コンフュージョン（アルバム）
フェラ・ランサム＝クティとアフリカ70バンドによる1975年のスタジオアルバム

混乱
スタジオアルバム​
フェラ・ランサム＝クティとアフリカ 70
リリース1975
記録された1974
ジャンルアフロビート
長さ25:36​​
ラベルEMI
プロデューサーフェラ・ランサム・クティ
フェラ・クティの年表
ジェントルマン
（1973） 		混乱
（1975） 		エクスペンシブ・シット
（1975）

『コンフュージョン』は、ナイジェリア出身のアフロビート・ミュージシャン、フェラ・クティと彼のバンド「アフリカ70」が1975年に発表したアルバムです。編曲、作曲、プロデュースを手がけたのはクティ自身で、彼は自身の音楽においてアフリカの伝統とナショナリズムを強調することを決意し、このアルバムをレコーディングしました。『コンフュージョン』は、植民地時代後のラゴスの混乱した状況当時のインフラと適切なリーダーシップの欠如を歌った作品です。クティのピジン英語の歌詞は、多言語が飛び交う活気に満ちた市場や、ラゴスの主要交差点で発生する避けられない交通渋滞など、街の困難な状況を描いています。

『コンフュージョン』は1曲入りのアフロビート・アルバムで、前半は完全にインストゥルメンタルで始まり、クティのエレクトリック・ピアノとドラマーのトニー・アレンの自由な掛け合いが特徴的である。その後、アレンのポリリズムとクティのテナーサックスによる長いミッドテンポのセクションにつながり、続いてクティがコールアンドレスポンスのボーカル・パッセージを届ける。EMIによるレコード発売後のレビューでは、このアルバムは音楽評論家から賞賛され、クティのアフロビート・スタイルの典型であるとされ、彼の膨大なカタログのハイライトとして推奨された。2000年と2010年には、『コンフュージョン』が再発され、クティの1973年のアルバム 『ジェントルマン』にバンドルされた。

背景

1970年のフェラ・クティ

フェラ・クティはロンドンのトリニティ音楽院でヨーロッパの作曲家を学ぶことに飽き飽きし、1961年に最初のバンド、クーラ・ロビトスを結成。すぐに地元のクラブシーンで人気を博した。1963年に故郷ナイジェリアに戻り、伝統的なハイライフ・ミュージックとジャズを融合させたリズムを演奏する別のバンドを結成した。クティはこのハイブリッドなスタイルを「アフロビート」と名付けた。これは、アメリカのポピュラー音楽の流行に流されて母国の音楽的ルーツを捨てたと感じたアフリカの演奏家たちへの批判でもあった。1969年、彼はバンドと共にロサンゼルスでツアーを行い、友人からマルコムXやエルドリッジ・クリーヴァーといった黒人民族主義者やアフロセントリストの著作を紹介された。そこで読んだものに感銘を受け、クティはより政治的で批判的な音楽を書くことを決意し、バンド名をナイジェリア70、後にアフリカ70に変更した。[1]

1970年代、クティは音楽においてアフリカとその文化への帰属意識を強調し始め、アメリカやイギリスといった西洋列強との同一視という植民地主義的なメンタリティに反対した。この時期の彼のアルバムは、アフリカのルーツやナショナリズムといった彼のイデオロギーの側面を表現していた。1973年の曲「エコ・ライ」では、クティはキャリア初期に活動していたロンドンやニューヨークではなく、ナイジェリアの都市ラゴスこそが故郷であると宣言した。 [2]ラゴスとその歴史的な出来事は、彼の曲の共通のテーマとなった。[3]彼は1974年のアルバム『コンフュージョン』でこのテーマを再び取り上げ、都市が抱える問題にも関わらず、自分がラゴスに共感していることを認めた。[4]

音楽スタイル

"混乱"
曲のインストゥルメンタルパートのブリッジ部分の30秒のサンプル
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『コンフュージョン』は25分36秒の1曲入りアルバムである。[5]アルバムのA面は全曲インストゥルメンタルである。[6]音楽学者フランク・サーモンド・フェアファックスによると、アルバムは自由形式のイントロダクションで始まり、ラゴスの問題がもたらす混乱を音楽的に表現しているという。[7]クティは時折アンプリファイド楽器を使用したが、複雑な電子効果を用いることは少なく、より自然な音色に頼っていた。[4]エレクトリックピアノを演奏するクティとドラマーのトニー・アレンは、イントロダクションをテンポから外して開始し、抽象的な音楽技法を披露している。これには、それぞれの楽器によるドラマティックなフリージャズの相互作用も含まれる。 [8]クティはクラシック音楽研究の批評家としての経歴で知られていたが、アレンがアフリカ70年代のリズムセクションで即興演奏することを許可し、彼を作曲家の精神を持つドラマー、つまり「その場で作曲する人」とみなしていた。[9]

イントロダクションのキーボード・ファンタジアから、バンドの物憂げで広がりのあるインタープレイが徐々に展開していく。[10]曲のグルーヴは、4:50 のベースギターのオスティナートで確立される。次の 2 分間は、リズムギター、テナーギター、ホーンセクションが演奏される。[11]ブリッジでは、アレンのドラムは曲の 7 分以内に激しさを増し、完全に発展したアフロビートセクションへとつながる。アフロビートは、アフリカのシンコペーション、R&Bスタイルのホーン楽器、即興ソロで装飾された、ゆるやかなファンクミュージックの一種である。[12] Confusionの延長されたミッドテンポセクションでは、ダンサブルなグルーヴ、複数のソロ、アレンのポリリズムが複雑に組み合わされている。[13]このセクションでは、クティはテナーサックスを演奏している。これは、アフリカ70年代の元祖テナー奏者イゴ・チコが1973年に脱退した後に習得したものだ。[14]音楽は、彼の率直なコールアンドレスポンスのボーカルパッセージによって補完されている。[15]曲の最後の10分間は、騒々しいトランペット、テナーサックスのソロ、そしてクティのリードボーカルで構成されている。[11]終盤では、導入部の抽象的な相互作用が再び現れている。[4]

テーマ

「コンフュージョン」は、植民地時代後のナイジェリア、特にラゴスの都市部の混乱状態、そして軍事独裁政権時代のインフラと適切なリーダーシップの欠如を歌った作品である。[16]クティの歌詞は、オジュレグバ交差点の複雑で熱狂的で多言語の市場を描写し、ナイジェリアの歴史家トイイン・ファロラが「ラゴスのインフラの悪夢と、アフリカの生活のあらゆる側面における西洋の継続的な覇権」と表現した状況に言及している。 [17] 『ザ・ラフ・ガイド・トゥ・ワールド・ミュージック』（2006年）によると、このアルバムは「ラゴスの慌ただしい交差点を…腐敗した国家全体の問題を探求するためのメタファーとして」使用している。[18] 

冒頭で、クティは自身の社会的な現実についてこう述べている。「話すときは混乱と言いましょう／すべてが制御不能です」。[19]彼の歌詞は、彼が一部のアフリカ人の植民地主義的な考え方と見なしていたものを非難し、英語圏の西アフリカのほとんどの人々の共通語であったピジン英語を用いている。彼は「すべて終わった」または「終わった」という意味の「パフカ」というフレーズと、強調するために間投詞「o」を歌っている。[20]クティは、ナイジェリアの都市部での取引を困難にしている3つの方言と通貨に言及している。[16]アフリカ美術ジャーナリストのEJコリンズは、ある詩節をラゴスにおける取引の長期化を指していると解釈した。[21]この詩節で、クティはこう歌っている。

クティは皮肉たっぷりのユーモアを用いて、困難な状況下で運転し働くナイジェリア人の能力に対する誇りを表現している。「ラゴスの交通は昔は特別だったんだ、へえ / 世界一特別だったんだ / ラゴスで運転するには博士号を取らなきゃいけないんだ、へえ /ラゴスで運転するには修士号を取らなきゃいけないんだ、へえ / 僕は僕、そういう風なんだ、へえ / アハハハ、僕の国なら、なんでダメなの？ / 僕は僕、そういう風なんだ、へえ」[22]彼は続いて、交通警官の監視がないオジュレグバ、スルレレ、オゴゴロ・センターなどラゴスの主要な交差点について描写している。彼らは攻撃的で気性の激しい運転手が特徴で、車を抜け出せない交通渋滞に巻き込む。「オジュエレグバには南からバイクが来る / 北からバイクが来る / 東からバイクが来る / 西からバイクが来る / 中央には警官がいない / 混乱が起きるだろう / 警察はパフカ・オと言うだろう」[22]

リリースと受容

アルバムのオリジナルディストリビューターであるEMIレコードのロゴ

『コンフュージョン』は1975年にEMIレコードによってナイジェリアで初めて発売された。[23] 1984年にEMIによって再発売された。[24]オールミュージックの回顧レビューで、サム・サミュエルソンはレコードに5つ星を付け、「非常にお薦めの25分間のアフロビート大作」と呼んだ。彼は、このアルバムはクティと彼のバンドの楽器演奏技術の頂点と漠然とした野次が見られると述べ、1977年の『ゾンビ』ではそれがより明確かつ激しくなったと感じている。サミュエルソンは、『コンフュージョン』はクティの「天才」の定式を体現したものであり、音楽に夢中になっているリスナーを解説で驚かせると考えた。[16]音楽ジャーナリストのピーター・シャピロは、このアルバムを歌詞の傑作と呼び、「宇宙的な」イントロダクションに続くブリッジは「まさにアフロフューチャリズムの頂点」だと述べた。[14] ニック・ハーコートは、クティの音楽を初めて聴く人に『コンフュージョン』を入門書として勧めた。 [25]

2000年、MCAレコードは『コンフュージョン』を再リリースし、クティの1973年のアルバム『ジェントルマン』とバンドルした。[16]これはクティにとって10枚組CD、20枚のアルバム再発プロジェクトの最終作となった。[15]エンターテインメント・ウィークリーのロブ・ブルナーはアルバムの再発に「A」評価を与え、クティの最高傑作の一つとみなした。一方、オール・アバウト・ジャズのデリック・A・スミスは『コンフュージョン』を「あらゆる楽器による最高の表現」の一つに挙げた。 [26]ダウンビートは4つ星のレビューで、ミュージシャンの「むき出しのエネルギーと洗練」の組み合わせを称賛し、レコードは最初にリリースされたときと同じくらい素晴らしいサウンドだと述べた。[27] ロバート・クリストガウはヴィレッジ・ヴォイス誌でこの2枚組再発盤に「A−」の評価を与え、「コンフュージョン」を「フェラの曲/トラック/アルバムの中で、編集するのはもったいない1枚 …アフリカ70年代のファンクの証拠」と評した。[28]毎年恒例のパズ＆ジョップ批評家投票では、彼はこの再発盤を2000年のベストアルバムの第80位にランク付けした。[29]

2005年、『コンフュージョン』はニュー・ネイション誌の「黒人アーティストによるベストアルバム トップ100」で91位にランクインした。 [30]音楽ジャーナリストのトム・ムーンは、 2008年に出版した著書『死ぬ前に聴くべき1000の録音』の中で、このアルバムはクティの最高傑作の一つであり、「アフロビートの巧みに絡み合ったリズムがいかに刺激的であるかを示す」作品だと評している。[31] 2010年、このアルバムはニッティング・ファクトリー・レコードによって『ジェントルマン』と再録され、クティの45枚組アルバムのディスコグラフィーを網羅した同レーベルの大規模リイシューに収録された。 『ペースト』誌のミケランジェロ・マトスは「9.3/10」の点数をつけ、ディスコグラフィーにおける必須のリリースとして「紙やすりのようなカタログの中のオアシス」と評した。[10]

トラックリスト

すべての曲はフェラ・ランサム＝クティが編曲、作曲、プロデュースを担当した。[32]

サイド1
いいえ。タイトル長さ
1.「混乱 パート1」14時08分
2面目
いいえ。タイトル長さ
1.「混乱 パートII」11時28分
  • このアルバムはその後のCD再発盤でシングルトラックとしてリリースされた。[11]

人事

クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[32]

参照

参考文献

  1. ^ ダウガンnd
  2. ^ フェアファックス 1993年、248ページ。
  3. ^ オラニヤン 2004、92ページ。
  4. ^ abc フェアファックス1993年、249ページ。
  5. ^ グリーンバーグ、クリストガウ 2000
  6. ^ ファロラ＆サルム 2005年、329ページ。
  7. ^ Christgau 2000; Fairfax 1993, p. 249
  8. ^ フェアファックス 1993, p. 249; サミュエルソン nd
  9. ^ スミス 2000.
  10. ^ Matos 2010より。
  11. ^ abc 2010年5月.
  12. ^ シャピロ2009、99ページ；ムーン2008、436ページ。
  13. ^ サミュエルソン、クリストガウ 2000
  14. ^ シャピロ 2009、99ページ。
  15. ^ Brunner 2000より。
  16. ^ abcd サミュエルソン nd
  17. ^ ab ファローラ & サルム 2005、p. 328.
  18. ^ Broughton、Ellingham、Lusk 2006、302ページ。
  19. ^ アンブローズ 2001、26ページ。
  20. ^ ムーン 2008, p. 436; フェアファックス 1993, pp. 223, 433
  21. ^ コリンズ 1977年、60ページ。
  22. ^ フェアファックス 1993、251ページより。
  23. ^ Veal 2000、296ページ。
  24. ^ 匿名1984年、47ページ。
  25. ^ ハーコート 2005年、13ページ。
  26. ^ ブルナー 2000; スミス 2000
  27. ^ 匿名。2001年、76ページ。
  28. ^ クリストガウ 2000.
  29. ^ クリストガウ 2001.
  30. ^ 匿名。2005年。
  31. ^ ムーン2008、436ページ。
  32. ^ 匿名。1975年。

参考文献

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  • 匿名（1975年）。『コンフュージョン』（ゲートフォールドLP）。フェラ・ランサム＝クティとアフリカ70。ナイジェリア：EMIレコード。NEMI（LP）004。
  • 匿名 (1984). 「アフロ・ホット20」.ブルース＆ソウル(419). クロイドン.
  • 匿名 (2001). 「レビュー：コンフュージョン/ジェントルマン」ダウンビート誌（4月号）エルムハースト。
  • 匿名 (2005). 「黒人アーティストによるベストアルバム トップ100」. New Nation . ロンドン.
  • ブロートン、サイモン、エリンガム、マーク、ラスク、ジョン (2006). 『ワールドミュージック・ラフガイド：アフリカ＆中東』（第3版）. Rough Guides . ISBN 1843535513。
  • ロブ・ブルナー（2000年6月2日）「Confusion/Gentleman and Stalemate/Fear Not for Manレビュー」『エンターテイメント・ウィークリー』第543号（ニューヨーク）。2013年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月20日閲覧。
  • ロバート・クリストガウ（2000年）「Shuffering and Shmiling」『ザ・ヴィレッジ・ヴォイス』 6月20日号。ニューヨーク。2013年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月20日閲覧。
  • Christgau, Robert (2001). 「Pazz & Jop 2000: Dean's List」. The Village Voice 2月号. ニューヨーク. 2012年10月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月20日閲覧。
  • コリンズ, EJ (1977年1月). 「西アフリカにおける戦後ポピュラーバンド音楽」.アフリカン・アーツ. 10 (2). ロサンゼルス: 60. doi :10.2307/3335303. JSTOR  3335303.
  • ドーガン、ジョン（nd）。 「フェラ・クティ」。オールミュージック。ロヴィコーポレーション。 2012 年 12 月 1 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年11 月 20 日に取得。
  • フェアファックス、フランク・サーモンド（1993年）『アフロビートの王、フェラ：西アフリカにおけるポピュラー音楽と文化復興』ミシガン大学出版局、OCLC  713128918
  • ファロラ、トイイン；サルム、スティーブン・J.（2005年）『都市化とアフリカ文化』カロライナ・アカデミック・プレス、ISBN 0890895589。
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  • メイ、クリス (2010). 「パート8 – ニッティング・ファクトリー、フェラ・クティ再発プログラムを展開（続）」. All About Jazz . 2012年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月20日閲覧。
  • マトス、ミケランジェロ (2010)。 「フェラ・クティ：編み物工場の再発行」。貼り付け（2月16日）。ディケーター。 2012 年 10 月 20 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年11 月 20 日に取得。
  • ムーン、トム（2008年）『死ぬ前に聴くべき1000の録音』ワークマン出版ISBN 978-0761153856。
  • オラニヤン、テジュモラ（2004年）『音楽を逮捕せよ！：フェラとその反逆の芸術と政治』インディアナ大学出版局、ISBN 0253110343。
  • サミュエルソン、サム（nd）. 「Confusion – Fela Kuti：楽曲、レビュー、クレジット、受賞歴」. Allmusic. Rovi Corporation. 2012年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月20日閲覧。
  • ピーター・シャピロ（2009年）「フェラ・クティ」。ロブ・ヤング編『ザ・ワイヤー・プライマーズ：現代音楽ガイド』、ヴァーソ・ブックス、ISBN 978-1844674275。
  • スミス、デリック・A. (2000). 「トニー・アレン：ブラック・ヴォイス」. All About Jazz . 2012年11月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年11月20日閲覧。
  • ヴィール、マイケル・E.（2000年）『フェラ：アフリカの音楽界のアイコンの生涯と時代』テンプル大学出版局、ISBN 1566397650。
  • DiscogsでのConfusion（リリースリスト）
  • Confusion / Gentleman （ Discogsリリースリスト）


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