廊下（コミック）
廊下
出版情報
出版社ペンギングループ（インド）
発行日2004
主人公ジェハンギル ラングーンワラ ブリーグデジタル ダッタシントゥ
クリエイティブチーム
著者サルナート・バネルジー
アーティストサルナート・バネルジー

『コリドー』は、サルナート・バネルジーが執筆・イラストを担当したインドのグラフィックノベルで、現代デリーを舞台にしています。店主のジェハンギル・ラングーンワラが、店を訪れるデリーの住民たちと交流します。 [ 1 ]

あらすじ

ラッチェンスのデリーの中心には、茶、知恵、古本を扱う啓蒙家、ジャハンギル・ラングーンワラが座している。彼の客には、ポストモダンのイブン・バトゥータで、世間知らずの収集品と愛を求めるブリグー、カール・マルクスとH-1Bビザの間で葛藤しながら頭の中だけで生きているデジタル・ダッタ、そして新婚のシントゥが、旧デリーのいかがわしい裏路地で究極の媚薬を探している。コンノートプレイスとカルカッタの回廊を舞台に繰り広げられるこの物語は、テキストとイメージの想像力豊かな錬金術を通して、都市生活の疎外感と断片化された現実を捉えている。[ 1 ]

ブリグーの語りで幕を開けるサーナス・バネルジーは、デリーに住む様々な人々の生活の様子を、読者に切り取って見せます。彼らは皆、解決しようとしている問題に対する完璧な解決策を探し求めています。ジャハンギール・ラングーンワラはすでに悟りを開いた瞬間を経験しており、その悟りを作中で彼を訪れる他の登場人物たちに伝えることを決めています。[ 1 ]ブリグーは他の登場人物の物語を語り終えて我に返ると、恋人のカーリーがついに彼のもとを去ることを決意した経緯を語ります。彼は、人と人の出会いは宇宙的な偶然で、そう頻繁に起こるものではないが、出会うということは特別な何かが起こっているに違いないという結論に達します。[ 1 ] [ 2 ]

キャラクター

  • ジェハンギル・ラングーンワラ：コンノートプレイスにある書店のオーナー。彼は自分が宇宙の中心に近いところに住んでいると考えている。ラングーンワラは、店でイケアのカタログやその他の商品を販売することで安らぎを見出している。知恵は自然に湧き出るものだと信じるラングーンワラは、数十年前にエレベーターの中で「結局は食べ物をよく噛むことだ」と突然悟った時の体験を人々に語っている。[ 1 ]
  • ブリグー：シリーズものの本を一冊でも欠けると最後まで読もうとしない頑固なコレクター。ブリグーはラングーンワラの書店で本を探すが、ラングーンワラにその本がないことには少しがっかりする。[ 1 ]ブリグーは本書の冒頭の語り手であり、デリーの暑さについて語り、その後自身の様々なコレクションについて説明する。[ 1 ] [ 3 ]
  • デジタル・ダッタ：H-1Bビザの取得に苦悩するマルクス主義のコンピューターエンジニア。ダッタと恋人のドリーは公園にいると、4人のチンピラに近寄られる。1人がダッタの母親について発言したため、ダッタは彼らを撃退する。[ 1 ] [ 4 ]マラリアに感染した蚊に刺された後も、ダッタは頭の中の期待と現実の狭間で葛藤を続けている。[ 1 ] [ 5 ]
  • シントゥ：性的な問題を抱え、それを克服したいと願う新婚の男性、シントゥは、その状況を改善する強力な媚薬を探し求める旅に出る。しかし、メイドが高価な媚薬を誤ってヘアオイルと取り違えてしまったことで、シントゥは自分の性的欠点がすべて思い込みだったことに気づく。[ 1 ]
  • DVD ムルティ：何十年もの間、死体や腐敗した遺体の臭いに悩まされてきた外科医。ムルティは長年に吸収してきた臭いを隠す方法を探していた。娘でさえその臭いに逃げ出すため、ムルティは強い香水に頼るようになり、ついに臭いを消すことができた。[ 1 ]

テーマ

サーナート・バネルジーは、デリーの人々が皆、自分の問題の解決策や結論を追い求めながらも、生活の間には大きな違いがあることを強調している。[ 1 ]周囲をよく観察し認識しているブリグーのような人物ですら、カーリーとの関係で苦しみ、最終的に彼女を失う。しかし、彼は自分が描いた物語の他の登場人物のイメージをまとめている自分に気づき、最初はその道を目指していなかったにもかかわらず、アーティストとしての天職を見つけたようだ。[ 6 ]『回廊』で強調されているデリーや都市生活全体の無秩序を通して、バネルジーは、シントゥやD・V・D・ムルティのように明確に探し求めていなくても、それぞれの登場人物が平和を見つけることができることを示している。[ 3 ]デジタル・ダッタは、自分の夢と現実の対比に対処するのが難しくなっている。後に彼がガールフレンドを守るためにボリウッド風の乱闘に巻き込まれる様子が語られるが、読者はその乱闘がどれほど異常なものだったのか疑問に思う。[ 4 ]

[ 1 ] [ 6 ] [ 5 ] [ 2 ] [ 3 ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l mバナジー、サルナート (2004)。廊下。ニューデリー：ペンギンブックス。ISBN 978-0-14-303138-3。
  2. ^ a b Dhar, Subir; Basu, Monikinkini; Mitra, Debdatta (2025年4月22日). 『文学、文化、メディアにおける超越と逸脱』インド西ベンガル州: Penprints Publication. pp.  59– 67. ISBN 978-81-984719-2-5。
  3. ^ a b cムルム、アシシ;ミシュラ、ビノード (2025-09-06)。」「すべては心の中にある：サーナート・バネルジーのグラフィックノベル『コリドー』の登場人物の心理に関するアドラー心理学的研究」 ShodhKosh : Journal of Visual and Performing Arts . 6 (2): 126– 138. doi : 10.29121/shodhkosh.v6.i2.2025.406 . ISSN  2582-7472 .
  4. ^ a b Jerusha Angelene, Christabel G; Shilaja, C. L (2022年12月). 「ポストモダンにおけるアイデンティティの鋭敏さ：サーナス・バネルジーのグラフィックノベル『回廊』の研究」(PDF) .国際人文社会科学経営学ジャーナル (IJHSSM) . 2 (5): 433– 440.
  5. ^ a bモディ、アミシャル（2019年3月）「サーナート・バネルジーの『Corridor』における冷淡な男性性：ポストモダン生活の描写の舞台設定」（PDF）国際研究分析レビュー誌（IJRAR） 6 （ 1）：750-752。
  6. ^ a b Sarma, Ira (2017-09-14). 「インドのグラフィックノベル『Corridor』における家と帰属意識の交渉、サーナート・バネルジー著とアムルタ・パティル著『Kari』」南アジア学際学術誌(16). doi : 10.4000/samaj.4384 . ISSN 1960-6060 . 

参照

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