クラブ・ツリー・クラブは、ロンドンのソーホー、グリーク・ストリートにあったナイトクラブで、画家のオーガスタス・ジョン[1]が1914年4月[2]にトーマス・スコット＝エリス（ハワード・デ・ウォルデン卿）の資金援助を受けて設立しました。ジョンは友人のジョン・クインに宛てた手紙の中で、「私たちは街に『クラブ・ツリー』という新しいクラブを開店します。芸術家、詩人、そして音楽家のためのクラブです。時には楽しく、時には役に立つクラブになるはずです」と記しています。[3]クラブは第一次世界大戦直前、ロンドンのボヘミアンたちの人気の待ち合わせ場所でした。カフェ・ロイヤルが閉店した後、彼らはこぞってクラブ・ツリーに押し寄せました。[4]
位置
クラブはグリーク・ストリート17番地にあるR&Jプルマンの皮革倉庫の上にあり、[5]ロンドンのクラブは地下にあることが多かったため、数段の木製の階段を上ってクラブにたどり着くのは珍しいことだった。[6]
顧客
顧客や会員には、ジェイコブ・エプスタイン、オーガスタス・ジョン、ウィリアム・マーチャント（グーピル・ギャラリー館長）、ウォルター・シッカート、ユーフェミア・ラム、ハロルド・ギルマン、ポール・ナッシュ、カルロ・ノルウェー、アンリ・ゴーディエ＝ブレスカ、コンプトン・マッケンジー、そこにほぼ住んでいた若いジーン・リース、ザ・スケッチに寄稿していた「ミスター・ゴシップ」を含むジャーナリスト、店主、近くのスレイド美術学校の学生、さまざまな芸術家や芸術家のモデルが含まれていました。[2] [7]
ポール・ナッシュは、出版記念パーティーでオーガスタス・ジョンがひどく酔っ払って到着したが、他の全員がまだ「しらふで退屈していた」ことを覚えていた。しかし、マーク・ガートラーによると、午前4時までにパーティーは盛り上がり、ジョンは「その場で、出席していた女性全員に結婚したいという希望を表明した」という。[8]
雰囲気
クラブ・ツリーの雰囲気は特にくつろいだものでした。ベティ・メイは1929年の回想で、クラブは「テーブルと椅子が置かれたいくつかの部屋で構成されていました。ウェイターはいませんでした。すべて自分たちで買っていたからです。代金を受け取る人がいないこともよくありました。カウンターに置いておくのが常でした」と述べています。[4]資金源の一つは、イブニングドレスで来場した人に課せられた1シリングの罰金でした。[9]
客はエンターテイメントとしても機能した。ニーナ・ハムネットによると、ベティ・メイとリリアン・シェリーはクラブの「主力」だった。[10]シェリーはエドワード朝時代のミュージックホールで人気の曲「マイ・リトル・ポプシー・ウォプシー」 [2]をよく歌っていた。メイは「クラブツリーでは皆が何かしらやっていた。踊ったり、演奏したり、何かしら面白いことをしていた。そこにはちょっとしたパフォーマンスのためのステージがあって、私たちはステージに立ってステージに上がったものだ」と回想している。[4]床から天井まで届くポールがあり、メイは誰かにいたずらをすると、そのポールを駆け上がらなければならなかった。[4]クラブのもう一つのエンターテイメントはボクシングの試合だった。[11]
スタッフの不足と非公式な運営体制は、お金に余裕のない人々にとってクラブの魅力を高めました。ベティ・メイによると、クラブの利点の一つは、パンとチーズとビールだけで食事を摂ることができ、それがいつでも可能だったことです。[4]
しかし、誰もがクラブ・ツリーを好んでいたわけではない。ポール・ナッシュはアルバート・ラザストンに宛てた手紙の中で、そこは「実に不快な場所だ！…最下層の都市ユダヤ人と、最も窮地に陥った娼婦だけが通う場所だ。全く粗野で、退屈で、救いようのない単調さに満ちた場所だ」と記している。[3]
参考文献
- ^ ホワイト、ジェリー (2008). 『20世紀のロンドン』ロンドン: Vintage. p. 329. ISBN 978-1-84595-126-9。
- ^ abc ピッツィーニ、リリアン. (2010). 『ブルー・アワー：ジャン・リスの肖像』ロンドン：ブルームズベリー. p. 104. ISBN 978-1-4088-1307-2。
- ^ ab Holroyd, Michael. (1997) Augustus John: The New Biography . 第2版. ロンドン: Vintage, p. 418. ISBN 0099333015
- ^ abcdeメイ 、ベティ。(1929) 『タイガー・ウーマン：私の物語』。(2014年再版) ロンドン：ダックワース、pp. 76–77。ISBN 978-0715648551
- ^ TP's Weekly . 第23巻、1914年、338ページ。
- ^ ロバーツ、ウィリアム (1990)「20年代」『Five Posthumous Essays and Other Writings 』、 Wayback Machine 2012年8月6日アーカイブ。バレンシア：Artes Graficas Soler、ISBN 8440474563
- ^ カムデン・タウン・グループの作品におけるレジャー・インテリア。ジョナサン・ブラック、フィオナ・フィッシャー、ペニー・スパーク。テート・ギャラリー。2014年9月24日閲覧。
- ^ ヘイコック、デイヴィッド（2009年）『輝きの危機：5人の若きイギリス人アーティストと第一次世界大戦』ロンドン：オールド・ストリート・パブリッシング、148ページ。ISBN 1906964327
- ^ ニコルソン、ヴァージニア (2002). 『ボヘミアンたちのあいだ：1900–1939年の生活実験』ロンドン：ヴァイキング社、267頁。ISBN 0670889660。
- ^ ハムネット、ニーナ. (1932) 『笑う胴体：ニーナ・ハムネットの回想録』ニューヨーク：レイ・ロング＆リチャード・R・スミス、pp. 175–6.
- ^ コーク、リチャード（1985年）『20世紀初頭のイングランドにおけるギャラリーを超えた芸術』ニューヘイブン＆ロンドン：イェール大学出版局、217頁。ISBN 978-0-300-03236-9。
外部リンク
- デイジー・テイラーが「ポプシー・ウォプシー」を歌う、1914年。
51°30′50″N 0°07′51″W / 51.5140°N 0.1307°W / 51.5140; -0.1307
