ドカム

DOCAM（メディア芸術遺産の記録と保存）は、メディア芸術の記録と保存を専門とする様々な機関と分野の研究者による国際連合でした。[ 1 ]このプロジェクトは、2005年から2010年までの5年間の任務の結果でした。[ 2 ]プロジェクトの成果には、ケーススタディを組み込んだカタログ作成ガイド、時間ベースメディアに特有の保存上の問題を説明する保存ガイド、技術的なタイムライン、時間ベースメディアのデジタルキュレーションと保存のためのドキュメンテーションモデル、メディア芸術の用語集とシソーラスなどがあります。[ 3 ]

歴史

DOCAMは、ダニエル・ラングロワ芸術科学技術財団（DLF）によって2005年に設立され、カナダ社会科学人文科学研究会議（SSHRC）の資金提供を受けました。[ 4 ]プロジェクトの2005年から2010年の5年間の任務期間中、博物館と大学の専門家が協力して教育ツールを開発し、メディア芸術と技術芸術の遺産を脅かす問題に対する解決策を生み出すことができました。[ 1 ] [ 4 ] [ 5 ]

DOCAMイニシアチブ

DOCAM研究連盟は、メディア芸術の記録と保存に関する5つの主な目標に焦点を合わせました。これらの目標の根底にある中心的な目的は、メディア芸術を時間の経過とともに再表示または再利用するために、どのようにすれば最もよく保存できるかを理解することでした。[ 6 ]たとえば、旧式のシステムで作成されたメディア芸術を再表示するには、作品を新しいフォーマットに移行するか、エミュレータを使用して元のコンテキストで作品を表示するかどうかを決定する必要があります。保存と保全、記録とアーカイブ管理、技術的なタイムライン、カタログ構造、用語という焦点領域を中心に委員会が結成されました。[ 1 ] [ 7 ]ケーススタディ、教育資料、ガイド、モデル、セミナー議事録などの委員会活動の成果は、DOCAMのウェブサイトで一般に公開されています。

保全と保存

DOCAMの主な取り組みの一つは、美術館や機関のコレクションに含まれるデジタル、メディアアート、建築の保存と保全のケーススタディを行うことだった。[ 8 ]国際連合として、DOCAMはカナダの芸術だけに焦点を当てていたわけではなく、参加者の多くはカナダ人であり、ほとんどのケーススタディはカナダの芸術とアーティストに関するものだった。[ 5 ]これらのケーススタディは、DOCAMの保存ガイドなど、メディアアートの保存と保全に携わる専門家のためのマニュアルとベストプラクティスガイドラインの開発の基礎となった。 [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]例えば、DOCAMは、デジタル建築デザインの初期の例であるグレッグ・リンのエンブリオニック・ハウスを調査し、デジタルの陳腐化と物理メディアの不安定性によるデジタルデータの損失に対する保護に関連する保存と保全の問題に取り組んだ。 [ 12 ]

文書化とアーカイブ管理

DOCAMドキュメンテーションモデルは、デジタルアート作品のライフサイクル全体にわたっており、アーティスト、機関、その他の利害関係者が使用できる保存のフレームワークを提供します。[ 13 ] [ 14 ]このモデルは、国際図書館連盟の書誌レコードの機能要件（FRBR）を大幅に修正したバージョンに基づいています。これは、実体を作品、表現、顕現、またはアイテムとして記述する階層モデルです。[ 15 ] [ 16 ] DOCAMドキュメンテーションモデルは、メディアアートのドキュメントタイプの独自性と範囲、階層的な記述の要望、作品の完全なライフサイクルのドキュメンテーションなど、いくつかの要素を優先します。[ 17 ]

技術年表

DOCAMの技術年表は現在、DOCAMのウェブサイトでは部分的な静止画像としてのみ公開されていますが、メディア芸術技術の歴史を外部リソースへのリンクを含めてインタラクティブに表示することを目的としています。[ 1 ]年表は、DOCAMイニシアチブのメンバーが選択したケーススタディをテクノロジーとメディア芸術のより大きな枠組みの中に位置付けることにより、ケーススタディの文脈を提供します。[ 18 ] DOCAMの教育目的を反映して、年表の対象者には、博物館やその他の情報専門家に加えて、視覚芸術史の学生や教師が含まれます。[ 18 ]

カタログ構造

DOCAMカタログ構造委員会は、ケーススタディを用いて、メディア芸術の記述に内在するアーカイブ、技術、倫理的問題を検証した。[ 19 ]例えば、メディア芸術作品の真正性と完全性を保護するために、カタログ作成機関は、旧式または不安定なメディアから新しいソフトウェアやハードウェアへの移行など、実施されたあらゆる保存活動に関する情報を含める必要がある。[ 19 ]委員会は、芸術に関する文脈を把握し、芸術的概念とアーティストの意図を定義するためのアーティストアンケートなど、いくつかの新しいカタログ作成方法を推奨した。[ 19 ] DOCAMカタログ作成ガイドは、委員会が推奨するベストプラクティスの成果物であり、その多くは明確な機関ポリシーの確立とカタログ作成活動の文書化に関連している。[ 9 ]

用語

メディア芸術の記録と保存に関する語彙の急速な創造と進化によって生じた曖昧さに対応するため、DOCAM用語委員会は、 DOCAMの作業に関連する用語のバイリンガルで多面的なシソーラスであるGlossaurusを作成しました。[ 20 ] Glossaurusは、デジタルアートを検索するユーザーのためのツールというよりも、カタログ作成者や視覚芸術の記述に携わる人々のためのツールとして考案されました。[ 21 ]

インパクト

DOCAMは、5年間の活動期間中、カタログ作成と保存に関するガイドやドキュメンテーションモデルの作成に加え、複数のセミナーを開催しました。2006年と2007年には、新しいメディア保存セミナーの学生が研究論文やエッセイをDOCAMウェブサイトに寄稿しました。[ 22 ] DOCAMのケーススタディ、モデル、ガイド、および関連研究の参考文献は、DOCAMウェブサイトに保存されているリソースとして提供されています。[ 23 ]カナダ政府は、コレクションのドキュメンテーション語彙と標準の参考資料として、引き続きDOCAM技術年表とシソーラスを推奨しています。[ 24 ]

参考文献

  1. ^ a b c d「モジュールI - メディアアートと美術館入門」 www.canada.ca 2017年8月28日2023年8月25日閲覧。
  2. ^ 「タイムベースメディアアートのための技術機器の保存のための樹木意思決定モデル：DOCAM研究ツールの成果 - 電子メディアレビュー」 . resources.culturalheritage.org . 2023年8月25日閲覧。
  3. ^ "DOCAM" . www.docam.ca . 2023年8月25日閲覧。
  4. ^ a b DOCAM. (nd). DOCAMリサーチアライアンス. 2021年10月24日閲覧、https://www.docam.ca/en.html
  5. ^ a b「カナダ文化に関する3つの質問：ウィル・ストロー氏へのインタビュー」『カナダ問題』モントリオール、2007年冬、  pp.24-27、ProQuest 208681338。 
  6. ^サントーネ、ジェシカ、ストロー、ウィル（2009年8月）。「論説：文化記憶とデジタル保存」。コンバージェンス：新メディア技術研究国際ジャーナル。15 （3）：259–262。doi：10.1177 /1354856509105106。S2CID 220785846。 
  7. ^ DOCAM. (nd). DOCAMリサーチアライアンス. 2021年10月24日閲覧、 https://www.docam.ca/en.html
  8. ^ De Vletter, Martien (2019年1月2日). 「デジタルを恐れるな」 . Arts . 8 (1): 6. doi : 10.3390/arts8010006 .
  9. ^ a b「はじめに」www.docam.ca . 2023年8月25日閲覧。
  10. ^スミソニアン協会 (2010). 「時間に基づく芸術の保存における協力：スミソニアン博物館・国立肖像画美術館のランダー保存センターとハーシュホーン美術館・彫刻庭園が共催したコロキウムにおけるディスカッショングループセッションの要約」 . 2021年11月12日閲覧, https://www.si.edu/content/tbma/documents/Time-Based-Art_Report.pdf
  11. ^スミスソン、ジョージア州（2019年7月5日） 「地域芸術団体におけるニューメディアアートの収集と配信への実験的かつ創造的なアプローチ」Arts . 8 (3): 85. doi : 10.3390/arts8030085 .
  12. ^バード、ローレンス；ラベル、ギヨーム (2010). 「グレッグ・リンのエンブリオロジカル・ハウスの再生：デジタルデザイン保存のケーススタディ」.レオナルド. 43 (3): 243– 249. doi : 10.1162 / leon.2010.43.3.243 . S2CID 57558853. Project MUSE 382143 .  
  13. ^ Abbott, D. (2014). Preserving Interaction. J. Delve & D. Anderson (編)『 Preserving Complex Digital Objects』 (pp. 21-29). Facet Publishing.
  14. ^ Dekker, A. (2016). 未来を可能にする、あるいは永遠に生き残る方法. Paul, C. & Arnold, D. (編著), A Companion to Digital Art (pp. 553-574). John Wiley & Sons, Incorporated.
  15. ^ Daish, A. (2014). 「Back that Mass Up: Digital Preservation in the Era of Digital Overload」[博士論文、ユニバーシティ・カレッジ・ロンドン].
  16. ^ Tillett, B. (2003). FRBRとは何か？書誌宇宙の概念モデル。米国議会図書館。2021年10月22日閲覧、 https://www.loc.gov/cds/downloads/FRBR.PDF
  17. ^ 「モデルのプレゼンテーション」www.docam.ca . 2023年8月25日閲覧。
  18. ^ a b「タイムラインテクノロジーの紹介」www.docam.ca . 2023年8月25日閲覧。
  19. ^ a b c「Archives & Museum Informatics: Museums and the Web 2008: Paper: Gagnier, R., et al., New Media Art in Museum Collections: A Report from the DOCAM Cataloguing and Conservation Committees」 . www.museumsandtheweb.com . 2023年8月25日閲覧。
  20. ^ 「Glossaurusについて」 www.docam.ca 2023年8月25日閲覧。
  21. ^フォスター, ジョナサン; ベンフォード, スティーブ; プライス, ドミニク (2013年10月14日). 「情報生産としてのデジタルアーカイブ：主題アクセスの設計における専門家と学習者の活用」.ドキュメンテーションジャーナル. 69 (6): 773– 785. doi : 10.1108/JD-04-2012-0047 .
  22. ^ジャン・ガニョン、アラン・デポカス (2007). 「特集序論：メディア芸術遺産の記録と保存（DOCAM）」.レオナルド. 40 (2): 179– 180. doi : 10.1162 / leon.2007.40.2.180 . S2CID 57560955.プロジェクトMUSE 213046 .  
  23. ^ DOCAM. (nd). DOCAMリサーチアライアンス. 2021年10月24日閲覧、 https://www.docam.ca/en.html
  24. ^ 「語彙（データ値標準）」 www.canada.ca 2017年8月28日2023年8月25日閲覧。
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