カウントオフ
音楽を始める合図
2番目に短いカウントオフ「& four &」に続いて、参考のために1小節のドラムビートを演奏します。（声ではなく、ハイタムタムで演奏してください）ⓘ

カウントオフ、カウントイン、またはリードインは、音楽の演奏や録音において、ミュージシャンによる演奏への均一な入り方を保証し[2] 、楽曲の初期のテンポ、拍子記号、およびスタイルを確立するために使われる言葉、[1]、楽器または視覚的な合図である。[3] [4]カウントオフは通常は1小節または2小節しか続かないが[ 2 ] 、リーダー（指揮者、バンドリーダー、首席奏者など）から他の演奏者へ音楽のスタイル、テンポ、および強弱を伝えることができる。 [3]カウントオフは一般に楽曲のスタイルと同じで、たとえば、楽しいスウィング曲には元気なカウントオフが必要である。[5]楽曲の拍子とは異なる拍子を示す誤解を招くリードインは、フォールス・トレイルである。[6] [7]カウントオフは西洋のクラシック音楽やポピュラー音楽以外の音楽ジャンル にも見られる。ガーナの民族音楽学者J.H.クワベナ・ンケティアは、西アフリカの音楽におけるこのような技術の利点を観察している。[8]

クローズドハイハットで演奏される2小節のパーカッシブなカウントオフと言葉によるカウントオフ

オーケストラの指揮者がバトンを使って行うような無音のカウントオフは、「イン・フロント」の値として与えられることがある（例えば、 「エイト・イン・フロント」は8拍のカウントオフを指す）。[9]

録音された音楽では、カウントオフの最後の2拍（1、2、1、2、3、4 ）は、録音に漏れるのを避けるためにしばしば無音にされる。[2] [10]特に曲に弱起がある場合はそうである。カウントオフは通常、録音終了後に編集される。[11]しかし、カウントオフが意図的に録音に残される例もあり、時には編集されて録音されることもある。ビートルズの「 I Saw Her Standing There」の場合、カウントオフは曲の別のテイクに編集された。 [12]録音されたカウントオフは、ミュージシャンがオープンマイクまたはスタジオのトークバックシステムを介して行うことができる。[13]後者はプロデューサーやエンジニアなど、演奏者以外の人員によって行われる。ビートルズの「 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band Reprise」（1967年）のように、スタジオ録音にカウントオフを含めると、ライブ演奏のような印象を与えることがある。[6]

プリカウント[14]とカウントオフ[15]は、録音が始まる前に クリックトラックの量（通常は2小節[15]）を与えるデジタルオーディオワークステーションの機能です。

例

参照

参考文献

  1. ^ Dunscomb, J. Richard; Willie L. Hill (2002). 『ジャズ教育学：ジャズ教育者のためのハンドブックとリソースガイド』 カリフォルニア州ヴァンナイズ：Alfred Publishing Co. p. 63. ISBN 0-7579-9125-4。
  2. ^ abc 「Count off (Count in)」. Sweetwater . 2013年2月12日閲覧。
  3. ^ ab Dunscomb, J. Richard; Willie L. Hill (2002). 『ジャズ教育学：ジャズ教育者のためのハンドブックとリソースガイド』カリフォルニア州ヴァンナイズ：Alfred Publishing Co. p. 157. ISBN 0-7579-9125-4。
  4. ^ ヴラデンバーグ著、ウィルバー・M・サヴィッジ、ランディ・リー（2001年）。ブルースの演奏に関するすべて（初版）。スプリングタウン：プラクシス。40ページ。ISBN 1-884848-09-5。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  5. ^ ウィアー、ミシェル (2005). 『ジャズ・シンガーズ・ハンドブック：（ジャズを歌う芸術性と熟練度；チェット・ベイカーによるジャズ・スタンダード曲収録）』 カリフォルニア州ヴァン・ナイズ：アルフレッド出版社 p. 76. ISBN 0-7390-3387-5。
  6. ^ ab シェパード、ジョン（編）（2003年）「リードイン」『コンティニュアム・エンサイクロペディア・オブ・ポピュラーミュージック・オブ・ザ・ワールド：パート1 パフォーマンスとプロダクション』 p.610。ISBN 978-0-8264-6322-7。
  7. ^ Van Der Merwe (1989)、p.157。 Shepherd (2003) で引用。
  8. ^ ロンドン、ジャスティン（2004年）『音楽の拍子の心理的側面における聴覚』オックスフォード大学出版局、p.53、ISBN 0-19-803645-0。
  9. ^ テデスコ、トミー (2008). 『ギタープレイヤー専用』 ヴァンナイズ、カリフォルニア州: アルフレッド出版社 p. 84. ISBN 978-1-4574-3052-7。
  10. ^ Sharp, JD (1992).ホームレコーディングテクニック：マルチトラッキングとミキシングのステップバイステップガイド. カリフォルニア州ヴァンナイズ：アルフレッド出版社. p. 29. ISBN 0-88284-495-4。
  11. ^ エヴェレット、ウォルター (2009). 『ブルー・スエード・シューズ』から『組曲：ジュディの青い瞳』までのロックの礎. オックスフォード: オックスフォード大学出版局. p. 353. ISBN 978-0-19-971870-2。
  12. ^ ルイスン、マーク（1988年）『ビートルズ・レコーディング・セッション』（第1版）ニューヨーク：ハーモニー・ブックス、9頁。ISBN 0-517-57066-1。
  13. ^ ハーティグ、ブレント（1988年）『ミュージシャンのためのマルチトラックレコーディング』ヴァンナイズ、カリフォルニア州：アルフレッド出版社、p.90、ISBN 1-4574-2484-3。
  14. ^ ミルワード、サイモン (2007). Cubase 4 クイックガイド. トンブリッジ: PC Publishing. p. 47. ISBN 978-1-906005-00-9。
  15. ^ ab バレット、ドン (2009). Digital Performer 6 power! : 総合ガイド(ガイド（インストラクター）版). ボストン, マサチューセッツ州: コーステクノロジー Cengage Learning. p. 115. ISBN 978-1-59863-907-0。
  16. ^ エヴェレット、ウォルター (2001).ビートルズがミュージシャンとして、クォーリーメンからラバーソウルまで. ニューヨーク: オックスフォード大学出版局. p. 34. ISBN 0-19-534972-5。
  17. ^ スコット、リチャード・J. (2003).ソングライターのためのコード進行. ニューヨーク: ライターズ・クラブ・プレス. p. 292. ISBN 0-595-26384-4。
  18. ^ エヴェレット、ウォルター (1999). 『ビートルズ・アズ・ミュージシャンズ：リボルバーからアンソロジーまで』オックスフォード: オックスフォード大学出版局. p. 34. ISBN 0-19-988093-X。
  19. ^ マリヌッチ、スティーブ. 「『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・アンソロジー』の制作が『ビートルズ・アンソロジー』への道を切り開いた」. エグザミナー. 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年2月12日閲覧。
  20. ^ バルドラ、ニコラ (2010).ジョン・レノン：Wendepunkte (1. Aufl. ed.)。チューリッヒ: レーマーホフ・フェルラーク。 p. 160.ISBN​ 978-3-905894-07-3。
  21. ^ ベン・ウリッシュ;ビーレン、ケン (2007)。ジョン・レノンの言葉と音楽（初版）。コネチカット州ウェストポート [ua]: プレーガー。 p. 88.ISBN​ 978-0-275-99180-7。
  22. ^ ab Collar, Matt. 「Carly Hennessy—Ultimate High」. AllMusic . 2014年9月14日閲覧。
  23. ^ カルホーン、スコット (2011). 『U2を探る：これはロックンロールか？：U2の音楽、作品、そして影響に関するエッセイ集』メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、p. 225. ISBN 978-0-8108-8157-0。
  24. ^ ディアス、イチュ (2005)。ハシエンド・アミーゴス。エディシオネスデイルネット。 p. 84.ISBN​ 84-611-1498-1。
  25. ^ クートニコフ、デイヴィッド (2012). 『ボノ：伝記』サンタバーバラ、カリフォルニア州：グリーンウッド、p. 140. ISBN 978-0-313-35509-7。
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