット・ラテン・ソング・チャートで36位にランクインした。 [53]この曲は1992年9月19日にホット・ラテン・ソング・チャートのトップ10入りを果たし、9位にまで上昇した。[54]コーパスクリスティ・コーラータイムズのレネ・カブレラは、ビルボードの音楽チャートでセレナや他のテハノ・アーティストが優勢を占めていることを指摘し、これを「大きな飛躍」と呼んだ。 [55]「コモ・ラ・フロール」は1992年10月24日までの週に6位にランクインした。[56]ビルボードのスゼット・フェルナンデスは、この曲がセレナにとって米国で初めて商業的に成功したシングルであり、彼女の音楽キャリアにおいて重要な意味を持つ曲だと述べた。[41] [注 1]「Como la Flor」の成功は、その親アルバムである『Entre a Mi Mundo』の売上を押し上げ、ラ・マフィアの『Ahora y Siempre』を抜いてメキシコ地域アルバムチャートの1位を獲得した。[21]オースティン・アメリカン・ステイツマン紙の調査によると、「Como la Flor」はテキサス州のテハーノ系ラジオ局で最も多く再生された曲だった。[59]この曲は、ヒューストン、ダラス、サンフランシスコのラジオ局でも最も多く再生された曲の一つだった。[60]カリフォルニア州ロサンゼルスでは、「Como la Flor」は1992年10月13日から10月29日までの3週間、ラテン音楽系ラジオ局で最も多く再生された曲だった。[注 2]この曲は1992年、ホット・ラテン・ソング・チャートで31位となり、テキサス州のインディーズ音楽チャートでも首位を獲得した。[64] [65]

1992年7月[66] 、 EMIラテン社長ホセ・ベハールは、メキシコのモンテレーでセレナの注目を集めるプレスツアーを企画した。このイベントには米国の2倍のメキシコのエンターテイメントジャーナリストが集まり、メキシコ音楽市場の巨大な可能性を浮き彫りにした。[21] 1992年の市場レポートによると、その市場規模は2億6700万ドルと評価されていた。セレナはメキシコでは商業的に成功しなかった。モンテレーのエル・ソル・ミュージック・レポーターは、メキシコ人がセレナの音楽を受け入れていないと報じた。[67]当時、テハノは「田舎者」という認識があり、これは社会的に低い階級や人種的背景を持つ人々に対する軽蔑的な意味合いを持つ言葉だった。[68]セレナのスペイン語能力が限られていることから、EMIラテンの幹部はメディアによる否定的な報道を恐れた。[69]しかし、レコード会社は、セレナがメキシコで注目を集めた最初のレコーディングである「 ¿Qué Creías?」 (1992) と「 Entre a Mi Mundo 」の人気の高まりを利用する機会を捉えました。 [68]セレナの親しみやすい物腰はメキシコのマスコミに気に入られ、「大衆のアーティスト」と称賛され、彼女は国内でいくつかのコンサートに出演することになりました。[68]ツアーの結果、「Como la Flor」はメキシコのグルペラチャートで5位まで上り詰め、1992年10月12日に最高3位に達しました。[70] [71]エル・シグロ・デ・トレオンの音楽レポートによると、「Como la Flor」は1992年と1993年初頭にメキシコのラジオ局で最も多く再生された曲の1つであり、[72]メキシコシティで最も人気のある「grupero」（グループ）ソングでした。[73]この曲の人気はセレナのメキシコでの商業的成長を助け、[5] [74]同曲は「非常に人気がある」とみなされた。[75]「Como la Flor」はセレナの「画期的なヒット」となり、[76]メキシコの聴衆の間で彼女の名声を高め、彼女にとって初の「国際的なヒット曲」への道を開いた。[77] [76]

1993年のプレミオ・ロ・ヌエストロ賞では、「Como la Flor」がメキシコ地域最優秀ソング賞を受賞した。[78] 1993年のテハノ・ミュージック・アワードではシングル・オブ・ザ・イヤーにノミネートされた。[79]「Como la Flor」は予選で落選したが、音楽評論家のレネ・カブレラによると、セレナがこの部門で優勝すると予想していたためサプライズとされた。[80]この曲は1993年のプーラ・ヴィーダ・ヒスパニック・アワードでソング・オブ・ザ・イヤーにノミネートされたが、エミリオ・ナヴァイラの「Como Le Haré」に敗れた。[81] 「Como la Flor」は、1994年の第1回BMIラテン賞で受賞曲の1つとして認められました。[82]コーパスクリスティコーラータイムズのトムホワイトハーストジュニアは、ABのこの曲の「有名な作詞作曲」を、ジェリージェフウォーカーが「ミスターボージャングルズ」（1970年）を書いて有名になったことと比較しました。[83] 1993年、「Como la Flor」の商業的成功により、ABはEMI Latinとトップソングライターの一人として契約し、1993年に25万ドル（1993年米ドル）の契約を結んだ。[84] 1995年3月31日のセレナの殺害後、「Como la Flor」はデビューし、 1995年4月15日までの週にメキシコの地域ソングチャートで9位に達した。[85]セレナの死が発表された後、メキシコのラジオ局では「La Carcacha」と並んで最もリクエストされた曲となった。[86]ビルボードの他のチャートでは、「Como la Flor」は、2002年12月14日までの週に、米国で最も売れているソーシャルジュークボックススピンをランク付けする米国ビルボードタッチチューンズラテンソングチャートで3位に達しました。[87]「Como la Flor」は、セレナの死後20周年を迎えた2015年4月18日までの週に、米国地域メキシコデジタルソングセールスチャートで1位に達しました。 [88]この曲は、2020年12月16日の追跡週にラテンデジタルソングセールスチャートで4位に達しました。[89] 2020年3月31日の時点で、「Como la Flor」はSpotifyで183万回ストリーミングされており、 [90]テハノ音楽のラジオ局でエアプレイされ続けています。[91]アメリカレコード協会（ RIAA）は、「コモ・ラ・フロール」に9×プラチナ（ラテン）の認定を与えた 。これは540を意味し、アメリカでの販売とオンデマンドストリーミングを合わせた売上は1000万ユニットに達した。 [92]

ライブパフォーマンスとその他のバージョン

セレナは「コモ・ラ・フロール」のライブパフォーマンス中、フラメンコ風のフロレオと呼ばれる手の振りを頻繁に取り入れていた。彼女は「手首を3回後ろに反らせるように振り、肘から指先までを蛇のようにひねり、指を伸ばし」ながら「物憂げに曲のタイトルを歌い上げる」姿が見られた。[93]セレナの「コモ・ラ・フロール」のオープニングは、物憂げで悲しげなカデンツァが特徴で、ダウンテンポで魅惑的、そして感情的な歌い方で、曲がアップビートなクンビアへと移行する前に彼女は何度か呼吸をしていた。[94]曲の最初のゆっくりとした感情的なオープニングは、メロドラマティックな才能で歌うメキシコのランチェラ歌手のメランコリックで響き渡る歌声を彷彿とさせた。[45]セレナの歌唱は「胸が痛むほどメロディアス」で[23] 、ニューヨーク・タイムズのイライジャ・ウォルドによると、彼女は「歌詞の心痛を強調し、別れていく恋人についての歌詞をゆっくりと引き伸ばし、苦痛に顔をゆがめていた」とのことである。[95]セレナの劇的な間は、ボレロ歌手のチャベラ・バルガスやラ・ルーペのフリン・スタイルに匹敵する。[45]

ある公演中、セレナは劇的な休止の間に「微笑み、時には笑い声さえ」あげていた。ウォルドによると、これはセレナが「観客に、皆が一緒にこの歌を観て楽しんでいることを思い出させる」ためだったという。その後、彼女は苦しみを訴え、「胸を叩きながら、最後の言葉、como me duele（どれだけ辛いか）」と呟いた。[95]曲が明るいクンビアに変わると、セレナはリズムに合わせて腰を揺らした。[95]パレデスによると、セレナのこの歌のパフォーマンスは、観客に「別れの敬意、心地よい没入感、そしてセレニダードの空間を越えた共感のジェスチャー」を与えたという。[25]パレデスは、セレナのこの歌のパフォーマンスを「熱狂的」で、ラテン系の悲しみの「感情的レジスター」に相当すると評した。[96]ブランコ＝カノとウルキホ＝ルイスの学者もこの意見に同意した。パレデスは、セレナの「コモ・ラ・フロール」のパフォーマンスは「ラテン系の感情表現と文化的コード」を体現していると主張した。[49]ウォルドは、セレナが「コモ・ラ・フロール」を歌う際にステージ上で繰り返される動作に注目し、そのパフォーマンスは今でも「本物らしく感じられる」と述べた。[95]ブランコ＝カノとウルキホ＝ルイスは、セレナの「コモ・ラ・フロール」のパフォーマンスは、ラテン系の憧れや帰属意識、そして悲しみや生存感情の表現と一致していると述べ、その証拠として彼女の「自然なカリスマ性、振り付けの技巧、そしてベルベットのような歌声」を指摘した。[49] 「コモ・ラ・フロール」は、ドラァグクイーンによるセレナの再現の中でも最も人気のあるものの一つである。[49]

この曲の人気が高まるにつれ、「コモ・ラ・フロール」はセレーナのセットリストの定番となり、コンサートの冒頭や最後をこの曲で飾ることが多かった。[27]ペレスによると、この曲は彼女が最も演奏するのが好きな曲だったという。[27]しかし、ABは異なる意見を持ち、セレーナがコンサートでこの曲を繰り返し演奏することに苛立ちを隠さなかった。セレーナはABに「もうこの曲は演奏したくない。歌うのに飽きた」と不満を漏らした。これに対しABは、コンサート客がマイケル・ジャクソンのコンサートで「ビリー・ジーン」を期待するのと同じように、セレーナのファンも自分のコンサートで「コモ・ラ・フロール」を期待していると主張した。[97] 1995年2月26日、セレーナはヒューストン・アストロドームでのコンサートを「コモ・ラ・フロール」で締めくくり、好評を博した。ビルボードのジェニファー・マシンはこのパフォーマンスをセレナの最高傑作の一つと称賛し、[98]コーパスクリスティ・コーラータイムズのナタリー・コントレラスはこれをセレナの「最高の演奏」と呼んだ。[35]ブランコ＝カノとウルキホ＝ルイスによると、この曲は観客に「ラテン系の人々の欲望の音」を提供し、「ラテン系の人々の喪失を象徴する即興ステップを目撃させた」という。彼らは、この曲が最後のナンバーとして配置されていることが「セレナのレパートリーにおけるこの曲の特別な地位を強調している」と指摘した。[49]セレナが「Como la Flor」を最後に演奏したのは1995年3月19日、A・B・アスタディージョがこの曲を書いたテキサス州ブライアンでのことで、これが彼女の最後の演奏となった。[7]映画『セレナ』のサウンドトラック（1997年）に収録されているライブメドレー「クンビア・メドレー」では、セレナはこの曲を「心地よく、伸びやかなテンポ」で歌っている。 [26]サンアントニオ・エクスプレス・ニュース紙で、バーはこの曲を「最高の一枚」と称賛し、「電撃的でエネルギーに満ち溢れている」と述べ、セレナの「最高の功績」だとした。[99]ベストアルバム『ワンズ』（2002年）には、「コン・タント・アモール・メドレー」が収録されている。これは3曲入りのメドレーで、ABによる新アレンジの「コモ・ラ・フロール」のリミックスが収録されている。この曲は様々なラテン音楽ラジオのフォーマットに合うように作られており、「コモ・ラ・フロール」はマリアッチ風のトランペットが加わることで、メキシコの地方音楽ラジオ局にも受け入れられると、ビルボード誌のコボは述べている。[100]

1996年、ジェニファー・ペーニャは「Como la Flor」を披露し、出席していた音楽業界の重役たちに感銘を与えた。[101] 「Como la Flor」は、ベロニカ・バスケスがセレナ役を演じたブロードウェイ・ミュージカル「Selena Forever」（2000年）のエンディング曲であり、 [102]リディア・アビラが主演したメキシコのミュージカル「Selena, El Musical」（2006年）のエンディング曲でもある。[103]この録音は、Selena ¡VIVE!（2005年）のエンディング曲でもある。 [26] Mi Gente誌のオリビア・タレットとラリー・ロダルテは、この曲をショーのクライマックスと呼んだ。[104]その他のパフォーマンスには、 2010年テハノ・ミュージック・アワードでのデヴィッド・アーチュレッタ、[105] 2018年フィエスタ・デ・ラ・フロールでのベッキー・Gなどがある。[106]カバーバージョンには、ビルボード誌から好評を博したアメリカの女優ジャッキー・クルーズ、 [107]や、2020年にセレーナに敬意を表したEPをリリースしたアンジェラ・アギラールなどがある。 [108]カントリー歌手のケイシー・マスグレイヴスは、コンサートで「Como la Flor」をカバーし、批評家の称賛を浴びた。[109]エリア・エスペランサが「ザ・ヴォイス」シーズン11のオーディション中に披露した「Como la Flor」は、ビルボード・ラテン・デジタル・ソング・セールス・チャートで初登場21位を記録したが、セレーナのバージョンも同じチャートで12位に再ランクインした。[110]エスペランサは、自分の音楽的才能を披露するために「Como la Flor」を披露したかった。アダム・レヴィーンが先に振り返り、ブレイク・シェルトンとマイリー・サイラスが振り返り、レヴィーンはエスペランサが「人と違っている」ことに感謝した。[111]クリスチャン・カストロのバージョンは、セレナとのデュエットで、エナモラーダ・デ・ティ（2012年）のために作曲されたが、[112]音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。[113]このデュエットはビルボードのメキシコ地域デジタルソングセールスチャートで初登場25位まで上り詰めた。 [114]カストロは2012年のビルボードラテンミュージックアワードでこの曲のプロモーションを行った。[115] 1997年の伝記映画でセレナを演じたジェニファー・ロペスは、 2015年のビルボードラテンミュージックアワードで4曲のメドレーを披露した。 その中には「Como la Flor」を含む曲もあり、好評を博した。[116] エイミー・ガルシアは、伝記映画でセレナを演じるオーディションの一環として「Como la Flor」を披露した。[117]イギリスのYouTube動画制作者Kabs Familyは、4歳の娘が「Como la Flor」を歌う動画を投稿し、 2021年3月に話題になった。ビルボード誌のスタッフは、Kabsの歌声を「とても感情的」と評した。[118] 2006年には、ウルグアイ系アメリカ人YouTuberの エル・バナネロが「Como una flor」というタイトルのこの曲のパロディをリリースした。[119]

遺産と影響

ジェニファー・ロペス （写真）は1997年の伝記映画『セレーナ・ゴメスと私の秘密のキス』に主演した。ロペスによるセレーナのライブパフォーマンスのドラマ化は、映画のハイライトの一つとされた。[120]

ABは「Como la Flor」が時代を先取りしていたと考えていた。[5]セレナのアルバム『Amor Prohibido』 （1994年）の制作にあたっては、 『Entre a Mi Mundo』と「Como la Flor」の商業的成功を受けて期待に応えるのは困難だったと彼は語っている。 [74] [121] ABはニューヨークとナッシュビルのレコード会社の重役たちから、新たなヒット曲を生み出すようプレッシャーをかけられた。しかし、「Como la Flor」の成功を超えることは不可能だと判断した彼は、新たなヒット曲の制作に集中することを選んだ。[122]

セレナの代表曲であり「トレードマーク」と広く考えられている「コモ・ラ・フロール」は、彼女の死後、彼女の代名詞、最後の歌となり、[123] [49]、最も人気のある曲となった。[124] [125] [126]この曲は国際的な成功を収め、[127] [128]セレナがラテンチャートを席巻した功績を認められている。[121]彼女の「最も称賛されている」曲の一つであり、テキサス音楽の定番曲の一つとなった。[28]「コモ・ラ・フロール」は、米国でメキシコ系アーティストによって録音された最も人気のある曲の一つとなった。[129]この曲は、彼女をメキシコとラテンアメリカで有名にさせた、この歌手のブレイクアウト曲となった。[130]サンタアナ・オレンジカウンティ・レジスター紙によると、「コモ・ラ・フロール」はシンデレラストーリーであり、歌詞の面でセレナの人生と重なる部分があり、「花開いた頃には、その人生は短く終わっていた」としている。[131]オースティン・アメリカン・ステイツマン紙のキャシー・ラグランドもこれに同意し、「コモ・ラ・フロール」をセレナの「美しく繊細な生き物としての人生のメタファー」であるとした。 [132 ] USAトゥデイ紙のラウル・レイエスも同様の見解を示している。[133]ロイズが指摘するように、「コモ・ラ・フロール」は「ドリーミング・オブ・ユー」（1995年）や「ビディ・ビディ・ボン・ボン」（1994年）と共に「普遍的な魅力」を持っている。[38]バーも「コモ・ラ・フロール」やセレナの他の曲は「すぐに受け入れられる魅力」を持っていると述べた。[36]セレナは「コモ・ラ・フロール」が「彼女とバンドにとって最初のヒット曲であり、物事がうまくいくきっかけとなった曲」だと認めている。[134]この曲のリリース後、セレナの人気は急上昇した。[20]パレデスによると、「コモ・ラ・フロール」はラテン系の人々に共感を呼んだ。[135]この曲は、それまで彼女の作品が軽視されていたテハーノ音楽市場にセレナを定着させた。[136]「ラ・カルカチャ」や「ビディ・ビディ・ボン・ボン」と共に、「コモ・ラ・フロール」はセレナの商業的なテハーノ音楽キャリアの始まりとなり、[76]テハーノ音楽市場、 [137]そしてラテンポップ音楽市場での彼女の名声をもたらした。[138]アルバム『エントレ・ア・ミ・ムンド』の制作を監督したブライアン・レッド・ムーアによると、これは驚きだったという。なぜなら、グループは「ラ・カルカチャ」がアルバムの中で最も成功する曲になると信じていたからである。 [139]

アリスタ・レコードの音楽担当役員キャメロン・ランドルによると、「コモ・ラ・フロール」におけるクンビア音楽の使用はセレーナにとって「音楽のパスポート」となり、彼女の可能性を広げたという。[15]テハノ・クンビアのスタイルは、シンプルでアコーディオンを主体としたコンジュント・スタイルのクンビア音楽が特徴である。セレーナはスカ、レゲエ、ヒップホップ、ファンクを自身のレパートリーに取り入れることで、テハノ・クンビアを革新し、文化的変容をもたらした。[15]アフリカ系アメリカ人の音楽をテハノ・クンビアに取り入れることで、セレーナはメキシコ系アメリカ人とアフリカ系アメリカ人の文化的類似点を探求することができ、このこれまであまり探求されていなかった領域を開拓することができた。[15]エッセイストのイラン・スタヴァンスによると、「Como la Flor」は「Baila Esta Cumbia」（1990年）や「Bidi Bidi Bom Bom」とともに、テハーノ音楽とラテンポップの架け橋となり、テハーノ音楽を一般大衆の意識に持ち込み、ラテンポップへの道を開いた。[140] レイラ・コボは「Como la Flor」と「La Carcachca」をセレーナの最高傑作の例として挙げている。[141] 1990年代を通して、これらの曲は米国とメキシコのラテン系コミュニティのパーティーで頻繁に演奏された。[142] メキシコ系アメリカ人のルーツとアメリカの遺産を融合させることで、セレーナは1990年代に「Como la Flor」や「La Carcahca」などの曲で「メキシコを征服」することができた。[143] [144]その文化的意義から、「コモ・ラ・フロール」はテキサス州の公式州歌の候補として検討されてきた。[31] アトランタ・ジャーナル・コンスティテューション紙の記者、シェーン・ハリソン、ニック・マリノ、ソニア・マレーは、「コモ・ラ・フロール」をテキサス州のポピュラー音楽への貢献の一つに選んだ。[145]

1996年、ニューヨーク・タイムズの記者ジョー・ニック・パトスキーはセレナの伝記『Selena: Como la Flor』を出版し、高く評価された。 [146]文芸評論家はこれを「[セレナの]最も洞察力に富んだ描写」と賞賛した。[147]コーパスクリスティ市はミラドール・デ・ラ・フロールと呼ばれる等身大のブロンズ像を建て、建立から数年後、市は像の上に「Como la Flor」を流すスピーカーを設置した。[148] 1997年のワーナー・ブラザース映画『セレナ』ではジェニファー・ロペスが主役を演じ、セレナがフェアで騒がしい群衆を「Como la Flor」のダウンテンポなバージョンでまとめるシーンが登場する。ロペスの演技は、セレナのライブパフォーマンスを捉えている。彼女は徐々にコーラスを歌い、各フレーズを味わい、最後のラインでマイクを離し、劇的に一時停止して「パフォーマンスの魔法をかける」。[120] [32] ビルボードは、このシーンを映画のトップ8の瞬間の1つに挙げた。[120] BBCとのインタビューで、監督のグレゴリー・ナバは、セレナがもっと長生きしていたら、ヨーロッパの人々は「コモ・ラ・フロール」を一緒に歌っていただろうと述べた。[149]セレナのブティック兼ビューティーサロンである Selena Etc.は、1997年4月に、この曲の名を冠した香水瓶を発売した。これには、セレナが亡くなる前に選んだ香りが使われていた。[150] 2002年、この曲は、ユニビジョンによる米国での歴代スペイン語ソングの投票で5位にランクインした。[151]音楽評論家のロイズは「Como la Flor」を誰のプレイリストにも「なくてはならない」曲だと称賛し、[43] MACコスメティックスの2016年セレナコレクションにはこの曲にちなんで名付けられた口紅が含まれている。セレナの妹のスゼット・キンタニージャは、この口紅について「美しい赤みがかった色で、姉がステージでパフォーマンスするときによくつけていたシグネチャーカラー」だとコメントしている。[152]「Como la Flor」の影響は他のアーティストにも及び、シガレッツ・アフター・セックスのシンガーソングライター、グレッグ・ゴンザレスは「 Kiss It Off Me」（2019年）のインスピレーションとしてこの曲を挙げている。 [153]さらに、この曲はゴンザレスに「Tejano Blue 」（2024年）を書くインスピレーションを与え、「Como la Flor」とスコットランドのロックバンド、コクトー・ツインズのサウンドを組み合わせた試みとしてリリースされた。[154]最近では、2020年12月に、ストリーミングビデオシリーズ「セレナ：ザ・シリーズ」をクリスチャン・セラトス氏と宣伝するため主役を演じた[155]。Netflix は視聴者に「Como la Flor」のリップシンク動画を「TodosComoLaFlor」というハッシュタグ付きで投稿するよう呼びかけた。参加者はTikTokに動画を投稿し始め、1時間あたり250本の動画を投稿するというギネス世界記録を樹立した[1]。この曲はHBOのテレビドラマ「ユーフォリア」（2021年）シーズン2で使用された[156] 。

批評家のベストリスト
出版物 リスト ランク 参照
ローリングストーン 最高のラテンポップソング50選
19
[76]
ダラス・オブザーバー テキサス人が知っておくべき20曲
7
[157]
アトランタ・ジャーナル・コンスティテューション 南部の名曲集（テキサス） 配置
[145]
インサイダー社 90年代のベストソング100選 配置
[158]

クレジットと人員

クレジットは『Entre a Mi Mundo』のライナーノーツより引用。[5]

チャートと認証

認定資格

「コモ・ラ・フロール」の認証
地域 認証 認定ユニット数/販売数
アメリカ合衆国（RIAA）[92] 9×プラチナ（ラテン） 54万‡

‡販売+ストリーミングの数値は認証のみに基づいています。

注記

  1. ^ セレナのアメリカでの最初の商業的成功シングルは彼女のバージョンの「ラ・バンバ」であり、[57] 1987年8月8日までの週にビルボードのホットラテンソングチャートで19位に達した。[58]
  2. ^ 1992年10月13日、 [61] 、 10月21日、[62]、10月29日の週。 [63]

参考文献

  1. ^ ギネス 2020より。
  2. ^ ヒューイット、ハームズ、スチュワート 1995年、50ページ。
  3. ^ パトスキ 1996、43ページ。
  4. ^ デュバル 2017.
  5. ^ abcdefg Quintanilla & 2002 (a).
  6. ^ Vale 2019による。
  7. ^ abc フローレス 2015.
  8. ^ ダンドラデス 2021.
  9. ^ ゲラ 2017.
  10. ^ ゲラ 2021.
  11. ^ サルダニャ 2012、p.1F。
  12. ^ マドリガル 2003、84ページ。
  13. ^ サルダニャ 2022.
  14. ^ ab ラミレス & 2015 (a).
  15. ^ abcdefg パレデス 2009、p. 1089。
  16. ^ パトスキ 1996、100ページ。
  17. ^ Peralta 2005、7ページより。
  18. ^ パレデス 2009、129ページ。
  19. ^ Burr & 1993 (a)、84ページ。
  20. ^ ab Guerra & 2020 (c).
  21. ^ abc パトスキ1996年、101ページ。
  22. ^ ヘイゼルウッド 2005、p. A1。
  23. ^ ab Parédez 2009、p. 1144を参照。
  24. ^ ab Anon. & nd (d).
  25. ^ abc Parédez 2009、p. 1071。
  26. ^ abc Parédez 2009、p. 1053。
  27. ^ abcde Pérez 2012、p.111。
  28. ^ ab スミス 2020.
  29. ^ パレデス 2009、1071、1081 ページ。
  30. ^ Cobo 2001、30ページ。
  31. ^ abc Wallace 2016、92ページ。
  32. ^ ab ブランコ=カノ &​​ ウルキホ=ルイス 2011、p. 228.
  33. ^ Guerra & 2020 (b).
  34. ^ ロバーツ 1998、244ページより。
  35. ^ abc コントレラス 2018.
  36. ^ ab Burr 1995、p. 1を参照。
  37. ^ マクドナルド 2015.
  38. ^ abc Roiz & 2020 (a).
  39. ^ ニコラウ 2020.
  40. ^ マルティネス 2003、18ページ。
  41. ^ ab フェルナンデス 2020.
  42. ^ Waliszewski & Smithouser 1997、253ページ。
  43. ^ ab Roiz & 2018 (a).
  44. ^ パレデス 2009、1107ページ。
  45. ^ abc Parédez 2009、p. 1161。
  46. ^ パレデス 2009、51ページ。
  47. ^ パレデス 2009、1125ページ。
  48. ^ Parédez 2009、51、1125。
  49. ^ abcdef ブランコ=カノ &​​ ウルキホ=ルイス 2011、p. 227.
  50. ^ サンダーソン 2020.
  51. ^ Quintanilla & 2002 (b).
  52. ^ バー 1999、189ページ。
  53. ^ 匿名 & 1992 (a)、33ページ。
  54. ^ 匿名&1992(f)、52ページ。
  55. ^ カブレラ 1992、81ページ。
  56. ^ ab Anon. & 1992 (g)、40ページ。
  57. ^ パトスキ 1996、66ページ。
  58. ^ 匿名。1987年。
  59. ^ 匿名&1992(l)、93ページ。
  60. ^ 匿名 & 1992 (m)、60ページ。
  61. ^ 匿名 & 1992 (n)、49ページ。
  62. ^ 匿名&1992(o)、58ページ。
  63. ^ 匿名 & 1992 (p)、44ページ。
  64. ^ アブ・ アノン。 & 1992 (k)、p. YE-54。
  65. ^ Burr & 1993 (a)、86ページ。
  66. ^ 匿名&1993(e)、12Eページ。
  67. ^ カブレラ 1996、13ページ。
  68. ^ abc パトスキ1996、101、102ページ。
  69. ^ デガンズ 1995年、43ページ。
  70. ^ 匿名&1993(b)、22ページ。
  71. ^ ab Anon. & 1993 (c)、p. 7E。
  72. ^ 匿名&1993(d)、43ページ。
  73. ^ ルビ 1993、43ページ。
  74. ^ ab Tarradell & 1997 (a).
  75. ^ セシャン＆オルティス 1999、14ページ。
  76. ^ abcd Exposito 2018。
  77. ^ ゲラ 2005、8ページ。
  78. ^ 匿名。1993年、10、121頁。
  79. ^ Burr & 1993 (b)、3Fページ。
  80. ^ カブレラ＆1993（a）、83ページ。
  81. ^ カブレラ＆1993（b）、75ページ。
  82. ^ 匿名 & 1994 (a)、5ページ。
  83. ^ ホワイトハースト 2015、p. A1。
  84. ^ 匿名&1994(b)、1ページ。
  85. ^ 匿名 & 1995 (a)、29ページ。
  86. ^ ヘルナンデス 1997、7ページ。
  87. ^ 匿名。2002年、74ページ。
  88. ^ 匿名&2015(a)。
  89. ^ Bustios 2020、31ページ。
  90. ^ Guerra & 2020 (a).
  91. ^ ラミレス 2020.
  92. ^ ab 匿名 & nd (a)。
  93. ^ パレデス 2009、52ページ。
  94. ^ パレデス 2009、50ページ。
  95. ^ abcd Wald 2020.
  96. ^ パレデス 2009、1125、1144 ページ。
  97. ^ キンタニージャ 2006.
  98. ^ マチン 2018.
  99. ^ バー 1997、p.1E。
  100. ^ コボ 2002年。
  101. ^ バー 1996、93ページ。
  102. ^ バー 2000、89ページ。
  103. ^ カブレラ 2006、1ページ。
  104. ^ タレット＆ロダルテ 2020、p. 31.
  105. ^ レンテリア 2010、3Bページ。
  106. ^ 匿名&2018(b)。
  107. ^ コボ 2015.
  108. ^ Roiz & 2020 (c).
  109. ^ Roiz 2019.
  110. ^ 匿名。2016年、56ページ。
  111. ^ ウパディヤヤ 2016.
  112. ^ アギラール 2012.
  113. ^ ゲラ 2012.
  114. ^ 匿名。2012年。
  115. ^ Ruiz 2012、p. VB2。
  116. ^ ロメロ 2015.
  117. ^ リー 2002年。
  118. ^ 匿名&2021(b)。
  119. ^ バナナロ 2006年。
  120. ^ abc フローレス 2020.
  121. ^ マローン 2003、158ページを参照。
  122. ^ ラミレス＆2015 (b).
  123. ^ パレデス 2009、1034、1053 ページ。
  124. ^ ラグランド 1996.
  125. ^ マルケス 2001、20ページ。
  126. ^ モットラ 2016、105ページ。
  127. ^ ゲラ 2005、7ページ。
  128. ^ ドゥーデン 2017、38ページ。
  129. ^ タマヨ 2020.
  130. ^ ヘレラ 2022.
  131. ^ 匿名1997年、145ページ。
  132. ^ ラグランド 1996年、73ページ。
  133. ^ レイエス 2005、13Aページ。
  134. ^ キンタニージャ 1997.
  135. ^ パレデス 2009、811ページ。
  136. ^ パトスキ 1996、98–102、105頁。
  137. ^ チリノス 2005、1ページ。
  138. ^ Tarradell & 1997 (b)、p. 32.
  139. ^ デル・トロ 2005年、23ページ。
  140. ^ スタヴァンス 2014、407ページ。
  141. ^ Cobo 2002、26ページ。
  142. ^ カリロ 2006、12ページ。
  143. ^ ビジャレアル 2020、p. C3。
  144. ^ 匿名。2005年、97ページ。
  145. ^ ハリソン、マリノ、マレー 2005より。
  146. ^ ジャックル 1996.
  147. ^ デイビス 1997年、16ページ。
  148. ^ 匿名。2018年、p.A11。
  149. ^ ガルシア 1996、p.E3。
  150. ^ マルドナド 1997、37ページ。
  151. ^ 「ブレベス: 音楽」.ラ・オピニオン（スペイン語）。 2002 年 9 月 18 日。p. ７．2024 年3 月 18 日に取得。
  152. ^ フローレス 2016.
  153. ^ ペリー2019、38ページ。
  154. ^ ケリー 2024。
  155. ^ ビジャレアル 2020.
  156. ^ マシアス 2022.
  157. ^ ドーバー 2018年。
  158. ^ バルガス 2019.
  159. ^ 匿名 & nd (c)。
  160. ^ 匿名。2009年。
  161. ^ 匿名 & nd (b)。
  162. ^ 匿名&2016(b)。
  163. ^ 匿名&2015(b)。
  164. ^ 匿名&2017(b)。
  165. ^ 匿名 & 2018 (c).
  166. ^ Roiz & 2018 (b).
  167. ^ 匿名。2019年。
  168. ^ 匿名。2020年。
  169. ^ 匿名&2021(a)。
  170. ^ 匿名&2021(c).

引用文献

  • 「RIAAゴールド＆プラチナ」RIAA.com . 2016年8月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月17日閲覧。
  • 「ラテン・ストリーミング・ソング > 2013年5月4日」。Billboard . 2013年4月11日。 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月26日閲覧– Billboard Pro経由。
  • 「メキシコの地域ソング > 1995年4月15日」。Billboard . 2013年1月2日。 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月26日閲覧– Billboard Pro経由。
  • キンタニーラ、AB;ピート・アストゥディロ（2009年6月15日）。 「セレナ「コモ・ラ・フロール」楽譜 - ダウンロードと印刷」。音符。
  • 「Hot Latin Songs > 1987年8月8日」. Billboard . 1987年8月8日. オリジナルより2022年4月2日時点のアーカイブ。 2022年4月2日閲覧。
  • 「Hot Latin Songs > 1992年7月18日」(PDF)。Billboard 。第104巻第29号。1992年7月18日。ISSN 0006-2510 。 2022年4月1日時点の オリジナル(PDF)からアーカイブ。 2022年3月21日閲覧。
  • 「Hot Latin Songs > 1992年10月3日」（PDF） . Billboard . 第104巻、第40号。1992年10月3日。ISSN  0006-2510 . 2022年3月21日閲覧。
  • 「Hot Latin Songs > 1992年10月24日」（PDF） . Billboard . 第104巻、第43号。1992年10月24日。ISSN  0006-2510 . 2022年3月21日閲覧。
  • 「1992年、音楽の年」（PDF） .ビルボード. 第104巻、第52号. 1992年12月26日. ISSN  0006-2510 . 2022年3月21日閲覧.
  • 「トップ・テハノ・シングル」オースティン・アメリカン・ステイツマン、1992年9月2日。 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月27日閲覧 – Newspapers.com経由。
  • 「ディスコ・マス・ポピュラース > 1992年10月2日」。エル・シグロ・デ・トレオン。 1992年10月2日。2022年5月12日のオリジナルからアーカイブ。2022 年5 月 12 日に取得。
  • 「Listas Mas Populares en EU」エル・シグロ・デ・トレオン。 1992年10月13日。2022年5月12日のオリジナルからアーカイブ。2022 年5 月 12 日に取得。
  • 「Listas Mas Populares en EU」エル・シグロ・デ・トレオン。 1992年10月21日。2022年5月12日のオリジナルからアーカイブ。2022 年5 月 12 日に取得。
  • 「Listas Mas Populares en EU」エル・シグロ・デ・トレオン。 1992年10月29日。2022年5月12日のオリジナルからアーカイブ。2022 年5 月 12 日に取得。
  • 「1993年ロ・ヌエストロ賞ノミネート」（PDF） . Billboard . 第105巻、第11号。1993年3月13日。ISSN  0006-2510 . 2022年3月21日閲覧。
  • 「リスタス・マス・ポピュラレス」。エル・インフォルマドール。 Vol. 76、いいえ。 263. 1993 年 9 月 20 日。 52. 2022年5月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022 年5 月 12 日に取得。
  • 「エル・ヒット・パレード・デ・エスタ・セマナ」。エル・インフォルマドール。 Vol. 76、いいえ。 285. 1993 年 10 月 12 日。 44.
  • 「リスタス・マス・ポピュラレス」。エル・シグロ・デ・トレオン。 1993 年 3 月 2 日。
  • 「ダン・ア・コノセル・セレナ・イ・ロス・ディノス・サス・イグトス」。エル・シグロ・デ・トレオン。 1993 年 9 月 28 日。メキシコの新しい状況を現実に把握し、国際的な状況が予想される、7 月に再開された地域、太平洋地域、連邦政府との結論、州政府の推進生産を繰り返し、壮大な出口を再現します。 (2 番目の参照用) Otros temas que se incluyen en el disco Son "La carcacha" y "Baila estacumbia"、que junto con los ya citados、han llevado a los musicos a conquistar su primer disco de plainto y doble disco de oro por las altas ventas de u Compact "Baila estacumbia"、メキシコでのオリジナルのエスティロ、デュランテ、プリメーラビスタ、そして人気のあるコンソリダドの生産。
  • ワリシェフスキー、ボブ; スミハウザー、ボブ (1997). 『チャートウォッチ』 ウィートン、イリノイ州: ティンダル・ハウス・パブリッシャーズ. ISBN 978-1-56179-628-1。
  • 「ロス・プレミオス・ラティノス・デ・BMI」(PDF)。看板。 Vol. 106、いいえ。 12. ニールセンメディア。 1994 年 3 月 19 日。2021年 10 月 28 日のオリジナルからアーカイブ(PDF) 。2021 年10 月 28 日に取得。
  • 「ABキンタニージャの舞台裏」La Prensa、1994年2月18日。ProQuest 368510204  。
  • 「メキシコの地域ソング > 1995年4月15日」（PDF） . Billboard . 第107巻、第15号。1995年4月15日。ISSN  0006-2510 . 2022年3月21日閲覧。
  • 「セレナ」サンタアナ・カウンティ・レジスター紙、1997年3月21日。 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月30日閲覧– NewspaperArchive.com経由。
  • 「TouchTunes Latin Songs > 2002年12月14日」 （PDF） . Billboard . 第114巻、第51号。2002年12月14日。ISSN 0006-2510 . 2022年3月21日閲覧。
  • 「Una Reina del Tex-Mex」 . Fort Worth Star-Telegram . 2005年9月15日. 2022年3月31日閲覧– Newspapers.com経由.
  • 「Éxitos discográficos americanos: ディスコ アメリカ」。EFE ニュース サービス。 2009 年 3 月 27 日。プロクエスト 433383070。
  • 「ラテン・リージョナル・デジタルソング > 2012年4月21日」。ビルボード。2024年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年9月8日閲覧。
  • 「メキシコ地域デジタルソング売上 > 2015年4月18日」Billboard.biz 2015年4月18日. オリジナルより2015年4月11日時点のアーカイブ。 2022年3月21日閲覧。
  • 「ラテン・デジタル・ソング・セールス・イヤーエンド > 2015」.ビルボード. 2013年12月25日. オリジナルより2022年4月1日時点のアーカイブ。 2022年4月1日閲覧。
  • 「ラテン・デジタル・ソング売上 > 2016年4月27日」（PDF）ビルボード第128巻 第17号 2016年4月27日2022年3月31日閲覧。
  • 「フアン・リベラ、ソフィア・レイエス、セレナ、アメリカで最高のカンシオネスを」。ラテン系アメリカ人を監視します。 2016 年 4 月 5 日。2022 年 7 月 2 日のオリジナルからアーカイブ。2022 年7 月 2 日に取得。
  • 「インターナショナル・トップ100トロピカルソング > 2017年末」。モニター・ラティーノ。2017年11月30日。2022年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月2日閲覧。
  • 「300; SA 300周年; 人々; 記念碑がテハノ歌手セレナを称える; コーパスクリスティが殺害された歌手の人生と遺産を偲ぶ」サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。2018年3月31日。 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧– Newsbank.com経由。
  • 「ベッキー・ジェスタラ・エン・ラ・フローラル・デ・セレナ・キンタニージャ・アン・コーパス・クリスティ」。ダラス・モーニング・ニュース（スペイン語）。 2018年4月10日。 2022年4月1日のオリジナルからアーカイブ。2022 年3 月 26 日に取得。
  • 「インターナショナル・トップ100トロピカルソング > 2018年末」。モニター・ラティーノ。2018年11月30日。2022年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月2日閲覧。
  • 「インターナショナル・トップ100トロピカルソング > 2019年末」。モニター・ラティーノ。2019年11月30日。2022年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月2日閲覧。
  • 「インターナショナル・トップ100トロピカルソング > 2020年末」。モニター・ラティーノ。2020年11月30日。2022年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月2日閲覧。
  • 「愛らしい4歳児がセレーナの『ビディ・ビディ・ボン・ボン』を歌ってお父さんを驚かせる様子をご覧ください」Billboard . 2021年3月25日. オリジナルより2022年4月1日時点のアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • 「ラテン・デジタル・ソング・セールス > 2021年末」Billboard.com . 2013年12月25日. オリジナルより2022年4月1日時点のアーカイブ。 2022年3月21日閲覧。
  • 「インターナショナル・トップ100トロピカルソング > 2021年末」. Monitor Latino . 2021年11月28日. オリジナルより2022年7月2日時点のアーカイブ。 2022年7月2日閲覧。
  • 「ラテン・デジタル・ソング・セールス > 2021年末」Billboard.com。2009年11月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月21日閲覧。
  • 「ラテン・デジタル・ソング・セールス > 2015年末」Billboard.com。2009年11月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月21日閲覧。
  • アギラール、フスティノ（2012年10月15日）「メキシコ音楽界のベストアーティストを称える」ビルボード。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ブランコ・カノ、ロザナ。ウルキホ＝ルイス、リタ E. (2011)。世界的なメキシコ文化作品（第 1 版）。パルグレイブ・マクミラン。ISBN 978-0-230-37039-5。
  • バー、ラミロ（1993年2月23日）「セレナ、ポップ界の成功に向けて準備万端」オースティン・アメリカン・ステイツマン紙。2022年3月27日閲覧– Newspapers.comより。
  • Burr, Ramiro (1993年3月4日). 「KWEX.TVのテハノ・スターが『Pura Vida』賞にノミネート」 .サンアントニオ・エクスプレス・ニュース. 2022年3月26日閲覧– Newsbank経由.
  • バー、ラミロ（1995年4月1日）「セレナ - 1971年4月16日 - 1995年3月31日」サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。2022年3月26日閲覧- Newsbank経由。
  • Burr, Ramiro (1996年8月17日). 「メキシコの地域音楽シーンで女性が台頭」. Billboard . 第108巻第33号. 100ページ. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月25日閲覧。
  • バー、ラミロ（1997年3月11日）「『セレナ』のサウンドトラック、忘れられない」サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。 2022年3月26日閲覧- Newsbank.com経由。
  • バー、ラミロ（1999年）『テハーノとメキシコ地域音楽のビルボードガイド』ビルボードブックス、ISBN 0-8230-7691-1。
  • Burr, Ramiro (2000年3月25日). 「『セレナ・フォーエヴァー』プレミア上映はカタログ売上を伸ばすはず」. Billboard . 第112巻第13号. 88ページ. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月25日閲覧。
  • パメラ・バスティオス. 「セレナ、『セレナ：ザ・シリーズ・サウンドトラック』でラテンポップアルバムチャートに復帰」(PDF) . Billboard Pro . オリジナル(PDF)から2022年4月1日時点のアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • カブレラ、レネ（1992年9月18日）「セレナ、ラ・マフィア、マズがチャートのトップに」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年3月27日閲覧– Newspapers.com経由。
  • カブレラ、レネ（1993年2月26日）「マズと​​ナヴァイラがテハノ賞の最多ノミネート」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年3月27日閲覧– Newspapers.com経由。
  • カブレラ、ルネ（1993年4月9日）「ナヴァイラ、ピュア・ヴィダ賞で大賞を受賞」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年3月27日閲覧– Newspapers.comより。
  • カブレラ、ルネ（1996年3月31日）「テハノの台頭」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年3月31日閲覧– Newspapers.com経由。
  • カブレラ、オマール（2006 年 5 月 14 日）。「復活」セレナ エン エル ブランキータ」。壁画。ゲイル A145752265。
  • カリージョ、エルビラ（2006 年 3 月）。 「アン・アノ・マス・シン・セレナ」。Correo del Migrante (スペイン語)。1 (3)。Quien no ha bailad al ritmo de Como la Flor y La Carcacha。 Canciones que en la Decada de los noventas sonaban en la radio y todas las fiestas Tanto de Barrios Latinos en estados unidos como en mexico entero, donde la fama de la cantante comenzaba a extebderse.
  • チリノス、ファニー・S（2005年3月27日）「セレナのファンが街に集結」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年3月31日閲覧- Newspapers.comより。
  • Cobo, Leila (2001年4月14日). 「Reviews & Previews」. Billboard . 第113巻第15号. 84ページ. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月21日閲覧。
  • Cobo, Leila (2002年9月14日). 「Vital Reissues」. Billboard . 第114巻第37号. 96ページ. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月25日閲覧。
  • Cobo, Leila (2002年10月19日). 「Reviews & Previews」. Billboard . 第114巻第42号. 100ページ. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • コボ、レイラ (2015年10月19日). 「『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック』スター、ジャッキー・クルーズの『Como La Flor』ミュージックビデオを独占公開」Billboard . オリジナルより2022年4月1日時点のアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • コントレラス、ナタリア・E. (2018年7月11日). 「セレーナがローリングストーン誌のラテンポップソング トップ50にランクイン」Corpus Christi Caller-Times . 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月30日閲覧。
  • トニー・ダンドラデス (2021年7月25日). 「ピート・アストゥディージョ セレナと恐竜の物語」. YouTube (ポッドキャスト). イベント発生時刻は18時26分。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月16日閲覧。
  • デイビス、スティーブ（1997年6月1日）「『セレナ：コモ・ラ・フロール』SWTSU新展覧会」セガン・ガゼット。2022年3月30日閲覧- NewspaperArchive.com経由。
  • デル・トロ、ジーザス（2005年3月31日）。 「セレナ10アノス」。ランボ・デ・サンアントニオ。ロ・メホール・デ・セレナ・パソ・ポル・ラス・マノス・デ・レッド。 「フエ・ウナ・ソルプレッサ」、レクエルダ・レッド。 「Muchos pensaban que la que iba a pegar fuerte age "La Carcacha"。Pero la cancion que toco el corazon de todos fue "Como la Flor"。Esa cancion convirtio a Selena en la numero uno」。ペロ・ベンドリアン・マス。 「Todo el disco Amor Prohibido lograbamos en dos semanas」。 「午前 4 時、ラ・プリメラ・ノチェ・ヒシモス・ラス・セクエンシアス・デ・ラス・パート・デ・テクラドス・ハスタ・ラス」。音楽と究極の音楽、セレナのグラボの最高の記録: マラヴィローザ時代。 El martes de la segunda semana me llama Abraham y me disc "Estare en San Antonio este fin de semana Puedes traerme una mezcla que pueda oir?" Entonces、terminamos todo、le llevamos la mezcla y el nos hacia sugerencias。 Pero le encanto inmediatamente y yo me puse muy feliz." En plena entrevista entra Abraham al estudio. Al ver a Red, Sonrie. "Red!", grita Abraham, abrazandolo. "エル ロホ、エル コロラド...A este tenemos que bestirlo de vikin go.エス・アン・ヒーロー。
  • デガンズ、エリック（1995年7月21日）「ラテン・ディーバの遺産は音楽を通して生き続ける」アズベリー・パーク・プレス。 2017年6月2日閲覧– Newspapers.com経由。
  • ドゥーデン、マット（2017年）『アメリカン・ラテン・ミュージック：ルンバ・リズム、ボサノバ、サルサ・サウンド』ラ​​ーナー出版グループ、ISBN 978-1-4677-0147-1。
  • ドーバー、ワンズ（2018年1月29日）「テキサス人が知っておくべき20曲」ダラス・オブザーバー。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月28日閲覧。
  • アルバータ州クインタニーラ（2017 年 3 月 31 日）。 「AB Quintanilla hablo de planes que tenía Selena antes de morir」。スエルタ・ラ・ソパ(ビデオ)。デュヴァル、ミシェルによるインタビュー。フロリダ州マイアミ：テレムンド。2022 年 4 月 1 日のオリジナル(オンライン ビデオ)からアーカイブ。2022 年3 月 20 日に取得。
  • エクスポジト、スージー（2018年7月9日）「ラテンポップの名曲50選」ローリングストーン誌。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月26日閲覧。
  • フェルナンデス、スゼット（2020年3月26日）「セレーナのアメリカ初ヒット曲『Como La Flor』は枯れた花と失恋を対比：英語の歌詞はこちら」ビルボード。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • フローレス、アドルフォ（2015年4月13日）「セレーナの弟が語る、彼女のヒット曲7曲の裏話」BuzzFeed News。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月20日閲覧。
  • フローレス、グリセルダ（2016年5月13日）「MACがセレナ・キンタニージャのフルメイクアップコレクションを先行公開」ビルボード。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • フローレス、グリゼルダ（2020年3月23日）「『セレナ』23歳：伝記映画『セレナ』の見どころ8選」ビルボード。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ガルシア、ジェームズ・E.（1996年3月22日）「ナヴァ、セレナはアメリカ生まれの人物だと語る」オースティン・アメリカン・ステイツマン誌、ゲイル A67396010。
  • ゲラ、ジョーイ（2005年3月27日）「セレナに恋して」ヒューストン・クロニクル、ゼスト・マガジン
  • ゲラ、ジョーイ（2012年4月2日）「セレナの音楽が『エナモラーダ・デ・ティ』で再発見」サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。2013年11月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年8月28日閲覧。
  • ジョーイ・ゲラ（2017年11月1日）「セレナの伝説と大ヒット曲の裏話」ヒューストン・クロニクル。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月7日閲覧。
  • ジョーイ・ゲラ（2020年3月31日）「ストリーミング・オブ・ユー：セレーナはSpotifyで今も『女王』」ヒューストン・クロニクル。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月27日閲覧。
  • ジョーイ・ゲラ（2020年3月25日）「セレナと暮らす、25年後」ヒューストン・クロニクル。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月28日閲覧。
  • ジョーイ・ゲラ（2020年3月25日）「セレーナのバックステージ：テハノ歌手との思い出を語るファン」ヒューストン・クロニクル。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月28日閲覧。
  • ゲラ、ジョーイ (2021年5月10日). 「セレナのキーボード奏者ジョー・オジェダがデビューシングル『Dueña De Tu Cama』をリリース」ヒューストン・クロニクル. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月28日閲覧。
  • 「TikTokに1時間で投稿された、同じ曲をリップシンクする動画の最多数」ギネス世界記録. 2020年12月3日. オリジナルより2022年4月1日時点のアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ハリソン、シェーン、マリノ、ソニア・マレー（2005年10月2日）「南部の奥深く」アトランタ・ジャーナル・コンスティテューション誌、ProQuest  337268373。
  • ヘイゼルウッド、マイク（2005年3月31日）「セレナの思い出は地元ファンの中に生き続ける」Tulare Advance - Register . ProQuest  443052788.
  • Herrera, Isabelia (2022年3月26日). 「Selena: Amor Prohibido アルバムレビュー」. Pitchfork . 2023年4月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年4月24日閲覧。
  • メアリー・ヘルナンデス（1997年4月1日）。 「ス・ヴォズ・イヌンダ・ラス・トランスミシオネス」。エルノルテ。ゲイル A128280959。
  • ビル・ヒューイット、ジョセフ・ハームズ、ボブ・スチュワート（1995年4月17日）「彼女の時代以前」『ピープル・ウィークリー』43 (15):138。
  • ジャックル、ジーン（1996年2月27日）「『ナイトビート』、トップの座から転落」サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。2022年3月26日閲覧- Newsbank.com経由。
  • リー、ルエイン（2002年10月20日）「ワーナーブラザーズ『Greetings from Tucson』のスター、エイミー・ガルシアとのおしゃべり」「トリビューン・コンテンツ・エージェンシー。ゲイル A120054584。 」
  • マドリガル、ジャッキー（2003年2月7日）。 「フアン・ガブリエルの『ノー・テンゴ・ディネロ』」(PDF)。ラジオとレコード。2022 年3 月 30 日に取得。
  • マルドナド、ビルマ（1997年4月6日）「セレナの香水、人気商品に」ブラウンズビル・ヘラルド紙。2022年3月30日閲覧- NewspaperArchive.com経由。
  • マシアス、レベッカ（2022年1月28日）「セレーナのファン、HBOの『ユーフォリア』シーズン2の『Como La Flor』に注目」サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ジェニファー・マシン（2018年4月16日）「セレナ・キンタニージャのベスト・ライブ・パフォーマンスを振り返る」ビルボード。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • マルティネス、カティンカ・ザズエタ (2003). 「ラテン爆発」、メディア・オーディエンス、そしてラテン系汎民族性のマーケティング：『ラティーナ』誌とポスト・セレナ・アメリカにおけるラテン・グラミー賞（学位論文）. ProQuest  305340730.
  • マルケス、ヘロン（2001年）『ラテン・センセーションズ』ミネアポリス：ラーナー・パブリッシング・グループ、ISBN 978-0-8225-4993-2。
  • マローン、ビル・C. (2003). 『南部音楽／アメリカ音楽』 ケンタッキー州レキシントン：ケンタッキー大学出版局. ISBN 0-8131-2635-5。
  • マクドナルド、ソラヤ・ナディア（2015年3月31日）。「セレナが亡くなって20年。彼女がアメリカ文化に残した影響について、今もなお語り継がれる理由とは？」ワシントン・ポスト紙。ゲイル A407784057。
  • モットーラ、トミー (2016). 『新しいアメリカ：音楽がいかにして国家の文化と未来を変え、私の人生を再定義したのか』ペンギンブックス. p. 105. ISBN 978-0451467782。
  • ニコラウ、エレナ（2020年12月4日）「セレーナの『Como La Flor』の歌詞は、彼女のレガシーを振り返るとほろ苦い」オプラ・ウィンフリー. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月21日閲覧。
  • パレデス、デボラ（2009年）『セレニダード：セレナ、ラテン系アメリカ人、そして記憶のパフォーマンス』デューク大学出版局、ISBN 978-0-8223-9089-3。
  • パトスキー、ジョー・ニック (1996). セレナ：コモ・ラ・フロール. ボストン：リトル・ブラウン・アンド・カンパニー. ISBN 0-316-69378-2。
  • ペラルタ、アイダー（2005年3月27日）「意図せぬフェミニスト」ヒューストン・クロニクル、ゼスト・マガジン。
  • ペレス、クリス（2012年）『セレナへ、愛をこめて』ペンギンブックス、ISBN 978-1-101-58026-4。
  • ペリー、ケビン・EG（2019年10月18日）「『それで、私たちの曲は何になるの？』という質問をよく聞きます」。i . ProQuest  2306412230。
  • ケリー、タイラー・ダマラ（2024年2月28日）「シガレッツ・アフター・セックス、ニューアルバム『X's』を発表」The Line of Best Fit。2024年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年3月19日閲覧。
  • エドワード・ジェームズ・オルモス（ナレーター）、ホセ・ベハー（エグゼクティブ・プロデューサー）、アブラハム・キンタニージャ（エグゼクティブ・プロデューサー）、クラリベル・クエバス（アソシエイト・プロデューサー）、ランダル・J・エドワーズ（アソシエイト・プロデューサー）、イラ・フォン・ハスペルグ（編集）、ジェフリー・コールター（プロデューサー）、セシリア・ミニウッキ（監督）（1997年4月1日）。セレナ・リメンバード（ドキュメンタリー）（英語とスペイン語）。テキサス州コーパスクリスティ：EMIラテン・プロダクションズ、Qプロダクションズ。イベント発生時刻は20時40分。オリジナル（DVD、VHS）から2022年4月1日時点のアーカイブ。 2022年3月17日閲覧。
  • キンタニーラ、セレナ (2002)。Entre a Mi Mundo (メディアノート)。AB Quintanilla (プロデューサー)、Suzette Quintanilla (スポークン・ライナーノーツ・プロデューサー)。 EMIラテン。
  • キンタニージャ、セレナ (2002). Dreaming of You (メディアノート). AB キンタニージャ (プロデューサー), スゼット キンタニージャ (スポークンライナーノーツプロデューサー). EMI ラテン.
  • AB Quintanilla (2006年4月4日). AB Quintanilla III Presents Kumbia Kings Live! (DVD). EMI Latin.
  • ラグランド、キャシー（1996年3月24日）「敬意を込めて」オースティン・アメリカン・ステイツマン誌。2022年3月26日閲覧- Newspapers.com経由。
  • ラミレス、エリカ（2015年3月31日）「セレナのレガシー：死後20周年を迎え、彼女を偲ぶ」ビルボード。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ラミレス、ラウリー（2015年3月31日）「セレナ20周年を祝う」Billboard . ISSN  0006-2510. 2018年4月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年4月7日閲覧。
  • ラミレス、ソニア（2020年12月17日）「このラジオ局はずっとセレーナの曲ばかり流している」Chron . 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月27日閲覧。
  • レンテリア、メリッサ（2010年6月19日）「テハノ・ミュージック・アワード、大盛況の見込み」サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。 2022年3月26日閲覧- Newsbank.com経由。
  • レイエス、ラウル（2005年4月1日）「セレナは私をメキシコのルーツに戻してくれた」USAトゥデイ、ゲイル A131111334。
  • ロバーツ、ジョン・ストーム（1998年）『ラテン語の色合い』（第2版）オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-028384-1。
  • ロメロ、アンジー (2015年5月1日). 「ビルボード・ラテン・ミュージック・アワードでのジェニファー・ロペスのトリビュートについて、セレナ・キンタニージャの家族は『彼女がすべてを支配した』と語る」.ビルボード. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ロイズ、ジェシカ (2018年8月9日). 「セレーナ・キンタニージャのトップ7 TVパフォーマンスを見る」Billboard . 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月26日閲覧。
  • ロイズ、ジェシカ（2018年12月14日）「23年後、セレナのレガシーはビルボードの2018年年末チャートで輝く」ビルボード。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ロイズ、ジェシカ (2019年2月26日). 「ケイシー・マスグレイヴス、ロデオ・ヒューストン公演でセレーナの『Como La Flor』をカバー：動画」Billboard . 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ロイズ、ジェシカ（2020年3月25日）「セレーナの歌詞に込められた人生最高の教訓：謙虚さ、自尊心、そして人生を生きること」ビルボード。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ロイズ、ジェシカ (2020年1月31日). 「Viva Friday Playlist: New Music by Carlos Rivera with Becky G and Pedro Capó, Angela Aguilar & More」. Billboard . オリジナルより2022年4月1日時点のアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ルビ、マルコ・アントニオ (1993年3月2日). 「ヒットパレード」.エル・シグロ・テロン. 2022年5月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年5月12日閲覧。
  • ルイス、オリビア（2012年5月2日）「ビルボード」フレズノ・ビー紙。2022年3月27日閲覧- Newspapers.com経由。
  • サルダニャ、ヘクター（2012年8月31日）「音楽：ABにとってのルーツへの回帰」サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。 2022年3月26日閲覧– Newsbank.com経由。
  • サルダニャ、ヘクター（2022年2月22日）「サンアントニオのレコードプロデューサー、マニー・ゲラはテハノ音楽の定義に貢献したが、彼はむしろ別の話題を語りたい」。サンアントニオ・エクスプレス・ニュース。 2022年4月1日閲覧– Newsbank.comより。
  • サンダーソン、セルタン. 「Netflixがセレナを称える ― そしてテハノのドイツ起源」. DW.COM . 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月7日閲覧。
  • セシャン、サンディヤ。オルティス、エルビラ (1999)。セレナ：伝記。学者。ISBN 978-0-439-05680-9。
  • スタヴァンス、イラン（2014年）『ラテン音楽：音楽家、ジャンル、テーマ』サンタバーバラ、カリフォルニア州：グリーンウッド、ISBN 978-0-313-34395-7。
  • スミス、ネイサン (2020年12月29日). 「セレナは永遠に」.テキサス・ミュージック・マガジン. 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月28日閲覧。
  • タレット、オリビア P.ラリー・J・ロダルテ（2020年4月）。 「セレナ・バイブ」。ミ・ジェンテ。25 (4)：32
  • タマヨ、マーティン（2020年6月23日）。 「欧州連合の歴史におけるメキシコの危機」。エル・ソル・デ・シナロア。 2023 年 4 月 1 日のオリジナルからアーカイブ。2023 年4 月 1 日に取得。
  • タラデル、マリオ（1997年3月16日）「セレナの力：文化の融合」ダラス・モーニング・ニュース
  • タラデル、マリオ（1997年3月23日）「映画は人生を描く、セレナの悲劇的な死」コロラドスプリングス・ガゼット。2022年3月30日閲覧– NewspaperArchive.com経由。
  • ウパディヤヤ、ケイラ・クマリ（2016年9月27日）「『ザ・ヴォイス』：ブラインド・オーディションの短くも甘い夜が物事を動かし続ける」Billboard。2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ヴァルガス、アラニ（2019年4月25日）「90年代のベストソング100選」Insider Inc. ProQuest  2424085110。
  • キンタニージャ、AB（2019年12月2日）。「ABキンタニージャがセレナの象徴的な紫色の衣装について本当に思っていたこと」。カリフォルニア93.9FM（インタビュー）。アンジェリカ・ヴェールによるインタビュー。YouTube。イベントは31時に発生。2022年4月1日時点のオリジナルからアーカイブ。 2022年3月28日閲覧。
  • ヴィラレアル、イヴォンヌ（2020年12月6日）「クリスチャン・セラトスは自分がセレナではないと知っている」。Stateside Record and Landmark 。 2022年3月31日閲覧– Newspapers.com経由。
  • ウォルド、エリヤ（2020年12月3日）「セレナの特別な天才」ニューヨーク・タイムズ。 2022年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月26日閲覧。
  • ウォレス、クリスチャン（2016年2月25日）「テキサス、我がテキサス、新たな州歌を掲げるに値する」テキサス・マンスリー誌、ゲイル A445117357。
  • ホワイトハースト、トム・ジュニア（2015年8月23日）「事実と真実の交差点」Corpus Christi Caller-Times . ProQuest  2581386848.
  • 「COMO UNA FLOR」ElBananero.com（スペイン語）2009年4月26日。2009年4月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年10月25日閲覧。
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Como_la_Flor&oldid=1316433476」から取得