会衆（アフガン・ホイッグスのアルバム）

アフガン・ウィッグスの1992年のスタジオ・アルバム
会衆
赤い毛布の上に座り、腕に白い赤ちゃんを抱いた裸の黒人女性の航空写真。
スタジオアルバム​
アフガン・ホイッグ党
リリース1992年1月31日 （1992年1月31日）
記録された1991年7月～9月
スタジオ
ジャンル
長さ44 : 29
ラベルサブポップ
プロデューサー
アフガン・ホイッグ党の年表
アップ・イン・イット
（1990） 		会衆
（1992） 		アップタウン・アボンデール
（1992）
会衆からのシングル
  1. 「ターン・オン・ザ・ウォーター」
    リリース：1992年1月
  2. 「コンジュア・ミー」
    リリース：1992年5月

『コングリゲーション』は、アメリカのオルタナティヴ・ロックバンド、アフガン・ウィッグスの3枚目のスタジオアルバムです。1992年1月31日にサブポップからリリースされ、同レーベルからのファーストアルバム『アップ・イン・イット』 （1990年）のプロモーションとして2年間ツアーを行ったバンドの軌跡を辿る作品です。

アフガン・ウィッグスは、 1991年7月から8月にかけて、ワシントン州ウッディンビルのベア・クリーク・スタジオとロサンゼルスのバズズ・キッチンでセッションを行い、『コングリゲーション』をレコーディングした。バンドのフロントマン、グレッグ・ダリがプロデュースし、オーディオ・エンジニアのロス・イアン・スタインが担当した。当初はサブ・ポップから1万5000ドルの前金を受け取って制作を進めていたが、レーベルの財政難により制作とリリースは頓挫した。しかし、サブ・ポップのニルヴァーナが1991年にリリースしたアルバム『ネヴァーマインド』の大ヒットにより、この状況は最終的に解決された。

バンドの前作のアグレッシブなサウンドを発展させた『コングリゲーション』は、より洗練された音楽的ディテールとスローテンポの楽曲で構成され、バラード、R&B、ソウル、ファンクの影響を取り入れている。アルバムジャケットには、白人の赤ん坊を抱いた裸の黒人女性が描かれており、これはバンドがアフリカ系アメリカ人音楽から受けた影響をコミカルに暗示していると解釈されている。歌詞は、機能不全な関係や性的逸脱を背景に、快楽と罪悪感といったテーマを探求している。グランジシーンが急成長を遂げていた時期に構想されたこのアルバムは、音楽評論家たちから、他のサブポップやグランジ音楽とはスタイル的に異なると評されている。

『コングリゲーション』は当時の批評家から高い評価を受け、音楽性、様式的要素、そして感情的な内容が称賛された。シングル「ターン・オン・ザ・ウォーター」と「コンジュア・ミー」の2枚のリリースと、アフガン・ウィッグスによるアメリカとヨーロッパでの大規模なツアーによってプロモーションが行われた。チャート入りこそしなかったものの、このアルバムはバンドにカルト的な人気をもたらし、大手レコード会社からのオファーを受け、エレクトラ・レコードとの契約に繋がった。発売当初から、評論家たちは『コングリゲーション』をバンドのブレイクスルー・アルバム、そして1990年代のロック音楽における重要な作品と評価してきた。

背景

1986年にシンシナティで結成されたアフガン・ウィッグス（ボーカル兼リズムギターのグレッグ・ダリ、ベーシストのジョン・カーリー、リードギターのリック・マッカラム、ドラマーのスティーブ・アール）は、1988年にデビューアルバム『ビッグトップ・ハロウィン』をインディーズレーベルからリリースし、シアトルを拠点とするレーベル、サブポップの注目を集めた。[1]このレーベルから2枚目のアルバム『アップ・イン・イット』（1990年）をリリースしたバンドは、2年間アメリカで定期的にツアーを行い、時折ヨーロッパにも足を運び、『コングリゲーション』をレコーディングした。[1]サブポップはバンドにアルバムレコーディングの前金として1万5000ドルを支払ったが、ダリは後にこの金額は「当時としては前代未聞」で「法外な」ものだったと語っている。[2]

バンドのメンバーは全員クラシック・ロックに興味を持っていたが、マカラムはフリージャズ、実験音楽、インド音楽に興味を持ち、ダリはヒップホップ、ソウル、[3]、ファンク、特にモータウンのアーティストやプリンス[4]が好きなど、個々の好みもあった。ステレオガムによると、彼らのアフリカ系アメリカ人音楽の影響は、毛布の上に座り白人の赤ん坊を腕に抱いた裸の黒人女性を描いたコングリゲーションのカバー写真[5]で滑稽に表現されていたという。 [6]

レコーディングと制作

このアルバムは主にアフガン・ホイッグスのフロントマン、グレッグ・ダリーが作曲・プロデュースした。写真中央左は1992年、バンドのベーシスト、ジョン・カーリーと並んで写っている。

アフガン・ウィッグスは1991年7月にアルバムのレコーディングを開始した。[7]ワシントン州ウッディンビルのベア・クリーク・スタジオとカリフォルニア州ロサンゼルスのバズズ・キッチンでセッションが行われた。 [7]ダリはほとんどの曲を書き、オーディオ・エンジニアのロス・イアン・スタインと共にアルバムのプロデュースを手掛けた。[7]ミス・ルビー・ベル、シェッキー・スタイン、ランス・エリソンといったセッション・ミュージシャンも参加した。ベルは「Her Against Me」でリード・ボーカルを、スタインは「Conjure Me」でピアノを、エリソンはジョン・カーリーとリック・マッカラムと共に「The Temple」でピアノとリード・ボーカルを担当した。[7]シンガーソングライターのショーン・スミスは「This Is My Confession」と「Dedicate It」でバック・ボーカルを担当した。[7]バンドの他のメンバーがパートをレコーディングし終えた後、ダリはロサンゼルスに留まり、自身のボーカルのレコーディング、オーバーダビング、そしてアルバムのミックスを行った。 [2]しかし、サブ・ポップの財政難によりアルバムの制作は遅れ、ダリーはスタジオ費用を稼ぐためにロサンゼルスで別の仕事を得た。[2]

レーベルは最終的にスタジオの請求書を支払い、アルバムのセッションは1991年8月に終了しましたが、[7]バンドはサブポップがコングリゲーションはおろか、これ以上アルバムをリリースするのに十分な資金があるかどうか確信が持てませんでした。[2]ニルヴァーナの1991年のアルバム『ネヴァーマインド』が大成功を収めた後、[2]サブポップはバンドがメジャーレーベルに移籍した後、アルバムの印税を受け取ることで経済的に立ち直りました。[8]ダリは後に、「ロサンゼルスに取り残されていたが...ニルヴァーナがこのクソレーベル全体を救ってくれた」と述べています。[2]彼はアルバム完成時にバンドのフロントマンであるカート・コバーンに感謝の意を表し、「ロサンゼルスのパレスでニルヴァーナのショーに行き、カートを抱きしめて『いい出来だったよ、兄弟。おめでとう。ありがとう。これで家に帰れる』と言った」と語っています。[2]

アルバムのセッションが終わった後、1991年9月28日、マイルス・デイヴィスの命日[9]に、ダリは新たな曲を書き、レコーディングするインスピレーションを得た。 [10]彼は留守番電話で音楽エグゼクティブのデイヴィッド・カッツネルソンから2つのメッセージを受け取った。1つ目はバーベキューへの行き方、2つ目はデイヴィスの死を知らせる内容で、「マイルスは死んだ。酒を忘れるな」と書かれていた。[9]シンシナティのウルトラスエードで働いていたダリは[7]、カッツネルソンの言葉を歌詞に取り入れ、リック・マッカラムのギターリフで「マイルス・イズ・デッド」を急遽レコーディングした。この曲はアルバムの隠しトラックとして収録された。 [9] 『コングリゲーション』はハリウッドのKディスク・マスタリングでジャック・スキナーによって マスタリングされた。[7]その後、ダリは車でドライブに出かけ、景色を眺めながらアルバムを聴いた。この習慣はその後のアルバムでも続けられた。[11]

音楽

「マイルズ・イズ・デッド」
バンドのファンの間で人気のある曲[12]「Miles Iz Ded」には、パンクロック、ソウル、[13]、疑似ファンクリフの要素が組み込まれています。[14]
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このアルバムは、バンドの前作の攻撃的なサウンドを、洗練された音楽的ディテールと時折スローな曲で拡張している。[15] [16]音楽ジャーナリストのアレックス・オッグは、ザ・ラフ・ガイド・トゥ・ロック（2003年）の中で、アフガン・ウィッグスは、急成長を遂げるグランジ音楽シーンの中で「音量と繊細さのバランスをうまく取っている」と書いている。[17]アルバムの音楽には、激しい対位法のリズム、インディーロックのハーモニクス、[18] ワウワウやスライドギター、[19]スタッカートリフが ファンク、メタル、ブルースの影響を受けている。[18] [20]シカゴ・トリビューンのライター、ブラッド・ウェバーは、このアルバムのメロディーを「後期のハスカー・ドゥ」のメロディーと比較している。[21]オプションは、楽曲の「キャッチーさや、アレンジにおける熱狂と怠惰の並置」に、ダイナソーJr.やニルヴァーナといった「元インディーズ・ギターバンド」の影響を感じていると述べている。 [19]トラウザー・プレスのデイヴィッド・スプレーグは、バンドの楽器編成について「ワウワウギターの巧みな使用と、スティーヴン・アールが儀式的な降伏の雰囲気を呼び起こすトライバルなドラムビートによって、パノラマ的なイメージを作り出している」と評している。[22]

アルバムのロックサウンドは、主にソウルの影響によって補完されている。[23] The Vinyl Districtのライター、ジョセフ・ネフによると、Congregationについて、アフガン・ウィッグスはR&B、ソウル、ファンクを統合した次元で、現代のオルタナティブ・ロックとインディー・ロックを拡張している。 [24] Magic誌のクリストフ・バステラは、結果として生まれた音楽を「フォー・トップスがイギー&ザ・ストゥージズの『サーチ・アンド・デストロイ』を盗用した」と特徴づけている。[25]スローテンポのバラード「Let Me Lie to You」は、ソウルとグランジの音楽スタイルを取り入れている。[6] [26]ダリは、スローテンポの曲を録音することをバンドに勧めないと感じていたサブ・ポップの美学から逸脱しようとしてこの曲を書いた。[27]彼は、この曲を書いたことが、ソングライターとしての自分に自信を持ち始めた瞬間だったと述べている。[27] 「Miles Iz Ded」 [14]、「Conjure Me」、「Turn On the Water」などの曲にはファンクの影響とワウワウギターが取り入れられている。[16] [21] Pitchfork MediaのStephen M. Deusnerは、後者の曲をバンドが「アフリカ系アメリカ人のサウンドと影響を彼らのホワイトロックに統合した」例として挙げ、「アイザック・ヘイズのワッカチッカギターをパンクのアクセサリーとして使い、跳ね回るギターリフがこれらの曲に、アンプリファイドR&Bを思わせる動きの感覚を与えている」と書いている。[28]「Tonight」はブルージーなアコースティックギターをフィーチャーしている。[29]

歌詞

「床にキス」
この広々としたアレンジの曲は、処女との空虚な性体験についてダリによって書かれたものである。[29]
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アルバム全体を通して、ダリの歌詞は機能不全な親密な関係や性的逸脱を探究しており、[18] [19]快楽と罪悪感をテーマにしている。[14]曲は、感情的に傷ついた罪人や女たらしの視点から、不吉で自己陶酔的なトーンで語られている。[15] [16]歌詞はまた、忘れられないリフレインや、不安やメロドラマの表現を特徴としている。[21] [25] [30]ステレオガムのライター、ピーター・ヘルマンの分析によると、コングリゲーションは、アルバム全体を通してダリの「リビヤサンのような性欲」が優勢であることを初めて示しており、エディ・ヴェダーのようなクラシック・ロックに影響を受けた同時代のアーティストの多層的なメタファーを避け、代わりにR&Bスタイルで感情を表現している。「シュープリームス、テンプテーションズ、さらにはフォー・トップスのようなアーティストでさえ、家庭内ドラマや抑圧された性的エネルギーが沸き立つ曲をよく書いていた。」[31]

アルバム全体を通して、ダリのバリトンボーカルはうめくようなハスキーボイスで、ファルセットの叫びも特徴的である。[19] [30]スピン誌のダニエル・フィドラーは、その声を「発情期の若きポール・ウェスターバーグ」のそれに例えている。[32]トラウザー・プレス誌のデイヴィッド・スプレーグは『コングリゲーション』を「奇妙に華やかな」アルバムと呼び、「ありふれたパンクの隠れ家から、ガラスの心を持つ粋な悪党へのダリの変貌」を披露している。[22]オールミュージック誌のジェイソン・アンケニーは、ダリを「真に魅力的な存在」と呼び、アルバムにおける彼のパフォーマンスについて次のように書いている。「捕食者（「Tonight」）と獲物（「I'm Her Slave」）を交互に演じる彼は、両親が常に警告していた通りの人物であり、その素晴らしい歌詞の一音一音を、ほのめかしと毒舌で表現している。」[16]ラプソディのステファニー・ベンソンは、彼の歌詞は「息苦しい不満と酒に酔った哲学に満ちている」とコメントしている。[33]

「I'm Her Slave」は、ヘロインにまつわる逸話を歌った楽曲で、歌詞は従属的な恋人によって語られる。[22]音楽評論家のグレッグ・コットは、「Turn On the Water」を、ダリーの歌詞の中で「歪んだ語り手が被害者であり」「漂流している」例として挙げている。[34]パラノイア的な別れにインスピレーションを得た[29]「Conjure Me」は、攻撃的な捕食者と漠然とした欲望の対象の視点から語られている。[15] [22]「Kiss the Floor」では、語り手は少女の処女を奪い、彼女の兄弟たちを避けたことを語る。[29] 「This Is My Confession」は赦免をテーマにしており、[14]空虚な性体験として描かれている。「頭をドアに押し付け、中に潜り込み、床にキスをする／再び太陽を待ち、それを飲み、それを吸い、それを挿入する。」[29] 「The Temple」は、1970年のロックオペラ『ジーザス・クライスト・スーパースター』の同名曲のカバーです。[15]ダリーは子供の頃、ベビーシッターがこのロックオペラを聴かせてくれたことがきっかけでファンになりました。[35]「Let Me Lie to You」の歌詞は、受動的な残酷さと巧妙な操作を表現しています。[29]「Tonight」は、語り手の堕落した一本気な心を背景に、平和な夜を描いています。「茂みまでついてきてください、愛しい人よ／誰も知らないわ、私たちは消えてしまうわ／私はあなたの手を握り、決して言わないわ／地獄への二人だけの小さな旅」[29]アルバムの隠しトラック「Miles Iz Ded」は誘惑とアルコールをテーマにしており、[14]最後の呼びかけと絶望感を呼び起こします。 [36] [37]

マーケティング

『コングリゲーション』はサブポップから1992年1月31日に発売され、 [ 38 ]キャロライン・レコードからLPとCDの両方のフォーマットで配布された。[39]レコードのプロモーションのため、「ターン・オン・ザ・ウォーター」は1月に7インチ・シングル（B面に「マイルズ・イズ・デッド」を収録）、[ 39 ] CDシングル（「チョーク・アウトライン」と「マイルズ・イズ・デッド」を収録）、[39]そして2月25日にはカセット・シングルとして発売された。[40]「コンジュア・ミー」は5月に7インチ・シングルとして発売され、アフガン・ウィッグスによる1965年のシュープリームスの曲「マイ・ワールド・イズ・エンプティ・ウィズアウト・ユー」のカバーがB面に収録された。[39]シングルのミュージック・ビデオが撮影され、トップレスの女性がダリーが口パクで歌っている間彼を愛撫するシーンがフィーチャーされ[41] MTVで放映された。[42]

アフガン・ウィッグスはMTV出演やアメリカとヨーロッパの主要都市を回る国際ツアーでアルバムのプロモーションを行った。[43]公演中、アフガン・ウィッグスはセットリストにR&Bの曲を散りばめ、 「ターン・オン・ザ・ウォーター」の演奏中にスピナーズの1972年の曲「アイル・ビー・アラウンド」を挿入するなどした。 [44]バンドはアルバムの大規模なツアーによってより多くの聴衆を獲得したが、[45]ビルボードのチャートには影響を与えなかった。[46]アルバムは1998年9月に再発された。[39]

批評家の評価と遺産

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星半分の星[16]
シカゴ・トリビューン星星星半分の星[21]
ポピュラー音楽百科事典星星星[47]
ミュージックハウンドロック星星星星[48]
ローリングストーンのアルバムガイド星星星半分の星[14]
スピンオルタナティブレコードガイド6/10 [18]

『コングリゲーション』は批評家から非常に好意的な評価を受けた。[1] 1992年9月、スピン誌のダニエル・フィドラーは、このアルバムを「音楽の卓越性への明確な一歩」と評し、アフガン・ウィッグスが「キャッチーでヘビーなギターリフ、実に愛らしいアレンジ、感情を揺さぶるメロディー、そして泣き叫ぶような、うめき声​​のような、しわがれた歌声でサブポップの要素を爆発させている」と評した。[32] マイケル・アゼラッドはローリングストーン誌で「素晴らしい」と評し、[4]シカゴ・トリビューンのブラッド・ウェバーは、このアルバムがシアトルやミネアポリスを拠点とする同時代のギター中心のグランジバンドよりも聴きやすいと評価した。さらにウェバーは、アフガン・ウィッグスが「ロックの最先端を走りながら、テンポの良い曲で感情の奔流を巻き起こしている」と述べた。[21]ミュージシャン誌で、JD・コンシダインはバンドについて「フガジが雰囲気作りのために奏でるような、ゴツゴツとしたリフやギターノイズの中にフックを見つけるほど巧妙」であり、「多くのアメリカン・インディ・ロックを陳腐に感じさせるような癖をほとんど避けるほど抜け目がない」と評した。コンシダインはその評論で、「このコングリゲーションに加入する最大の理由は、ダイナソーJr.やリプレイスメンツといったバンドの最高傑作にも引けを取らないほどキャッチーな曲たちだ」と結論付けている。[49]オプションはそれほど感銘を受けず、アルバムの「聴きやすさ」「クリアな録音とダイナミックな演奏」を高く評価したが、ダリの歌詞とバンドによる「ザ・テンプル」のカバーを批判した。[19]メロディー・メーカー誌は1992年の年間ベストアルバムでコングリゲーションを25位にランクインさせた。 [50]

アルバムが批評家の称賛を受け、バンドは着実にツアーを行ったため、[51]アフガン・ウィッグスはカルト的な人気を獲得し、契約を希望する複数のメジャーレーベルからアプローチを受けた。 [1] [52]小規模レコードレーベルの流通制限に不満を抱いた彼らは、[4]サブポップからの最後のリリースとなるソウルカバー曲のEP『Uptown Avondale 』（1992年）をリリースした後、エレクトラ・レコードと契約。[1]メジャーレーベルデビュー作『Gentlemen』は1993年にリリースされ、批評家の称賛を浴び、主流の音楽レーベルにもなった。[1]

太平洋岸北西部以外からサブポップに加わった最初のバンド、オハイオ州のアフガン・ホイッグスは、レーベルの不安を抱えたメンバーに健全なリビドーを注入しました... いやらしいフロントマンのグレッグ・ダリは、コングリゲーションを利用して、ホイッグスの1993年の傑作ジェントルメンで完成させることになる様式化された魅惑的な邪悪さを育みました。

—エイミー・フィリップス、ピッチフォーク[26]

音楽ジャーナリストの間では、一般的に『コングリゲーション』は『ジェントルメン』と並んでアフガン・ホイッグスの絶頂期の作品とみなされている。[53] [54] [55]ダリーはこれを「自分たちが本領を発揮した作品」と評している。[56]メロディー・メーカー誌はこれを「10年間で最高のロックLP」と評し、「まさにロックがポップをレイプし、モータウンのロマンチックな理想を猛烈に破った作品」と評した。[57]ラプソディ誌のステファニー・ベンソンは『コングリゲーション』について、バンドが「90年代オルタナティブロックの誕生に不可欠だった」と評価した。[33]オールミュージックのジェイソン・アンケニーは、このアルバムがバンドの芸術的躍進であり「メジャーリーグへの切符」であり、「バンドの初期作品のノイジーな攻撃性と後期のソウルフルな自信家精神の間の橋渡しとなる、扇動的で陰険な作品」だと述べた。アンケニーはまた、このアルバムを「グランジ時代で最も見過ごされてきた傑作」であり、バンドの音楽的成長の証だと評し、「サブ・ポップの安定したメンバーであることは紛れもない事実だが、彼らの力強いサウンドはより成熟し深みを増し、新たなムードとニュアンスを掴んでいる」と記している。[16]ローリングストーン誌のアルバムガイド（2004年）で、ジョー・グロスはこのアルバムをバンドの以前の作品と比べて「飛躍的な進歩」と呼び、「グランジは苦手だったが、ソウルは女性に人気があるため、グランジを捨ててソウルに転向した」と評している。[14]スピン誌のオルタナティブレコードガイド（1995年）は、やや評価を落とし、「『ジェントルメン』のリハーサルのような仕上がりだが、『コンジュア・ミー』という部分的な例外と、絶対的な勝利を収めた最後の曲、つまりアフガン・ウィッグスの最高傑作と言えるかもしれない、力強いサウンドが印象的だ」と評している。[18]

2002年、イタリアの音楽雑誌Il Mucchio Selvaggioは、 10年ごとのベストアルバム100にCongregationを含めました。 [58]ポーランドのウェブジンScreenagersは、2004年に90年代のトップアルバム100で79位にランク付けしました。[59]イタリアの音楽ジャーナリスト、エディ・チリアとフェデリコ・ググリエルミは、 2010年に出版した必須ロックアルバムに関する本にCongregationを含めました。[23] 2022年には、Pitchforkが「90年代のベストグランジアルバム25」のリストにCongregationを含めました。スチュアート・バーマンは、アルバムの帯で「グランジの咆哮が怒りや幻滅を超えた感情の深みを表現できることを示した。官能、執着、裏切りに満ちた手に汗握る曲が満載のこのアルバムは、まるでオルタナティヴ・ロックのメロドラマのようだ」と評した。[60]

トラックリスト

すべての曲はグレッグ・ダリとロス・イアン・スタインによってプロデュースされた。[7]

いいえ。タイトルライター長さ
1.「彼女と私」グレッグ・ダリ0:47
2.「私は彼女の奴隷だ」ダリ2:59
3.「水を流せ」ジョン・カーリー、ダリー、スティーブン・アール、リック・マッカラム4:18
4.「コンジュアー・ミー」カーリー、ダリー、アール、マカラム4:03
5.「床にキス」ダリ、マカラム4時00分
6."会衆"ダリ、マカラム4:27
7.「これは私の告白です」ダリ3:13
8.「捧げる」ダリ3:22
9.「寺院」ティム・ライス、アンドリュー・ロイド・ウェバー4:06
10.「あなたに嘘をつかせてください」ダリ4:36
11."今夜"ダリ3:41
12.「Miles Iz Ded」（隠しトラック）ダリ5:06

人事

クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[7]

アフガン・ホイッグ党

  • ジョン・カーリー – ベース、写真、ボーカル
  • グレッグ・ダリ– プロデューサー、リズムギター、ボーカル
  • スティーブ・アール – ドラム
  • リック・マッカラム – ギター、ボーカル

追加人員

  • ミス・ルビー・ベル – ボーカル
  • ラリー・ブリューワー – エンジニア、二等技師
  • クリス・クファロ – 写真
  • キャロライン・デ・ヴィータ – デザイン
  • ランス・エリソン – ピアノ、ボーカル
  • DAフライシャー – 写真
  • ジェーン・ヒギンズ – デザイン
  • リックとババ- ボーカル
  • ジャック・スキナー – マスタリング
  • ショーン・スミス– バックボーカル、ボーカル
  • ロス・イアン・スタイン – エンジニア、プロデューサー
  • シェッキー・スタイン – ピアノ

参考文献

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参考文献

  • 公式サイト
  • DiscogsのCongregation（リリースリスト）
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