ダグラス・ダーデン | |
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 ダグラス・ダーデン、建築家、1984年 | |
| 生まれる | ジョセフ・ダグラス・ダーデン （1951年10月20日）1951年10月20日 レイクウッド、コロラド州、米国 |
| 死亡 | 1996年4月3日（1996年4月3日）（44歳） デンバー、コロラド州、米国 |
| 職業 | 建築デザイナー、作家、インストラクター |
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ジョセフ・ダグラス・ダーデン（1951年10月20日 - 1996年4月3日）は、アメリカの建築デザイナー、芸術家、作家、そして指導者でした。彼は1993年に出版された著書『Condemned Building 』に収められた、先見性のある建築作品集で最もよく知られています。ダーデンは1996年春、白血病のため44歳で亡くなりました。
バイオグラフィー
幼少期と教育
ダーデンは、1951 年 10 月 20 日にコロラド州レイクウッドで、ジョセフ・ダーデンとナンシー・リー・ダーデンの息子として生まれました。
1969年秋、コロラド州ボルダーにあるコロラド大学ボルダー校に入学。1974年春、英語学と心理学の学士号をマグナ・カム・ラウデ（優等学位）で取得し卒業。その後、 1977年9月から1978年12月まで、ニューヨーク州ニューヨーク市にあるパーソンズ美術大学にデザイン奨学金を得て入学し、工業デザインを専攻した。 1979年秋、マサチューセッツ州ケンブリッジにあるハーバード大学デザイン大学院に進学し、建築学を学び、1983年1月に優秀な成績で建築学修士号を取得した。[1]
キャリア
GSD在学中の1982年、ダーデンは建築キャリア発見プログラムの主任スタジオインストラクターになった。大学院卒業後は、1984年春学期にワシントンD.C.のアメリカカトリック大学の客員講師となり、アメリカの産業景観に関する大学院セミナーを教えた。1984年9月から1987年まで、ダーデンはニューヨーク州ニューヨーク市のコロンビア大学で非常勤助教授として建築設計を教えた。1987年1月から1988年まで、ニュージャージー州ニューアークのニュージャージー工科大学で特別講師として建築設計を教えた。1989年、ダーデンは教職に就くため故郷のコロラド州に戻った。 1990年秋、コロラド大学デンバー校の主任講師となり、上級レベルの建築設計スタジオと講義コースを教えた。彼は死の直前までコロラド大学デンバー校で教鞭を執り続けた。[2]
ハーバード大学大学院を修了後すぐに、ダーデンは執筆と設計を始め、建築理論に関する論文を発表し、理論的な建築設計図（後にCondemned Buildingに掲載）も出版し、様々な大学や会議で講義を行い、ギャラリーやグループ展で様々な作品を展示しました（注目すべき展覧会の一つは、グループ展「From Here to Eternity 」の中でギャラリー「Artists Space」で展示した「Museum of Impostors 」でした[3]）。
彼はそのキャリアの中で、数々のフェローシップ、栄誉、賞を受けている。最も著名なものとしては、1984年に作品『Museum of Impostors 』で全米芸術基金からEntering Professional Designer Project Fellowshipを受賞したこと、[4]、 1985年に同じく『Museum of Impostors 』でYoung Architects Forum（現Architectural League of New York ）を受賞したこと、[5] 、1988年に『 Hostel』でグラハム財団から旅行助成金を受け取ったこと、[6] 、そして1989年にローマのアメリカ芸術院のフェローシップを受賞したこと[7]があり、この期間にHostel、Temple Forgetful、Confessional [8]を開発しました（ローマのアメリカ芸術院フェロー一覧も参照）。ダーデンは1993年に飯島洋一によってピーター・アイゼンマン、フランク・ゲーリー、レベウス・ウッズ、エリック・オーウェン・モスとともに現代建築家50人の一人に選ばれた。[9]
その後の人生と死
ダーデンは1990年2月12日に慢性骨髄性白血病（CML）と診断されました。ダーデンはこの日付を、死を迎えるための家である「オキシジェン・ハウス」プロジェクトのためにバーンデン・アブラハムから受け取った手紙の中で言及しています。 [10] [11]彼は化学療法を開始し、数年後には寛解し始めましたが、[12]がんは治癒していませんでした。
1991年から1992年にかけて、ロバート・ミラーはダーデンの病気を知り、クレムソン大学建築学部の助成金を得て、「ダグラス・ダーデン：下腹部のケア」[13]というタイトルのインタビュー映画を制作し、ダーデンのアイデアの一部を捉えて保存しようとした。この作品は 同大学の大学院シンポジウムで初めて上映された。
ダーデンは1995年9月下旬、アリソン・ジョー・ローゼンと9月16日に結婚したわずか数週間後に、CMLの最終段階である急性転化に陥った。1996年4月3日の朝、ダーデンはデンバーで44歳で亡くなった。
影響
GSDに通っていた最後の年、ダーデンはスタンリー・タイガーマンのスタジオに入り、彼のクラスでジェシー・ジェームズのためのサルーン・プロジェクトを設計した。[14]タイガーマンの建築に対する急進的なアプローチは、ダーデン自身の建築に対するアプローチを大きく変えることになった。[15]ダーデンは両親に加えてタイガーマンにも 『Condemned Building』を捧げている。
ダーデンの死後に発見された多数のドローイング、スケッチ、習作の中に、『没収された建物』の扉絵の習作が見つかった。それは箱の中に入っていて、黄色のトレーシングペーパーに描かれていた。この習作には、マルセル・デュシャンの『緑の部屋』、ジャン＝ジャック・ルクーの『土木建築』、エティエンヌ＝ルイ・ブーレの『論文集』、ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージの『カルシエリ』の4冊の本が傾いている様子が描かれている。[16]このバージョンの扉絵は『没収された建物』には使用されなかったが、これら4人の芸術家／建築家と、それぞれの作品が、最終的に『没収された建物』に掲載されることになる扉絵のインスピレーションとなった。[17]
ダーデンに強い影響を与えた、先見の明のある建築作品の一つに、ジュゼッペ・テラーニのダンテウムがある。これはベニート・ムッソリーニが「普遍的位置」（1942年）のために依頼した未完成のモニュメントである。ダンテ・アリギエーリに着想を得て彼に捧げられたこのモニュメントは、第二次世界大戦の勃発により実現しなかった。このプロジェクトは、ダンテの『神曲』を建築形式で再現することを目的としていた。物語を建築で表現したこの作品は、ダーデンの思想に大きな影響を与えた。ダーデンはトーマス・L・シューマッハーの『テラーニのダンテウム』（プリンストン建築出版社、1985年）の書評を執筆し、次のように述べている。「…ダンテウムは『神曲』を『描写』するものではない。テラーニのプロジェクトは、空間の図形を描く文字通りの物語ではなく、建築詩なのだ…」[18] ダンテウムはダーデンが「物語的建築」と呼んだ作品であり、これは彼の後の作品へのアプローチにおいて重要な側面となる。
プレテキスト、コンテクスト、サブテキスト、アーキテキスト
ダーデンは、引用、イメージ、スケッチなどがプロジェクトにどのような影響を与えるかを説明するために、自ら考案したいくつかの用語を用いていました。彼は「プレテキスト」という言葉を使って、デザインプロセスの初期段階を「形作る」と同時に、真の意図を覆い隠し、隠す文章を表現しました。「コンテクスト」とは、ダーデン自身の著作、あるいはデザインを形作り、信憑性を与えるインスピレーションとなる要素です。「サブテキスト」とは、プロジェクトの根底にある物語、つまりダーデン自身の個人的な生活がプロジェクトに反映されているということです（例えば、ダーデンが「サザン・クォータリー」誌に宛てた手紙の中で、オキシジェン・ハウスと自身の白血病をどのように関連付けたかが述べられています[19]）。そして「アーキテキスト」とは、ダーデン自身の著作、思考、あるいはアイデアで、プロジェクトに彩りを添え、活力を与えるものです[20] 。
ダーデンへの影響の中で、文学は特に重要でした。ダーデンはこう記しています。「文学作品が建築プロジェクトのインスピレーションの源泉となるだけでなく、小説がより直接的に建築を形作り得ることを示したいのです。つまり、小説は建築デザインの真のクライアントとなり得るのです。」[21]ダーデンの死後、オキシジェン・ハウスのプロジェクトファイルボックスから彼のメモが見つかりました。そこにはこう記されていました。「文学は、私が人生と同じくらい重要な、表現のための課題を生み出し続けています。建築にも同じ課題があってほしいと願っています。文学は私のインスピレーションであり、事実上、私のスポンサーでもありました。」[22]
ダーデンに最も大きな影響を与えたのは間違いなくハーマン・メルヴィルであり、特に彼の最高傑作『白鯨』である。ダーデンの後期のプロジェクトの一つはハーマン・メルヴィルにちなんでメルヴィラと名付けられた。ダーデンはこのプロジェクトについて「この建物はアメリカ史上最高の小説である『白鯨』を称えるものである」と記している。 [23]ダーデンは『廃墟と化した建物』の中で『白鯨』の第47章「マット職人」から長い一節を引用しており[24]、その一節は建物の側面の荒削りの石に刻まれている。[25]ダーデンはまた『廃墟と化した建物』のタイトル画像の中で『白鯨』の別の一節を引用している。「汝ら何人、同じようにプラトンの蜜壺に落ち込み、そこで甘く滅びたと思うか？」これは第78章「水槽とバケツ」からの引用である。
ダーデンのプロジェクトに影響を与えた他の文学作品としては、ウィリアム・フォークナーの『死の床で』 (ダーデンはバーンデン・エイブラハムからの手紙の中でその第 1 章を広範に引用している)、[26] ヴィクトル・ユーゴーの『ノートルダムのせむし男』(プロジェクト「忘却の神殿」で参照されており、 「死刑囚の建物」の終わり(第 5 巻、第 2 章「これがそれを殺す」)でも引用されている) 、[27]ロムルスとレムスの神話( 『忘却の神殿』に影響を与えた)、アルチュール・ランボーの詩「船の水上飛行機」 (『死刑囚の建物』の医師と患者のインタビューで広範に引用されている) 、[28]ダーデンとランボーは同じ誕生日だったことが言及されている)、[29]マルキ・ド・サドの『ジュリエットとジュスティーヌ』 (聖書のアダムとイブの物語とともに、『セックス・ショップ』のインスピレーションの源となった)などがある。 [30]ウィリアム・シェイクスピアの『ハムレット』からの一節が『Condemned Building』のいたるところに見られます。[31]
不連続系譜/連続系譜
ダーデンはそれぞれのプロジェクトにおいて、そのプロジェクトに関して彼にとって意味深くインスピレーションを与えてくれる4つのイメージを取り上げ、それらを彼がイデオグラムと呼ぶものに重ね合わせました。そしてそれが、いわば「パティプリス」 、つまり建築デザインの形態の全体的な基盤となるのです。インスピレーションから得たイメージを集積し、重ね合わせ、そこから派生していくこのプロセスを、ダーデンは「不連続系譜学」と呼びました。この用語は、GSD時代のダーデンの友人ベン・レッドベターが、同様のデザインプロセスを「考古学」と呼んだことに由来しています。ダーデンはそれを「系譜学」と呼ぶ方が適切だと考え、後に「不連続系譜学」と呼ぶようになりました。[32]
ある意味では、「不連続系譜／連続系譜」は（ダーデンがそう呼ぶように[33] ）前文であり、プロジェクトの起源を形作ると同時に、その真のインスピレーションを隠蔽するものである。この用語自体は、デュシャンが「自分の足跡を隠す」ために用いた「知識の考古学」という用語に似ている。[34]
下腹部
ダーデンは、建築の裏側、つまり基盤（もちろん、これはあらゆるもの全般に当てはまる）を表すために、かなり独特な用語を用いていました。彼はそれを「アンダーベリー」と呼んでいました。これは、ダーデン自身が『ダグラス・ダーデン：アンダーベリーの探求』で述べているように、完全に定義できるとは考えていなかった用語／概念でしたが、一般的には未知のもの、知り得ないもの、型破りなもの、予想外のもの、不適切なもの、猥褻なもの、そして最終的には慣習や伝統の逆のものを指すものでした。[35]
彼は『Condemned Building』の「目次」ページに、「D weller by the D ark Stream」と題された短い散文を寄稿している。「私は亀を観察していると、ひっくり返してその下腹部を観察したくなる。この不自然な姿勢から、プラトン的に堅固なこの生き物がどのようにしてこの世界を生き抜いているのかが分かる。」
作品
廃墟となった建物
1993年、ダーデンは唯一の著書『Condemned Building: An Architect's Pre-Text』を出版しました。この本には、彼が過去に完成させた10の先見的な建築設計が掲載されています。これらの10の設計は、一般的な建築の理解を探求し、理解しようと試みていますが、それは従来の概念や規範を覆し、ダーデンの言葉を借りれば「建築の裏側」を探求することによって行われています。「序文」には次のように記されています。
本書に引用されている10の建築作品は、何世紀にもわたって、そして多様な建築様式の中で存続してきた特定の建築規範に基づいて建設された。これらの建物は、それらの規範を一つずつひっくり返してきたかのようだ。鋤の作用のように、これは規範を破壊するためではなく、その最大限の成長を促すために行われた。
以下は、それぞれのカノンとリバーサを持つプロジェクトです。[36]
| 詐欺師博物館 | 建築は |
| 建築は偽りを前提としています。 | |
| テンプル・フォゲットフル | 記念碑は |
| 記念碑は忘れるためにある。 | |
| 睡眠障害クリニック | 建築は私たちの恐怖 |
| 建築は私たちの恐怖の場所を特定します。 | |
| 夜間学校 | |
| 闇は形を明らかにするものである。 | |
| メルヴィラ | |
| 建築は自然との不和である。 | |
| ホステル | 建築は |
| 建築は置き換えます。 | |
| ジェシー・ジェームズのための酒場 | 建築とは |
| 建築とは対決である。 | |
| セックスショップ | 建築は欲望 |
| 建築は欲望を客観化する。 | |
| 告白 | 人間は神の創造の
|
| 人間は神の創造の 中心から外れています。 | |
| 酸素ハウス | 家は |
| 家は死ぬためにある。 |
例えば、プロジェクト「酸素の家」では、「家は住むためのものである」という正則が用いられ、その逆は「家は死ぬためのものである」である。これはおそらく、ル・コルビュジエの悪名高い格言「家は住むための機械である」から来ていると思われる。[37]ダーデンはこの正則を覆し、鉄道事故で肺虚脱を患い、残りの人生を酸素テントで過ごさなければならない、死にゆく男（彼がバーデン・アブラハムと名付けた架空の人物）のために家を設計した。この家は後にアブラハムの墓となる。
笑う少女たち
『Condemned Building』の制作に取り組んでいた頃、ダーデンはかつての教え子ジェームズ・トレウィットと共に『The Laughing Girls from Troy, New York』という新しいプロジェクトに取り組み始めたが、ダーデンの早すぎる死により未完に終わった。このプロジェクトは建築グラフィックノベルとして構想され、「敷地、空間、形態、物体などを物語そのものとして設計・製作する」という内容だった。この物語は笑いによって推進され、その笑いが建築のプロセスとなる。その笑いとは、実質的には彼らのクライアントである3人の少女、14歳の双子のキャスとポリー、そして19歳の友人ヘレンの笑い声だった。[38]キャスとポリーは、ギリシャ神話に登場する天上の双子、カストルとポルックス（ジェミニとして知られる）とその妹、トロイのヘレンを女性化した姿である可能性が高い。[39]
残りの作品
オキシジェン・ハウスのオリジナルスケッチやドローイングの多くは、現在ニューヨーク近代美術館が所蔵しており、セックス・ショップのドローイングもいくつかダーデンの未亡人からの寄贈である。[40]
残りの図面は、ニューヨーク州ニューヨーク市のコロンビア大学エイブリー建築美術図書館に所蔵されているが、例外として、テンプル・フォーゲットフルの最終的な図面数点など、個人コレクションとして残っているものもいくつかある。テンプル・フォーゲットフルは、コロラド州デンバーのデイヴィッド・トライバ・アーキテクツの事務所に保管・展示されている。
参考文献
- ^ デイ、パトリック。「ダグラス・ダーデン：二つの履歴書」、Blogspot: Thoughts Out of Season、2015年9月27日。
- ^ デイ、パトリック。「ダグラス・ダーデン：二つの履歴書」、Blogspot: Thoughts Out of Season、2015年9月27日。
- ^ 『地上より永遠へ』アーティスト・スペース、1986年。
- ^ 1984年度年次報告書. 全米芸術基金. 1985年. 28ページ.
- ^ 過去のArchitectural League賞受賞者。The Architectural League of New York。
- ^ デイ、パトリック。「ダグラス・ダーデン：二つの履歴書」、Blogspot: Thoughts Out of Season、2015年9月27日。
- ^ ローマのアメリカ科学アカデミー会員一覧（Wayback Machineに2014年7月16日アーカイブ） ローマのアメリカ科学アカデミー。
- ^ ダーデン、ダグラス『Condemned Building』ニューヨーク、ニューヨーク州：プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、1993年、160ページ。
- ^ 飯島洋一.現代建築家50人, INAX 5. 日本. 1993. ISBN 978-4809910326120～124ページ。
- ^ ダーデン、ダグラス。「Oxygen House: As I Lay Drawing」、インスタレーション、第1巻。コロラド大学デンバー校。1992年秋。ページ番号なし。
- ^ ダーデン、ダグラス、「オキシジェン・ハウス」、サザン・クォータリー、第32巻第2号、1994年秋、114ページ。
- ^ ラマルシュ、ジーン「ダグラス・ダーデンの生涯と作品：簡潔な賛辞」ユートピアン・スタディーズ、第9巻第1号、1998年、165ページ。
- ^ ミラー、ロバート。履歴書。 2014 年 8 月 20 日。
- ^ ベン・レッドベター「デジタル・ダーデン：サイへの抵抗」ウェブログ：ベン・レッドベター。2015年5月18日。
- ^ シュナイダー、ピーター. 「ダグラス・ダーデンのセックスショップ」『建築教育ジャーナル』2004年、9頁。
- ^ シュナイダー、ピーター. 「ダグラス・ダーデンのセックスショップ」,『建築教育ジャーナル』, 2004年, 9, 11頁.
- ^ チャップマン、マイケル、オズワルド、マイケル・J.「[1] 建築家の裏側」、オーストラリア・ニュージーランド建築史家協会LIMITS会議、メルボルン、オーストラリア、2004年、93～94頁。
- ^ ダーデン、ダグラス。「書評：トーマス・L・シューマッハ著『ダンテウム：文学建築の研究』」、サイト誌、第15号、ニューヨーク、ニューヨーク州：ルーメン社、1986年、107頁。
- ^ ダーデン、ダグラス「オキシジェン・ハウス、あるいは人生は芸術を模倣するか」、サザン・クォータリー、第32巻第2号、1994年秋、123-124頁。
- ^ シュナイダー、ピーター。「時の終わりの家」（2016年3月4日アーカイブ、Wayback Machineより）第7部：テクノロジーと家。2001年。
- ^ ダーデン、ダグラス。「メルヴィラ：『白鯨』の建築家」、Wayback Machineで2016年3月4日にアーカイブ、メルヴィル協会抄録、第91号、1992年11月、p.1。
- ^ シュナイダー、ピーター. 「ダグラス・ダーデンのセックスショップ」『建築教育ジャーナル』2004年、10頁。
- ^ ダーデン、ダグラス『Condemned Building』ニューヨーク、ニューヨーク州：プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、1993年、75頁。
- ^ ダーデン、ダグラス『Condemned Building』ニューヨーク、ニューヨーク州：プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、1993年、77頁
- ^ ジョルダーノ、ミケーレ・バザン「メルヴィラ：理論的プロジェクト」『ラルカ』第71号、1993年6月、14頁。
- ^ シュナイダー、ピーター。「時の終わりの家」（2016年3月4日アーカイブ、Wayback Machineより）第7部：テクノロジーと家。2001年。
- ^ ダーデン、ダグラス『Condemned Building』ニューヨーク、ニューヨーク州：プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、1993年、158頁。
- ^ レッドベター、ベン。「書評：Condemned Building」、GSD News、1993年秋。ハーバード大学。42ページ。
- ^ デイ、パトリック。「酔っ払った船で眠る：ダーデンとランボー」Blogspot: Thoughts Out of Season . 2015年10月20日。
- ^ シュナイダー、ピーター. 「ダグラス・ダーデンのセックスショップ」『建築教育ジャーナル』2004年、10頁。
- ^ デイ、パトリック。「ダグラス・ダーデンとハムレット：廃墟となった建物からの通路」、Blogspot: Thoughts Out of Season、2015年2月2日。
- ^ ベン・レッドベター「デジタル・ダーデン：サイへの抵抗」ウェブログ：ベン・レッドベター。2015年5月18日。
- ^ シュナイダー、ピーター。「時の終わりの家」（2016年3月4日アーカイブ、Wayback Machineより）第7部：テクノロジーと家。2001年。
- ^ デュボイ、フィリップ『ルクー：建築の謎』、マサチューセッツ州ケンブリッジ：MITプレス、1987年、89頁。
- ^ ダグラス・ダーデン：ロバート・ミラー監督作品『Looking After the Underbelly』 。1992年大学院シンポジウム。クレムソン建築財団。1992年。
- ^ ダーデン、ダグラス『廃墟建築』1993年、9頁。
- ^ ル・コルビュジエ『新たな建築に向けて』フレデリク・エッチェルズ訳、ドーバー出版、108頁。
- ^ ダーデン、ダグラス、トレウィット、ジェームズ、ロフトインIII、キース。「In/n Conversation」、インスタレーション、第2巻。コロラド大学デンバー校。1993年秋。ページ番号なし。
- ^ デイ、パトリック。「ニューヨーク州トロイ出身の笑う少女たち：ダグラス・ダーデンの未完作品」Blogspot: Thoughts Out of Season。2015年10月6日。
- ^ ダグラス・ダーデン：MoMA
- ^ ダグラス・ダーデンの文書と図面、1979-1996
外部リンク
- 近代美術館の作品。
- ビルブログ。
- ダグラス・ダーデンの文書と図面、1979-1996年 コロンビア大学エイブリー建築美術図書館図面・アーカイブ部門
